미국의 조용한 교외 마을에서 36살 기혼 여성과 13살 남학생의 불륜 현장이 발각된다. 남학생과 여성의 아들은 친구 사이다. 미국 신문 1면을 떠들썩하게 한 이 사건으로 여성은 실형을 선고받고, 감옥에서 아이를 낳는다. 토드 헤인즈 감독의 신작 ‘메이 디셈버’는 이들 부부의 24년 후를 파고든다. 부부의 사연이 영화 소재로 결정되자, 주연을 맡은 엘리자베스(내털리 포트먼)가 캐릭터 탐구를 위해 부부의 집을 방문하면서 균열이 생기는 일상을 포착한다. ‘메이 디셈버’는 인간과 삶을 겹겹이 싸고 있는 사실의 편린을 한꺼풀씩 벗겨내는 작품이다. 영화 초반 부부의 일상은 평화롭다. 스캔들의 주인공 그레이시(줄리앤 무어)와 조(찰스 멜턴)는 여전히 같은 마을에 살고 있다. 자녀는 세 명. 막내인 쌍둥이 남매가 곧 고등학교를 졸업하는데, 전 남편과 사이에 생긴 손주도 쌍둥이와 같은 학교다. 세기의 로맨스가 헤피엔딩을 맞은 걸까. 이 피상적 평화 속으로 들어온 엘리자베스는 그레이시를 탐구하기 위해 질문을 던진다. 그레이시는 순진한 10대를 유혹한 악녀인지, 인생의 사랑을 만난 순정파인지, 그런 선택을 한 내적 동기가 무엇인지. 답이 쌓일수록 진실은 엎치락뒤치락한다. 사람들의 말은 엇갈리고, 하나의 사실을 들추면 또다른 사실이 튀어나온다. 인간은 입체적이고 모순적이다. 타인을 제대로 이해하기는 어렵다. 치열한 탐색 없이는 자신조차 나를 온전히 알기 힘들다. 그레이시는 인간의 이런 복잡함을 대변한다. 겉보기에 듬직하던 남편 조가 뒤늦게 덫에서 벗어나듯 성장기를 겪는 모습도 마찬가지다. 그렇기에 ‘이야기’ 속으로 들어가 그레이시가 되려는 엘리자베스의 시도는 애초에 한계가 있을 수밖에 없다. 이 영화의 강점은 무엇보다 두 여배우의 연기다. 순진과 교묘, 능수능란 사이에서 줄타기하는 줄리앤 무어, 점점 그레이시와 닮아가는 내털리 포트먼의 연기만으로 볼 가치가 충분하다. 포트먼은 이 작품에 주연과 프로듀서로 참여했다. 포트먼은 헤인즈 감독과 작업하고 싶어 시나리오를 여러 편 보낸 끝에 이 작품으로 승낙을 받아냈다. 어머니가 한국인인 한국계 배우 찰스 멜턴은 두 여성의 이기심에 치이며 뒤늦게 성장통을 겪는 조를 맡았다. 멜턴은 이 작품으로 고섬 어워즈 신인상을 비롯해 21개의 연기상을 받았다. 영화는 인간과 삶의 다층성에 집중하기에 소재의 선정성에는 무심하다. 일상에는 ‘도덕적 회색지대’가 공존한다고 말하려는 듯 영상은 중산층 섬마을의 아름다움을 서정적으로 담는다. 음악 사용도 절제했다. 불쑥 튀어나오는 피아노음이 느닷 없이 불거지는 균열의 순간들을 대변한다. 이 작품은 지난해 칸국제영화제 경쟁 부문에 초청돼 호평받았다. 오는 10일(현지시간) 열리는 제96회 아카데미 각본상 후보에 이름을 올렸다. 13일 개봉.

