“사랑하는 사람을 잃은 슬픔을 AI 기술로 이겨낼 수 있을까. 그 슬픔을 미룰 수 있을까. 저 또한 고민된 이야기였어요. 이 이야기의 힘이 누군가에게 위로가 됐으면 좋겠다는 마음으로 작품에 참여했어요.” 지난 5일 개봉한 영화 ‘원더랜드’에서 태주를 연기한 배우 박보검은 “시나리오를 읽고 영화의 이야기가 좋아서 바로 하고 싶었다”고 말했다. ‘원더랜드’에서 박보검은 한 인물을 두 가지 버전으로 연기한다. 연인 정인(수지)이 기억 속 데이터를 모아 만든 AI태주는 이상적인 남자친구다. 반면 혼수상태에서 깨어난 현실의 태주는 아직 뇌 기능이 정상으로 돌아오지 못해 인지부조화를 겪는다. 어딘지 멍하고 못 미더운 남성이다. 영화 개봉 전인 4일 서울 종로구 한 카페에서 만난 박보검은 영화 속 ‘AI 태주’와 비슷한 인상이었다. 밝고 긍정적이고 배려 많은 자세가 그랬다. 인터뷰에 참여한 취재진 한 명 한 명의 이름과 얼굴을 외우려는 노력도 여느 배우에게선 보기 드문 모습이었다. 박보검은 두 가지 성격을 연기한 데 대해 “AI 태주는 두 연인의 행복한 순간들이 기록된 영상, 사진을 기반으로 구현된 인물이라 ‘활동적이고 활발하고 이상적이고 활기찬 밝은 인물이구나’ 싶어 즐겁게 연기했다”고 말했다. 현실로 돌아온 태주에 대해서는 “감독님께서 태주의 모습이 좀 이상하게 보였으면 좋겠다고 말씀해주셨다”며 “‘난 누구일까, 어떤 사람이지’ AI 태주가 나인지 현실의 내가 진짜인지 혼란스럽고, 자신의 존재에 대해 의구심이 가득한 인물로 표현하려 했다”고 설명했다. 김태용 감독은 이 영화를 조각 그림을 모으듯 여러 인물의 이야기를 모아 만들었다. 가끔 시간·감정이 훌쩍 건너 뛰기도 하고 과거가 자세히 설명되지 않기도 한다. 태주도 왜 혼수상태에 빠졌는지, 정인과 어떤 연인관계인지 자세히 나오지는 않는다. 박보검은 이 간극을 메우기 위해 스스로 이야기를 만들었다. 그는 “사람들이 봤을 때 어느 정도 연인이기에 원더랜드를 신청할까 싶을 것 같아서 ‘아 이 친구들은 부모님을 일찍 잃고 고등학교 때부터 사랑을 시작해서 서로가 서로에게 가족이었구나’라고 설정해서 연기했다”고 한다. 그는 “시나리오에 보여지지 않은 관계를 어떻게 표현할까 고민했다”며 “태주가 정인이를 사랑하는 마음을 카메라로 담지 않았을까 싶어서 (수지 배우와) 서로 만나서 대본 리딩할 때마다 사진찍자고 했다”고 밝혔다. 이렇게 찍어 놓은 예쁜 사진이 한 가득이다. 박보검은 “지금도 그 사진들을 많이 공개해 드렸지만, 영화가 사랑 받으면 더 많이 공개할게요”라고 약속했다. 이 작품은 4년전 촬영됐다. 촬영 당시 두 배우 모두 20대였다. 박보검은 “비주얼 면에서 시간의 흐름이 조금 보이는구나. 수지씨와 제 모습을 보니 ‘푸릇푸릇 청춘이다. 진짜 예쁘네. 