한국영상자료원은 다음 달 13일부터 8월1일까지 개관 50주년 기념 기획전을 열어 1960년대 흥행작인 정진우 감독의 ‘배신’(1964)을 포함한 한국고전영화 신규 발굴작 6편을 처음으로 공개한다고 30일 밝혔다. ‘발굴, 복원 그리고 KOFA 50주년’이라는 제목의 기획전(포스터)에서는 영상자료원이 KBS와 업무협약으로 발굴한 16㎜ 필름 한국고전영화 16편 중 디지털화를 완료한 ‘배신’과 ‘어머니의 힘’(1960), ‘서울로 가는 길’(1962), ‘잃어버린 사람들’(1967), ‘목메어 불러봐도’(1968), ‘석녀’(1969) 등 6편을 상영한다. 다음 달 13일 ‘배신’ 상영 후에는 부대 행사를 통해 영화 발굴과 복원 과정의 이야기도 들려준다. 이번 기획전에서는 이만희 감독의 ‘원점’(1967), 유현목 감독의 ‘오발탄’(1961), 신상옥 감독의 ‘열녀문’(1962) 등 기존 디지털 복원본들도 선보일 예정이다. 이 밖에도 이탈리아 네오리얼리즘의 대표작으로 꼽히는 비토리오 데 시카 감독의 ‘구두닦이’(1946)를 비롯한 세계고전영화 복원본들도 이번 기획전에서 볼 수 있다. 기획전은 서울 마포구 시네마테크 KOFA에서 열리며 상영작 관람은 무료다.

“처음에 스타워즈에 출연할 수 있다는 제안을 받고 정말 믿기지가 않았다.” 6월4일 온라인동영상서비스(OTT) 디즈니 플러스에서 공개되는 ‘스타워즈’ 시리즈 ‘애콜라이트(The Acolyte)’에 출연하는 배우 이정재가 28일(현지시간) 미 AP통신이 공개한 영상 인터뷰에 이 작품이 상상력의 지평을 크게 넓혀줬다고 밝혔다. 이 시리즈는 ‘스타워즈: 에피소드1 ― 보이지 않는 위험’의 100년 전 이야기를 그린 것으로 알려졌다. 이정재는 스타워즈 출연 제안을 받은 뒤 “어떤 스토리이면서 어떤 캐릭터인지, 그 캐릭터가 가지고 있는 감정이나 철학 같은 것들이 매우 궁금했다”면서 “(시나리오를 받기 전까지는) 현실과는 조금 거리가 있는, 판타지가 좀 더 많은 이야기일 거라고 생각했는데 우리가 일상생활에서 느낄 수 있고 볼 수 있는 그런 사건들이 가득 차 있는 것을 보고 굉장히 흥미로웠다”고 말했다. 그는 또 “그런데 배경은 우주에서 펼쳐지는 이야기다 보니까 내가 지금까지 살았던, 살면서 가졌던 상상력이 완전히 폭발했다”며 “어떤 뚜껑이, 지붕이 없어졌다고 해야 할까… 그런 느낌을 받았다”고 덧붙였다. 이정재는 자신이 맡은 제다이 ‘마스터 솔’에 대해서는 “경험이 많고 아주 강력한 포스를 지닌 캐릭터인데, 두려움을 느낀다는 것이 굉장히 인간적으로 보일 것 같았다”며 “마스터 솔이 갖는 두려움과 공포 같은 것들을 계속 조금씩 표현하려고 노력했다”고 설명했다. 아울러 그는 과거 자신이 초등학생이었을 때 영화 스타워즈를 처음 봤던 기억을 떠올리며 “첫 장면부터가 압도적이었다. 스케일과 디테일한 우주선의 모습들이 너무나도 충격적이어서 영화가 끝날 때까지 진짜 긴장을 하고서 봤었던 기억이 있다”고 회상했다.

