“상대를 제압하려고 덤벼드는 토론 자세는 자제하고 상대 얘기에 귀 기울이고 깊이 생각하면서 합의를 도출해나가는 숙론을 했으면 좋겠다.” 최재천 이화여대 에코과학부 석좌교수가 갈수록 사회 갈등이 격해지는 우리 사회에 ‘숙론’이라는 화두를 던졌다. 신간 ‘숙론’을 통해 상대를 이기려는 말싸움 대신 남의 이야기를 들으면서 왜 나와 생각이 다른지 숙고하고 자기 생각을 다듬으며 서로 인식 수준을 높이자고 제안했다. 7일 서울 종로구 노무현시민센터에서 열린 출간 기념 기자간담회에서 최 교수는 “우리 사회에서는 토론 한답시고 모이면 너무 결연하다. 이것부터 틀렸다”며 “토론은 ‘누가 옳은가’를 결정하는 게 아니라 ‘무엇이 옳은가’를 함께 찾아가는 과정”이라고 설명했다. 그는 원효의 화쟁사상이나 조선시대 왕과 신하의 경연을 볼 때 우리 문화에는 본래 토론의 전통이 있었다고 봤다. 최 교수는 “우리나라는 권력·권위의 차이가 있는 상황에서도 굉장히 과감하고 자유롭게 의견을 개진하고 때로는 받아들이는 독특한 나라였다”며 “일본이 식민 통치를 위해 획일적인 사상을 주입하고 균일한 지식을 일방적으로 교육하다보니 이런 전통을 잃은 듯 하다”고 짚었다. 그러면서 “반대로 생각하면 조금 노력하면 이를 되찾을 수 있다는 것”이라고 말했다. 최 교수는 숙론이 자리잡으려면 아이들이 태어날 때부터 가진 공감 능력을 잃지 않도록 하는 교육이 필요하다고 강조했다. 그는 “영장류학자 프란스 드 발의 책에 따르면 공감능력은 포유류에서만 관찰되는 특징”이라며 “어린이들은 모두 공감능력을 갖고 태어나기에 어른이 돼가면서 이를 잃지 않도록 사회 분위기를 만들어야 한다”고 말했다. 남의 얘기를 이해하고 받아들이는 공감 능력 부족한 상태에서 아무리 숙론한들 합의를 만들기 힘들기 때문이다. 보다 실질적으로는 숙론 진행자를 키워야 한다고 제안했다. 숙론을 잘 이끄는 이들이 양산되면 이들이 사회 곳곳에서 사람들을 모아 같이 얘기하는 일들이 벌어지리라 기대했다. 이같은 생각의 단초는 남아프리카공화국의 ‘몽플뢰르 콘퍼런스’ 사례에서 얻었다. 1990년대 넬슨 만델라 전 대통령이 감옥에서 나온 후 흑백 갈등 등 각종 난관을 앞에 두고 남아공 지도자급 인사 20여명이 몽플뢰르라는 콘퍼런스 센터에 모였다. 이들은 국가 미래를 고민했다. 흑백, 좌우 갈등이 심각한 상황에서 회의가 잘 될리 없었다. 이들은 캐나다에서 갈등 중재 전문가를 초청해 회의 주재를 맡겼다. 이 회의를 통해 국가 미래 시나리오 4개를 만들었고, 국민들은 투표를 통해 국가의 미래를 선택했다. 최 교수는 “이 사례에 굉장히 감동 받았다”며 “30여년 전 남아공이 이를 할 수 있었다면 2020년 중반 대한민국이 못할 이유가 없다”고 말했다. 그는 암컷과 짝짓기를 위해 하루 종일 노래하는 종달새 수컷을 예로 들며 “소통은 어려운 일이지만 우리는 사회적 존재이기에 소통을 해야 하는 얄궂은 운명”이라며 “동물들이 주는 가장 소중한 가르침은 끝까지 한다는 것”이라고 설명했다. 귀뚜라미, 베짱이 수컷이 한철 식음을 전폐하고 물 한 방울 삼키지 않고 필사적으로 소리를 내며 짝짓기를 하듯, 소통할 수 있을 때까지 최대한 노력해야 한다는 것. 최 교수는 “우리처럼 소통 노력 조금 했다가 ‘저 꼴통들이랑 뭐 하냐’ 이러고 접으면 안 된다”며 “소통을 하려면 상대가 원하는 걸 파악하고 상대가 수락할 때까지 악착같이 해야 한다”고 말했다. 최 교수는 ‘숙론의 장’을 만드는 꿈을 갖고 있다고 했다. 발표자·토론자·객석이 나뉘는 일반적인 심포지엄과 달리 좌석이 층층이 동심원을 그리도록 배치하고 가운데서 자신이 진행하는 형태를 꿈꾼다. 그는 “숙론은 진행자가 어떻게 이끄느냐에 따라 달라질 수 있다”며 “설령 숙론할 준비가 덜 된 시민이더라도 룰을 만들고 잘 지키도록 이끌면서 하면 함께할 수 있다”고 말했다. 그는 “우리 사회가 합의하고 풀어나가는 것만 할 줄 알면 놀랍게도 다른 사회, 살기 좋은 나라가 될 지도 모른다는 약간은 천진난만한 기대감으로 이 책을 썼다”고 말했다.

