1990년대 미국 드라마 ‘베벌리힐스의 아이들’로 인기를 끈 배우 섀넌 도허티가 53세를 일기로 별세했다. 미국 언론들은 14일(현지시간) 도허티가 수년간의 암 투병 끝에 숨졌다고 밝혔다. 도허티는 2015년 유방암 진단을 받은 뒤 2년 만에 완치 판정을 받았으나, 2020년 재발해 4기 판정을 받았다고 고백한 바 있다. 도허티는 ‘베벌리힐스의 아이들’에서 브렌다 월시를 연기해 스타 반열에 올랐다.

홍상수 감독의 신작 ‘수유천’(사진)이 다음 달 7일 개막하는 제77회 로카르노국제영화제의 경쟁부문에 초청됐다고 제작사 전원사가 11일 밝혔다. 1946년부터 시작돼 세계 6대 영화제로 꼽히는 로카르노국제영화제는 실험적인 작가주의 영화를 주로 선보이는 영화제로, 매년 8월 스위스 북동부의 휴양 도시 로카르노에서 열린다. 홍 감독은 앞서 이 영화제에서 ‘지금은 맞고 그때는 틀리다’(2015)로 최고상인 황금표범상을, ‘우리 선희’(2013)로 감독상을 받은 바 있다. 그의 영화 ‘강변호텔’(2018)의 주연 배우 기주봉과 ‘지금은 맞고 그때는 틀리다’ 주연 배우 정재영도 최우수연기상을 받았다. 홍 감독 작품으로는 4번째로 로카르노에 초청된 ‘수유천’은 여자대학교 강사가 몇 년째 일하지 못하고 있는 외삼촌에게 촌극 연출을 부탁하며 벌어지는 이야기를 그린다. 홍 감독의 연인인 배우 김민희를 비롯해 권해효, 조윤희, 하성국 등이 출연했다. 이로써 홍 감독과 김민희가 협업한 영화는 모두 15편으로 늘었다. 김민희는 제작실장도 맡았다. 홍 감독과 김민희는 2015년 영화 ‘지금은 맞고 그때는 틀리다’를 통해 인연을 맺었다. 이후 22세 나이 차이를 극복하고 연인 관계로 발전해 2017년 이를 공식적으로 밝혔다. 김민희는 홍 감독의 작품에 주연으로 꾸준히 출연하고 있다. 두 사람은 국내 공식 석상에는 자주 모습을 드러내지 않지만, 해외 영화제에는 함께 참석하고 있다. 올해 로카르국제노영화제는 다음달 7일부터 17일까지 열린다. ‘수유천’은 로카르노국제영화제에서 월드 프리미어로 공개된 뒤 올 하반기 국내 관객들과 만날 예정이다.

사고는 없다/ 제시 싱어/ 김승진 옮김/ 위즈덤하우스/ 2만3000원 미국에서는 3분마다 1명이 사고로 죽는다. 교통사고로 1명, 화재로 1명, 일터의 노동자가 1명…. 대형 재난이 아닌 한 이런 사고들이 사회의 관심을 끌기는 힘들다. 하지만 사고로 목숨을 잃는 사람이 누구인지를 보면 시각이 달라진다. 미국에서 흑인은 화재로 죽을 확률이 백인의 2배다. 원주민(인디언)은 길을 건너다 차에 치여 죽을 확률이 백인의 3배, 웨스트버지니아주 사람들은 이웃한 버지니아주 주민보다 사고로 죽을 확률이 2배 높다. 책 ‘사고는 없다’는 왜 특정 지역, 인종, 계층에서 사고로 숨지는 사람이 많은지를 파고든다. 저널리스트인 저자는 사고란 그저 불운의 결과가 아니라고 못 박는다. 한두 명이 숨지는 일상적 사고 뒤에는 취약한 환경, 정책 실패, 안전에 돈 쓰지 않으려는 탐욕, 계급·인종차별, 편견 등 수많은 요인이 있다고 진단한다. 사고 원인을 보는 시각은 두 가지다. 인간의 과실에 무게를 두거나 위험한 환경에 초점을 맞춘다. 저자는 모든 인적 과실이 환경의 문제로 귀결된다며 확고하게 한쪽 입장을 취한다. 인간의 실수는 불가피하기에 과실을 예상하고 그것이 생사의 문제로 이어지지 않도록 환경을 바꾸는 것이 중요하다고 강조한다. 사고를 환경이 아닌 인간의 문제로 보도록 교묘하게 인식을 바꾼 사례로는 교통사고가 있다. 