‘대파 총선’이 끝나고도 물가가 잡힐 기미가 좀체 보이지 않는다. 온라인에는 장바구니 물가에 경악하는 글들이 심심찮게 올라온다. 온라인동영상서비스(OTT)들도 고물가 충격에 가세하고 있다. 지난해 말부터 최근까지 유튜브, 넷플릭스 등 주요 사업자들이 일제히 구독료 인상에 나섰다. 놀라운 점은 인상률이다. 조심스레 눈치 보며 한 자릿수로 올리는 일반 소비재와 달리 OTT는 20∼58%씩 왕창 인상했다. 그러고는 시치미를 뚝 뗀 채 소비자 반발에 모르쇠로 일관한다. 쿠팡은 지난 12일 쿠팡플레이가 포함된 ‘와우 멤버십’ 가격을 4990원에서 7890원으로 단숨에 58% 올린다고 발표했다. 총선이 끝나자마자 얌체처럼 기습 인상하는 모양새에 대중의 시선이 곱지 않았다. 넷플릭스는 지난해 12월 월 9500원의 베이직 요금제를 없앴다. 신규 가입자는 광고 없이 보려면 4000원 비싼 1만3500원 요금제를 택해야 한다. 계정 공유로 부담을 덜기도 어려워졌다. 같은 시기 유튜브는 프리미엄 구독료를 월 1만4900원으로 42% 올렸다. 티빙은 내달부터 연간 구독권 가격을 20% 올린다. 지난해 12월에는 월간 구독료를 인상했다. 디즈니플러스 역시 멤버십 가격을 1만3900원으로 40% 올렸다. 그간 콘텐츠 제작비가 가파르게 상승한 건 사실이다. 일부 OTT는 수년째 적자를 감수하고 출혈경쟁 중이기도 하다. 이를 감안해도 40∼50%의 인상률은 물가상승률 대비 지나친 규모다. OTT들이 ‘배짱 인상’을 할 수 있는 이유는 구독자가 떠날 수 없으리라는 판단 때문일 것이다. 앞서 유튜브는 2020년 프리미엄 멤버십 가격을 올렸다. 이듬해 넷플릭스와 쿠팡도 요금을 인상했다. 그때마다 구독자들은 불만을 토로했지만 대거 이탈은 일어나지 않았다. 플랫폼이 소비자를 가둬 두는 ‘록 인 효과’와 시장 독과점이 이런 현상의 근본 원인으로 거론된다. 플랫폼 사업자는 초반에 저렴한 가격으로 소비자를 유인해 서비스에 길들인다. 한번 익숙해지면 요금이 올라도 플랫폼을 벗어나기 쉽지 않다. OTT들이 약속이나 한 듯 한꺼번에 가격을 올리니 대체재를 찾기도 힘들다. 콘텐츠의 양과 질이 경쟁력이라 OTT 시장은 독과점으로 흐르기 쉽다. 이런 산업 특성상 OTT 가격은 시장 조절 기능에만 맡기기 힘들다. ‘누가 보라고 떠밀었나. 안 보면 그만’이라고 하기엔 OTT는 이미 생필품처럼 자리 잡았다. 한국콘텐츠진흥원에 따르면 지난해 1인당 구독한 OTT 개수는 평균 2.1개다. 정부가 손을 놓고 있는 건 아니다. 방송통신위원회는 요금을 인상한 OTT 4곳에 대해 사실조사에 착수했다. 전기통신사업법의 금지행위를 위반한 정황을 파악한 데 따른 조치다. 하반기를 목표로 통합미디어법 입법도 추진한다. 미디어 환경이 변한 만큼 OTT 규제를 강화해 방송과 균형을 맞추려 한다. 과학기술정보통신부도 OTT에 대해 지난 3월 “디지털서비스가 공평하고 저렴하게 제공되고 있는지 지속 모니터링하고 정책을 마련할 방침”이라고 했다. 정부가 OTT의 일방적 가격 폭등에 고삐를 죌 수 있을지 지켜볼 일이다.

