틱톡·트위터 등 사회관계망서비스(SNS) 입소문 덕분에 소설 '리틀 라이프'가 출간 8년 만에 베스트셀러 1위에 올랐다. 교보문고가 14일 발표한 6월 둘째 주 베스트셀러 순위에 따르면 한야 야나기하라 장편소설 '리틀 라이프'(사진)가 지난주보다 17계단 상승하며 1위를 차지했다. 2016년 국내 출간된 이 소설은 예스24 베스트셀러 순위에서도 1위로 올라섰다. 책은 어린 시절 끔찍한 학대와 폭력에 따른 트라우마를 간직한 변호사 주드의 이야기를 담았다. 2015년 맨부커상과 전미도서상 최종 후보에 올랐으며 커커스 문학상을 수상했다. ‘리틀 라이프’의 역주행에는 해외에서 시작된 틱톡 숏폼의 인기가 영향을 미쳤다. 해외 틱톡을 번역한 국내 숏폼이 인기를 얻고 트위터 등이 가세하면서 SNS에서 이 책이 회자되고 있다. 이 책을 소개한 국내 숏폼의 조회 수는 620만에 달한다. 책을 읽고 독자들이 우는 장면들과 감상을 전하는 영상에 많은 이들이 공감하고 있다. ‘리틀 라이프’의 구매 독자를 연령대별로 보면 40대가 31.8%로 가장 많다. 이어 30대(28.9%), 50대(17.8%), 20대(16.8%) 순이다. 보통 소설 독자는 여성 비중이 높으나 이 작품은 남성 독자도 45.1%나 됐다. 인기 만화 '던전밥' 시리즈의 작가 쿠이 료코의 '쿠이 료코 낙서집 데이드림 아워'는 교보문고 베스트셀러에서 3위로 새롭게 진입했다. 던전밥 캐릭터들의 색다른 모습과 작가의 개인 사이트에 올렸던 초창기 그림을 담은 책이다. 실용서인 모건 하우절의 ‘불변의 법칙’은 지난 주에 이어 2위를 지켰다. ▲교보문고 6월 둘째 주 베스트셀러 순위(6월 5일~11일 판매 기준) ① 리틀 라이프 1(한야 야나기하라·시공사) ②불변의 법칙(모건 하우절·서삼독) ③쿠이 료코 낙서집 데이드림 아워(쿠이 료코·소미미디어) ④나를 소모하지 않는 현명한 태도에 관하여(마티아스 뇔케·퍼스트펭귄) ⑤마흔에 읽는 쇼펜하우어(강용수·유노북스) ⑥모순(양귀자·쓰다) ⑦하루 한 장 나의 어휘력을 위한 필사 노트(유선경·위즈덤하우스) ⑧흔한남매 16(흔한남매·미래엔아이세움) ⑨세이노의 가르침(세이노·데이원) ⑩원피스 108: 죽는 편이 나은 세계(오다 에이치로·대원씨아이)

‘범죄도시 4’(포스터)의 흥행에 힘입어 극장가 전체매출액과 관객 수에서 한국 영화 비중이 역대 5월 최고치를 기록했다. 영화진흥위원회가 12일 발표한 5월 한국 영화산업 결산 자료에 따르면 지난달 한국 영화의 매출액 점유율은 64.2%, 관객 수 점유율은 64.9%로 집계됐다. 이는 5월 한국 영화 매출액과 관객 수 점유율 최고 기록이다. 한국 영화 매출액과 관객 수 점유율은 통상적으로 50% 수준이지만 지난달 ‘범죄도시 4’가 매출액 593억원을 기록해 한국 영화 매출액(705억원)의 84.1%를 점했다. ‘범죄도시 4’의 관객 수(617만명)도 한국 영화 관객 수(737만명)의 83.7%를 차지했다. 반면 지난달 외국 영화의 성적은 저조했다. 외국 영화의 지난달 매출액은 393억원으로 코로나19 팬데믹 이전 2017∼2019년 5월 평균치(922억원)의 42.6%였다. 관객 수(398만명)도 2017∼2019년 5월(1082만명)의 36.8%에 그쳤다. 지난해 할리우드 파업이 영향을 미친 것으로 분석됐다. 지난달 한국 영화와 외국 영화를 합한 전체 매출액은 1098억원으로 2017∼2019년 5월 평균치(1476억원)의 74.3%였고, 관객 수(1136만명)는 2017∼2019년 5월(1754만명)의 64.7%였다.