한반도 선사 문화의 정수인 울산 반구천 일원의 암각화가 유네스코 세계유산 등재를 향한 본격 심사 절차에 돌입한다. 최종 등재 여부는 내년 7월쯤 결정될 전망이다. 문화재청은 올해 1월 제출한 '반구천의 암각화'의 세계유산 등재 신청서가 세계유산센터의 완성도 검사를 통과했다고 5일 밝혔다. 완성도 검사는 신청서가 형식 요건을 만족했는지 살펴보는 과정이다. 이 검사를 통과하면 본격적인 등재 심사 절차가 이뤄진다. 이에 따라 '반구천의 암각화'는 이달부터 심사 과정을 거치게 된다. 완성도 검사를 통과한 등재 신청서는 그해 3월부터 다음 해 상반기까지 자문기구인 국제기념물유적협의회(이코모스·ICOMOS)의 서류심사, 현장실사, 종합 토론 심사 등을 받는다. 최종 등재 여부는 2025년 7월쯤 열리는 제47차 세계유산위원회에서 결정될 예정이다. 문화재청 관계자는 "세계유산 등재를 위해 지방자치단체, 관계부처 등과 함께 협력하며 심사 과정에 최선을 다할 것"이라고 밝혔다. 세계유산 등재에 도전하는 '반구천의 암각화'는 현재 국보로 지정된 '울주 천전리 명문과 암각화'(과거 '울주 천전리 각석')와 '울주 대곡리 반구대 암각화'를 포함한 유산이다. 1970년대 초 발견된 천전리 명문과 암각화는 각종 도형과 글, 그림이 새겨진 암석이다. 신라 법흥왕(재위 514∼540) 시기 새겨진 것으로 추정되는 글자가 남아 있어 6세기 무렵 신라 사회를 연구하는 데 중요한 자료로 평가받는다. 대곡리 암각화는 'ㄱ'자 모양으로 꺾인 절벽 암반에 새긴 바위그림이다. 높이 4ｍ, 너비 10ｍ 크기의 바위 면에 선과 점을 이용해 다양한 동물과 사냥 장면을 생동감 있게 표현해 선사시대 사람들의 생활을 엿볼 수 있다. 특히 작살 맞은 고래, 새끼를 배거나 데리고 다니는 고래 등 고래와 고래잡이 과정의 주요 단계를 새긴 부분은 세계적으로도 비슷한 사례를 찾기 어려워 문화·역사적 가치가 크다.

장재현 감독의 오컬트물 ‘파묘’(사진)가 무서운 기세로 관객을 모으며 개봉 열흘 만에 500만 관객을 돌파했다. 3일 영화관입장권통합전산망에 따르면 ‘파묘’는 개봉 10일째인 전날 83만2127만명이 관람하며 누적 관객 수 538만998명을 기록했다. 지난해 ‘천만 영화’인 ‘서울의 봄’보다 4일 빨리 500만 고지를 넘어섰다. ‘파묘’는 3·1절에 85만명을 불러 들이며 누적 관객 수 400만명을 기록한 뒤 약 하루 만에 앞자리 숫자를 갈아치웠다. 지난달 22일 개봉한 ‘파묘’는 풍수사와 장의사, 무속인들이 한 집안에 되물림되는 병을 치유하기 위해 묘를 이장하다 휘말리는 사건을 다뤘다. 최민식, 김고은, 유해진, 이도현 등 배우진의 뛰어난 연기, 이 땅을 치유한다는 주제의식과 영화적 재미 사이의 균형이 호평 받고 있다.