포드가 모델 T를 내놓은 1908년부터 1935년 사이 교통사고 사망자는 50배 증가했다. 당시 미국인들을 이를 ‘차량 살인’이라 불렀다. 상류층 신사 클럽인 뉴욕시티클럽은 매년 아동 사망 교통사고 지점을 표시한 지도를 만들고, 이를 ‘도시 살인 지도’ 프로젝트라 명명했다. 이 섬뜩한 표현들은 도로가 보행자의 것이고, 사람이 차보다 우선한다는 시각을 반영한다. 자동차 로비 세력은 이에 맞섰다. 차량사고를 보는 관점을 교묘하게 바꾸기 위해 체계적으로 캠페인을 벌였다. 이들은 ‘무단횡단자’라는 새 단어를 밀었다. 1920년대 이전에는 ‘무단횡단자’란 단어는 ‘무단운전자’와 함께 드물게 쓰인 모욕적 표현이었다. 인간에게 책임의 화살을 돌리는 자동차 로비 세력의 전술은 수십 년 뒤 총기 로비 세력이 이런 구호로 이어받는다. ‘총은 사람을 죽이지 않는다. 사람이 사람을 죽인다.’ 한두 명이 목숨을 잃는 일상적 산업재해의 심각성을 처음 데이터로 보여준 이는 1900년대 초 저널리스트이자 사회학자 크리스털 이스트먼이다. 이스트먼은 1년간 발생한 노동자 사망 사고를 집계해 ‘피츠버그 서베이’를 발표했다. 당시 고용주, 감독관 등은 ‘사고의 95%는 인간의 부주의 때문’이라고 여겼다. 그러나 이스트먼이 사고들을 한데 모아보니 노동자들은 보호장비, 안전망, 가드레일도 없이 더 열심히, 더 빨리 일하도록 강요받는 환경 때문에 죽었다. 미국에서는 인종과 경제력에 따라 사고 피해자가 될 확률이 달라진다. 2019년 미국에서 보행사고 사망률은 백인보다 라티노가 87%, 흑인이 93%, 원주민이 171% 더 높았다. 흑인이 길에서 사망할 경우 가해자가 처벌될 가능성은 작아졌다. 실제 2015년 포틀랜드주립대 연구진이 신체조건·옷차림이 같고 인종만 다른 사람들이 길을 건너는 실험을 한 결과, 흑인이 길을 건너려고 서 있을 경우 운전자가 무시하고 지나가 버리는 일은 백인보다 2배 많았다. 흑인 보행자는 길을 횡단하려면 백인보다 평균 32% 오래 기다려야 했다. 흑인이 길을 건너려면 더 위험을 감수하게 되는 것이다. 경제력과 사고 발생의 관계도 유사하다. 지난 20년간 사고사율이 가장 높은 주는 웨스트버지니아, 켄터키, 뉴멕시코로, 미국에서 빈곤율 상위권에 드는 지역이다. 미국에서 보행자 사망 사고가 가장 많은 60개 도로 중 4분의 3은 평균보다 소득이 낮은 주에 있었다. 이런 상황은 악순환을 일으킨다. 지역 경제가 쇠락하면 일하기 위해 더 먼 곳까지 차를 몰게 돼 사고 위험이 높아진다. 또 절박한 상황이니 위험한 일이라도 감수할 가능성도 커진다. 그러다 사고가 나면 의료 빚에 시달린다. 자연히 세금을 적게 낼 수밖에 없다. 세수가 줄면 주정부는 도로를 포장하기 힘드니 다시 사고 위험이 늘어난다. 사고를 둘러싼 담론은 강자를 중심으로 흘러간다. 1950년대 미국 코넬대는 자동차 충돌로 인한 손상 연구의 하나로 충돌 내구성 테스트 방식을 정교화했다. 거의 모든 충돌 테스트 인형이 175㎝에 78㎏ 정도의 남성 신체를 모델로 한 것이 문제였다. 여성에 맞는 충돌 테스트용 인형은 없었다. 그러니 여성은 전면 충돌 사고에서 사망 확률이 남성보다 최대 28%, 부상 확률은 최대 73% 높았다. 저자는 사고 증가 추세를 막으려면 예방에 집중해야 한다고 강조한다. 예방 대책은 몸이 느리고 약하고 판단력이 부족한 이들, 즉 가장 취약한 이들에게 맞춰 이뤄져야 한다고 지적한다. 그래야 모두가 안전해질 수 있다는 것이다. 아울러 안전 관련 규제 완화로 사고가 났을 때 그 비용을 피해자 측이 아닌 기업과 규제 기관이 물어야 한다고 주장한다.