단원 김홍도가 젊은 시절 그린 ‘김홍도 필 서원아집도 병풍(사진)’과 전북 남원 대복사의 동종이 보물로 지정됐다고 문화재청이 25일 밝혔다. ‘김홍도 필 서원아집도 병풍’은 김홍도가 34세이던 1778년 그렸다. 중국 북송 영종의 부마(사위)인 왕선이 여러 문인과 문예활동을 즐기는 모습을 담았다. 이 작품은 중국에서 유래한 화풍을 조선화함으로써 조선시대 회화사의 독자성, 창조성을 보여준다고 문화재청은 설명했다. 김홍도는 배경에 버드나무, 암벽, 소나무 등을 과감한 필치로 그려 생동감을 불어넣었고 길상적 의미를 지닌 사슴과 학을 더했다. 김홍도의 젊은 시절 화풍을 살필 수 있고 정확한 제작연대를 알 수 있다는 점에서 회화사 연구에 중요 자료로 꼽힌다. 이 작품은 총 6폭의 수묵담채화로 국립중앙박물관이 소장 중이다. 병풍의 5∼6폭 상단에는 강세황이 제자 김홍도를 ‘신필’이라 칭송한 내용이 적혀 있다.

마동석 주연의 액션 영화 ‘범죄도시 4’(포스터)가 개봉일인 24일 예매율 90%를 뛰어넘으며 흥행 돌풍을 일으켰다. 영화관 입장권 통합전산망에 따르면 이날 ‘범죄도시 4’의 예매율은 95%를 넘어 압도적 1위를 달리고 있다. 지난해 천만 영화에 오른 전편 ‘범죄도시 3’의 개봉 당일 예매율(87.3%)을 뛰어넘었다는 게 배급사 측의 설명이다. 개봉일 예매량으로 보면 ‘범죄도시 4’는 83만장이 넘어 한국 영화로는 역대 최다 기록을 가진 김용화 감독의 ‘신과 함께: 인과 연’(2018·64만6000여장)을 큰 차이로 넘어섰다. 지금의 분위기가 이어진다면 ‘범죄도시 4’는 손익분기점인 350만명을 훌쩍 뛰어넘어 천만 영화도 무난히 달성할 수 있다는 관측이 나온다. ‘범죄도시 4’는 괴력의 형사 마석도(마동석 분)가 온라인 불법 도박 조직을 소탕하는 이야기다. 김무열이 강력하고 악랄한 빌런 백창기 역을 맡아 마석도와 대결 구도를 형성하면서 극의 긴장도를 끌어올렸다. ‘범죄도시’ 시리즈는 1편인 ‘범죄도시’(2017)가 688만명의 관객을 모은 것을 시작으로 ‘범죄도시 2’(2022·1269만명)와 ‘범죄도시 3’(2023·1068만명)가 연이어 천만 영화에 올라 흥행성을 입증했다.

한국예술종합학교 영상원 영화과 학생인 임유리(26) 감독의 첫 연출작 ‘메아리’가 다음 달 개막하는 제77회 칸국제영화제에 초청받았다. 칸영화제 집행위원회는 23일(현지시간) 홈페이지를 통해 임 감독의 단편 ‘메아리’가 라 시네프 부문 초청작에 포함됐다고 밝혔다. 라 시네프는 전 세계 영화학교 학생들이 제작한 영화를 선보이는 경쟁 부문이다. 올해 라 시네프에는 2263편의 작품이 출품됐으며 이 가운데 18편이 선정됐다. 초청작은 심사를 거쳐 영화제 기간인 5월 23일 1~3등 상이 수여된다. 한국 감독의 작품은 라 시네프 부문에 꾸준히 소개돼 왔다. 2021년과 지난해 윤대원 감독의 ’매미’, 황혜인 감독의 ‘홀’이 이 부문에서 각각 2등상을 받았다. ‘메아리’는 조선시대가 배경으로 술에 취한 청년들에게 쫓겨 금지된 숲으로 도망친 옥연이 몇 년 전 영감과 혼인한 앞집 언니를 만나게 돼 여성으로 사는 삶의 진실을 마주하게 되는 이야기다. 배급사 인디스토리는 한 편의 전래동화를 보는 듯한 감각적인 연출이 매력적인 작품이라고 소개했다. 이 작품을 지원한 CJ문화재단은 한국적인 색채와 스산하면서도 묘한 분위기가 돋보이는 영화라고 평했다. ‘메아리’는 CJ문화재단의 신인 단편영화 감독 지원사업 ‘스토리업’ 제작 지원을 받아 만들어졌다. ‘스토리업’은 역량 있는 단편영화 감독을 발굴하고 영화시장 진출을 돕기 위해 시나리오 개발부터 촬영, 후반작업, 영화제 출품, DGK(한국영화감독조합) 감독 1:1 멘토링까지 전 과정을 지원한다. 현재까지 창작자 190명, 단편영화 감독 33명이 이 사업의 혜택을 받았다. 임 감독은 초청 소식에 대해 “자신이 아는 세상을 깨고 담대하게 앞으로 나아가는 사람의 이야기를 많은 사람과 공유하고 싶었는데, 그 마음이 프랑스까지 닿았다니 기쁘다”며 “이번 기회를 동력 삼아 좋은 작품을 많이 만들어 보겠다”고 소감을 전했다. 올해 칸영화제는 5월 14∼25일 프랑스 남부 도시 칸에서 열린다. 이 영화제에 초청된 한국장편 영화는 류승완 감독의 ‘베테랑2’ 한 편으로, 미드나잇 스크리닝 부문에 상영된다.