최초 국어사전 조선어사전(사진)이 105주년 삼일절을 맞아 복간됐다. 초판 발간 후 86년 만이다. 조선어사전은 우리말로 된 최초 국어사전으로 청람 문세영(1895∼1952)이 편찬해 1938년 발간했다. 최현배의 ‘우리말본’(1937), 김윤경의 ‘조선문자급어학사’(1938)와 함께 일제강점기 우리말 관련 3대 저술로 꼽힌다. 조선어학회가 1933년 제정한 ‘한글 맞춤법 통일안’에 의해 표기한 최초 사전이기도 해 당시 표준어 보급에도 기여했다. 현재 온전한 실물은 거의 남아 있지 않다. 지식공작소는 “최초의 국어사전을 박물관에서도 구경하기 힘든 상황을 안타깝게 여겨 영인본으로 복간하게 됐다”며 “국립한글박물관, 국립중앙도서관, 고려대학교 소장본과 비교·대조해 원형과 최대한 동일하게 재현했다”고 밝혔다. 이번에 복간된 영인본은 한글학회 ‘우리말 큰사전’ 수석편찬원을 지낸 국어학자 조재수가 소장한 초판본을 저본으로 삼았다. 지식공작소는 “활자체와 4단 세로쓰기 양식, 활판 인쇄 기술의 한계로 발생한 오류를 인위적으로 수정하지 않고 표지부터 본문까지 원본을 최대한 동일하게 재현해 첫 출간 당시의 시대성을 고스란히 느낄 수 있도록 했다”고 설명했다. 표준말 외에도 방언, 옛말, 이두, 학술어, 속담, 관용구 등 다양한 우리말을 수록해 당대 언어생활뿐만 아니라 사고방식과 문화를 살필 수 있는 귀중한 자료다. ‘모던껄’, ‘모던뽀이’ 등 근래 사전에는 수록되지 않은 신어가 실린 사례, ‘러버(Lover)’의 뜻풀이로 ‘마음속에 있는 사람. 戀人(연인)’을 제시한 사례도 있다. 1원이 넘는 책이 드물던 당시 7원에 달하는 값비싼 책이었음에도 초판 1000부, 재판 2000부가 매진됐다. 당시 사람들이 품은 우리말 사전에 대한 열망이 얼마나 컸는지를 보여 준다.

“(아카데미) 상 받으면 당연히 좋겠죠. 하지만 데뷔작으로 노미네이트된 것만으로 진짜 영광이어서 충분히 행복합니다.” 연출·각본 데뷔작인 영화 ‘패스트 라이브즈’로 아카데미 작품상 후보에 오른 셀린 송(36·사진) 감독은 29일 서울 종로구 삼청동 한 카페에서 가진 언론 인터뷰에서 영화에 쏟아지는 찬사에 대해 “꿈만 같고 신기하고 감사하다”고 말했다. 송 감독의 첫 작품인 이 영화는 3월 열리는 제96회 아카데미 시상식에서 작품상과 각본상 후보에 올랐다. 이미 미국감독조합(DGA) 신인감독상, 전미비평가협회 작품상, 고섬어워즈 최우수작품상 등 각종 영화상으로 ‘75관왕’을 기록했다. 오는 6일 개봉하는 이 작품을 홍보하기 위해 방한한 송 감독은 시작할 때 흥행 여부를 크게 염두에 두지 않았다고 했다. 그는 “연극을 10년 넘게 했는데 연극은 ‘얼마나 많은 사람이 볼까’ 생각하고 하지 않는다”며 “영화도 그런 생각으로 했다”고 말했다. 이 영화는 12살에 북미로 이민 간 나영과 한국에 남은 해성이 24년간 태평양을 사이에 두고 인연을 이어오며 겪는 삶을 그린다. 송 감독은 “어느 밤 뉴욕의 바에 앉아서 제 미국인 남편과 어린 시절의 한국 친구 사이에서 통역을 했다”며 “그 순간 제가 두 언어뿐 아니라 내 안의 정체성·역사를 넘나들고 있구나, 내 과거·현재·미래와 술 마시고 있구나’ 생각돼 영화로 만들고 싶어졌다”고 밝혔다. 그는 최근 미국에서 영화 ‘미나리’ 등 한국계 이민자를 다룬 작품이 호평받는 데 대해 “터닝포인트가 기생충”이라며 “봉준호 감독의 자막에 대한 언급이 굉장히 임팩트 있었고 그 후 글로벌하게 (다른 언어 영화에) 마음을 연 걸 직접 느꼈다”고 말했다. 송 감독은 “‘기생충’ 전에는 제 시나리오에 대해 ‘(한국어) 자막 때문에 괜찮을까’라고들 했는데 ‘기생충’ 이후로는 아무도 걱정하지 않았다”고 밝혔다. 송 감독은 영화 ‘넘버 3’(1997) 등을 연출한 송능한 감독의 딸로, 한국에서 태어나 12살에 캐나다로 이민 갔다. 그는 “아빠랑 저랑 너무 다르다”며 “관객이 ‘넘버 3’를 생각하고 ‘패스트 라이브즈’를 보러 오시지 않았으면 한다”고 웃었다.