제작·프로듀서·배우·감독 등 영화 관련 단체들이 CGV, 롯데시네마, 메가박스를 독점규제 및 공정거래에 관한 법률 위반으로 4일 공정거래위원회에 신고했다. 영화계 수익배분을 둘러싼 극장과 영화 제작·투자사들의 갈등이 공정위 신고로 이어지게 됐다. 한국영화산업 위기극복 영화인연대는 이날 서울 종로 참여연대에서 기자회견을 열고 “극장 측이 영화배급사 및 제작사에게 각종 할인과 무료티켓 등의 프로모션에서 발생하는 상세 내역을 공개하지 않는 등 불공정한 행위를 하여 독점규제 및 공정거래에 관한 법률을 위반했다”고 주장했다. 영화인연대는 극장 3사가 최근 몇 년간 티켓 가격을 인상한 데 대해 “관객 부담이 커지면서 영화 선택의 폭이 좁아져 관객은 감소하고 대작 영화 중심의 양극화와 스크린 독과점이 심화됐다”고 밝혔다. 그러면서 “극장 3사가 관객 감소로 인한 매출 감소를 막기 위해 비싼 티켓가격과 별개로 각종 할인제도를 진행하면서 할인제도에 대한 접근성이 낮은 관객은 정가로 비싼 티켓을 구매하게 되는 등 가격 형평성이 깨졌다”고 지적했다. 이 단체는 “(각종 할인으로) 생겨난 거품현상으로 티켓가격에 대한 관객의 불신이 커지고 이는 다시 관객 감소로 이어지는 악순환이 반복되고 있다”며 “결과적으로 영화생태계를 심각하게 위축시키는 행위”라고 비판했다. 수익 배분 문제도 제기했다. 영화인연대는 “극장 3사가 티켓 가격의 급격한 인상과 더불어 티켓 판매로 발생한 매출을 투자·배급사(제작사·창작자 수익 포함)와 분배하는 과정에서 깜깜이로 일관하며 불공정한 정산을 하고 있다”고 밝혔다. 이어 “SK텔레콤, KT, LG유플러스 등 통신사와의 할인에 대해 비밀 유지계약을 내세우며 상세부금정산내역 공개를 거부하고 있으며 이는 극장 측이 독점규제 및 공정거래에 관한 법률을 위반한 것”이라고 주장했다. 이같은 ‘깜깜이 정산’으로 티켓 가격이 올랐음에도 객단가(영화티켓 평균발권가격)는 오히려 낮아져 투자·배급사, 제작사, 창작자 등 영화생태계 구성원에게 돌아가야 할 몫이 줄어들었다는 것이 영화인연대의 지적이다. 영화인연대 측은 “가격을 올려놓고 조삼모사식 할인제도를 운용하는 극장 측의 행태는 결과적으로 다수 관객의 불신은 물론 한국영화 생태계를 크게 위축시키는 결과로 이어진다”고 강조했다. 그러면서 “불공정한 분배는 창작과 제작을 중심으로 하는 한국영화의 성장동력을 무너트리는 것”이라며 “극장 티켓가격의 거품 걷어내기와 투명한 정산을 강력히 요구하며, 이를 통해 한국 영화산업을 지키고 관객에게 혜택이 돌아가는 선순환으로 이끌겠다”고 밝혔다. 영화인연대는 향후 극장 측의 몰아주기에 따른 양극화와 스크린 독과점 문제, 코로나 팬데믹 시기를 전후한 미디어 환경 변화로 무너진 홀드백의 회복 등에도 적극 대응할 계획이라고 밝혔다. 이에 대해 극장 측을 대변하는 한국상영발전협회는 같은 날 “영화인연대의 주장은 사실이 아니다”라며 “일방적인 주장에 대해 유감을 표명한다”고 밝혔다. 협회는 “영화 시장은 그 어느 업계보다도 투명한 시장”이라며 “극장은 발권가액을 중심으로 투명하고 정확하게 정산하고 있다”고 주장했다. 수익 정산에 대해서는 “극장은 표준 영화상영기본계약서에 따라 부금 정산 시 정산에 필요한 세부 내역을 배급사에 제공하고 있다”며 “배급사에서 추가 내역 요청 시 통신사와 제휴사 등 타 계약 관계에 문제가 되지 않거나 영업에 지장이 초래되지 않는 선에서 협조할 수 있다”고 설명했다. 협회는 “극장과 배급사 간의 정당한 영업 활동이 위축돼 할인 혜택이 줄어든다면, 그 불이익이 관객들에게 돌아가 관객 감소라는 부정적인 연쇄 영향을 미칠까 심히 우려된다”고 했다. 