배우 전지현과 강동원이 주연을 맡은 디즈니+ 시리즈 ‘북극성’이 내년에 공개된다. 강동원의 드라마 출연은 20년 만이다. 박찬욱 감독의 오랜 각본 파트너인 정서경 작가가 집필하고 ‘빈센조’의 김희원 감독이 연출을 맡는다. 디즈니+는 ‘북극성’을 2025년 공개하기로 확정했다고 29일 밝혔다. 이 작품은 외교관이자 전 주미대사로 국제적 명성을 쌓아온 문주(전지현)가 국적불명의 특수요원 산호(강동원)와 함께 거대한 사건 뒤에 숨겨진 진실을 쫓는 이야기다. 강동원은 2004년 방영한 드라마 ‘매직’ 이후 20년 만에 드라마 연기에 복귀한다. 그가 연기하는 산호는 ‘에이스’ 국제 용병 출신으로, 국적과 과거 모두 베일에 싸인 인물이다. 강동원은 스튜디오AA 프로듀서로서 이 작품의 제작에도 참여한다. 전지현이 연기하는 문주는 주미 대사로서 통찰력 있는 판단과 행보로 국제 사회에서 두터운 신뢰를 얻은 인물이다. 각본은 영화 ‘헤어질 결심’ ‘아가씨’ ‘박쥐’ 등과 드라마 ‘작은 아씨들’ ‘마더’를 쓴 정서경 작가가 맡는다. 연출은 드라마 ‘눈물의 여왕’ ‘빈센조’ 등을 선보인 김희원 감독이 담당한다. 영화 ‘범죄도시4’의 허명행 감독도 공동 연출로 합류한다.

국립중앙도서관은 31일 오후 2시 디지털도서관 대회의실에서 ‘한국 근대 문헌 장정(裝幀)의 문화사’를 주제로 학술대회를 연다고 28일 밝혔다. 장정은 책의 겉장이나 겉면 등을 꾸미는 그림, 디자인 등을 일컫는다. 근대서지학회, 한국디자인사학회, 강원대와 함께 여는 이번 행사에서는 한국 근대 문헌 장정의 역사를 설명하며 문화적 가치에 대해 논할 예정이다. 오영식 근대서지학회장은 기조강연을 통해 근대 잡지와 단행본에 담긴 장정을 짚는다. 화가 안중식이 표지그림을 그린 근대 잡지 ‘아이들보이’(1913), 김찬영이 장정한 번역 시집 ‘오뇌의 무도’(1921) 등을 소개한다. 행사에서는 근대 번안소설 표지화의 미술사적 가치, 근대 초기 딱지본 표지화에 나타나는 전통문화의 변용 양상, 근대 신문에서 사용된 장식 그림의 특징 등을 주제로 발표가 이어진다. 조혜린 국립중앙도서관 고문헌과장은 “그동안 주목받지 못했던 근대 문헌의 ‘장정’이 가진 다양한 문화적 가치를 발굴하고 논의하는 만큼 근대 문헌 연구의 지평이 확장되길 바란다”고 말했다.

40대이지만 배우 강동원에게는 ‘중년’이란 말을 붙이기 어색하다. 삶의 더께, 둔탁해진 감각이 없어서일 듯하다. 그를 스타덤에 올려놓은 장난기 머금은 눈빛에 만화 같은 이목구비는 여전하다. 그렇다고 시간의 흐름을 부정할 수만은 없는 나이. 지난 24일 영화 ‘설계자’ 홍보를 위해 서울 종로구 한 카페에서 만난 강동원은 막 청춘의 다리를 벗어나 과도기에 있는 배우를 연상시켰다. 29일 개봉하는 ‘설계자’에서 강동원이 연기하는 영일은 살인청부업자다. 손에 피를 묻히진 않는다. 누가 봐도 우연한 사고로 위장해 목표물을 제거한다. 이런 그가 자신의 목숨을 노리는 ‘청소부’의 존재를 감지하며 이야기가 굴러간다. 3명의 동료마저 믿기 힘든 상황에서 그는 절박하게 두뇌게임을 벌인다. 영일은 철두철미하고 차갑다. 말수도, 표정도 적다. 데뷔 21년째인 강동원은 이런 배역이 얼마나 힘든지 익히 알고 있었다. “(카메라) 클로즈업이 들어올 때 대사가 없으면 연기하기 진짜 힘들어요. 