“당연히 건국전쟁은 1, 2, 3, 4, 5편까지는 갈 것 같아요. 그만큼 할 얘기가 많이 있습니다. 미션 임퍼서블도 1, 2, 3편 가잖아요. 똑같습니다.” 이승만 전 대통령의 생애와 정치를 조명한 다큐멘터리 영화 ‘건국전쟁‘의 김덕영 감독은 29일 이 영화의 속편을 5편까지 이어갈 수 있다고 밝혔다. 김 감독은 이날 서울 용산구의 한 영화관에서 '건국전쟁 2' 제작발표회를 열어 이같이 말했다. 그는 “1편의 취재 범위가 굉장히 넓었기 때문에 (영화에서) 다루지 못한 편집본이 많다”며 자신감을 보였다. ‘건국전쟁 2‘는 이 전 대통령이 태어난 지 150주년이 되는 내년 3월 26일 개봉을 목표로 한다. 부제는 '인간 이승만'으로 정해졌다. 김 감독은 "이승만 다이어리(일기)를 두 번 읽었다"며 "그의 개인적인 이야기를 담을 것"이라고 말했다. 1편이 이 전 대통령의 정치적 업적을 부각하는 데 초점을 맞췄다면, 2편은 성품이나 기독교 신앙 등을 주로 조명한다고 한다. 김 감독은 “이승만은 (조선이) 개화도 안 된 시대, 근대성이 뭔지도 모르는 시대에 전 세계를 여행한 최초의 인물”이라며 “세계 곳곳에 그가 남긴 기록을 점으로 찍어 시간순으로 연결해보니 어마어마한 그림이 만들어지더라”고 했다. 1편의 영어 제목은 ‘버스 오브 코리아’(Birth of Korea)지만, 2편은 ‘버스 오브코리안’(Birth of Korean)이다. 김 감독은 “1편이 대한민국이 어떻게 만들어졌느냐에 관한 이야기인 만큼 2편은 그 땅에 사는 한국인들이 어떻게 만들어졌는지, 그 과정에서 건국 1세대가 우리에게 얼마나 큰 선물을 했는지 다룰 것”이라고 설명했다. 지난 1일 개봉한 '건국전쟁'은 최근 누적 관객 수 100만명을 돌파했다. 김 감독은 "흥행은 기대도 안 하고 시작했는데, 솔직히 말해 얼떨떨하다"며 "여기까지 온 것도 기적 같다"고 했다. 이어 “극장에서 (영화를 보고) 눈물을 흘리시는 분들이 많다고 얘기를 들었다”며 “저도 영화를 만들면서 한 10번 이상 울었던 것 같다”고 했다. '건국전쟁'은 국내 흥행에 힘입어 미국 로스앤젤레스의 CGV 영화관 2곳에서 개봉했다. 3월 20일엔 워싱턴 DC에서 미국 의회 시사회도 열린다. 김 감독은 "유엔에서 상영하는 방안도 추진 중"이라며 "이승만은 유엔이 관장하는 저개발 국가들에 (리더십의 모델로서) 시사하는 게 많은 인물"이라고 말했다. 김 감독은 최근 자신의 사회관계망서비스(SNS)에 “또 다시 반일주의를 부추기는 ‘파묘’에 좌파들이 몰리고 있다. ‘건국전쟁’에 위협을 느낀 자들이 ‘건국전쟁’을 덮어버리기 위해 ‘파묘’로 분풀이를 하고 있다”고 적은 데 대해서도 해명했다. 그는 “영화를 개봉한 다움에 인플루언서들, 유튜브를 모니터했는데 특정 정치인 집단에서 이 영화를 보지 말자고 운동을 하더라”라며 “정말 깜짝 놀랐다”고 말했다. 이어 “일단 마음에 안 들고 비판할 것이 있더라도 (영화를) 본 다음에 이야기하는 것이 옳지 않은가”라며 “그런데 이구동성으로 무슨 지령이라도 되는 듯 10개 유튜버들이 동시에 ‘이 영화는 보면 안 된다, 극장도 가면 안 된다’고 해 정말 불쾌했다”고 했다. 그러면서 “반일이니 항일이니 근거 없는 민족 감정을 악용하는 영화보다는 대한민국을 구한 사람은 누구인지, 그 진실의 영화에 눈을 돌려 달라”며 “굳이 그런 사악한 악령이 출몰하는 영화에 개념 없이 가서 ‘서울의 밤’ 1000만을 올린 것 같은 엉뚱한 짓을 하지 말자는 것이 (글을 올린) 가장 중요한 이유였다”고 했다. 이날 제작발표회에는 '건국전쟁'에 출연한 류석춘 전 연세대 교수, 이호 목사, 이한우 경제사회연구원 센터장, 원성웅 목사 등도 자리를 함께했다.