협회는 “극장은 코로나19 기간 극심한 관객 감소로 1조원대가 넘는 손실을 기록했고 영화관의 재무적인 어려움이 커지면서 외부에서 자본 조달 시 금리 또한 감당할 수 없을 정도로 높아다”며 “영업이익이 발생하더라도 이자비용을 충당하고 나면 여전히 코로나19 이전 수준으로 돌아가기에는 요원한 상황”이라고 설명했다. 이어 “이런 상황에서 영화산업 활성화를 위한 문제 해결 논의에 초점이 맞춰져야 하는데 근거 없는 의혹만으로 불필요한 논쟁을 일으키는데 대해 유감스럽게 생각한다”고 밝혔다. 이날 기자회견은 영화인연대가 주최하고 참여연대 민생희망본부와 민주사회를 위한 변호사모임 민생경제위원회가 공동주최했다. 영화인연대에는 한국영화프로듀서조합(PGK), 한국영화촬영감독협회, 한국영화제작가협회, 한국영화배우조합, 한국영화감독조합 등 15개 단체가 참여하고 있다.

“마블이 전보다 인기를 누리지 못해 리셋이 필요하다는 건 알아요. 하지만 (마블을 살려야 한다는) 부담감은 없습니다. 이 영화를 만들 때 확실하게 따른 지침은 관객에게 즐거움과 용기를 선사하는 것입니다.”(라이언 레이놀즈) 24일 개봉하는 영화 ‘데드풀과 울버린’의 홍보를 위해 주연 배우 라이언 레이놀즈와 휴 잭맨, 연출자인 숀 레비 감독이 한국을 찾았다. 4일 서울 종로구 한 호텔에서 기자간담회를 연 세 사람은 이 작품이 ‘마블의 구원투수’로 기대를 모으는 데 대해 영화적 재미라는 기본에 충실했다고 밝혔다. ‘데드풀과 울버린’은 마블코믹스 히어로 데드풀을 주인공으로 한 시리즈의 세 번째 작품이다. 마블스튜디오 최초 청소년관람불가 등급(R등급)이기도 하다. 레이놀즈가 주인공 데드풀을 연기한다. 극 중 데드풀은 히어로를 은퇴하고 중고차 딜러로 조용히 지내다가 예상치 못한 위기를 맞고 울버린을 찾아가 도움을 구한다. 레비 감독은 “두 캐릭터가 액션과 유머, 감동을 선사하는 여름에 딱 맞는 블록버스터”라고 소개했다. 그는 “우정에 관한 영화이기도 하다”며 “갈등으로 시작해 연대로 발전해가는 우정으로, 우리 세 사람이 힘을 합쳐 그려냈다”고 했다. 이들은 실제로도 막역한 사이라고 밝혔다. 레이놀즈는 “한국을 찾은 할리우드 배우들이 서로 친하다고 하면서도 실제로는 안 그런 경우가 많은데 우리는 가까이 살면서 매일 같이 만나 노는 사이로, 형제처럼 가깝다”고 말했다. 잭맨은 “제가 울버린을 25년간 연기했고, 이번이 10번째”라며 “라이언이 프로듀서, 작가, 주연으로서 이 영화에서 최고의 울버린을 만드는 데 심혈을 기울였다”고 전했다. 그러면서 “차별화되고 새로운 울버린을 만날 수 있을 것”이라고 장담했다. 두 배우는 기존에 영화 홍보를 위해 한국을 여러 번 찾았다. 레이놀즈는 “내 딸의 가장 친한 친구가 한국 출신”이라며 “한국 방문이 세 번째인데 너무 기쁘다”고 했다. 여섯 번째 한국을 찾은 잭맨은 자신이 서울시 홍보대사였다며 “임기가 언제 끝났는지 정확히는 모르겠는데, 지금도 나는 홍보대사라고 생각한다”고 말했다. 잭맨은 2009년 서울시 홍보대사로 위촉된 바 있다. 이날 세 사람은 한복을 선물받고 즉석에서 입어봤다. 레이놀즈는 “데드풀 슈트를 입으면 초능력이 생기는 것만 같은데 이 옷을 입으니 또 그런 느낌이 든다”고 농담했다. 데드풀과 울버린으로 한국을 마케팅한다면 어떻게 할지 묻자 “용감한 전사인 만큼 한국군 최전방에 배치했으면 싶다”고 하기도 했다. 전날 저녁 한국에 도착한 이들은 서울 고척스카이돔을 찾아 키움 히어로즈와 LG 트윈스의 프로야구 경기를 관람했다. 레이놀즈는 “평생 야구경기를 관람한 게 두 번인데 그중 한 번이 어제 본 경기였다”며 “너무 재밌었다”고 밝혔다.