두 남자가 한 여자에게 반한다. 여자는 남자1을 택했지만 오래가지 못했고, 일편단심 옆에서 지켜보던 남자2와 결혼한다. 세월이 흘러 세 사람은 다시 만나고 감정의 폭풍이 다시 휘몰아친다. 영화, 드라마로 수백번 변주된 익숙한 이야기다. 24일 개봉하는 ‘챌린저스’(사진)는 이 새로울 것 없는 이야기가 감독의 뛰어난 연출력과 만나면 얼마나 감각적이고 뜨거울 수 있는지 보여준다. ‘콜 미 바이 유어 네임’ ‘본즈 앤 올’의 루카 과다니노 감독은 남녀의 삼각관계를 테니스, 인생과 엮어 탐미적 영상으로 풀어낸다. 세계적 테니스 선수 아트(마이크 파이스트)와 그의 코치인 타시(젠데이아)는 부부이자 유명인사다. 아트는 US오픈만 우승하면 그랜드슬램을 달성하기 직전인데 극심한 슬럼프에 빠져 있다. 타시는 아트의 자신감 회복을 위해 거저먹을 만한 대회에 출전시킨다. 패트릭(조시 오코너)도 이 대회를 두드린다. 처지는 하늘과 땅 차이다. 호텔비가 없어 차에서 자고, 남이 먹던 빵에 입맛을 다신다. 지금이야 궁박한 처지지만 13년 전만 해도 패트릭은 아트를 능가하는 테니스 유망주였다. 당시 고교 졸업을 앞둔 단짝이던 두 소년은 타시에게 동시에 반한다. 저울질하던 타시는 패트릭을 택한다. 하지만 어긋난 기대, 말다툼, 사고가 겹치며 연인은 헤어지고 두 남자도 절연한다. 영화는 패트릭과 아트가 결승전에서 매치포인트까지 가며 맞붙는 모습과 과거 사건들을 오가며 서서히 이들의 내면을 파고든다. 30대에 들어선 현재 세 사람은 인생의 벽에 부딪혔다. 사랑은 너덜너덜해지고 꿈은 좌절됐다. 이들의 답답함과 달리 영화는 격정적인 에너지로 펄떡인다. 테니스공이 무섭게 허공을 가르고, 거친 숨소리와 괴성이 수시로 들린다. 선수들의 근육과 땀을 다루는 감독의 시선은 탐미적이다. 장면장면 끼어드는 전자음악(EDM)도 맥박을 뛰게 한다. 아트 부부의 단절된 관계를 보여줄 때, 테니스 경기의 흥을 돋울 때마다 EDM이 스크린을 채운다. 압권은 마지막 장면이다. 어찌 보면 10대 시절에서 성장하지 못한 것 같고, 어찌 보면 지쳐서 길을 잃은 듯 혼란스러운 세 사람이 열정을 찾는 순간 EDM이 혈관 속을 타고 흐른다. 음악을 담당한 트렌트 레즈너와 애티커스 로스는 경쟁, 질투 등을 어떻게 표현할지 고민하다 기악 편성의 테크노 음악을 내놓았다. 대사의 맛도 일품이다. 진부하지 않은 대사들이 테니스공처럼 예상 못한 방향에서 예리하게 날아온다. ‘패스트 라이브즈’를 연출한 한국계 감독 셀린 송의 남편 저스틴 커리츠케스가 각본을 썼다. 이 영화의 또 다른 매력은 세 사람의 개성과 미묘한 관계다. 재능 있고 매력적이지만 중간에 포기하곤 하는 패트릭, 일편단심이지만 틀을 벗어나지 못하는 아트, 승부욕 강하고 독립적이지만 선수로서 꿈이 좌절된 타시. 세 사람의 관계는 이성애로 결론 짓기엔 애매하다. 아트와 패트릭 사이엔 우정을 넘어선 진한 감정이 있고, 타시가 두 남자를 다루는 방식은 사랑과 이기적 욕망의 투사 사이를 오간다. 배우들은 뛰어난 연기로 이 미묘한 감정의 파고와 테니스 경기의 긴장감을 살린다.