우리 예뻤었다’ 싶다”고 한다. 영화 촬영과 개봉 사이 박보검은 군 복무를 마쳤다. 그에게 군 복무는 재충전과 성장의 시간이었던 듯 했다. 그는 군 생활에 대해 “전에는 저보다 상대방의 마음을 더 신경 썼다. 상대방의 마음이 편하면 저도 편했다”며 “어릴 때부터 그렇게 살아와서인지 ‘이 분이 편하면 난 괜찮아’라고 생각했다”고 말했다. 군대에서도 비슷했다. 계급이 올라갈 때마다 챙겨야 할 후임이 늘었다. 문득 ‘나는 이렇게 (타인을) 챙겨주는데 나는 누가 챙겨주지’ 하는 생각이 들었다. “내가 지금까지 나 자신을 챙긴다고 챙겼지만, 나 자신을 온전히 돌아본 시간이 충분치는 않았나보다 싶었어요. 이미 가족, 팬분들, 대중의 사랑을 받으며 살아왔지만, 시선을 나한테 확실히 돌려서 나 자신을 충분히 사랑하고 보듬어줄 시간이 충분했나. 물론 제 자신을 사랑하니 다른 사람을 아우를 여유가 있긴 했어도요. 군대에서 어떻게 보면 저 자신에게 ‘잘하고 있어’라고 응원해줄 수 있었고, 좋은 친구들·선임들을 만나서 충전을 많이 한 시간이 됐어요.” 나를 온전히 돌보는 방법의 하나로 그는 요즘 운동을 하루도 빠짐 없이 하고 있다. 전에는 생각나면 운동하는 정도였다. 박보검은 군 제대 후 하고 싶은 것, 배우고 싶은 것들이 더 많아졌다고 한다. 도전하고 싶은 작품과 장르, 배역도 다양해졌다. 어릴 때는 경험한 세상이 적다보니 ‘내가 공감하지 못하면 이 역할을 잘 표현할까’ 싶어 고민이 많았다. 그는 “사람을 많이 만나고 한살 한살 먹을수록 ‘이런 사람도 있고 이런 상황에 이렇게 말하고 판단하는 사람도 있구나’ 하고 다른 사람의 시선을 알게 되면서 하고 싶은 장르의 폭, 역할의 폭이 넓어졌다”고 말했다. 차곡차곡 경험을 쌓는 와중에도 박보검이 늘 간직해온 마음가짐이 있다. 그는 “항상 생각한 건 같이 일하고 싶은 사람이 되고 싶다는 것”이라고 말했다. “좋은, 긍정의 에너지, 밝은 기운을 전해줄 사람과 일하면 힘을 많이 받잖아요. 그래서 내가 같이 하고 싶은 사람이 ‘나’가 되고 싶었어요. 그 마음을 변치 말자고 생각하면서 일하게 되더라고요.” 이런 인품 때문일까. 박보검은 ‘원더랜드’ 시사회 때 “지금까지 작품한 감독님, 배우님, 작가님, 군대, 대학원 동기 다 연락드렸는데 다 오셨다”며 “되게 뭉클하더라”라고 말했다. “내가 지나온 시간 속에 함께한 사람들이 나를 소중하게 생각하고 한걸음에 달려오니 복 받았구나 생각들었다”고 했다. “앞으로도 (다른 이들에게) 추천해주고 싶은 작품을 하고 싶어요. 시간이 지나서 내 자녀, 가족이 봐도 ‘아빠 너무 재밌어, 시간이 지나도 재밌네’ 할 수 있는. ‘이 작품 봐주세요, 잘 봤어요, 보검씨 필모는 다 재밌네요.’ 이러면 좋겠어요. 그래서 앞으로 같이 작업하고 싶은 배우가 되고 싶어요.”