배우 이정재(사진)가 제다이 역을 맡은 ‘스타워즈’ 시리즈 ‘애콜라이트(The Acolyte)’가 온라인동영상서비스(OTT) 디즈니플러스의 올해 최고 흥행작이 됐다. 미 연예매체 버라이어티와 할리우드리포터의 10일(현지시간) 보도에 따르면 디즈니는 애콜라이트가 지난 4일 공개 이후 닷새간 전 세계에서 총 1110만회의 시청 횟수(view)를 기록했다고 밝혔다. 시청 횟수는 해당 콘텐츠의 전체 시청 시간 합계를 편당 상영시간으로 나눈 수치다. 이는 디즈니플러스에서 올해 공개된 작품 중 최고 성적이다. 전 세계 시청자들이 닷새간 애콜라이트(1편당 42분)를 시청한 시간은 총 777만시간(4억2620만분)에 달했다. 애콜라이트는 공개 첫날 하루에만 480만회 시청을 기록했고, 이후 나흘간 합계 시청 횟수는 630만회였다.

성탄 연휴에 어린 딸을 집에 혼자 두고 대형마트에서 일해야 하는 싱글맘 지우(조여정), 불륜녀와 헤어져 한밤중 경기에서 택시를 타고 아내에게 가는 남성(고규필), 스타트업 창업을 꿈꾸며 자부심을 갖고 오토바이를 모는 배달 노동자(김진영). 14일 개봉하는 영화 ‘타로’(사진)는 이들 세 명이 겪는 불운을 담은 옴니버스 영화다. 조여정이 절박한 싱글맘을 탁월하게 연기한 ‘산타의 방문’, 고규필이 자기변명이 고질병인 회사원으로 변신한 ‘고잉홈’, 유튜버 겸 방송인 김진영(덱스)이 똑똑하고 의욕적인 배달 노동자로 나오는 ‘버려주세요’ 세 편으로 구성됐다. 세 편의 주인공은 우연히 타로 카드를 집어 들게 되고, 이 카드의 해석대로 잔혹한 사건을 겪는다. 영화는 공포와 미스터리를 섞었다. ‘산타의 방문’은 사회극과 잔혹동화의 분위기를 차용했고, 나머지 두 작품은 우화처럼 현실을 풍자한다. 가장 인상적인 작품은 ‘산타의 방문’이다. 이 작품은 지난 4월 열린 칸 국제 시리즈 페스티벌 단편 경쟁 부문에 국내 드라마로는 처음으로 초청받았다. 조여정의 섬세한 연기에 하나하나 감정을 쌓아가는 연출이 더해져 단편영화의 매력을 십분 살린다. ‘고잉홈’과 ‘버려주세요’는 장르성이 강하다. 집에서 드라마로 본다면 가볍게 즐길 수 있지만, 스크린으로 옮기기에는 이야기의 밀도가 약한 인상이다. ‘타로’는 애초에 드라마로 제작됐다. LG유플러스의 스튜디오X플러스유가 기획과 제작을 맡았으며, 원래 7편의 이야기로 구성된 드라마 중 3편을 추려 이번에 영화로 개봉한다.