“이 영화는 즐거운 모험을 담은 로드 무비입니다. ‘혹성탈출’ 프랜차이즈의 새로운 장을 여는 작품이에요. 놀라운 비주얼을 거대한 스크린에 보여드릴 수 있게 돼 기쁩니다.” 내달 8일 개봉하는 ‘혹성탈출: 새로운 시대’(혹성탈출4) 홍보차 방한한 에릭 윈퀴스트 시각효과 감독은 23일 CGV 용산아이파크몰에서 열린 기자간담회에서 작품의 완성도에 대해 자부심을 드러냈다. 윈퀴스트 감독은 VFX(시각특수효과) 기업 ‘웨타 FX’ 소속이다. 웨타FX는 ‘반지의 제왕’ 시리즈를 비롯해 ‘엑스맨’, ‘아바타: 물의 길’ 등 할리우드 유명 영화의 시각효과를 담당했다. 이날 간담회에서 윈퀴스트 감독은 “사실적이고 감정이 살아있는 유인원들의 이야기를 표현하려 했다”며 “이들의 표정을 통해 놀랍도록 미묘한 차이까지 전달하려 했다”고 밝혔다. 그는 “이전 3부작은 미학적으로 무겁고 어두운 톤이었다면, 4편은 그 이후를 배경으로 한 작품이기 때문에 미학적으로 완전히 톤이 달라졌다”고 소개했다. 혹성탈출4는 ‘혹성탈출’ 리부트 시리즈의 4번째 영화다. 전편의 주인공 시저가 죽고 난 뒤 몇 세기가 흐른 때를 배경으로 한다. 인간을 지배하려는 유인원들의 리더 프록시무스 군단에 맞서 침팬지 노아가 인간 소녀와 자유를 찾아 떠나는 여정을 그렸다. 유인원들이 주인공이다보니 시각효과가 작품의 질을 좌우할 수밖에 없다. 세세한 털과 근육의 움직임은 물론 바이러스 때문에 실제 유인원들이 지능을 갖게 된 듯 미묘한 표정 변화까지 표현해야 한다. 이날 간담회에서는 ‘혹성탈출4’를 30여분 분량으로 편집한 영상이 세계 최초로 공개됐다. 가장 눈에 띈 점은 긴박한 액션 장면 연출이다. 침팬지 노아가 독수리 알을 가져오기 위해 깎아지른 절벽을 아슬아슬하게 오르는 대목이나 유인원 리더가 노아 부족을 침략해 벌이는 전투 장면이 눈을 뗄 수 없을만큼 긴장감 있게 표현됐다. 윈퀴스트 감독은 이날 함께 방한한 한국인 제작진인 김승석 페이셜 모델러, 순세률 모션 캡처 모델러와 제작 과정을 설명했다. 우선 각각 유인원을 맡은 배우들이 카메라 두 개가 달린 헬맷을 쓰고 몸에 ‘포캡’이라 부르는 띠를 두른 채 연기한다. 시각특수효과 제작진은 이렇게 촬영된 배우들의 연기와 움직임을 유인원의 연기로 바꾸는 고난이도 작업을 한다. 극 중 배경은 미국 캘리포니아지만 실제 촬영은 호주 시드니 인근에서 진행됐다. 영화 배경은 실사 촬영에 컴퓨터 그래픽을 입혀 구현했다. 강 사진을 찍은 후 좀더 나무가 우거지거나 원시적인 느낌이 나도록 작업하는 식이다. ‘혹성탈출4’는 인간 문명이 멸망한 후 수백년이 지난 시점이기에 제작진은 고층빌딩, 콘크리트 구조물 등이 자연에 침식당한 모습을 구현해야 했다. 윈퀴스트 감독은 “배우가 야외에서 실제로 촬영하는 게 목표였다”면서 “그렇게 해야 배우가 맥락을 이해하고 연기할 수 있다”고 말했다. 그럼에도 전체 2시간20분 영화 중 33분 가량은 온전히 디지털로만 제작한 배경을 써야 했다. 