천연기념물이자 멸종위기종인 황새 보호를 위해 한국과 일본이 손을 잡았다. 문화재청은 6일 문화재위원회 산하 천연기념물 분과가 최근 열린 회의에서 한국교원대 황새생태연구원이 황새 알을 일본으로 수출하도록 허가해달라고 낸 신청을 가결했다고 밝혔다. 이에 따라 황새 알 4개가 이달 중 일본 다마동물원으로 갈 예정이다. 연구원 측은 “황새의 유전적 다양성을 증진하고, 한국과 일본 간 황새 교류 및 복원 연구를 지속해서 유지하기 위해 수출이 필요하다”고 배경을 설명했다. 대신 일본은 어린 먹황새(사진) 6마리를 한국으로 보낸다. 연구원은 1999년 일본에서 수정된 황새 알 4개를 들여와 2마리를 증식시키는 데 성공한 바 있다. 이후 연구원은 2020년 다마동물원과 ‘먹황새 및 황새 보존에 관한 양해각서’ 를 체결하며 황새의 알과 먹황새 유조(幼鳥·어린 새)를 교환하는 방안을 논의해왔다. 먹황새는 국내에서는 9∼10월과 1∼2월에 아주 드물게 나타나는 멸종 위기종으로, 천연기념물로 지정돼 있다. 문화재위원회의 한 관계자는 “일본의 경우, 일본 야생 황새의 근친도가 우리나라보다 높아 유전적 다양성을 위해 한국의 황새 도입이 시급한 상황”이라고 설명했다. 문화재위원회에 제출한 계획에 따르면 두 기관은 이달 중 황새 알을 일본으로 보낸 뒤, 9월까지 어린 먹황새를 한국으로 들여올 예정이다. 황새 알은 수의사 1명과 사육사 1명이 동행해 항공편으로 수송할 계획이다.

‘범죄도시4’ 허명행(45) 감독은 27년간 ‘영화일’을 했다고 한다. 공식 필모그래피만 따지면 1999년 영화 ‘쉬리’의 무술팀부터 시작하니 25년이다. 그가 올해 ‘황야’ ‘범죄도시4’로 잇따라 영화감독으로서 대중과 만났다. 한국에서는 드문 일이다. 보통 20년 넘게 하던 일을 바꾸는 자체가 쉽지 않고, 영화 감독 데뷔는 특히 바늘구멍 통과만큼이나 어렵다. ‘스펙 사회’인 국내에서 무술감독 출신 영화감독이라는 이름표는 굳이 유불리를 따지자면 ‘불리’에 가깝기도 하다. 무술감독은 왜 영화를 만들려 했을까. 이런 궁금증을 안고 지난달 서울 종로구 한 카페에서 허 감독을 만났다. 그는 대중이 가질 수도 있을 선입견에 대해 묻자 탄탄한 내공을 담아 답했다. 다음은 일문일답. -무술감독 출신 영화감독이라 하면, 대중이 일단 실력이나 작품색에 대해 선입견을 갖고 볼 수도 있다. “제가 영화를 만드는 건 제 인생 때문이에요. 제작사를 10년 정도 운영했는데 작품이 많이 엎어졌어요. 돈도 많이 썼고. (과거) 감독 제안이 가끔 들어왔어요. 저는 안 해야 한다고 생각했죠. 제가 그간 기라성 같은 감독들과 작업했잖아요. 감독이라면 그래야 한다고 생각하니 (제가 생각하는 감독에 대한) 벽이 높았죠. 그래서 ‘나는 저렇게 될 수 있는 (싹을 가진) 감독님들을 초빙해서 영화를 제작해보자’ 했어요. 우리 (스턴트계) 후배들에게도 무술감독 외에도 열심히 하면 제작자도 될 수 있다는 걸 보여주고 싶기도 했고요. 다른 길을 뚫어주고 싶었지요. 그렇게 10년 지냈는데 잘 안 됐어요. 어리기도 무모한 도전이기도 했고 여러 모로 부족했겠죠.” -후배들에게 왜 대안적인 길을 보여주고 싶었나. “후배 스턴트맨들이 가끔 찾아와서 상담하거든요. 생활 얘기도 하고. 제가 ‘최종적으로 뭐가 되고 싶어서 왔냐’ 물어봐요. ‘훌륭한 무술감독이 되고 싶다. 감독님같은’. 그런데 훌륭한 무술감독은 많았잖아요. 후배들은 무술감독이 끝인 줄 알고 달려가는데 사실 거기가 끝이 아니에요. 무술감독은 50대, 진짜 하이클래스는 더 하겠지만 50대 정도에서 생명력이 끝난다고 봐요. 그럼 은퇴해야 하는데, 영화일을 계속 하고 싶으면 어쩌지? 그래서 제작을 해야겠다 생각했어요. 후배들이 저같은 선배들이 가는 길을 보고 따라올 수 있으니까. 