“특별한 ‘영화’입니다. 꼭 영화관에서 보세요. 아이폰 같은 거로 보면 별로입니다.” 영화 ‘듄-파트2’의 하코넨 남작을 연기한 스텔란 스카스가드는 지난 21일 서울 영등포구 한 호텔에서 열린 내한 기자회견에서 관객에게 이렇게 당부했다. 영화 ‘파묘’의 장재현 감독도 지난 22일 인터뷰에서 “보통 감독들은 다른 (감독의) 작품을 그리 응원하지 않는데 요즘은 (영화산업이 어려워) 다 응원한다”며 ”그래서 한국영화는 (일부러) 극장 가서 본다”고 했다. 해외 배우가 특별히 당부하고, 영화감독이 일부러 ‘동료’의 작품을 챙길 만큼 극장의 위기가 여전하다. 온라인동영상서비스(OTT)·주문형비디오(VOD)의 공세에 티켓값 상승까지 맞물려 어려워지자 영화관들은 최근 2∼3년간 고급화 전략을 밀고 있다. 실제 지난해 한국영화의 특수상영 매출액은 37% 뛰었다. 올해도 주요 극장들은 특별관을 늘리거나 서비스를 강화하는 추세다. 특히 오는 28일 할리우드 대작 ‘듄-파트2’가 개봉함에 따라 특수관 수요 증가를 기대하고 있다. ◆특수상영 매출 증가…콘텐츠는 한계 27일 영화업계에 따르면, 특별관은 광활하고 선명한 스크린, 입체 영상·음향, 바람·안개·진동 효과처럼 집에서는 맛볼 수 없는 기술을 접목한 상영관이다. 일반관보다 1000∼9000원 비싸다. 각 멀티플렉스는 울트라 4DX(CGV), 돌비 시네마(메가박스), 수퍼플렉스(롯데시네마) 등의 특별관을 선보이고 있다. 영화진흥위원회가 지난 20일 낸 ‘2023년 한국 영화산업 결산’에 따르면 지난해 특별관 매출은 1000억원대를 넘어선 것으로 집계됐다. 지난해 특수상영(4D·아이맥스·스크린X·돌비 시네마) 전체 매출액은 1124억원으로 전년보다 11.1% 줄긴 했으나 2년 연속 1000억원대를 기록했다. 특히 한국영화 특수상영 매출액은 195억원으로 전년보다 36.9% 증가했다. 수치만 보면 고무적이지만, 내용 면에서는 콘서트 실황영화가 매출을 견인하는 한계가 보였다. 아이맥스 최고 매출·관객수를 기록한 한국영화는 ‘아이유 콘서트: 더 골든아워’였다. 스크린X 최고 매출·관객수를 가져간 작품도 가수 임영웅의 앙코르 콘서트 실황 ‘아임 히어로 더 파이널’이다. 한국·해외 영화를 합쳐 아이맥스·3D·4D 흥행 1위는 ‘아바타: 물의 길’이었다. ◆영화관들 올해도 고급화 전략 CGV·롯데시네마·메가박스 3대 멀티플렉스 브랜드들은 고급화를 생존 전략의 한 축으로 삼고 있다. 영진위에 따르면 특별관을 운영하는 극장수(특수상영·고급좌석관 포함)는 2019년 총 131개에서 지난해 204개로 늘었다. 롯데시네마는 특별관 극장수를 2019년 29개에서 지난해 74개, 메가박스는 같은 기간 37개에서 66개로 늘렸다. 메가박스 관계자는 “특수관에 맞는 흥행작일 경우 특수관 판매율이 일반관보다 높은 경향이 뚜렷하다”며 “같은 영화를 아이맥스·돌비 등 특수관 포맷별로 N차 관람하는 문화도 형성됐다”고 밝혔다. 