고려 태조 왕건(918∼943)의 초상화를 모셨던 사찰 터, 고대 동아시아 해상 교류의 흔적이 남아있는 유적이 사적이 됐다. 국가유산청은 ‘안성 봉업사지’와 ‘고성 동외동 유적’을 사적으로 지정했다고 7일 밝혔다. 안성 봉업사지는 고려 광종(949∼975) 때 왕권을 강화하고자 태조 왕건의 어진(왕의 얼굴을 그린 그림이나 초상화)을 봉안한 사찰 터로 알려져 있다. ‘고려사’에는 1363년 당시 왕이던 공민왕이 봉업사에 들러 태조 왕건의 어진을 알현했다는 기록이 남아 있다. 이후 조선시대에 편찬한 지리서인 신증동국여지승람에는 절터에 석탑만 남아 있다고 기록돼 있어 학계에서는 봉업사가 조선 초기에 폐사된 것으로 추정한다. 봉업사지 일대에서는 1997∼2023년 총 5차례 발굴 조사가 이뤄졌다. 그 결과 보물 '안성 봉업사지 오층석탑' 주변에서 발견된 청동 향로와 청동 북에서는 '봉업사'라는 글자가 확인됐으며, 절의 중심 영역과 어진을 봉안한 영역 등도 파악됐다. 또 제작 연대와 지명, 인명 등 60여 종이 넘는 정보가 기록된 기와도 출토됐다. 국가유산청 관계자는 “어진을 봉안한 진전 영역은 중심 건물지와 중정 주변으로 회랑(지붕이 있는 긴 복도)이 배치되는 등 고려시대 왕실 건축 양식이 잘 보존돼 있어 가치가 크다”고 설명했다. 이 절터에는 ‘안성 봉업사지 오층석탑’과 ‘안성 죽산리 당간지주’(경기도 유형문화유산)가 있고, 봉업사에서 인근의 칠장사로 옮겨진 ‘안성 봉업사지 석조여래입상’(보물)을 비롯해 주변에 장명사지, 매산리사지, 장광사지 등 고려시대 사찰유적이 곳곳에 남아 있다. 고성 동외동 유적은 조개더미(패총)으로 잘 알려진 유적이다. 이 일대는 삼한의 고자국부터 삼국의 소가야 문화권에 이르기까지 고성 지역의 생활문화 중심 유적으로 꼽힌다. 여러 차례 발굴 조사를 통해 집터, 의례와 제사 터 등 다양한 흔적이 나왔다. 동외동 유적은 고대 동아시아 해상 교류를 엿볼 수 있다는 점에서 의미가 크다. 국가유산청은 “남해안의 해양 교통 요충지에 위치해 삼한·삼국시대 등 고대 동아시아 해상교류 네트워크의 성격을 파악할 수 있는 중요한 유적”이라고 설명했다. 특히 이 시기는 한반도 남부 지역에 있던 변한 소국들이 주변 집단을 통합해 보다 큰 정치체로 발전하던 전환기로, 대외 교류 활동을 보여주는 다양한 유물도 출토됐다. 중국 신나라의 화폐로 알려진 '대천오십'(大泉五十), 청동 거울, 낙랑계 가락바퀴, 당시 지배계층이 사용하는 청동 허리띠 고리 장식 등이 대표적이다. 구릉 형태의 지형을 쌓고 깎아서 계단식 방어시설을 만들고 구릉 꼭대기에 의례시설이나 광장, 주거군 등을 두고 감싸는 형태의 건축 흔적도 연구 가치가 높다는 평가를 받는다. 국가유산청은 각 지방자치단체와 협력해 이번에 사적으로 지정된 안성 봉업사지와 고성 동외동 유적을 보다 체계적으로 보존·관리하고 활용할 수 있는 방안을 마련하기로 했다.

월트 디즈니 콘텐츠를 활용해 한국 전통문화의 아름다움을 세계에 알린다. 국가유산청은 7일 서울 종로구 창덕궁 가정당에서 월트디즈니컴퍼니코리아유한회사와 국가유산(문화재) 홍보를 위한 업무 제휴 협약을 체결한다고 밝혔다. 또 한국화가 우나영(필명 흑요석)씨를 국가유산 홍보대사로 위촉한다. 두 기관은 월트디즈니가 보유한 다양한 콘텐츠를 활용해 한국의 유산을 알릴 계획이다. 국가유산에 대한 국제적 이해와 인지도를 높일 수 있도록 다양한 홍보 활동을 펼치고, ‘K-유산'을 소재로 한 콘텐츠와 상품을 기획해 선보일 예정이다. 글로벌 팬덤을 보유한 월트디즈니컴퍼니코리아와의 협업을 통해 국가유산을 활용한 관광·연예(엔터테인먼트)·마이스 등 관련 산업도 활성화할 방침이다. 국가유산 홍보대사로 위촉된 우나영 작가는 국가유산청과 월트디즈니컴퍼니코리아가 개발하는 각종 상품과 전시의 삽화(일러스트)를 그릴 예정이다. 구체적인 사업은 향후 실무 협의체를 구성해 세부적으로 확정할 계획이다. 국가유산청 관계자는 “국경을 넘어 글로벌 문화산업 전반에 국가유산을 활용한 우수한 사업 모델이자 뜻깊은 선례가 될 수 있도록 다양한 협력 사업을 할 것”이라고 말했다.