제가 좀더 많은 작품에 도전하고 다른 장르에서 인정 받고 힘이 좀 생기면 후배들 중 잘하는 친구들을 저처럼 영화감독으로 데뷔시켜볼 생각은 있어요.” -‘범죄도시4’ 감독은 어떻게 하게 됐나. “(영화예술에 대한 목표를) 그렇게 높게 보는 게 아니라 내가 할 수 있는 걸 해보자 하던 타이밍에 ‘황야’를 맡게 됐어요. ‘범죄도시4’는 재작년 2, 3월쯤 의뢰 받았다. ‘황야’ 찍고 있을 때 현장에서 얘기 들었다. 아직 ‘황야’ 촬영을 마치지 않았는데 같은 해에 (범죄도시를) 들어가야하니 어리둥절했다. 당시는 ‘범죄도시’ 1, 2만 개봉했던 상태라 (1000만 영화를 맡는) 감독으로서의 부담감은 지금과는 좀 달랐다.” -범죄도시 1∼3편 무술감독을 할 때와 감독을 할 때 차이가 있나. “무술감독을 할 때는 캐릭터가 80∼90% 완성된 상태에서 저한테 일이 와요. 저는 거기에 살을 좀 붙이는 액션 설정을 하죠. 감독으로 일하면 처음부터 캐릭터를 만듭니다. 액션 자체도 같이 만들어요. 훨씬 더 디테일하고 깊게 시작할 수 있습니다.” -‘범죄도시4’에서 전작과 비교해 좀더 강조하고 싶던 점은 “좀 무겁게 찍고 싶었어요. 초고가 나온 상태에서 함께하게 돼서 작품의 구조나 캐릭터는 나온 상태였어요. 전반적 상황을 어떻게 할 수는 없겠더라고요. 제가 선택한 건 빌런이 나올 때 느와르적으로 무겁게 가는 거였습니다. 마석도는 이미 잘 알려진 캐릭터라, 형사들의 팀웍과 동료애도 좀더 넣고 싶었어요. 장이수는 원래 그런 설정이 아니었는데 성공한 사업가로 만들고 싶었구요. 불법적이고 남루한 면이 있고 마석도에게 끌려가긴 해도 ‘장이수 출세했네’ 하는 인상을 주고 싶었습니다.” -액션을 차별화한 점이 있다면 “빌런인 백창기가 나올 때 카메라 움직임이나 음악은 느와르풍 만들고 싶었습니다. 그를 특수요원으로 설정한 건, 4편까지 전편 빌런처럼 악과 깡으로 싸우면 액션의 변별력을 만들기 어렵겠다 싶어서였어요. 4편 백창기는 테크닉적으로 강한 설정을 넣었습니다. 그와 맞붙었을 때 마석도가 좀 힘겹게 싸우도록. (그간) 1대 1 상황에서 마석도가 린치 당하는 신이 없었어요. 마석도와 비슷한 거구가 나오지 않는 이상 그렇게 만들기 힘듭니다. 그래서 이번에 치고 받는 액션을 많이 넣었어요. 전편들보다 치고 받는 장면이 많아요.” -악역들에 대해 설명해달라. “백창기가 용병처럼 나오면 너무 일차원적이고 재미가 없겠다고 판단했습니다. 지금은 사업가로 성공한 사람. 그래서 평범하게 보여지도록 했어요. 마지막 결투에서는 ‘당연히 마석도가 때려잡겠지’에서 ‘어어, 백창기가 이길 수도 있겠네’ 하는 포인트를 주고 싶었어요. 백창기는 원래 있던 대사도 뺐어요. 어떤 생각을 하는지 모르는 사람인 게 더 무서워 보이죠. 화났을 때 화내는 건 1차원적 표현인 것 같아요. ‘쟤 뭐하는 애지, 무슨 생각으로 저렇게 있지’ 궁금해지는 빌런이면 어떨까에 집중했어요. 장동철은 피터팬 콤플렉스 있는 친구라 미술, 의상 면에서 좀 화려하고 알록달록하게 표현하기로 했습니다. 본인 초상화를 뒤에 걸 정도의 자기애를 갖고 있고 예술적 감각이 뛰어나지만 양면성이 있는. 옷을 (브랜드) 톰 브라운만 입는다든지 하는 집착도 보여주고 싶었어요.” -앞으로 계획은 어떻게 되나. “실화 바탕으로 3개 정도 작품을 준비 중이에요. 기획하는 영화 중 액션이 아예 없는 것도 있어요. 글(시나리오)이 잘 나와서 투자 받고 촬영에 들어가고 여러 분에게 보여드릴 수 있게 되면 그때 얘기하고 싶어요. 제가 말로 ‘저 액션만 잘 찍지 않습니다, 드라마도 잘 찍을 수 있습니다’라고 해도 안 믿어주실 것 같아요. 이 영화가 세상에 나오면 다시 평가받고 싶습니다. 제가 27년 정도 무술감독으로, 제작자로 영화일을 하면서 알게 모르게 이야기를 만드는 데 많이 훈련된 것 같아요. 건방을 떨려고 이런 얘기를 드리는 게 아니라, 27년 일했는데 이 정도 못하면 문제 있는 거잖아요. 그러다보니 많은 장르를 접했고, 제가 좋아하는 이야기 구조가 따로 있겠지요. 지금은 액션 전문가로 액션을 주로 하는 시기이지만, 앞으로 저를 더 보여드릴 기회를 만들어가고 있습니다. 물론 무술감독도 계속 할 겁니다.”