국가유산청은 2일 세종특별자치시 미호강 일대와 충남 부여·청양 지천에 천연기념물 미호종개(사진) 3000마리를 방류한다고 밝혔다. 미호종개는 금강 유역에서만 서식하는 한국 고유종으로 몸길이 7∼8㎝이고 대체로 둥글고 긴 편이다. 하천 중하류에 유속이 완만하고 수심이 얕으며 모래가 잘 발달한 바닥의 모래 속에 몸을 파묻고 산다고 알려졌다. 1984년 충북 청주 팔결교 부근 미호강 본류에서 처음 발견돼 ‘미호종개’라는 이름이 붙었다. 현재 천연기념물이자 멸종위기 야생생물 1급으로 지정돼 있다. 이번에 방류하는 미호종개는 증식을 통해 인공 부화시킨 어린 물고기다. 미호강 일대와 부여·청양 지천에 1500마리를 각각 방류할 예정이다. 국가유산청 관계자는 “생물 다양성을 증진하고 수생생태계의 건강성을 회복하기 위한 조치”라며 “자연유산의 보호와 홍보, 생태계 보전을 위해 관련 기관과 협력하겠다”고 말했다.

“제가 사실 병이 있어요. 스턴트 대역 쓰는 게 너무 미안한 거예요. ‘내가 직접 할 수 있는데’ 싶고요. 사실 출연료를 받았으면 그만큼 해야 하잖아요.” 가수 ‘비’로도 유명한 배우 정지훈(사진)은 2일 서울 여의도 콘래드호텔에서 열린 온라인동영상서비스(OTT) 디즈니플러스 새 오리지널 시리즈 ‘화인가 스캔들’ 제작발표회에서 대부분의 액션 장면을 직접 소화했다고 밝히며 “저만의 애드리브를 채울 수 있어서 직접 연기하는 게 더 편하다”고 말했다. 정지훈은 이번 드라마에서 많은 액션 장면을 소화한 것에 대해 “선이 멋있는 액션이면 더 좋겠다는 생각이 들어서 무술 감독님과도 대화를 많이 했다”고 덧붙였다. 정지훈과 김하늘이 경호원과 재벌가 며느리로 호흡을 맞춘 ‘화인가 스캔들’은 재벌그룹 화인그룹의 며느리이자 전직 골프 선수인 주인공 오완수(김하늘)와 그의 경호원 서도윤(정지훈)의 이야기를 다룬 액션 스릴러다. 10부작인 ‘화인가 스캔들’은 이달 3일부터 매주 수요일 2회씩 공개된다. 김하늘은 이날 “재단 이사장이라는 설정이라 유엔 친선대사의 모습을 많이 모니터링하면서 손동작이나 몸동작, 정신까지도 연구했다”고 말했다.