김태용 감독의 신작 ‘원더랜드’(포스터)가 개봉일 8만명이 넘는 관객을 동원하며 박스오피스 1위로 출발했다. 영화진흥위원회 영화관입장권 통합전산망의 6일 발표에 따르면 ‘원더랜드’는 개봉일인 5일 8만2000여명(매출액 점유율 36.4)의 관객을 모아 박스오피스 정상에 올랐다. 기존 1위였던 할리우드 액션 영화 ‘퓨라오사: 매드맥스 사가’(3만6000여명, 18.1)는 2위로 밀렸다. 김 감독이 ‘만추’ 이후 13년 만에 내놓은 신작인 이 영화는 죽은 사람을 인공지능(AI)으로 복원하는 영상통화 서비스를 통해 사랑하는 이들과 다시 만나게 되는 사람들의 이야기를 담았다. 김 감독의 아내이자 중국 출신의 톱배우 탕웨이를 비롯해 수지, 박보검, 정유미, 최우식, 공유 등 스타들이 대거 출연해 눈길을 끈다.

탕웨이, 수지, 박보검, 공유, 정유미, 최우식. 5일 개봉하는 영화 ‘원더랜드’는 이 호화 출연진을 한 스크린에서 볼 수 있다는 것만으로 기대감을 높이는 작품이다. 원더랜드는 더 이상 존재하지 않는 사람을 인공지능(AI)으로 복원해 영상통화를 하는 서비스다. 사랑하는 딸과 엄마를 두고 병으로 먼저 죽는 바이리(탕웨이), 남자친구 태주(박보검)가 사고로 혼수상태인 정인(수지), 부모님을 떠나보낸 원더랜드 직원 해리(정유미)는 각자 다른 이유로 이 서비스를 이용한다. 데이터를 기반으로 기계가 만든 허상에 불과한데도, 이들은 원더랜드에서 그리운 이들을 만나며 감정의 파고를 겪는다. 김태용 감독이 연출한 ‘원더랜드’는 여러 인물의 사연을 조각보처럼 이어 붙여 전개한다. 바이리의 경우 어린 딸이 영상 속 엄마가 살아있다고 믿어서 문제가 된다. 반면 바이리의 어머니는 AI가 만든 딸을 거북해하며 거부한다. AI에 익숙해진 정인은 남자친구가 기적적으로 깨어나자 오히려 어색해진다. AI 남자친구는 좋은 면만 모아 구현했지만 실제 인간은 그렇지 않기 때문이다. 영화는 이들의 사연을 통해 AI도 감정과 의지를 가질 수 있을까, 현실 속 진짜보다 이상적인 가짜를 마주했을 때 어떻게 해야 할까 같은 질문을 던진다. 3일 서울 종로구 한 카페에서 만난 김태용 감독은 “AI가 직업을 뺏는 걸 넘어 관계 자체를 변화시킬 것”이라며 “이를 긍정적으로 볼지, 부정적으로 볼지 함께 얘기해보고 싶었다”고 말했다. 그러면서 “기계와 감정 소통이 가능할 때, 진짜 같은 가짜가 우리를 혼동하게 만들 때 우리 마음은 어디로 가는 걸까 표현하려 했다”고 밝혔다. 이 작품은 가상세계 속 인간을 특별한 연출 없이 현실처럼 표현한다. 그러다 보니 죽거나 혼수상태인 이들과 영상통화하는 일상이 펼쳐지는 초반부는 다소 단조롭다. 관객이 영화를 계속 보도록 붙들어 맬 요소가 부족하다고 할까. 김 감독은 “상황과 감정으로 파편적으로 이뤄진 이야기이고 인과관계로 얽힌 얘기가 아니라서 익숙하지 않은 분들도 있을 것”이라며 “행간들이 읽혀지길 바라는 마음이 있었다”고 밝혔다. 