인류 최초로 꽁꽁 숨겨졌던 달 뒷면의 토양을 지구로 가져올 수 있을까. 중국이 3일(현지시간) 인류 최초로 달 뒷면의 토양 샘플 채취에 도전하는 달 탐사선 ‘창어 6호’를 쏘아 올리는 데 성공했다. 중국 국가항천국은 이날 오후 5시 27분 하이난성 원창우주발사장에서 창어 6호를 운반로켓 창정-5 Y8에 실어 발사했다. 창어 6호는 발사 이후 로켓 분리, 태양전지판 전개 등의 과정을 거쳐 약 1시간 10여분간의 비행 끝에 예정된 지구-달 전이궤도에 진입했다. 국가항천국은 이 과정을 모두 확인한 뒤 “창어 6호 발사 임무가 원만하게 성공했다”고 선언했다. 창어 6호는 크게 궤도선·착륙선·상승선·재진입 모듈의 네 부분으로 구성됐다. 임무는 달 뒷면 샘플을 채취해 지구로 귀환하는 것이다. 지구에선 볼 수 없는 달 뒷면의 ‘남극-에이킨 분지’에 착륙해 토양과 암석 등 총 2㎏에 달하는 시료를 채취, 탐사한 뒤 지구로 돌아오는 게 목표다. 이날 발사된 창어 6호는 약 5일간 비행한 뒤 달 궤도에 진입한다. 이어 착륙 준비를 위한 위치 조정을 거쳐 달 착륙을 시도할 예정이다. 창어 6호 발사에서 지구 귀환까지는 총 53일 안팎이 걸릴 것으로 전망된다. 올 여름이면 인류 첫 도전의 성패가 판가름나는 셈이다. 그간 달 표면 샘플 채취는 세계적으로 모두 10차례 이뤄졌지만, 모두 달 앞면에서 진행됐다. 창어 6호가 달 뒷면 샘플 채취에 성공할 경우 인류 최초의 탐사 성과가 된다. 중국은 미국, 러시아 등에 비해 출발은 늦었지만 2010년대 이후 달 탐사 분야에서는 가장 앞서나가는 국가로 꼽힌다. 2004년부터 달 탐사 프로젝트를 가동하기 시작했고, 2007년 무인 우주탐사선 창어 1호를 쏘아 올린 뒤 2013년에는 창어 3호를 달 앞면에 착륙시키는 데 성공했다. 창어 4호는 2018년 12월 발사돼 2019년 1월 지구에서 보이지 않는 달 뒷면에 인류 최초로 착륙했다. 이로써 중국은 세계 최초로 달 앞면과 뒷면에 모두 착륙하는 데 성공한 국가가 됐다. 2020년에는 창어 5호가 달 토양 시료를 채취해 지구로 귀환하는 성과도 냈다. 창어(항아)는 중국 신화에 나오는 달의 여신으로, 중국 달 탐사 프로젝트의 명칭이다. 창어 6호는 당초 창어 5호의 백업용으로 제작됐으나 창어 5호가 미션에 성공함으로써 달 뒷면 샘플 채취라는 새로운 임무를 부여받았다. 중국과학원은 지난달 창어 프로젝트 데이터를 바탕으로 제작한 1대250만 축척의 고화질 달 지질 정보 지도를 공개하기도 했다. 지금까지 중국이 달에 쏘아 올린 탐사선들은 모두 무인 우주선이다. 아직 사람을 달에 보내지는 못했다. 중국은 2030년까지 유인 우주선을 달에 보낼 계획이다. 이에 앞서 이르면 2027년 달에 무인 연구기지를 설립할 계획도 갖고 있다. 2030년까지 달에 보낼 유인 우주선과 달 표면 관측에 나설 탐사선(탐사로봇)의 명칭은 각각 멍저우(夢舟)와 란웨(攬月)로 결정됐다. 최근 세계 각국은 치열하게 달 탐사 경쟁을 벌이고 있다. 인도는 지난해 달 착륙 성공으로 세계의 주목을 받았다. 일본은 지난해 9월 우주 공간으로 발사한 자국 최초의 달 탐사선 ‘슬림’(SLIM)을 올해 1월말 착륙시키는 데 성공했다. 미국 민간기업이 개발한 무인 달 탐사선 오디세우스'(노바-C)는 지난 2월 22일 오후(미 중부시간 기준) 달 착륙에 성공했다. 이는 미국 우주선으로는 52년 만에 달에 다시 도달한 것이자 민간 업체로는 세계에서 처음 달성한 성과다. 한국도 2022년 8월 발사된 달 궤도선 다누리호가 같은 해 12월 달 궤도 진입에 성공했다. 다누리호는 지난해 3월 달 뒷면의 고해상도 영상을 촬영해 보내오기도 했다. 다누리는 지난해 3월 22일 치올콥스키 크레이터 지역, 3월 24일 슈뢰딩거 계곡 지역과 실라르드 엠 크레이터 지역을 촬영했다. 이는 우리나라가 처음으로 달 뒷면을 촬영한 사진이다. 모든 영상은 다누리에 탑재된 고해상도카메라(LUTI)로 촬영했다. 지난해 4월 공개된 영상에서는 달 지표의 크레이터, 크레이터 내 우뚝 솟은 봉우리 등의 자세한 형상까지 선명하게 확인됐다.

