한국 영화의 거장 신상옥(1926∼2006) 감독의 ‘강화도령’ 홍보 전단(사진)이 처음 공개된다. 국립한글박물관은 경기 안양박물관에서 열리는 기획전시 ‘안양각색(安養各色), 안양에 이르다’에서 영화 ‘강화도령’의 홍보 전단을 최초로 공개한다고 18일 밝혔다. 홍보 전단은 총 3장 분량으로, 국한문을 혼용해 인쇄했다. 신 감독이 설립한 영화사 신필름에서 제작했으며, 신필름의 로고와 삽화가 포함된 ‘촬영소(撮影所) 뉴스’ 등의 글이 담겨 있다. 1963년 개봉한 ‘강화도령’은 KBS라디오의 전신인 HLKA에서 인기를 끌었던 방송극을 영화로 만든 것으로, 서울의 명보극장에서 개봉해 크게 흥행했다. 강화에서 조용히 살던 이원범이 조선의 25대 왕인 철종(재위 1849∼1863)에 오르는 과정을 그린 영화에는 최은희, 신영균 등이 출연했다. 전단에는 ‘해설’과 줄거리가 실려 있으며 ‘억세고 구수한 사나이 강화도령’ 등 홍보 문구도 담고 있다. 제작진을 ‘스탶’(스태프), 출연진을 ‘캬스’(캐스팅)로 쓴 표현도 눈에 띈다. 박물관 관계자는 “시나리오와 홍보 문구, 외래어 표기 등 1960년대 우리말과 광고언어의 모습을 살펴볼 수 있는 귀한 자료”라고 소개했다. 전시는 12월31까지 열린다.

영화 ‘아이언맨’으로 유명한 할리우드 스타 로버트 다우니 주니어(사진)가 17일(현지시간) 미국 TV예술과학아카데미가 발표한 제76회 프라임타임 에미상 후보 명단에서 박찬욱 감독이 연출한 드라마 ‘동조자’로 미니시리즈 부문 남우조연상 후보에 올랐다. 한국계 배우 그레타 리는 애플TV+에서 방영된 ‘더 모닝쇼’로 여우조연상에 도전한다. 또한 최근 미 검찰에 한국 정부를 대리해 불법적으로 활동했다는 혐의로 기소된 대북전문가 수미 테리는 북한 주민의 험난한 탈북 과정을 다룬 다큐멘터리 영화 ‘비욘드 유토피아’로 다른 3명의 프로듀서들과 함께 이 다큐멘터리의 공동제작자로 후보에 이름을 올렸다.

올해 상반기 국립중앙박물관을 방문한 외국인 관람객이 역대 최고를 기록했다. 국립중앙박물관은 올해 상반기 외국인 관람객수가 지난해 같은 기간(7만1000명)보다 35% 증가한 9만5000명이라고 17일 밝혔다. 코로나19 전인 2019년(6만1000명)과 비교하면 56% 늘었다. 이는 한국문화에 대한 관심이 늘고 방한 외래객수가 급증하는 흐름에 맞춰 전시 콘텐츠를 다양화하고 외국 박물관과 교류를 확대한 결과로 분석된다고 박물관 측은 전했다. 국립중앙박물관을 찾은 관람객 수가 세계 박물관·미술관 중 2022년은 5위, 2023년은 6위를 기록한 점도 외국인 관람객 증가에 한몫했다. 국보 반가사유상 2점을 나란히 전시한 ‘사유의 방’, 2022년 새단장한 ‘청자실’은 박물관을 찾은 각국 외빈들로부터 한국의 미와 정신을 잘 느낄 수 있어 인상 깊다는 평을 받았다.