옴니버스 형식이라 우려되는 점이 있지만 김 감독은 배우들의 호소력 있는 연기만큼은 장담했다. 김 감독과 그의 아내인 탕웨이는 ‘만추’(2011) 이후 13년 만에 한 영화에서 만났다. ‘만추’를 찍을 때는 감독과 배우였지만 이번에는 부부로서 함께했다. 그는 “탕웨이는 연기에 전념해서 노력하는 스타일이고 질문이 많은 배우”라며 “집에 가면 집안일 하기도 바쁜데 ‘이 대사는 무슨 뜻이야’ 하면서 제게 계속 질문하니 도움이 되기도 하고 힘들기도 하더라”라고 말했다. 이날 같은 카페에서 따로 만난 탕웨이는 김 감독과 13년 만에 작업한 데 대해 “가장 큰 변화는 하나의 장면을 얘기할 때 예전에는 어느 단계까지 가는 데 시간이 걸렸다면 지금은 빨리 다음 단계로 넘어갈 수 있는 점”이라고 말했다. 탕웨이가 연기하는 바이리는 엄마이자 딸이다. 모성애는 물론 딸로서 갖는 애틋함을 모두 보여준다. 탕웨이는 “제 엄마와 저, 제 딸 모두 외동”이라며 “영화에서 바이리의 엄마가 딸과 통화를 끝내고 식은 음식을 먹을 때 흰머리가 뚝 떨어지는데 마음이 찢어질 듯 아팠다”고 했다. “실제 엄마와 통화할 때 ‘잘 있어’ 하고 발랄하게 끊는데, 끊고 나서 어쩌면 엄마도 저렇게 쓸쓸한 느낌을 가질 수 있겠다 싶었다”고 한다. ‘원더랜드’는 겉으로는 기계적인 차가움이 없는 따뜻하고 감성적인 영화이지만, 이면에는 많은 과학적 고민이 녹아 있다. 김 감독은 AI 전문가인 김대식 카이스트 교수에게서 몇 년간 조언을 구했다. 그는 “입자들로 구성된 데이터라는 콘셉트로 그래픽을 구현했다”며 “입자들의 세계를 표현하고, 입자가 뭉쳐서 사람도 나무도 되는 초현실적인 느낌을 내보려 했다”고 설명했다.

넷플릭스 오리지널 시리즈 ‘더 에이트 쇼’가 스페인어 자막에 동해를 일본해로 잘못 표기해 수정하기로 했다. 넷플릭스 측은 4일 “극중 인물이 언급한 ‘동해’가 일부 언어의 자막에서 '일본해'로 표기된 것을 확인하고 수정하는 중”이라며 “유사한 사례가 없는지 검토하고 추후 번역에 만전을 기하겠다”고 밝혔다. 서경덕 성신여대 교수에 따르면 지난달 17일 공개된 ‘더 에이트 쇼’에서 배우 류준열이 애국가를 부르는 장면에 달린 스페인어 자막에서 동해를 일본해로 표기했다. 애국가의 ‘동해’를 ‘일본의 바다’라는 뜻의 ‘mar del Japon’으로 번역했다. 서 교수는 사회관계망서비스(SNS)에 “많은 누리꾼이 제보해줘서 이런 사실을 알게 됐고, 세계적인 영향력을 가진 넷플릭스인 만큼 (넷플릭스에) 즉각 항의 메일을 보냈다”고 밝혔다. ‘더 에이트 쇼’는 인생 막장에 몰린 8명이 8층으로 이뤄진 수상한 공간에서 시간을 보내기만 하면 돈을 버는 게임을 그린 넷플릭스 드라마다. 류준열, 천우희, 박정민, 배성우, 문정희 등이 주연했다. 이 작품은 지난달 20∼26일 넷플릭스 비영어권 TV 시리즈 부문 1위를 기록했다.