윈퀴스트 감독은 “가장 어려웠던 건 물의 다양한 흐름을 표현하는 것이었다”며 “강의 급류, 해안절벽에 부서지는 파도, 거대한 홍수 장면이 있는데, 이들 장면에서 유인원이 물살에 영향을 미치고 유인원의 털도 물에 젖는 모습을 구현하는 데 1년이 걸렸다”고 설명했다. 그는 “이 프로젝트를 진행하며 생성·삭제한 장면의 총 용량이 44페타바이트가 넘는다”며 “영화의 모든 (시각특수효과) 작업에 총 9억4600만 시간이 소요됐는데 이 모든 연산량을 시중 컴퓨터로 한다고 가정하면 랜더링 작업을 청동기 시대에 시작해야 하는 셈”이라고 밝혔다. 캐릭터의 표정을 구축하는 페이셜 모델러인 김승석씨는 “얼굴 움직임은 (VFX 분야에서도) 특별한 분야라 웨타의 강점으로 꼽힌다”며 “웃을 때 특정한 표정이 있고 주름마다 특징이 있어서 이를 캐릭터에 녹일 수 있게 작업했다”고 전했다. 그는 “유인원 자체가 표정이 풍부하지 않아서 굉장히 한계가 있다”며 “현실에서는 오랑우탄이 화를 내는 걸 본 적이 없고 아무리 자료를 뒤져봐도 항상 웃고 바보 같은 행동을 해서 화를 내는 부분을 실제처럼 잘 표현하려 계속 시도했다”고 전했다. 배우의 움직임을 다른 이미지로 바꾸는 모션 캡처 모델러인 순세률씨는 “이번 영화에서 유인원들이 말을 많이 하기에 얼굴에 중점을 두고 세세하게 작업했다”며 “촬영지에서 많은 사람들의 움직임을 캡처할 수 있는 기술이 발달했기에 좀더 사실적인 원숭이들을 감상할 수 있을 것”이라고 말했다. ‘혹성탈출4’에서는 시각특수효과 기술이 얼마나 발전했는지 볼 수 있지만 윈퀴스트 감독은 ”관객이 스토리와 캐릭터에 몰입하고 기술에 대해선 생각하지 않았으면 좋겠다”고 당부했다. 그는 “시각효과 등은 생각하지 않고 이 영화의 내러티브와 연기에 푹 빠지길 바란다”며 “아주 즐겁고 멋진 영화이니 즐거운 시간을 보내달라”고 했다. 그는 “이 영화의 주제는 유인원과 인간의 공존으로, 인간성에 대해서도 생각하게 만든다”며 “서로 싸우지 말고 공존해야 한다는 메시지를 전하고 싶다”고 말했다.

문화재청이 창덕궁 인정전(사진) 등 국가문화유산 425곳에 대해 4월22일부터 6월21일까지 국가유산 집중안전점검을 실시한다. 이번 점검은 범부처 합동으로 추진하는 대한민국 안전대전환 활동의 하나다. 올해는 전체 국가지정·등록 유산으로 점검 범위가 확대됨에 따라 지난해보다 대상이 226곳 늘어났다. 기존에는 국가지정 목조문화유산만 안전점검을 했으나 올해부터는 석조, 자연유산, 능·분·묘 등을 모두 살핀다. 문화재청은 국가유산 관리단체인 지방자치단체, 공사·공단 등 유관기관, 민간전문가와 함께 민관합동으로 안전점검을 한다. 소방설비와 폐쇄회로(CC)TV가 잘 작동하는지, 전기·가스시설에 이상이 없는지, 안전경비원·재난대응 매뉴얼·비상연락망 등이 제대로 운영되는지를 살핀다. 특히 여름철 집중호우, 태풍에 대비해 배수시설, 수목, 담장, 석축 등 풍수해 취약지점을 집중 점검한다. 문화재청은 “‘대한민국 안전대전환 집중안전점검’ 외에도 매년 분기별 정기·특별점검 등을 통해 국가유산에 대한 예방점검을 철저히 하겠다”고 밝혔다.