왜 힘드냐면 속으로 정확한 생각을 하고 있지 않거나 호흡을 까먹어서예요. 이 영화에서는 ‘호흡을 멈추지 말고 마음속으로 정확한 대사를 하자’ 하고 촬영에 들어갔어요. 그래서 클로즈업을 해도 긴장된 순간이 거의 없었어요.” 경험은 어디 가지 않는 법이다. 강동원은 ‘설계자’에서 자신을 보며 “‘이제 이런 캐릭터를 소화할 수 있는 얼굴도 생겼구나’ 싶다”며 “예전에는 화 내는 연기에서 그리 무서워 보이지 않았는데 이제 무섭더라”고 말했다. 그러고는 농담처럼 덧붙였다. “이번엔 연기하면서 화를 잘 낼 수 있을 것 같았어요. 갈수록 화가 쌓이는데 풀 데는 별로 없고….” 그는 자신의 외모에 대해 “요즘 어른의 얼굴, 제 나이에 맞는 40대 얼굴이 된 것 같다”며 “친구들보단 어려 보이지만 더 이상 사회초년생 느낌이 아닌, 사회적으로 딱 중간에 있는 그런 얼굴”이라고 규정했다. ‘어른의 얼굴’이라지만 강동원은 사소한 촬영담조차 웃음을 머금고 말할 만큼 장난기가 있었다. 여전히 ‘가능성과 상상의 세계’도 존중했다. “지구공동설(지구의 텅빈 내부에 생명체가 산다)은 믿지 않지만 ‘미국이 외계생명체를 숨기고 있다’는 음모론은 100% 믿는 건 아니어도 가능성은 있다”고 여긴다. 소년만화 같은 엉뚱함을 지녔지만 강동원은 실생활에선 계획가에 가깝다. 인생 계획도 다 세워 놨다. “‘계획대로 되는 게 하나도 없구나’ 싶지만, 계획이 있는 건 나쁘지 않죠. 40대에는 좀 더 글로벌 인지도를 쌓고 해외제작을 많이 하고 외국 회사들과 협업도 할 수 있으면 하고, 50대는 그걸 밑거름으로 열심히 연기하면서 회사(1인 기획사)를 더 키우고 글도 쓰고 싶어요. 지금 판타지 장르 시놉시스를 쓰고 있어요. 60대 되면 연기 일이 줄어들 테니 제작을 좀 더 하고 연기는 써주면 최선을 다하고, 70대 되면 ‘제발 써 달라’고 돌아다니고.” 80대의 강동원에 대해선 “지천명을 하고, 제가 왜 이 땅에 왔는지 깨닫게 되겠죠”라는 농담도 잊지 않았다. 농담과 진지함을 오가는 그의 화법은 연기에 대해서도 마찬가지였다. 이번에 함께 출연한 배우 이미숙은 ‘강동원이 이렇게 필사적으로 연기하는 줄 몰랐다’고 했다. 그는 “이 작품으로 인해 다음 작품이 들어와야 해서 열심히 일한다”며 “전 연기하는 것밖에 수익원이 없고 재테크를 하는 것도 아니라서 다음 작품을 꼭 해야 한다”고 밝혔다. 대중에게 강동원은 ‘주연은 따 놓은 당상’으로 보이지만 그는 “20대부터 항상 절실하게 해왔다”며 “이 바닥이 그렇게 녹록지가 않다. 언제 시나리오가 안 들어올지 모른다”고 했다. 그렇기에 출연작이 손익분기점을 넘기는 것을 가장 중요하게 생각한다. 오래, 멀리 가기 위해 그는 자신을 다그친다. 촬영 현장에서 편한 건 위험신호다. 그는 “전에는 내일 눈물 흘리는 장면이 있고 대사도 많으면 잠이 안 왔는데 요즘은 ‘내일 눈물신이네, 한 테이크에 끝내야지’ 이러니까, 매너리즘에 빠지겠다 싶더라”라며 “그럴수록 저를 더 괴롭힌다”고 했다. “이번 영화에 대해 ‘신선하고 재밌다, 강동원 연기도 더 성장했다’는 얘기를 듣고 싶어요. 전 (연기에) 절실합니다. 이 작품으로 조금 더 성장하고 그걸 바탕으로 시나리오가 들어오고 그래서 80, 90대까지 연기하면서 먹고살고 싶습니다.”