고(故) 김기영 감독이 1960년 선보인 ‘하녀’가 영화인들이 선정한 역대 최고의 한국 영화 1위에 올랐다. 2, 3위는 각각 ‘살인의 추억’과 ‘기생충’으로 모두 봉준호 감독의 작품이 차지했다. 한국영상자료원이 31일 공개한 ‘한국영화 100선’에 따르면 ‘하녀’(1960)는 10년 전 조사에 이어 이번에도 1위로 꼽혔다. 학계, 언론, 창작 등의 분야에 종사하는 영화인 260명이 선정위원으로 참여해 지난해 6∼8월 투표했다. 영상자료원이 해당 조사를 실시한 건 2006년, 2013년에 이어 이번이 세 번째다. 2013년 조사에서 7위에 자리했던 봉준호 감독의 ‘살인의 추억’(2003)은 2위로 뛰어올랐다. 3위는 한국 영화 최초로 칸국제영화제 황금종려상과 미국 아카데미 시상식 작품상을 받은 ‘기생충’(2019)이 차지했다. 박찬욱 감독도 ‘올드보이’(2003)가 5위, ‘헤어질 결심’(2022)이 공동 8위에 올라 두 편을 10위 안에 진입시켰다. 4위는 유현목 감독의 1961년작 ‘오발탄’이다. 6위는 하길종 감독 ‘바보들의 행진’(1975), 7위는 이창동 감독 ‘시’(2010) 공동 8위는 ‘헤어질 결심’과 허진호 감독의 ‘8월의 크리스마스’(1998)다. 10위는 홍상수 감독의 ‘돼지가 우물에 빠진 날’이다. 박찬욱 감독은 이번 조사에서 가장 많은 작품을 100위 안에 올리기도 했다. ‘공동경비구역 J.S.A’(2000), ‘복수는 나의 것’(2002), ‘친절한 금자씨’(2005), ‘박쥐’(2009), ‘아가씨’(2016) 등 7편이 한국영화 100선에 들었다. 임권택 감독이 6편, 이만희·이창동 감독이 각 5편, 김기영·배창호·봉준호 감독이 각 4편으로 뒤를 이었다. ‘한국영화 100선’ 최다 출연 배우는 송강호와 안성기로 각각 10편이었다. 여자 배우 중에선 배두나가 4편에 출연해 가장 많았다. 직전 조사와 비교하면 2000년대 이후 제작된 영화에 대한 주목도가 높아진 것으로 나타났다. 2000년대 24편, 2010년대 14편, 2020년대 1편 등 21세기 제작 영화 39편이 100위 안에 선정됐다. 반면 1940∼1960년대 제작된 영화는 2013년 조사에서는 34편이었지만 이번에는 16편으로 급감했다. 이번 조사에선 여성 감독들의 약진 또한 두드러졌다. 2013년에는 변영주 감독의 다큐멘터리 ‘낮은 목소리-아시아에서 여성으로 산다는 것’(1995)이 유일하게 목록에 이름을 올렸으나, 이번에는 총 9편의 여성 감독 영화가 100위 안에 들었다. 박남옥 감독의 ‘미망인’(1955), 임순례 감독의 ‘와이키키 브라더스’(2001), 정주리 감독의 ‘도희야’(2013) 등이다. 영상자료원은 조사 결과를 바탕으로 내달 선정작 리뷰와 해석 등을 담은 ‘한국영화 100선’ 특집 도서를 발간한다.

강릉, 나주, 함안, 해남 일대가 고유한 문화유산을 가진 역사문화권으로 거듭난다. 이를 위해 3년간 총 사업비 121억원이 투입된다. 국가유산청은 올해 하반기부터 강릉, 나주, 함안, 해남 일대에서 역사문화권 정비 사업을 추진한다고 31일 밝혔다. 사업 대상은 강릉 초당동 유적, 나주 복암리 고분군, 함안 말이산 고분군, 해남읍호리 유적 등 4곳이다. 2026년까지 3년간 각각 사업비 121억원을 투입한다. 역사문화권은 역사적으로 중요한 유·무형 유산을 생산해 고유한 정체성을 형성해 온 권역을 뜻한다. 고구려, 백제, 신라, 가야, 마한, 탐라, 중원, 예맥, 후백제 등이 있다. 역사문화권 정비사업은 단일 국가유산만 보존·관리하는 것이 아니라 주변의 인문·자연환경이 간직한 고유한 특성을 역사문화 특화경관으로 조성하는 것이다. 국가유산 보호와 지역개발이 상충되지 않도록 하는 사업인 셈이다. 강릉 초당동에서는 45만8154㎡ 구역을 대상으로 탐방로를 정비하고, 역사문화공원을 조성한다. 초당동은 동해안 일대의 고대사를 연구할 때 중요한 유적으로 꼽힌다. 나주 복암리 고분군 일대에서는 마한과 백제시대의 역사 문화유산을 배경으로 67만4080㎡ 구역 내에서 고분 및 산성 유적 정비 사업을 벌인다. 해남 읍호리 유적은 고인돌 정비, 방문자센터 조성, 역사문화탐방 프로그램 운영 등을 추진한다. 정비 구역은 88만7155㎡다. 유네스코 세계유산인 함안 말이산 고분군 일대에서는 167만8368㎡ 구역에서 사업이 펼쳐진다. '아라가야 왕도 탐방로'를 조성하고 고분군 북측 일대 지형을 회복한다. 국가유산청 관계자는 “지역발전을 위한 중요 자원으로서 국가유산이 지역주민의 삶의 질을 개선하고 상생할 수 있도록 노력할 것”이라고 밝혔다.