“그 연세에 혼자면 외롭지 않나요?” “정말 화장실 청소일 해?” 일본 도쿄 시부야의 공공시설 청소부 히라야마에게 사람들은 이렇게 묻는다. 머리가 희끗한 히라야마의 매일은 거의 똑같아 보인다. 아침에 일어나 식물에 물을 주고 하늘을 올려다본 뒤 자판기에서 캔커피를 뽑아 출근한다. 출근길엔 카세트 테이프로 올드 팝을 듣는다. 점심은 공원에서 도시락으로 해결하면서, 필름 카메라로 흔들리는 나뭇잎 사이 일렁이는 햇살을 찍는다. 퇴근 후 가는 공공목욕탕과 단골 음식점도 정해져 있다. 영화 ‘퍼펙트 데이즈’(사진)는 히라야마의 반복되는 하루를 담백하게 따라간다. 3일 개봉하는 이 작품은 독일 거장 빔 벤더스 감독이 연출하고 일본 국민 배우 야쿠쇼 고지가 주연한다. 히라야마의 하루에는 극적인 사건도, 진한 인연도 없다. 말수가 극히 적은 그는 큰 표정 변화 없이 하루의 대부분을 묵묵히 홀로 보낸다. 보는 사람에 따라 평화로울 수도, 적적하거나 답답할 수도 있다. 영화는 이 무한 반복 속 작은 변주를 세심하게 그린다. 벽에 어른거리는 나뭇가지 그림자, 엄마 손을 잡은 고사리손이 보내는 인사, 욕조에 몸 담그는 노인들을 보는 찰나의 순간 히라야마의 얼굴에 스치듯 미소가 떠오른다. 삶에서 행복은 대단한 성취나 드라마가 아닌, 담담한 일상의 반복 속 우연히 마주하는 순간들에 있다고 말하는 듯하다. 히라야마가 렌즈를 보지 않은 채 필름카메라 셔터를 누르는 것도 같은 맥락이다. 매일 똑같아 보여도 삶은 우연의 연속이고 ‘현재’만 존재할 뿐이다. 그렇기에 히라야마는 10대 조카에게 “다음은 다음이고, 지금은 지금”이라고 알려준다. 영화 마지막 히라야마의 출근길, 웃는 듯 우는 듯한 그의 표정은 호들갑스러울 것 없는 삶의 진실을 보여준다. ‘퍼펙트 데이즈’는 지난해 칸국제영화제에서 남우주연상과 에큐메니컬상을 받았으며 황금종려상 후보에 올랐다. 이 영화는 ‘더 도쿄 토일렛’ 프로젝트에서 시작됐다. 이 프로젝트는 도쿄 시부야구의 17개 공공화장실을 안도 다다오, 반 시게루, 구마 겐고 등 세계적 건축가가 재단장한 사업이다. 이를 기념하기 위해 빔 벤더스에게 단편 영화 제작이 의뢰됐다. 벤더스는 지금의 도쿄를 찍고 싶어 장편 극영화를 만들겠다고 바꿔 제안한다.

일본의 침략에 맞서 항일 의병운동을 이끈 면암(勉菴) 최익현(1833∼1907)의 옷과 신발이 국가유산이 된다. 국가유산청은 ‘면암 최익현 관복 일괄’을 국가민속문화유산으로 지정할 계획이라고 1일 밝혔다. 면암 최익현은 구한말 대표적인 우국지사로 꼽힌다. 사헌부 지평, 사간원 정언 등 여러 관직을 지낸 그는 1905년 일제가 대한제국의 외교권을 박탈한 을사늑약 체결에 반발해 전북 태인(지금의 정읍)에서 의병을 일으켰다. 70대 나이에 의병장 활동으로 체포돼 대마도에 유배된 그는 1907년 순국했다. 이번에 국가민속문화유산으로 지정 예고된 유물은 단령(團領·관복), 사모(紗帽·관복 착용 때 쓰는 모자), 삽금대(鈒金帶·허리띠), 호패(號牌·신분증), 목화(木靴·신발) 등 총 5건이다.

3·1문화재단(이사장 김기영)이 ‘제66회 3·1문화상 후보자’를 모집한다. 3·1문화상은 한국 최초로 민간 재단이 창설한 학술문화상으로서 자연과학 및 인문사회과학 학술상, 예술상, 기술·공학상 그리고 비정기적으로 수여하는 특별상으로 구성돼 있다. 9월10일까지 후보를 추천받아 내년 1월 중순 수상자를 발표하고 3월1일에 시상할 예정이다. 부문별 수상자에게는 1억원의 상금과 상패가 주어진다. 3·1문화상은 숭고한 3·1정신을 이어받아 조국의 문화 향상과 산업 발전을 권장하는 취지에서 대한양회공업주식회사가 1959년 창설한 공익 포상 제도다. 1960년 제1회 시상식을 열었고, 1966년 8월에는 재단법인 3·1문화재단 설립으로 이어져 현재 대한유화㈜(이순규 회장)의 지원으로 운영되고 있다. 3·1문화재단은 3·1문화상을 통해 조국의 학술, 예술, 기술 향상과 산업 발전에 기여한 탁월한 인재를 현창하고, 3·1장학금을 통해 미래 인재를 육성하고 있다. 3·1문화상과 관련한 자세한 사항은 3·1문화재단 홈페이지(www.31cf.or.kr)에서 확인할 수 있다.