현재 궁궐 안에 있는 돌다리 중 가장 오래된 보물 ‘창덕궁 금천교’(사진) 보존을 위해 통행 일부를 제한할 필요가 있다는 지적이 나왔다. 16일 국립문화유산연구원이 펴낸 ‘국가지정 건조물 문화유산 정기조사 결과 보고서’에 따르면 창덕궁 금천교는 최근 조사에서 정밀 진단이 필요한 D등급을 받았다. 난간 일부 돌기둥에서 균열이 확인되고, 좌측면의 석축 하단 1단 부재가 유실돼 2단 석재 간 15㎝ 정도 차이가 확인되는 등 정밀 안전진단이 필요한 상황이다. 십장생, 상서로운 동물 등 다양한 문양과 형태로 잘 알려진 보물 ‘경복궁 아미산 굴뚝’ 역시 이번 조사에서 정밀 진단이 필요한 D등급으로 분류됐다. 굴뚝 몸체와 상부에서 벽돌이 탈락하거나 표면 변색, 기와 열 이격(벌어짐) 등이 확인됐다. 이번 조사에서는 국보·보물 207건 가운데 117건이 A등급을 받았다. B등급은 7건이었고 C등급 67건, D등급 5건, E등급 7건, 기타(보수 중) 4건 등이었다. 정밀 진단이나 보수가 필요한 문화유산은 전체의 5.8%를 차지했다.

극장가에서 ‘새 영화 개봉일=수요일’이라는 공식이 서서히 깨지고 있다. 지난달 개봉한 ‘하이재킹’에 이어 한국 재난영화 ‘탈출: 프로젝트 사일런스’와 할리우드 신작 ‘플라이 미 투더 문’이 모두 금요일 개봉을 택했다. 9월 관객을 찾는 ‘베테랑2’도 일찌감치 금요일 개봉을 예약했다. 평일 소수 관객의 후기에 영화평이 좌우되는 위험을 피하면서 금요일에 첫선을 보여 휴일까지 흥행 동력이 이어지게 하려는 전략으로 풀이된다. 16일 영화계에 따르면 국내 극장가에서는 2010년대 중반부터 수요일 개봉이 관례였다. 그러나 올해 들어 목요일이나 금요일 개봉을 택하는 작품이 조금씩 늘고 있다. 여름 성수기를 노린 재난영화 ‘탈출: 프로젝트 사일런스’는 금요일인 12일 개봉했다. 고(故) 이선균 배우의 유작인 이 작품은 안개 낀 공항대교에서 100중 추돌 사고가 발생하면서 벌어지는 위기를 그렸다. 한 치 앞이 분간되지 않는 희뿌연 사고 현장에 설상가상으로 군사용 실험견 11마리가 풀려나면서 생존자들이 목숨을 위협받는 재난을 다룬다. 이 영화는 개봉일 10만여명의 관객을 동원한 데 이어 주말 이틀 동안 24만9500여명의 관객을 기록했다. 스칼릿 조핸슨과 채닝 테이텀이 주연한 영화 ‘플라이 미 투 더 문’도 같은 날 개봉했다. 이 작품은 1969년 미 항공우주국(NASA·나사)의 아폴로 11호 발사를 소재로 한다. 미 의회에서 달 착륙 관련 예산안이 부결될 위기인 가운데, 켈리(조핸슨)가 나사 홍보를 새로 맡으면서 변화를 몰고 온다. 이 영화는 ‘달 착륙 음모론’도 정면으로 다룬다. 켈리는 미 백악관 고위관계자의 협박에 가까운 지시로 달 착륙 실패에 대비한 ‘가짜 달 유영 영상’을 준비한다. CJ ENM의 올해 기대작 ‘베테랑2’도 9월13일 금요일 개봉을 확정 지었다. 150만 관객을 넘긴 ‘하이재킹’ 역시 금요일인 지난달 21일 첫선을 보였다. ‘하이재킹’은 개봉일에 관객 9만9928명을 기록한 데 이어 개봉 첫 주말 이틀 동안 38만2400여명을 모으며 주말 흥행에 성공했다. 