국가유산청은 석가모니의 일생과 가르침을 화폭에 펼쳐낸 조선시대 불화인 ‘순천 송광사 영산회상도 및 팔상도’를 국보로 지정했다고 27일 밝혔다. 2003년 보물로 지정된 지 약 21년 만의 국보 승격이다. 송광사 영산전에 봉안하기 위해 만든 불화는 영산회상도(사진) 1폭과 팔상도 8폭으로 이뤄져 있다. 영산회상도는 석가모니가 제자에게 설법하는 모습을 담은 불화를 뜻한다. 팔상도는 석가모니의 생애에서 역사적인 사건을 8개의 주제로 묘사한 그림이다. 송광사의 영산회상도와 팔상도는 그림에 남아있는 기록을 통해 조선 영조(재위 1724∼1776) 대인 1725년에 승려 의겸 등이 그렸다는 점을 확인할 수 있다. 송광사 불화는 불교 미술사적으로 큰 가치가 있다는 평가를 받는다. 영산회상도와 팔상도를 함께 조성해 전각에 봉안했다는 점에서도 높게 평가된다. 국가유산청은 “영산회상도를 중심으로 팔상도 각 폭이 통일된 필선과 색채를 유지하면서 사건에 따른 시공간의 전환을 자연스럽게 처리하는 등 예술적 가치 또한 뛰어나다”고 설명했다.

유엔 최고법원인 국제사법재판소(ICJ)가 24일(현지시간) 이스라엘에 가자지구 최남단 라파 공격을 즉각중단하라고 명령했다. ICJ는 이날 네덜란드 헤이그에서 열린 심리에서 이스라엘에 “라파에서의 군사 공격 및 다른 모든 행위를 즉각적으로 중단하라”며 “가자지구에 있는 팔레스타인인의 생활 여건 전체 혹은 일부에 대한 물리적 파괴를 초래할 수 있다”고 밝혔다. 재판부는 또 가자지구에 대한 대규모 인도적 지원이 가능하도록 이집트와 통하는 라파 검문소를 개방하고 현장 상황 조사를 위한 제한 없는 접근권을 보장하라고 이스라엘에 요구했다. 그러면서 이날 명령에 따른 후속 조처 보고서를 한 달 이내에 ICJ에 제출하라고 촉구했다. 재판부는 이스라엘 인질 상당수가 여전히 하마스에 억류됐다며 하마스에 즉각적이고 무조건적 석방을 다시 한번 요구했다. 이날 판단은 남아프리카공화국이 지난 10일 ICJ에 이스라엘의 라파 공격을 제지하기 위해 임시 조처 성격의 긴급 명령을 내려달라고 요청한 데 따른 것이다. 이스라엘과 하마스 간 전쟁 발발 이후 ICJ가 내린 세 번째 임시 명령이다. 이날 ICJ 결정은 지난 20일 '전쟁범죄' 혐의로 이스라엘의 베냐민 네타냐후 총리, 요아브 갈란트 국방장관에 대해 국제형사재판소(ICC)가 체포영장을 청구하면서 더욱 주목받았다. 이날 ICJ의 추가 명령으로 이스라엘이 가자지구 공격을 멈추고 휴전에 합의하라는 국제사회의 압박이 더욱 가중될 것으로 보인다. 그러나 이스라엘이 그간 가자지구 전쟁의 당위성을 주장하며 앞선 ICJ의 명령을 이행하지 않은 점을 고려하면 이번에도 이행을 거부할 것으로 보인다. ICJ의 임시 명령은 법적 구속력은 있지만 강제권은 없다. 이스라엘 내각의 극우파인 베잘렐 스모트리히 재무장관은 이날 ICJ의 결정에 "역사는 오늘 나치와 같은 하마스 다에시(이슬람국가) 편에 선 자들을 심판할 것"이라고 맹비난했다. 로이터 통신은 ICJ의 결정이 예정된 24일에도 이스라엘군의 라파 폭격이 계속됐다고 보도했다.