한국의 언론 자유가 1년 사이 15계단이나 떨어져 180개국 중 62위를 기록했다. 온라인에서 언론인에 대한 괴롭힘이 빈번한 현실과 대기업 자본에 예속된 수익 구조 때문에 이같은 평가가 나왔다. 프랑스 파리에 본부를 둔 국경없는기자회(RSF)가 3일(현지시간) 공개한 '2024 세계 언론 자유 지수' 보고서에 따르면 한국의 언론 자유는 62위로, 지난해 47위에서 15계단 떨어졌다. RSF는 세계 180개국의 언론 자유 환경을 평가해 '좋음', '양호함', '문제 있음', '나쁨', '매우 나쁨'으로 분류한다. 한국은 이탈리아(46위), 미국(55위), 일본(70위) 등과 함께 세 번째 그룹인 '문제 있음'에 속했다. 지난해에는 '양호'에 포함됐었다. 한국은 노무현 정부 시절 역대 최고인 31위(2006년)를 기록했으나 이명박 정부 때는 69위(2009년)로 하락했고 박근혜 정부 때는 역대 최저인 70위(2016년)까지 떨어졌다. 문재인 정부 때는 41~43위(2018~22년) 수준을 유지했다. 한국의 언론 자유가 문제 있다고 평가된 이유는 입장이 다르다는 이유로 온라인에서 언론인들을 괴롭히는 문화가 팽배한데다 수익 구조 상 기업 눈치보기를 피할 수 없어서다. 언론인이 보도 이후 명예훼손 등으로 기소 위협을 받는 현실도 자유도 하락에 한몫했다. RSF는 "한국의 몇몇 언론사들이 명예훼손 등의 혐의로 기소 위협을 받았다"고 지적했다. 이어 "커뮤니케이션 기술의 선두주자인 한국은 언론의 자유와 다원주의를 존중하는 자유민주주의 국가지만 기업과의 이해관계 등으로 인해 언론인들이 감시자로서의 역할을 제대로 수행하지 못하는 경우도 종종 있다"고 평했다. 아울러 "한국 언론인은 때때로 온라인 괴롭힘의 피해자가 되기도 한다. 그러나 이에 대한 보호는 거의 이뤄지지 않고 있다"고 지적했다. 북한은 지난해 최하위에서 3계단 상승한 177위를 기록해 여전히 언론 자유도 최하위 국가에 들었다. 미얀마(171위), 중국(172위), 베트남(174위) 등 아시아 국가의 언론 자유도는 바닥권에 몰려 있었다. 아시아 국가 가운데는 동티모르(20위)의 순위가 가장 높았다. 상위권은 북유럽 국가들이 차지했다. 전체 1위는 8년째 선두 자리를 지킨 노르웨이였다. 덴마크가 2위, 스웨덴이 3위에 올랐다. 최하위는 아프리카 지역에 있는 에리트레아다.

다크패턴의 비밀/ 해리 브리그널/ 심태은 옮김/ 어크로스/ 2만원 인터넷을 하다 보면 나도 모르는 새 마케팅 정보 수신에 동의했다고 나올 때가 있다. 회원 탈퇴를 하려니 도대체 탈퇴 버튼이 보이지 않고, 첫 화면에서 본 가격이 저렴해 결제하려니 몇만원이 추가되기도 한다. 모두 다크패턴에 해당하는 수법이다. 다크패턴은 보통 인터넷에서 사용자의 자율성, 의사결정, 선택을 저해하거나 손상할 수 있는 효과를 적용한 사용자 인터페이스(UI)를 말한다. 신간 ‘다크패턴의 비밀’은 인터넷에 광범위하게 퍼진 다크패턴이 어떻게 소비자를 조종하는지 파헤친다. 저자는 2010년 다크패턴이란 용어를 처음 만들고 알렸다. 다크패턴의 대표적 사례로는 도널드 트럼프 전 미국 대통령의 선거운동이 있다. 2020년 대선 당시 트럼프 선거자금 후원 포털은 이용자들이 25달러부터 2800달러까지 차례로 후원금을 선택할 수 있도록 버튼을 만들었다. 그 아래에는 ‘매월 후원’과 ‘계속하기’ 버튼이 있었다. 문제는 ‘매월 후원’이 미리 선택된 상태였다는 점. 무심코 ‘계속하기’를 누른 이용자들은 자기도 모르는 사이 매월 트럼프에게 돈을 보내게 됐다. 트럼프는 여기서 더 나갔다. ‘매월 후원’ 아래에 ‘트럼프 대통령의 생일에 후원금 모금 기록을 깨 봅시다!’라는 문구를 넣고 미리 버튼을 눌러 뒀다. 버튼을 그대로 두면 트럼프 생일에는 추가 후원금이 보내지는 셈이다. 여기서 그치지 않았다. 이번에는 ‘MVP로 선정되셨습니다’라는 문구를 크게 넣고 아래에 조그맣게 ‘추가로 100달러 자동 후원’을 넣었다. 또 후원과 상관없는 내용을 길게 쓰면서 ‘선거일, 애국자, 승리’ 같은 단어를 굵게 표시한 후 아래에 작게 ‘100달러 자동 후원’이 미리 선택돼 있도록 했다. 