앞서 1000만 영화 ‘파묘’는 목요일인 2월22일 개봉했다. 장재현 감독이 베를린국제영화제 참석 후 귀국하는 일정을 감안한 선택이었다. 가족 애니메이션 ‘브레드이발소:셀럽 인 베이커리 타운’도 금요일인 지난 3월1일 관객을 찾았다. 국내 극장은 1990년대 말까지 토요일 개봉이 관례였다. 그러다 2000년대 초반 금요일, 2000년대 중반 목요일로 서서히 개봉 요일이 조정됐다. 영화 시장이 호황이던 당시에는 빠른 개봉을 통한 선점효과를 기대했다. 입소문이 나면 주말 관객이 뒤따라 늘어나리라 기대하고 개봉일을 하루씩 앞당겼다. 수요일 개봉이 시작된 건 2013년부터다. 2014년부터 매월 마지막 수요일에 관람료 할인을 하는 ‘문화가 있는 날’이 도입되면서 수요일 개봉이 굳어졌다. 최근 다시 금요일 개봉이 등장한 데는 영화시장 변화가 큰 영향을 미쳤다. 평일 관객수가 급감하면서 개봉일에도 상대적으로 적은 관객이 극장을 찾다 보니 소수 관객의 취향에 영화평이 좌우되는 ‘입소문 리스크’가 커졌다. 평일 개봉 후 영화에 대한 혹평이 많으면 오히려 주말 관객조차 놓치는 사태가 생겼다. 황재현 CGV 전략지원담당은 “다른 관객의 반응을 참고해 영화 관람을 결정하는 것이 최근 트렌드”라며 “수요일에 개봉했을 때 영화에 대한 평가가 안 좋으면 주말에도 기대보다 관객수가 저조한 면이 있다”고 설명했다. 반면 극장을 찾는 발길이 느는 금요일은 관객층이 두껍기에, 금요일 개봉 후 영화가 호평받으면 주말과 그다음 주까지 흥행에 탄력을 받을 수 있다. ‘플라이 미 투 더 문’ 배급사인 소니 픽쳐스 관계자는 “특정 관객이 국한된 수요일이 아닌 다양한 관객층이 모이는 금요일 개봉을 통해 주말 박스오피스에 힘을 주는 게 더 효과적이라고 판단된다”고 전했다. ‘탈출’ 배급사인 CJ ENM 관계자도 “극장 환경이 많이 변하고 있고 평일 평균 관객수가 적어지다 보니 금요일 개봉 사례가 생기는 것 같다”며 “‘탈출’ 같은 재난 장르 영화를 선호하는 10대나 여유 시간에 영화 한 편을 보려는 직장인 모두 금요일에 관람이 용이하기 때문에 개봉일을 금요일로 정했다”고 설명했다.

동북아역사재단은 서울 영등포구 타임스퀘어 지하 2층에 위치한 독도체험관에서 1794년 영국에서 제작된 옛 지도(사진)를 공개한다고 15일 밝혔다. 이 지도는 로버트 로리와 제임스 휘틀이 간행한 ‘신세계지도첩(A New Universal Atlas)’에 수록된 것으로, 프랑스 지리학자 당빌이 제작한 지도를 바탕으로 한다. 지도의 절반 이상을 중국이 차지하고 있으나, 한반도 모습도 비교적 상세하다. 한반도를 그린 지도 위에는 ‘코리아(COREA)’라는 글과 팔도 명칭이 기재돼 있다. 당시 외국인들이 수도로 오인했던 경기도(Kingkitao)와 각 고을, 산지, 하천, 섬 등도 표시돼 있다. 울릉도와 독도 또한 지도에 담겨 있다. 다만 과거 서양 학자들이 울릉도와 독도를 표기한 한자를 잘못 이해한 뒤 중국식 발음으로 표현한 그대로 표기돼 있다. 재단은 동해 해역을 ‘한국해(COREAN SEA)’로 표시한 점을 눈여겨 봐야 한다고 강조했다.