서울 종로구 경복궁 지하에는 조선왕실에서 만들고 쓰던 유물 수만 점이 잠자고 있다. 유물들은 훼손되지 않도록 온·습도를 갖춘 수장고에서 최대 8중 보안장치에 둘러싸여 지낸다. 5일 국립고궁박물관이 2005년 개관 이래 처음 이 수장고를 언론에 공개했다. 조선왕실에서 왕과 왕비의 존호를 올릴 때 쓰던 어보·어책과 각종 현판이 보관된 일부 공간을 열어보였다. 이날 국립고궁박물관 사무동 지하 1층에서 350m의 긴 복도를 지나자 수장고 입구가 나왔다. 유물 보호를 위해 덧신과 마스크를 착용하자 금속문이 열렸다. 수장고는 평소 박물관 직원은 물론 관장조차 마음대로 갈 수 없는 공간이다. 2인 이상이 함께 들어가야 하고, 박물관의 중앙통제감시반에서 출입자를 확인하는 절차를 거친다. 최대 7∼8중 보안을 통과해야 유물과 만난다. 국립고궁박물관의 지하수장고는 총 16개이고 이외에 본동 수장고 3개가 있다. 지하수장고 공간은 1962년 중앙청(구 조선총독부청사)에 자리했던 정부의 안보회의용 벙커로 처음 만들어졌다. 1983년 국립중앙박물관이 수장고로 개조해 20여년간 쓰다가 2005년부터 국립고궁박물관이 수장고로 활용 중이다. 이 수장고는 총 8만8530점(5월 말 기준)의 유물을 보관하고 있다. 각각 필요한 온·습도가 다른 만큼 종이·목제·도자·금속 등 유물의 재질·유형에 따라 모아서 관리한다. 이 중에는 태조 이성계(재위 1392∼1398)부터 철종(재위 1849∼1863)에 이르기까지 472년간의 역사를 기록한 '조선왕조실록 오대산 사고본'을 비롯한 국보 4건, 보물 27건 등이 있다. 서울시 문화유산까지 포함하면 지정·등록유산만 54건, 세부적으로는 3639점에 이른다. 이날 취재진에 공개된 10 수장고는 조선왕실의 어보·어책·교명 등 628점을 보관한 공간이다. 오동나무로 짠 4단 수납장 안에 금과 은, 옥으로 만든 어보 등이 함에 담겨 있었다. 어보는 국왕과 왕비의 공덕·업적을 찬양하는 칭호인 존호 등을 올릴 때, 왕비와 왕세자, 왕세손, 왕세자빈, 왕세손빈 등을 책봉할 때 제작한 의례용 도장이다. 어책은 어보와 함께 받는 것으로 해당 의례의 배경, 의미, 내용 등을 기록했다. 국왕과 왕비의 어책은 옥으로 만들고왕세자(빈)·왕세손(빈)의 것은 대나무로 제작했다. 교명은 국왕이 왕비, 왕세자, 왕세자빈 등을 책봉할 때 내리는 문서이다. 손명희 학예연구관은 “수장고에 보관된 유물에 따라 온도, 습도를 관리한다”며 “금속과 목재류 유물이 있는 10 수장고의 경우 온도는 20±4도, 습도는 50∼60%가 원칙”이라고 설명했다. 바로 옆의 11 수장고에는 조선 왕조에서 사용한 궁중 현판 766점을 모아놓았다. 1756년 영조(재위 1724∼1776)가 예를 표하며 걸었다는 '인묘고궁' 현판, 순조(재위 1800∼1834)의 생모 수빈 박씨를 기리는 사당에 걸린 '현사궁' 현판 등을 볼 수 있었다. 사도세자(1735∼1762)의 사당인 '경모궁' 현판의 경우, 테두리 일부가 사라져 유물 훼손을 막기 위해 거꾸로 보관해 관리하고 있었다. 정조(재위 1776∼1800)가 8세 때 왕세손에 책봉될 때 만들어진 어보·어책·교명도 특별히 공개됐다. 평소 교육 행사를 여는 열린 수장고(19 수장고)에서는 어린 정조가 1759년 왕세손이 되면서 징표로 받은 옥인(옥으로 만든 도장), 죽책(대쪽에 새겨 엮은 문서) 등을 볼 수 있었다. 국립고궁박물관 수장고는 소장품이 늘면서 현재 과밀화가 심각한 상태다. 올해 5월 기준 수장고 시설 대비 유물 보관 현황을 계산한 포화율은 160%에 이른다. 경기 지역의 한 수장시설을 일부 빌려 운영하고 있으나 임시방편이다. 지하 벙커로 만들어진 공간이라 증축도 어렵다. 손 학예연구관은 “전체 수장품 가운데 지난해 전시로 공개한 유물은 약 1.9%”라며 “길이가 3ｍ가 넘는 대형 유물도 있다 보니 보존 처리 작업을 할 때도 한 자리에서 하기 어려워 외부로 옮겨서 작업한다”고 말했다. 그는 “임금이 탄 가마, 부벽화(종이나 비단에 그려 벽에 붙인 그림) 등 규모가 큰 유물은 간신히 보관하고 있는 상황”이라며 “왕릉과 궁에서 아직 이관하지 못한 유물도 남아 있다”고 전했다. 박물관은 현재 개방형 수장고 형식의 분관 건립을 추진 중이다. 고궁과 왕릉이 있는 서울·경기 지역을 대상으로 후보지를 찾는 한편, 제2수장고 건립·운영을 위한 연구 용역도 진행 중인 것으로 알려졌다. 정용재 국립고궁박물관장은 “우리 박물관은 왕릉·고궁의 유산을 종합 보존·관리하면서 국민을 위한 전시·교육을 하는 기관”이라며 “이런 역할을 하려면 타당한 지역을 선정해 왕실 유물 통합 관리센터를 건립하는 것이 꼭 필요하다”고 말했다.