이런 속임수로 인해 트럼프 선거운동 본부의 환불 금액은 1억2200만달러에 달했다. 바이든 선거운동 본부의 환불액 2100만달러보다 약 6배 많았다. 트럼프가 쓴 수법은 다크패턴의 여러 유형 중 ‘미스디렉션’, 그중에서도 속임수 표현에 해당한다. ‘미스디렉션’ 유형 중 하나인 시각적 방해는 많은 이가 경험해 봤을 듯하다. 트렐로라는 협업 툴은 ‘가입’을 클릭하면 처음부터 가장 비싼 요금제인 ‘비즈니스 클래스 30일 무료 체험’이 보이도록 했다. 무료 등급이 있다는 안내는 밑바닥에 아주 작게 쓰여 있다. 유튜브도 ‘프리미엄 무료 체험’을 안내하면서 창을 닫을 수 있는 ‘×’ 버튼을 위쪽 구석에 보이지 않게 표시해 놓는 꼼수를 썼다. 테슬라 역시 ‘시각적 방해’ 수법을 썼다. 2019년 말 차주가 차량 업그레이드를 구매할 때 결제 화면에 ‘업그레이드는 환불이 불가합니다’라는 문구를 아주 작게, 그것도 검은 바탕에 회색 글씨로 써 놓았다. 이외에도 다크패턴의 유형은 광범위하다. 우선, 첫 화면에서 총비용을 보여 주지 않거나 무료 체험으로 유혹한 후 기간이 끝나면 구독료를 청구하는 ‘은닉’ 수법이 있다. 관련 법이 제대로 없는 국가에서 에어비앤비를 결제하려면 처음엔 없던 청소비, 각종 수수료가 더해지는 게 ‘은닉’ 다크패턴이다. 세일이 곧 끝날 것처럼 분초 단위까지 안내하며 조바심을 부르는 ‘긴급성’ 유형도 자주 쓰인다. ‘3명이 이 제품을 카트에 넣었습니다’ 식의 문구나 가짜 후기는 ‘사회적 증거’ 유형, 매진 임박, 주문 폭주 같은 정보를 알리는 건 ‘희소성’ 유형이다. 가입하려면 연락처를 동기화해야 한다는 식의 조건을 거는 것은 ‘행동 강요’라는 다크패턴이다. 가입은 쉽게, 취소는 어렵게 만드는 ‘방해’ 유형도 자주 쓰이는 다크패턴이다. 2018년 노르웨이 소비자 평의회 조사 결과 페이스북과 구글은 ‘방해’ 유형을 사용했다. 페이스북은 프라이버시를 침해하는 설정에 동의할 때는 ‘동의하고 계속하기’를 누르도록 한 반면 거부하려면 한참 두리번거리게 만들었다. ‘거부하고 계속하기’ 버튼 대신 ‘데이터 설정 관리’를 넣었기 때문이다. 사용자는 이를 클릭한 후 긴 문장들 아래 ‘허용됨’이라는 버튼을 왼쪽으로 밀어야 했다. 뉴욕타임스는 구독은 쉽게 한 반면, 해지하려면 상담원과 통화하거나 채팅하도록 유도해 놓았다. 2021년 한 누리꾼은 뉴욕타임스를 해지하려 17분 동안 채팅해야 했다고 한다. 이 같은 다크패턴이 효과를 보는 것은 인간의 행동이 비합리적이기 때문이다. 이제는 다크패턴이 잘 알려지고 정부도 규제하니 많이 사라졌을 것 같지만 현실은 그렇지 않다. 2022년 유럽연합(EU) 의회가 연구한 결과 검토한 웹사이트와 앱의 97%에서 하나 이상의 다크패턴이 발견됐다. 칠레 전국 소비자 서비스가 2021년 조사한 결과 64%의 웹사이트에서 다크패턴을 활용하고 있었다. 저자는 인공지능(AI)의 급격한 발전으로 다크패턴을 만들기가 더 쉬워질 수 있다고 우려한다. 또 디자이너가 의도하지 않아도 AI가 기존 다크패턴을 학습하면 훨씬 발달된 다크패턴을 만들어낼 수 있다고 지적한다.

한중일 정상회의가 오는 26∼27일 서울에서 개최되는 것이 확실해졌다고 일본 민영방송 TBS가 주도하는 뉴스네트워크 JNN이 3일 외교 소식통을 인용해 보도했다. 보도에 따르면 한국, 중국, 일본 정부 조율 등을 거쳐 이 같은 일정으로 3국 정상회의를 개최한다는 방침이 굳어진 것으로 알려졌다. 이번 정상회의에는 윤석열 대통령과 리창 중국 총리, 기시다 후미오 일본 총리가 참석할 것으로 보인다. 3국 정상회의 개최를 계기로 양자 회담이 이뤄질 가능성도 있다. 한중일은 2019년 12월 중국 청두 회의 이후 중단된 3국 정상회의를 재개하는 방안을 협의해 왔다. 앞서 요미우리신문과 교도통신도 지난달 10일 한국, 중국, 일본 정부가 3국 정상회의를 서울에서 5월 26∼27일 전후에 개최하는 방향으로 조율에 들어갔다고 보도한 바 있다.