경복궁 담벼락에 낙서(사진)를 해 훼손한 이들에게 1억5000만원의 손해배상이 청구될 전망이다. 국가유산청이 23일 공개한 경복궁 담장 낙서 관련 감정평가 전문기관의 잠정 평가 결과에 따르면 1차 낙서 복구비용 1억3100여 만원, 2차 낙서 복구비용은 1900여 만원이 책정됐다. 국가유산청은 “총 복구비용은 부가세 포함해 1억5000만원으로 책정됐다”며 “6월에 1, 2차 낙서범들에게 민사소송을 제기할 예정”이라고 밝혔다. 앞서 서울경찰청 사이버수사과는 전날 문화재보호법 위반과 저작권법 위반 등 혐의로 30대 남성 A씨를 붙잡았다. A씨는 지난해 12월 10대 임모 군과 김모 양에게 “경복궁에 낙서를 하면 돈을 주겠다”고 의뢰한 혐의를 받는다. 임 군 등은 당시 경복궁 담벼락에 스프레이로 불법 스트리밍 사이트 이름과 영화공짜 등 문구를 낙서한 뒤 달아났다. 경찰은 불법 스트리밍 사이트 운영자인 A씨가 홍보 목적으로 두 청소년에게 낙서 지시를 한 것으로 보고 구속영장을 신청할 방침이다. 비슷한 시기 경복궁 서쪽 영추문 좌측 담장에 스프레이로 2차 낙서를 한 20대 남성은 이미 구속됐다.

지난해 10대 남녀 등의 스프레이 낙서로 훼손된 경복궁 담장을 복구하는 데 총 1억5000여만원이 쓰인 것으로 추산됐다. 국가유산청은 “감정 평가 전문기관을 통해 경복궁 담장을 복구하는 데 발생한 비용을 추산한 결과 부가세를 포함해 총 1억5000여만 원으로 잠정 집계됐다”고 23일 밝혔다. 복구 비용은 두 차례 낙서에 따른 작업 비용을 모두 합친 것이다. 스팀 세척기·레이저 세척기 등 전문 장비를 빌리는 비용, 작업에 필요한 방진복·장갑·작업화 구매 비용, 작업에 투입된 전문가 인건비 등을 모두 포함했다. 평기기관 측은 복구 비용을 두 차례 낙서 사건으로 나눠 계산했다. 먼저 지난해 12월 말 10대 청소년이 경복궁 영추문, 국립고궁박물관 주변 쪽문에 남긴 스프레이 낙서를 지우는 데는 약 1억3100만원이 쓰인 것으로 추산됐다. 이후 모방 범죄로 인해 훼손된 부분을 복구하는 데는 약 1900만원이 들었다. 국가유산청은 "감정 평가 전문기관을 통해 잠정적으로 평가한 금액"이라며 "다음 달 1·2차 낙서범에게 (손해배상) 민사 소송을 제기할 예정"이라고 밝혔다. 경찰은 지난해 경복궁 담장을 스프레이 낙서로 훼손한 사건 배후를 검거했다. 일명 '이팀장'으로 불리던 A씨는 임모(18) 군과 김모(17) 양에게 '낙서하면 300만원을 주겠다'고 해 경복궁 담장을 훼손하도록 한 혐의 등을 받는다. 이후 경복궁 영추문 좌측 담장에 붉은색 스프레이로 특정 가수의 이름과 앨범 제목 등을 낙서하는 등 모방 범죄를 저지른 20대 남성은 구속돼 재판을 받고 있다. 검찰은 최근 열린 재판에서 이 남성에게 징역 3년형을 선고해 달라고 재판부에 요청했다.