다른 멀티플렉스 관계자는 “블록버스터처럼 규모가 큰 영화는 특수관이 재미를 두 배씩 끌어 올려준다”고 전했다. 멀티플렉스들은 올해도 특별관을 강화하고 있다. 메가박스는 이달 초 일곱 번째 돌비 시네마인 송도점을 열었다. 또 지난 8일 첫 4D 특별관인 ‘메가 | MX4D’를 코엑스점에 처음 선보였다. 이 특별관은 영화 장면에 따라 15가지 모션 체어와 9가지 상영관 효과가 표현된다. 영화에서 차가 질주하면 좌석이 움직이며 목 뒤에서 바람이 이는 식이다. CJ CGV의 자회사 CJ 4DPLEX는 기존 ‘4DX 스크린’을 ‘울트라 4DX(ULTRA 4DX)’로 이름을 바꿔 선보인다고 지난 20일 밝혔다. 울트라 4DX는 다면 상영과 오감 체험을 합친 기술이다. CJ 4DPEX 김종열 대표이사는 “기존 4DX 스크린은 4DX와 스크린X의 단순 물리적 결합을 의미했다면, 울트라 4DX는 글로벌 시장에서 시너지 창출과 공격적인 확산에 대한 의지를 담았다”고 설명했다. 롯데시네마도 세계 380여곳에서 운영되는 극장 4D시스템인 ‘MX4D’와 손잡고 ‘수퍼｜MX4D(SUPER｜MX4D)’를 선보였다. 지난해 말 롯데시네마 월드타워, 지난달 초 롯데시네마 수원에 개관했다. ‘수퍼｜MX4D’는 진동, 물, 바람, 향기 등 14가지 오감 효과를 제공한다.

서울 송파구 방이동의 한 공사 현장에서 백제시대에 만든 것으로 추정되는 목조 우물이 발견됐다. 백제가 지금의 서울(한성)에 도읍을 둔 시기(기원전 18년∼475년) 유적인 풍납토성·몽촌토성과 멀지 않아 당시 백성의 생활상을 보여줄 것으로 기대된다. 26일 문화재청에 따르면 매장문화유산 발굴·조사기관인 중부고고학연구소가 발굴 조사한 서울 송파구 방이동 52번지 일대에서 목조 우물 1기가 확인됐다. 4∼5세기에 만든 것으로 추정되는 우물은 긴 나무 조각을 층층이 쌓아 올린 구조다. 목재의 양 끝을 다듬어 서로 끼워 넣는 형태로, 위에서 보면 한자 ‘정’(井)자 모양이다. 한 면의 길이는 95∼110㎝로 조사됐다. 조사단이 분석한 결과, 우물은 처음 만든 뒤 한 차례 증축한 것으로 추정된다. 중부고고학연구소 측은 “백제 문화층을 조사하던 중 발견했는데, 우물을 만들어 사용하다가 목재 교체, 저수 용량 확대 등 어떠한 이유로 증축한 것으로 추정된다”고 설명했다. 서울에서 백제시대 때 만든 우물이 확인된 건 이번이 3번째다. 앞서 풍납토성 경당 지구와 송파구 대진·동산 연립주택 부지에서 한성 도읍기 때 조성한 우물이 각각 1기씩 발견된 바 있다. 두 우물의 칸 너비는 120㎝ 내외로, 방이동 사례와 비슷하다. 책임 조사원인 강세호 중부고고학연구소 부장은 “하층부는 5단, 상층부는 17단 정도가 남아있는데 바닥에 나무판자나 돌을 받쳐 쌓아둔 형태가 (다른 우물과) 다르다”고 설명했다. 유물 안에서는 각종 유물도 나왔다. 바닥에서는 비교적 완전한 형태의 토기가 다량 출토됐다. 