과거 서양에서 동해 해역을 ‘한국해’로 인식하고 있었다는 점을 보여주는 옛 지도가 공개된다. 동북아역사재단은 재단이 운영하는 독도체험관에서 영국의 탐험가이자 지도 제작자인 로버트 더들리(1574∼1649)가 제작한 ‘아시아 해도’를 선보인다고 5일 밝혔다. 로버트 더들리는 주요 대륙과 해안의 지형, 섬 모양 등 바다의 상태를 자세히 적어 넣은 항해용 지도인 해도(海圖)를 모은 세계 최초의 해도첩 ‘바다의 비밀(Arcano del Mare)’을 제작한 것으로 잘 알려져 있다. 1646∼1647년에 제작한 이 지도에는 당시 조선도 포함돼 있다. 지도에서 한반도(사진)는 긴 타원 형태로 그려져 있으며 이탈리아어로 ‘조선왕국 그리고 반도(REGNO DI CORAI, e penisola)’라고 표기돼 있다. 동해 영역을 ‘한국해(MARE DI CORAI)’라고 표기한 점은 주목할 만하다. 재단 관계자는 “이 시기 서양인들이 조선을 반도로 인지하고 동해 해역을 ‘한국해’로 부르고 있었다는 중요한 사실을 확인할 수 있다”고 말했다. 재단은 이달 말까지 ‘독도의 역사’ 전시영역에서 ‘아시아 해도’를 공개할 예정이다.

영화진흥위원회 신임 위원장에 한상준(66·사진) 위원이 선출됐다. 영진위는 4일 제9차 임시회의를 열어, 9명의 위원 가운데 한 위원을 새 위원장으로 뽑았다. 임기는 3년. 한 위원장은 부천국제판타스틱영화제 집행위원장(2007∼2009년), 부산국제영화제 프로그래머(2000∼2002년)를 지냈다. 저서로는 ‘영화음악의 이해’(2017)가 있다.

국립한글박물관은 6월 호국보훈의 달을 맞아 한글로 나라를 빛내고 한글을 통해 세상을 일깨운 ‘한글보훈인물’ 10여명을 선정했다고 4일 밝혔다. 선정된 인물은 △세종과 집현전 학사 △허균 △최세진 △주시경 △윤동주 △방정환 △호머 헐버트 △박두성 △공병우 △최정호 등이다. 세종(재위 1418∼1450)은 훈민정음을 창제했고 정인지, 박팽년, 신숙주, 성삼문 등 8명의 집현전 학사는 이를 널리 퍼뜨리도록 도와 ‘새로운 문자문화 시대’를 열었다. 허균(1569∼1618)은 한글 소설 ‘홍길동전’을 썼고, 역관 최세진(1468∼1542)은 한글로 외국어를 가르치며 여러 책을 국문으로 번역했다. 일제강점기 한글 교육에 힘쓴 주시경(1876∼1914), 시인 윤동주(1917∼1945), 한글로 어린이 교육에 이바지한 방정환(1899∼1931)과 함께 1889년 한글로 쓴 최초의 세계 지리 교과서 ‘사민필지’를 출간한 호머 헐버트(1863∼1949)가 외국인으로 유일하게 선정됐다. 또한 한글 점자 ‘훈맹정음’을 만든 박두성(1888∼1963), 한글 세벌식 타자기를 개발한 공병우(1906∼1995), 명조·고딕체 등 한글 글꼴 원형을 만든 최정호(1916∼1988) 등도 함께 기리기로 했다.