초록이 넘실대는 호숫가, 한 가족이 한가롭게 풀밭에 누워 있다. ‘그래, 저런 게 행복이지’ 싶은 영화 도입부다. ‘존 오브 인터레스트’(사진)를 다 보고 나면 이런 감상은 온데간데없어진다. 본능을 건드리는 소름끼침, 폐부 깊숙이 스며드는 섬뜩함이 대신 자리한다. 내달 5일 개봉하는 이 작품은 2차 세계대전 당시 유대인 집단수용소를 다뤘다. 악명 높은 아우슈비츠가 배경이다. 그럼에도 구타나 총격, 피 흘리는 얼굴 한 번 나오지 않는다. 수용소와 담장 하나를 사이에 둔 저택에서 나치 장교 일가가 향유하는 평화로운 나날이 영화 내내 흐를 뿐이다. 나치 지휘관 루돌프 회스와 아내 헤트비히는 아름다운 2층 주택에 산다. 아이들을 위한 미끄럼틀과 수영장을 갖춘 집에서 반려견마저 너무도 자유롭고 평화롭게 돌아다닌다. 헤트비히의 모친은 딸의 집을 방문해 “낙원이 따로 없구나” 하고 감탄한다. 회스는 자상한 아빠다. 아이들과 강에서 보트를 타고, 밤에는 침대맡에서 동화를 읽어준다. 이 영화의 탁월함은 모순과 대비에 있다. 이들 가족의 아름다운 날들 사이로 대학살을 암시하는 날카로운 비명, 산발적인 총성이 들릴 듯 말 듯 이어진다. 아이들이 신나게 물장구치는 수영장 너머에는 유대인을 태우는 소각로의 연기가 시커멓게 솟아오른다. 스크린에는 여전히 푸른 하늘과 따뜻한 햇살이 가득한데, 손톱으로 유리를 긁는 소리처럼 꺼림직하고 불안한 기운이 배어나온다. 어른들의 무신경함은 기괴하고 섬뜩하다. 유대인 희생자들의 소지품을 가로챈 아내는 친구들에게 “이 다이아몬드 어디서 났게? 치약 안에 있더라. 하여간 잔머리 하나는”이라고 자랑한다. 나치 장교와 기술자들은 쉴 새 없이 400∼500명을 소각할 수 있는 시설을 지극히 무덤덤한 얼굴로 검토한다. 이 영화는 나치 부역자들의 끔찍함을 고발하는 데서 나아가 인간의 본성을 묻는다. 영화 후반 나치 전범들이 드레스를 입고 모여든 우아한 파티는 문명이란 무엇인가 신랄하게 꼬집는 듯하다. 조너선 글레이저 감독은 “가해자들의 모습을 통해 어느 정도 우리 스스로를 돌아보게 하고 싶었다”고 말했다. 이 작품은 제96회 아카데미 시상식에서 국제장편영화상과 음향상, 제76회 칸국제영화제에서 심사위원대상을 받았다.