국가유산청이 조선 전기에 만들어진 보물 ‘흥천사명 동종’(사진), ‘옛 보신각 동종’, ‘남양주 봉선사 동종’ 3건을 국보로 승격할지 검토하는 지정조사에 나선다고 15일 밝혔다. 세 동종 가운데 가장 이른 1462년에 만든 것으로 추정되는 ‘흥천사명 동종’은 조선 전기 범종을 대표하는 기준으로 평가받는 불교 유산이다. 조선 왕실이 발원해 당대 최고 장인이 제작한 것으로 여겨진다. 과거 보신각에 있었던 동종은 1468년에 만들어진 것으로 추정된다.신덕왕후가 묻힌 정릉 인근 절에 있었으나, 이후 원각사로 옮겨졌고 임진왜란 후 종루에 보관해 왔다. 조선 말인 1895년 종루에 보신각이라는 현판을 걸게 되면서 보신각종으로 불려 왔다. 1985년까지 보신각에서 제야의 종을 칠 때 사용됐고 현재는 국립중앙박물관으로 옮겨 보관 중이다. 남양주 봉선사 동종 역시 조선 왕실이 발원해 1469년 만든 것으로 추정된다. 두 마리의 용이 서로 등지고 있어 종의 고리 역할을 하며, 고려시대에 비해 종 입구가 넓어진 형태 등을 볼 수 있어 종 연구에 귀중한 자료로 평가받는다.

이번 주말 극장가는 한국 영화 ‘탈주’와 디즈니·픽사 영화 ‘인사이드 아웃 2’의 경쟁에 한국 재난영화 ‘탈출: 프로젝트 사일런스’가 합류하는 모양새다. 12일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 이제훈·구교환 주연의 ‘탈주’는 개봉 10일 만인 이날 오전 누적 관객수 100만9042명을 기록하며 100만 관객을 돌파했다. 전날에는 5만7000여명이 관람해 나흘째 박스오피스 정상을 지켰다. 전날까지 누적 관객 수는 99만6000여명이다. ‘인사이드 아웃 2’는 전날 5만여명이 관람했다. 한달 전인 지난달 12일 개봉한 이 영화는 700만명을 돌파하며 꾸준히 관객을 모으고 있다. 누적 관객 수는 715만2000여명이다. 이번 주말 디즈니·픽사 애니메이션으로는 최다 기록인 ‘엘리멘탈’의 최종 관객 수(724만명)를 뛰어넘을 것으로 보인다. 고(故) 이선균 주연의 ‘탈출’도 12일 개봉하며 흥행 경쟁에 가세했다. ‘탈출’은 이날 오전 예매율이 18.5%로 ‘인사이드 아웃 2’(17.8%)를 제치고 앞서 나가고 있다. 이 영화는 짙은 안개가 낀 바다 위 공항대교에서 발생한 100중 연쇄추돌 사고로 고립된 재난 현장을 그렸다. 연쇄추돌로 차량이 뒤엉킨 현장에 군 비밀 프로젝트로 길러진 개 11마리가 풀리면서 위기가 고조된다. ‘탈출’은 여름 성수기 한국영화 개봉작 중 제작비가 가장 큰 작품이다. 이성민·이희준 주연의 코미디 ‘핸섬가이즈’는 전날 3만3000여명(16.5%)이 관람해 3위였다. 누적 관객 수는 110만9000여명으로 손익분기점(110만명)을 돌파했다. 코미디와 오컬트를 뒤섞은 ‘핸섬가이즈’는 한국영화에서 드물었던 방식으로 웃음을 유발해 입소문이 나고 있다. 비행기 납치 시도라는 실화를 기반으로 한 ‘하이재킹’은 전날 2만2797명을 불러모아 누적 관객수 154만명을 기록했다.