한국 분자생물학과 유전공학의 토대를 마련한 박상대 서울대 명예교수가 지난 20일 별세했다. 향년 88세. 서울대 문리대 동물학과를 나와 미국 세인트존스대에서 박사학위를 받은 고인은 1967년부터 서울대 교수로 재직하며 후학을 양성했다. 유족으로는 부인 유경자 연세대 의대 명예교수와 아들 박경렬 한국과학기술원(KAIST) 교수, 며느리 김윤하 스페인 마드리드대 교수 등이 있다. 빈소는 서울 서초구 서울성모장례식장 31호실, 발인은 24일 오전 11시다.

웨이스트 랜드/올리버 프랭클린 월리스/ 김문주 옮김/ 알에이치코리아/2만4000원 새벽배송된 주문 상품에서 플라스틱 포장지를 겹겹이 벗겨 알뜰하게 분리수거하면서, 멀쩡하지만 입기 싫은 옷을 수거함에 넣으면서 우리는 죄책감을 던다. 적어도 쓰레기를 막 버리지는 않았다는. ‘이게 제대로 재활용될까, 헌 옷들은 어디로 갈까’하는 의문이 들 수도 있다. 깊이 고민할 시간은 없다. 사는 건 늘 바쁘고, 쓰레기는 끊임없이 우수수 쏟아진다. 신간 ‘웨이스트 랜드’는 현대인이 내다 버린 후 바로 잊어버리는 쓰레기들이 어떤 운명을 맞는지 추적한다. 쓰레기 대부분은 세계의 귀퉁이로 흘러들어 지구를 병들게 하고 있었다. 영국 저널리스트인 저자는 인도 뉴델리 가지푸르 쓰레기 매립장을 찾아간다. 8만평이 넘는 땅에 65m 높이로 쓰레기가 쌓인 거대한 산이다. 멀리서 보면 산 중턱을 검은 구름이 감싸고 있다. 가까이 가면 이 구름이 새떼임을 알게 된다. 시베리아 솔개, 이집트 독수리 수천 마리가 쓰레기를 뒤지기 위해 산허리를 빙빙 돌고 있다. 이 쓰레기산에서는 약 5000명이 넝마주이로 일한다. 저자는 “(쓰레기산의) 비탈이 시작되는 근처에는 … 타르 색깔을 한 침출수가 쓰레기 사이로 개울을 이루고 있었고, 그 물은 언덕을 따라 플라스틱이 흩뿌려진 먹물처럼 검은 저수지로 흘렀다”고 묘사한다. 쓰레기산의 길 양쪽에는 버려진 쓰레기들이 으스러지고 눌리면서 생긴 ‘쓰레기 퇴적암’이 있다. “도자기 조각, 의자, 면도기, 장난감 등이 뭐라 표현하기도 역겨운 갈색 더께로 버무려져 마치 하나의 거대한 자본주의 파르페가 됐다.” 쓰레기산에서는 산사태가 발생하곤 한다. 2017년 전 세계에서 쓰레기 매립장 붕괴로 숨진 이들은 150명에 달한다. 재활용 쓰레기라고 크게 운명이 다른 건 아니다. 세계 직물의 12%는 제품을 만들기도 전에 버려진다. 만들어진 모든 옷의 25%도 결국 팔리지 않는다. 2018년 H&M은 팔리지 않은 재고를 43억달러어치 보유하고 있고 대부분은 수출하거나 소각할 예정이라고 인정했다. 영국에도 옷 수거함, 아름다운가게와 비슷한 자선단체들이 있다. 이렇게 모인 중고 의류들은 세계로 나간다. 영국은 헌 옷의 70%를 수출한다. 2018년 수출량은 39만5000t 이상이었다. 이보다 더 수출하는 나라는 미국뿐이다. 가장 큰 수출 시장은 서아프리카, 그중에서도 가나와 토고다. 