국가유산청은 예비문화유산 제도 시행을 앞두고 열린 근현대 예비문화유산 찾기 공모전에 총 361건이 접수됐다고 4일 밝혔다. 예비문화유산은 제작되거나 형성된 지 50년이 지나지 않았더라도 근현대 역사와 문화를 대표하는 문화유산을 선정·관리하는 제도다. 올해 9월 15일 도입된다. 지난달 열린 공모전 접수 후보 중에는 경북 의성의 성광 성냥공업사에서 쓰던 자동 성냥 제조기도 있었다. 이 기계는 축목(성냥개비)에 초(파라핀)와 두약(화약)을 찍고 건조해 성냥을 만들었다. 1982년 제작됐으며, 전국에 유일하게 남은 근현대 성냥 제조업 관련 산업 유산으로 꼽힌다. ‘연탄 배달차’로 불렸던 삼륜 화물차(사진)도 공모에 참여했다. 1967년부터 1974년까지 생산됐다가 단종된 기아 T-2000 모델로, 과거 자영업자나 용달회사 등에서 주로 사용한 화물차다. 현재 국내에 1대가 남아 있다고 국가유산청은 전했다. 문화예술 분야에서는 한국 브리태니커 대표를 역임한 고 한창기(1936∼1997) 대표가 1976년 3월 창간한 잡지 ‘뿌리깊은 나무’의 친필 원고 등이 공모에 참여했다. 뿌리깊은 나무는 정기 구독자가 최대 6만5000명에 달했던 월간지다. 국가유산청은 각 분야 전문가 검토, 문화유산위원회의 심의 등을 거쳐 예비문화유산을 최종 선정할 예정이다. 예비문화유산이 되면 보존과 활용을 위해 필요한 기술과 교육을 지원받을 수 있다.

달리는 차 트렁크에 갇혀 1시간 안에 6억5000만원을 벌어라. 12일 개봉하는 영화 ‘드라이브’(사진)는 인기 유튜버 유나가 이 불가능한 과제를 해결하려 발버둥 치는 이야기를 담았다. 신인 감독 박동희가 연출을 맡았다. 최근 잇따라 나온 신진 감독의 작품들 중 가장 몰입도가 높고 만듦새가 깔끔하다. 유나는 돈과 숫자가 최우선인 유튜버다. 어느 밤 방송사 간부와 뒷거래로 거액의 계약을 따낸 그는 피곤해서 깜빡 잠이 든다. 문득 눈 떠 보니 자신의 차량 트렁크에 갇힌 채 어디론가 달리는 상태. 납치범은 유나에게 10억원을 요구한다. 통장을 탈탈 털어도 6억5000만원이 모자라자 범인은 실시간 방송으로 남은 금액을 벌어오지 않으면 없애버리겠다고 협박한다. 이 작품은 달리는 차가 배경인 데다 제한시간이 줄어드는 상황이 더해져 속도감이 상당하다. 강약을 조절하며 점진적으로 강도 높은 상황을 설정해 절박함을 이끌어낸다. 유나가 납치된 이유를 후반까지 밝히지 않는 것도 영화의 흡인력을 높인다. 유나를 맡은 배우 박주현의 연기는 극의 감정선을 점점 키우는 데 일조한다. 박주현은 두려움에 떨면서도 살기 위해 애쓰는 인물을 실감 나게 연기한다. 박주현은 영화 시사회 후 기자간담회에서 “사건이 벌어지는 장소가 한정적이다 보니 보는 분들이 지루하지 않게 빌드업(쌓아가기)하는 게 주목표였다”며 “유나의 감정을 30가지로 나눠서 미리 대본에 써놓았는데 막상 촬영하면 매번 100%로 연기해 버리게 되더라”라고 말했다. 박 감독은 “새로운 영화를 하고 싶다는 패기가 있었는데 새 영화에는 응당 새로운 얼굴이 필요하다”며 “신선한 얼굴이면서 전체 이야기를 힘 있게 끌고 가는 조건을 모두 만족시키는 배우를 찾으니 박주현 배우가 동 나잇대에서 거의 유일한 해답이었다”고 설명했다. ‘드라이브’는 군더더기 없는 전개로 보는 재미가 있지만 여운이 길지는 않다. 극 후반 유나가 납치된 이유가 밝혀지면 자연스럽게 안타까움과 인터넷 소통의 한계에 대한 상념이 떠오른다. 영화는 이런 메시지를 억지로 부각하지는 않는다. 박 감독은 “이 영화의 최우선 지향점은 장르적·영화적 재미였다”며 “재미를 우선 달성해야만 메시지 전달이 가능하다고 생각했다”고 밝혔다. 그는 “온라인 세상을 탐구하느라 많은 에너지를 쓰는데 ‘그만큼 나와 내 주변을 주의 깊게 보고 있는 걸까요’ 정도의 질문을 던지려 했다”고 전했다.