한참이나 스크린에 눈을 고정하게 만드는 영화 장면들이 있다. 이런 작품은 손가락 하나 움직일 겨를을 주지 않고, 긴 시퀀스가 끝난 뒤에야 밀린 숨을 몰아쉬게 한다. 내년이면 팔순인 조지 밀러 감독의 ‘퓨리오사: 매드맥스 사가’가 그렇다. 밀러 감독은 전작 ‘매드맥스: 분노의 도로’(2015)처럼 이번에도 8기통 엔진을 달고 관객을 멸망한 세상의 아름다운 광기 속으로 데려간다. ‘퓨리오사’는 ‘매드맥스’의 프리퀄(시간상 앞선 이야기를 다룬 속편)이다. ‘매드맥스’에서 퓨리오사는 폭군 임모탄이 지배하는 시타델의 간부이지만, 모든 걸 버리고 고향으로 향했다. 자잘한 사연 설명 없이, 모래바람 속을 묵묵히 일직선으로 질주했다. 이번에는 퓨리오사가 탈주에 이르기까지 15년 이상의 시간을 다룬다. 이야기의 엔진을 데우는 동력은 생존과 복수다. ‘퓨리오사’는 문명 붕괴 후 살아남은 인간들이 끝 모를 황무지에 쓴 광란의 시에 가깝다. 밀러 감독은 영화 시작 후 느긋하게 시동을 걸 시간을 주지 않는다. 퓨리오사의 고향인 녹색의 땅이 나오는 것도 잠시, 이내 끝없는 사막이 펼쳐진다. 심장 박동 같은 음악이 낮게 깔리고, 어린 퓨리오사를 납치한 일당과 딸을 찾으려는 어머니가 바이크를 탄 채 광막한 황야를 말없이 달린다. 어머니는 결연하고 용감했지만 끝내 무법자 디멘투스(크리스 헴스워스)에게 목숨을 잃는다. 그는 죽기 전 딸에게 식물의 씨앗 하나를 건넨다. ‘얼마가 걸리든 꼭 집으로 돌아가라’는 말과 함께. 디멘투스의 소유가 됐다 다시 임모탄에게 넘겨진 퓨리오사는 이 씨앗에 의지해 절망을 견딘다. ‘매드맥스’에서 자동차 추격전의 새 지평을 연 감독답게, 이번에도 액션 장면이 압도적이다. 영화의 백미는 10대가 된 퓨리오사(안야 테일러 조이)가 1차로 시타델에서 탈주하는 대목이다. 전투트럭의 직선운동에 축제 같은 절망과 광기를 담았다. 식량을 실은 채 앞만 보고 달리는 육중한 트럭, 이를 탈취하려는 무법 세력 ‘굴욕자들’, “기억해줘”라며 죽음을 향해 몸 던지는 하얀 워보이들, 난리 통 속에 몰래 숨어든 퓨리오사, 이 속에서 고요하게 트럭을 모는 근위대장 잭(톰 버크)까지 오중주 액션이 몰아친다. 약 15분간 내달리는 이 ‘탈주 액션’은 78일 동안 촬영됐다. 투입된 스턴트는 200여명에 달한다. ‘매드맥스’ 시리즈는 액션에서 컴퓨터 그래픽(CG)에 대한 의존을 최소화하고 아날로그 방식을 고집하는 것으로 알려졌다. 퓨리오사와 디멘투스 일당의 맞대결에서 몬스터 트럭이 경사면을 밀어버릴 기세로 돌파하는 장면도 인상적이다. 퓨리오사를 연기한 안야 테일러 조이는 고독마저 사치인 절박한 인간을 표현해낸다. 전편의 샬리즈 세런과 비교하면 여전사로서 듬직함은 덜하지만 연약함 속에 ‘깡’이 엿보인다. 크리스 헴스워스는 디멘투스를 사악하면서도 비뚤어진 유머 감각을 가진 악당으로 그려 마냥 미워할 수 없게 만든다. 다만 퓨리오사와 대척점에 선 인물로서 극을 끌고 가기에는 흡인력이 조금 아쉽다. 이 영화는 흙먼지와 모래바람, 엔진의 굉음과 함께 한참 미친 듯이 질주한 끝에 시동을 끄고 고요히 복수의 의미를 묻는다. 막막한 청색 하늘을 등지고 진행되는 마지막 복수 장면은 서부영화의 한 장면처럼 고전적이다. 다만 메시지의 힘은 전작보다 약하게 느껴진다. ‘매드맥스’는 위대한 단순함 속에 기계와 자연, 여성성과 남성성을 대비시키며 직관적으로 주제의식이 전달되도록 했다. 반면 ‘퓨리오사’는 대사량이 많아지면서 서사가 늘어났음에도, 복수 후의 개운함이나 씁쓸한 뒷맛, 허망함 같은 뚜렷한 감정을 전하진 못한다. 인간의 존엄성이 의미 없어진 적자생존의 지옥에선 복수할 대상조차 모호해서인지도 모른다.