가나의 칸타만토는 이런 중고 의류들의 종착지로, 서아프리카에서 가장 큰 중고 의류 시장이다. 1980∼1990년대 서양 자선단체들은 모금과 구호라는 두 마리 토끼를 잡기 위해 아프리카에 옷을 쏟아부었다. 싸구려 물건이 쇄도하자 경쟁력 없는 아프리카 직물제조 업계가 완전히 무너졌다. 1975∼2000년 사이 가나 직물무역업 종사자는 75%나 감소했다. 패스트패션의 유행으로 칸타만토에 들어오는 의류의 질은 갈수록 떨어지고 있다. 연구에 따르면 이곳에 도착한 의류의 40%, 주당 600만벌의 의류는 곧장 쓰레기가 된다. 이 지역의 폐기물 수거 책임자인 솔로몬 노이는 “피 묻은 속옷이랄지, 병원 강당에서 나온 쓰레기라니. 그 누가 사겠어요?”라고 반문한다. 직물 폐기물이 최근 몇 년간 무섭게 쏟아지면서 근처 매립장은 두 손을 들었다. 30∼40년은 걸려야 채워질 매립장이 3년도 못 돼 다 찼다. 화재로 이 매립장은 폐쇄됐고, 이후 옷 쓰레기들은 ‘그냥 투기장’ 수준인 다른 매립장으로 갔다. ‘쓰레기 투기장’에서 나온 침출수는 강과 지하수를 오염시켰다. 수돗물을 그대로 마실 수 없어지자 병에 든 생수를 사야 했다. 생수의 플라스틱은 배수로를 막고, 배수로가 넘치니 또 다른 쓰레기 위기가 벌어졌다. 가나가 선택할 수 있는 최선의 대책은 중고 수입을 금하는 것이다. 2016년 케냐, 르완다 등 동아프리카 공동체는 섬유산업을 소생하기 위해 중고 의류 수입을 금하려 했다. 미국은 이 조치가 미국의 일자리를 위협한다며 무역제재를 가하겠다고 했다. 저자는 이 같은 ‘쓰레기 제국주의’를 전하며 “(헌 옷) 기부는 구원을 위함이 아니다. 기부는 우리 대부분에게 너무나 현대적인 골칫거리, 즉 물건을 너무 많이 갖고 있다는 문제를 다른 누군가에게 떠넘기는 간단한 방법일 뿐”이라고 꼬집는다. 책은 이외에도 코카콜라나 브리티시 페트롤리엄 같은 기업들이 쓰레기 문제에 대한 비난을 피하려 어떻게 교묘하게 재활용을 장려했는지 고발한다. 또 각국이 쓰레기 재활용률을 부풀리는 방법, 삼각형 화살표와 숫자로 이뤄진 플라스틱 재활용 라벨(국제 수지 식별 코드)이 ‘쓰레기’인 이유를 알려준다.

저서 ‘나는 빠리의 택시운전사’로 유명한 홍세화 장발장은행장이 18일 오전 별세했다. 향년 77세. 지난해 2월 전립선암 진단을 받고 투병해온 홍 은행장은 이날 서울 중랑구 녹색병원에서 숨을 거뒀다. 서울에서 태어나 경기고, 서울대 외교학과를 나온 홍 은행장은 1979년 한 무역회사 주재원으로 프랑스에 체류하던 중 ‘남조선 민족해방전선 인민위원회 사건’(남민전 사건)에 연루돼 망명했다. 홍 은행장은 자신의 경험을 바탕으로 1995년 ‘나는 빠리의 택시운전사’란 책을 냈다. 힘겨운 망명자의 삶과 파리 생활의 에피소드를 다룬 이 책은 한국 사회에 ‘톨레랑스’(관용)의 메시지를 전하며 큰 반향을 일으켰다. 2002년 귀국한 홍 은행장은 한겨레 기획위원과 진보신당 대표 등을 역임했다. 2015년에는 벌금을 낼 형편이 안 돼 노역할 위기에 놓인 이들에게 최고 300만원을 빌려주는 ‘장발장은행’을 설립했다. 유족으로는 부인 박일선씨와 자녀 수현·용빈씨가 있다.