미국 드라마 ‘빅뱅이론’에는 등장인물들이 ‘5월 4일이 무슨 날인지 아냐’고 묻는 장면이 나온다. 상대가 답을 못하자 ‘스타워즈 데이’라고 말하면서 그 이유로 ‘메이 더 포스 비 위드 유(May the force be with you·포스가 당신과 함께 하길)’를 들며 킬킬 댄다. 실제 5월 4일은 ‘스타워즈 데이’다. 세계 곳곳에서 다양한 행사가 펼쳐지는 스타워즈 팬들의 축제날이다. OTT 서비스 디즈니+는 이날을 하루 앞둔 3일 황금 연휴에 즐길 수 있는 ‘스타워즈: 제국 이야기’ 등 ‘스타워즈 스페셜 띵작 리스트’를 발표했다. 스타워즈 새 작품인 ‘스타워즈: 제국 이야기’는 4일 6편이 한꺼번에 공개된다. 2022년 나온 ‘스타워즈: 제다이 이야기’에 이은 ‘테일스’ 시리즈의 두 번째 작품이다. ‘스타워즈’에 등장하는 캐릭터들의 알려지지 않았던 전사를 담았다. ‘스타워즈: 제다이 이야기’에서 제다이 ‘아소카 타노’와 훗날 시스의 군주가 된 제다이 마스터 ‘두쿠’ 캐릭터의 엇갈린 이야기가 펼쳐졌다. ‘스타워즈: 제국 이야기’에서는 역시 ‘스타워즈: 클론 전쟁’에 등장했던 제다이 ‘모건 엘스베스’와 ‘배리스 오피’가 변화하는 은하계에서 각자의 선택으로 인해 맞닥뜨리는 새로운 운명을 펼쳐보인다. ‘만달로리안’ 시리즈의 총괄 프로듀서인 데이브 필로니가 직접 연출을 맡았다. 디즈니+는 또 연휴에 즐기기 좋은 작품으로 ‘스타워즈: 배드 배치 시즌3’을 추천했다. 이 시리즈 역시 ‘만달로리안’ ‘스타워즈: 클론 전쟁’ 등에 참여한 데이브 필로니가 총괄 프로듀서로 함께했다. 스타워즈 팬들에게 시리즈의 본령으로 돌아갔다며 열광적인 반응을 얻은 ‘만달로리안’도 연휴에 보면 좋은 작품이다. ‘만달로리안’ 시리즈는 아이언맨, 정글북, 라이온 킹 등 수많은 작품을 성공시킨 존 파브로가 연출과 각본, 제작에 참여했다. 배우 페드로 파스칼이 연기한 딘 자린과 그로구의 특별한 관계가 작품의 매력을 살린다. 지난해 공개된 ‘만달로리안 시즌3’은 ‘쥬라기 월드’ 시리즈로 유명한 배우 겸 감독 브라이스 달라스 하워드와 ‘미나리’로 골든글로브 외국어 영화상을 받은 정이삭 감독 ‘블랙 팬서’의 레이첼 모리슨 촬영감독이 연출자로 합류해 주목받았다. 디즈니+에 따르면 4일과 5일 부산 해운대 해수욕장에서는 ‘2024 스타워즈 데이’가 열린다. 해운대 이벤트 광장과 해수욕장 중앙에는 역대 스타워즈 포스터와 줄거리를 한눈에 볼 수 있는 있는 ‘히스토리 월’, 팬 소장품 전시 등으로 구성된 팝업존이 열린다. 해운대 모래 사장에는 스타워즈 주요 캐릭터를 모래로 형상화 한 가로 14m, 세로 10m 규모의 대형 샌드아트가 설치된다. 배우 이정재가 특별 게스트로 참석하는 ‘스타워즈 데이 스페셜 토크 세션’에서는 한국 만을 위해 새로 제작된 ‘애콜라이트’ 스페셜 클립이 상영된다. 이정재는 출연 소감과 제다이 마스터 ‘마스터 솔’ 캐릭터에 대해 설명한다. 이후 스타워즈 테마곡과 함께 화려한 멀티미디어 드론 쇼가 이어진다. 자세한 정보는 스타워즈 코리아 공식 SNS 채널에서 확인할 수 있다. 한편 이정재가 출연하는 디즈니+의 오리지널 시리즈 ‘애콜라이트’는 6월 5일 1, 2화가 전세계에 동시 공개된다. 제다이 기사단의 황금기로 불리던 시대에 전대미문의 제다이 연쇄살인사건이 벌어지고, 그 뒤에 숨겨진 비밀과 새로 떠오른 어둠의 세력에 대한 이야기를 다뤘다. 티저 예고편이 공개된 후 24시간 만에 5130만 조회수를 기록하는 등 큰 관심을 받고 있다.