한국과 일본, 중국의 칠기 46점을 한자리에서 볼 수 있는 전시 ‘삼국삼색―동아시아의 칠기’가 국립중앙박물관에서 열린다. 10일부터 9월22일까지 열리는 이 전시는 삼국의 국립박물관 관장회의와 연계해 공동으로 개최되는 특별전이다. 전시 주제는 ‘칠기’로, 삼국의 칠기 장식 기법에 주목했다. 국가별로 약 15점씩 총 46점을 선보인다. 삼국은 모두 옻나무에서 채취한 천연 수액을 가공한 도료로 다양한 칠기를 제작했다. 우루시올 성분이 있는 옻나무 수액을 바른 칠기는 습기와 병충해에 강해 땅에 묻혀도 1000년 이상을 견뎌낸다. 이번 전시에서 중국은 조칠기법을 선보인다. 조칠기법은 옻칠 기술, 회화, 조각이 결합한 것으로, 붉은색과 검은색을 번갈아 겹겹이 칠한 후 조각한 척서 기법, 붉은 칠을 여러 번 하고 조각한 척홍 기법, 다양한 색을 겹쳐 칠한 후 조각하는 척채 기법 등이 있다. 전시에서는 명대 척서 기법의 ‘조칠 구름무늬 탁자’, 청대 건륭제 시기의 척홍 기법 ‘조칠 산수·인물무늬 운반 상자’ 등을 선보인다. 한국의 나전칠기는 1000년을 이어 사랑받은 대표적인 전통 공예품이다. 이번 전시에는 고려시대 나전칠기 기법을 볼 수 있는 ‘나전 칠 모란·넝쿨무늬 경전 상자’와 ‘나전 칠 봉황·꽃·새 소나무무늬 빗접’, 고 이건희 회장의 기증품인 조선시대의 ‘나전 칠 십장생무늬 이층 농’ 등이 출품된다. 일본의 대표적인 칠공예 기법은 마키에 기법이다. 이 중 도기다시 마키에는 헤이안시대 유행한 기법으로, 칠기 표면에 옻칠로 무늬를 그리고 금은 가루 등을 뿌린 다음 표면에 전체적으로 옻칠을 한 후 그려진 무늬를 갈아낸다. 이번 전시에서는 도기다시 마키에 기법을 사용한 ‘마키에 칠 연못무늬 경전 상자’를 포함해 다양한 마키에 칠기와 유럽으로 수출된 남만칠기 등을 볼 수 있다.

넷플릭스 드라마 ‘살인자ㅇ난감’부터 영화 ‘원더랜드’까지 최근 영화·드라마에 생성형 인공지능(AI)을 적용한 사례가 늘고 있지만 국내 AI 영화가 발전하려면 한국 관련 이미지 학습이 시급하다는 지적이 제기됐다. 해외 AI 모델은 한국 이미지 학습량이 적다 보니 한국 전통 이미지를 만들어달라 하면 일본·중국풍을 내놓는 등 한계가 있기 때문이다. 아울러 AI가 만들어낸 이미지에 대한 검열 수위, 저작권 규제 등 법·제도가 정비돼야 AI 영화 산업이 날개를 펼 수 있을 것으로 전망됐다. ◆“세종대왕 넣으니 만주족이…” 14일까지 열리는 부천국제판타스틱영화제(BIFF)는 올해 화두를 ‘AI와 영화’로 잡았다. 국내 국제영화제 중 처음으로 ‘AI 영화 국제경쟁 부문’을 신설했고, 관련 워크숍과 국제콘퍼런스를 열었다. 지난 5일 경기 부천아트센터에서 열린 ‘BIFAN+ AI 국제콘퍼런스’에서 권한슬 감독은 국내 영상업계의 AI 도입 사례를 발표하며 한국시장에 던져진 과제로 ‘한국형 이미지 학습’을 들었다. 스튜디오 프리윌루전 대표인 권 감독은 “미드저니나 스테이블 디퓨전 같은 해외 AI 이미지 생성 모델은 한국형 이미지 학습이 적게 돼 있어 한옥이나 한복 같은 한국형 이미지 결과물이 생성되지 않는다”고 전했다. 이어 “이미지를 생성한다 해도 중국·일본 느낌의 건축물이 나오거나 명령어로 세종대왕을 입력하면 만주족이 나오기도 한다”고 밝혔다. 권 감독은 “현대적 이미지도 마찬가지로, 미국 금문교를 입력하면 멋있게 잘 나오지만 마포대교를 입력하면 제대로 나오지 않는다”고 말했다. 