매년 1000만명 이상이 길어야 5, 6시간 스쳐 지나는 인천국제공항을 20년째 지키는 이들이 있다. 신호철 인천국제공항 의료센터장도 이 중 한 명이다. 2005년 응급실장으로 발령받은 이래 20년 동안 영종도에서 일한 그가 의료센터에서 겪은 일들을 에세이집 ‘공항으로 간 낭만 의사’로 엮었다. 신 센터장은 최근 세계일보와 인터뷰에서 “이 세상의 모든 게 연결돼 있고 보이지 않는 모든 것들이 모여 이 사회를 이룬다고 생각한다”며 “제가 근무하는 공항에서도 보이지 않는 손과 노력들이 곳곳에서 작용함을 보여주고 싶었다”고 말했다. 이어 “모든 의사가 ‘돈돈돈’거리는 건 아니며 많은 의사가 자기 자리를 지키며 일한다는 걸 알리고 싶기도 했다”고 한다. 그가 한 해 공항에서 만나는 환자는 1만∼2만명에 이른다. 사연도 다양하다. 수술 후 무리해서 비행기를 탔다가 봉합 부위가 다 벌어진 환자, 환승구역에서 산통을 호소하는 인도네시아 산모, 베트남전 때 미국으로 탈출했다 마지막으로 고향 땅을 밟기 위해 귀국 중 기내에서 숨진 베트남 어르신까지. 공항이다 보니 마약을 몸에 넣은 보디패커를 진찰하는 일도 생긴다. 전신에 문신을 한 피의자로부터 “개××, 얼굴 기억해 둘 거다. 밤길 조심해라!”라는 욕설을 듣고 ‘태워 죽일 듯 살벌한 눈빛’을 감내해야 할 때면 간담이 서늘하다. 세 명이 교대로 24시간 ‘항공응급 비상전화(EMCS)’를 받는 일도 만만치 않다. 8년째 시행 중인 이 제도는 항공기에서 위급상황이 생겼을 때 지상 의료진에 자문을 요청하는 시스템이다. 환자를 보지 못한 상태에서 필요하면 비상 착륙까지 결정해야 하니 책임감이 막중하다. 공항이 영종도에 있다 보니 입술이나 코에 낚싯바늘을 꿰여 들어오는 환자, 성게나 해파리에 쏘여 고통스러워하는 환자를 진찰하기도 한다. 최근 공항 의료에서 달라진 풍경은 공황장애 환자가 늘어난 점이다. 신 센터장은 “비행 전 항불안제를 처방해달라고 찾아오면 다행인데, 비행기에 탔는데 ‘공황장애라 못 견디겠다, 내려달라’하면 이 승객만 내려줄 수 없으니 정말 곤란하다”며 “공황장애가 있다면 여행 전 주치의와 상담하고 처방약을 받는 준비를 해달라”고 당부했다. 그가 공항 이용객들에게 가장 바라는 점도 ‘안전 챙기기’이다. 아이나 노약자를 동반하면서도 비상약을 준비하지 않아 곤란해진 이들을 볼 때면 안타깝다. 그는 “1, 2살 아기의 열이 38, 39도인데 해열제만 달라면서 여행을 강행하는 부모와 싸우는 일도 있다”며 “이용객들이 여행 전 건강관리 잘하고, 복용약은 미리 넉넉하게 챙겨놓고 무리하지 말았으면 좋겠다”고 했다. 사실 공항 의료센터는 수익이 나는 병원은 아니다. 민간기관이니 국가 보조도 없다. 게다가 업무 강도는 높다. 신 센터장도 힘에 부쳐 그만두려 한 적이 있다. 당시 후임자에게 인수인계를 하자 “생사의 갈림길에서 심폐소생술은 언제 어느 때라도 직접 해야 하며, 시시때때로 구급차에 탑승하여 활주로든 고속도로든 손에 땀을 쥐고 달려야 하는 일상이 믿기지 않는다는 표정이었다”고 한다. 이 후임자가 출근하기로 한 날 나타나지 않는 바람에 신 센터장은 ‘팔자로다, 운명이로다’ 생각하며 지금까지 공항 의료센터를 지키고 있다. 그는 “많은 의사가 의료센터를 사직했는데 저 혼자 20년을 버텼다”며 “그렇다고 제가 사명감이 투철하다고 얘기하고 싶지는 않다”고 했다. 그는 “집사람하고도 20살에 만나 35년째 살고 새벽 운동도 15년째 하는 거 보면 그냥 ‘기웃대봐야 별로 좋은 게 없더라’가 제 성격 같다”며 “하루하루 힘든 날은 힘든 대로 아니면 아닌 대로 지내온 거고, 앞으로도 지금처럼 하루하루 잘 버틸 것”이라고 말했다.