하이브와 민희진 어도어 대표 사이의 갈등이 풀리지 않는 가운데 방탄소년단(BTS)에 대해 각종 의혹이 제기되며 불똥이 튀자 BTS의 팬덤인 아미(ARMY)가 하이브에 근조화환을 보내고 언론 광고를 하는 등 단체행동에 나섰다. 3일 서울 용산구 하이브 사옥 앞에는 아미가 보낸 근조화환과 하이브의 최근 상황을 비꼬는 축하화환 15개 가량이 일렬로 늘어서 있었다. 이들은 “경영진들 밥그릇 싸움/ 방탄 방패 쓰지 마라” “필요할 땐 우리 BTS/ 불리할 땐 총알받이” “루머 양산 방탄갤 폐쇄/고소고발 진행하라” 등의 요구를 리본에 적어 넣었다. 또 “하이브의 경영 수준/ 사망선고 내립니다” “쉴 새 없는 오너리스크/ 방탄의 탈하이브 기원한다” “매니지먼트 본질은 어디로/ 구색만 대기업 빈 깡통 하이브” “업계 1위 무능 소속사/ 소문난 거 축하드려요” 등 하이브의 대응을 비판하는 문구도 눈에 띄었다. 하이브는 앞서 방탄소년단 관련 사재기 마케팅, 콘셉트 도용, 단월드 연관설, 사이비 의혹 등은 모두 사실이 아니라며 허위사실 유포와 명예훼손을 한 게시물을 취합해 작성자들을 수사 기관에 고소했다. BTS 팬들은 이날 일부 신문에 전면 광고로 성명을 내기도 했다. 이들은 “하이브와 빅히트뮤직은 방탄소년단을 향한 무분별한 공격과 음해에 책임 있는 자세로 수습에 임하고 즉각적인 법적 조치와 진행 상황을 확실하게 공지하라”고 요구했다. 또 “하이브의 방시혁 의장, 박지원 대표는 소속사의 대내외 부정적인 이슈에 방탄소년단을 방패막이로 내세우는 언론 플레이를 중지하라”고도 강조했다. 이들은 “우리는 하이브가 아닌 ‘방탄소년단’을 지지한다”며 “소속 아티스트를 보호하지 않는 소속사는 존재의 이유가 없다. 소속사의 의무를 이행하지 않음은 통상 계약 해지의 요인이 될 수도 있음을 우리는 알고 있다”고 경고했다. 일부 아미는 전날 ‘아티스트 보호는 언제?’ 등의 문구가 담긴 시위 트럭을 하이브 사옥으로 보내기도 했다. 현재 방탄소년단은 멤버 전원이 군 복무 중이다. 가장 먼저 입대해 육군 5사단 신병교육대에서 복무하는 맏형 진은 다음 달 12일 전역한다. 진은 전날 입대 전 촬영한 자체 콘텐츠 영상 ‘n월의 석진’을 통해 “제가 곧 여러분의 곁으로 간다는 것을 기억해 주십시오. 곧 봐요”라고 밝혔다.

“전주국제영화제에서는 관객뿐 아니라 영화제 스태프 분들도 영화를 사랑하는 것이 느껴집니다. 영화를 리스펙하는 공기가 있어요. 여러 영화제를 다녀봤는데 이런 분위기를 못 느끼게 되는 영화제들도 있거든요.” 제25회 전주국제영화제 개막작 ‘새벽의 모든’을 연출한 미야케 쇼 감독이 5년만에 이 영화제를 다시 방문한 소감을 이같이 밝혔다. 미야케 쇼 감독은 2019년 영화 ‘너의 새는 노래할 수 있어’가 초청돼 전주국제영화제를 찾은 데 이어 이번에 개막작 감독으로 다시 전주에 왔다. 1일 개막식에 앞서 전주 완산구 전주디지털독립영화관에서 가진 기자회견에서 미야케 쇼 감독은 ‘새벽의 모든’에 대해 “보통 사람, 특별한 사람으로 나뉘는 게 아니라 하나하나 다 다른 사람이고, 세상에 다양한 사람이 존재한다는 걸 주제로 다루고 싶었다”고 말했다. 이 영화는 생리전증후군(PMS)를 심하게 앓는 여성과 공황장애로 전철조차 못 타는 남성이 직장에서 만나 서서히 서로 돕는 내용을 담았다. 과장된 장치, 극적인 사건 없이 일상을 산뜻하고 섬세하게 보여주면서 주인공들의 성장을 그렸다. 이를 통해 꼭 공황장애가 아니더라도 누구나 인생에 힘듬이 있고 빛과 어둠은 영원하지 않고 순환한다는 메시지를 전한다. 미야케 쇼 감독은 “일반 사람, 보통 사람이란 없다고 본다. 세상에는 굉장히 다양한 특징을 가진 사람이 있다”며 “영화의 두 주인공은 다른 이들과 다르지 않고 그저 PMS나 공황장애라는 ‘다른 특징’을 가졌을 뿐”이라고 설명했다. 이 영화는 일본 작가 세오 마이코의 동명 소설을 원작으로 했다. 감독은 “원작소설의 주인공들에게 굉장히 끌렸다”며 “이들이 자기 상황에 대해 자문자답을 계속하면서 고정관념, 선입견을 갖지 않고 어떻게 하면 잘 대처할지 다양한 방법으로 생각하기 때문”이라고 말했다. 그는 영화에서 공황장애를 그리면서 주인공이 겪는 일들이 증상의 전부로 여겨지지 않도록 신경 썼다. 공황장애의 증상이 워낙 다양하기 때문이다. 또 배우가 공황장애를 연기하다 비슷한 증상을 겪을까 걱정돼 신중하게 접근했다. 미야케 쇼 감독은 “현장에 항상 의사를 대기시키고 의사가 있는 앞에서만 공황장애 발작 연기를 하게 했다”며 “연기가 끝난 후 배우가 정상으로 넘어온 게 확인돼야 다음 테이크로 넘어갔다”고 전했다. 또 “연기자에게 특별히 부탁한 게 집에 혼자 있을 때 공황장애 연기를 연습하지 않았으면 하는 점”이라고 밝혔다. 영화에는 달력도 종종 나온다. 감독은 PMS나 공황장애가 바로 낫는 병이 아니라 10년, 20년 긴 세월을 함께해야 하기에 이를 달력으로 표현했다. 그는 “(공황장애를 오랜 세월 겪는 게) 상상하기 어려울 정도로 힘들겠다 싶어서 이런 긴 시간을 영화를 통해 상상할 수 있도록 하고 싶었다”며 “긴 시간, 먼 과거와 미래를 보여주기 위해 우주라는 설정을 가져왔다”고 설명했다.