콘퍼런스에 앞서 지난 3일 열린 ‘BIFAN+ AI 필름 메이킹 워크숍’에서도 같은 문제가 포착됐다. 워크숍에서는 일반 지원자를 모집해 3일 동안 AI로 영화 한 편을 제작했다. 참여한 16개팀 중 하나인 ‘준세리’팀이 화재에 휩싸인 주택 영상을 AI로 뽑아보니, 한국보다는 미국 단층 주택이 연상됐다. 이승무 한국예술종합학교 융합예술센터 A&T랩 연구소장은 “영어권과 한국어권의 데이터양이 차이 나다 보니 문제가 생긴다”며 “한국은 프라이버시권을 규제하나 중국은 그렇지 않다 보니 이런 면에서도 학습 데이터가 차이 난다”고 설명했다. 권 감독은 “(학습 이미지 데이터 부족을) 해결하려면 한국형 이미지 데이터셋을 만들기 위한 국가 차원의 지원이 필요하다”고 강조했다. AI 관련 법·제도 정비의 필요성도 제기됐다. 권 감독은 “AI 모델 미드저니로 이미지를 만들면 피범벅인 잔인한 장면을 표현할 수 없지만 개방형 모델인 스테이블 디퓨전을 쓰면 가능하다”며 “AI 이미지의 폭력성·선정성이 어느 수위로 허용될지 정해져야 AI 기술을 안전하게 창작에 사용할 수 있다”고 지적했다. ◆“1년 내 100% AI 영화 나올 것” AI 영상은 아직 미비점이 많지만 발전 속도는 무서울 정도다. 부천영화제에 모인 AI 전문가들은 “영화인들이 AI 기술을 빨리 받아들여야 경쟁력을 가질 수 있다”고 입 모아 말했다. AI로 영상을 만들 때 강점은 비용과 속도다. 권 감독은 “실제 AI로 웹 광고를 만들면 실사로는 1편도 만들기 힘든 예산으로 3편을 만들 수 있다”고 설명했다. 그는 앞서 AI로 5일간 만든 3분짜리 단편영화 ‘원 모어 펌킨’으로 올해 2월 두바이 국제 AI 영화제에서 대상과 관객상을 받았다. 그는 “(실사 영화와 비교해) 전체 영화 제작비의 90% 이상을 절감했다”고 밝혔다. 미국 유명 AI 영화 감독 데이브 클락은 “할리우드 스튜디오들이 보통 1년에 2, 3편을 제작하는 데 AI를 사용하면 12편까지 만들 수 있을 것”이라고 내다봤다. 클락은 미국감독조합(DGA)에 소속된 유일한 AI 영화 감독이다. 어릴 때 곤궁해 필름카메라가 아닌 폴라로이드로 스토리보드를 만들었다는 클락 감독은 “AI가 빈곤한 지역의 영화 지망생에게 더 많은 기회를 가져다줄 수 있고, 이곳에서 다음 세대의 스티븐 스필버그, 크리스토퍼 놀런을 발견하게 될 것”이라고 기대했다. AI 영화는 여전히 부족한 점이 많다. 워크숍과 콘퍼런스에서 크게 지적된 문제는 일관된 영상을 만들기 힘든 점이다. 뒤로 갈수록 주인공의 외모나 영상의 색감, 분위기가 미묘하게 달라지는 일이 빈번하다. 원하는 이미지를 얻기까지 수없이 클릭해야 하며, 마음대로 미세하게 조정하기 힘들기도 하다. 이 때문에 아직은 호흡이 짧은 광고나 단편영화, 영화의 프리비즈 영상(영화 투자를 위한 사전설명 영상) 등에 쓸 때 강점이 있다. 다만 광고에서도 정확한 제품 이미지·로고를 반영하기 쉽지 않다. 그럼에도 AI가 영상 문화의 판도를 바꾸리라는 데는 이견이 없다. 클락 감독은 “‘포레스트 검프’ ‘백 투 더 퓨처’의 로버트 저메키스 감독이 새 영화 ‘히어’에서 톰 행크스의 20대 젊은 시절을 AI로 구현해 예산을 확확 줄였다”며 “월트 디즈니 컴퍼니도 자신들의 대표 모델을 AI에 훈련시켜 AI 영화를 내놓으려 하고 있다”고 전했다. 그는 “향후 1년 안에 100% AI로 생성한 어마어마한 작품이 나올 것”이라고 기대했다.