주둥이 일부가 깨져 있거나 몸체 윗부분에 끈을 묶은 듯한 흔적도 확인됐다고 연구소는 전했다. 강 부장은 “(토기의) 목 부분에 새끼줄을 감아서 내려놓은 것으로 추정된다. 물을 긷기 위해 쓰기에는 불편한 구조인 터라 제사나 제의 관련 물품이 아닐까 싶다”고 말했다. 문화재위원회 산하 매장문화재 분과 소속 전문가들은 지난해 12월 해당 유적을 검토한 뒤 “한성 백제 시기의 목조 우물로서 문화재적 가치가 높다”고 결론 내렸다. 우물이 발견된 일대에서는 한성 백제기의 흔적이 남아있는 다양한 유구(옛날 토목건축의 구조와 양식을 알 수 있는 자취)도 나왔다. 2021년 8월부터 약 2년 반 동안 조사를 진행한 결과, 현장에서는 ‘凸’(한자 ‘볼록할 철’)자 형태나 사각형 형태로 된 주거지를 비롯해 크고 작은 구덩이, 도로 흔적 등이 확인됐다. 우물이 매립된 이후 조성된 것으로 보이는 한 도로는 너비가 7ｍ 내외일 것으로 추정된다. 학계에서는 이번 조사 결과가 한성 백제를 연구하는 데 중요한 토대가 될 것이라 본다. 조사 현장은 백제 전기의 토성으로 여겨지는 몽촌토성에서 약 0.6㎞, 또 다른 유적인 풍납토성에서는 약 1.6㎞ 떨어져 있다. 두 토성의 외곽에서 사람들이 대규모로 살면서 우물을 만든 흔적이 발견된 셈이다. 연구소 측은 “한성 백제기 당시 왕성 외곽에 위치하는 토지의 점유와 활용 양상에 대한 자료를 확보했다”며 “도성과 외부 경관을 비교·검토할 수 있는 토대를 마련한 점도 큰 성과”라고 밝혔다. 목조 우물은 향후 보존 처리를 거쳐 박물관에서 관리할 방침이다. 문화재위원회는 최근 열린 회의에서 “백제의 우물 제작과 목재 가공법에 대한 연구 자료를 확보할 가능성이 매우 높다”며 우물 유적을 이전 보존하기로 했다. 이에 따라 문화재청과 중부고고학연구소는 최근 협의를 거쳐 우물의 각 부재를 해체한 상태다. 현재 임시 보관 중인 나무 부재와 토기 등은 소금기를 빼는 탈염, 약품 처리 등 보존 처리 작업을 마친 뒤, 한성백제박물관으로 이관할 예정이다.

이승만 대통령의 생애와 업적을 재평가한 영화 ‘건국전쟁’을 만든 김덕영 감독이 “반일주의를 부추기는 ‘파묘’에 좌파들이 몰리고 있다”고 밝혔다. 김 감독은 26일 자신의 페이스북에 올린 글에서 ‘건국전쟁’이 25일까지 관객수 96만6285명을 기록해 “이번 주가 가장 큰 고비가 될 것 같다”며 이같이 밝혔다. 그는 “또 다시 반일주의를 부추기는 ‘파묘’에 좌파들이 몰리고 있다”며 “‘건국전쟁’에 위협을 느낀 자들이 ‘건국전쟁’을 덮어버리기 위해 ‘파묘’로 분풀이를 하고 있다”고 운을 뗐다. 이어 “2019년 3월 16일 김용옥 교수는 KBS 1TV ‘도올아인 오방간다’에서 ‘이 전 대통령을 국립묘지에서 파내야 한다고 생각한다. 이승만은 미국의 퍼핏(꼭두각시), 괴뢰’라고 말했다”며 “영화 ‘파묘’에 좌파들이 열광하는 이유가 아닐까 생각한다”고 해석했다. 그러면서 “진실의 영화에는 눈을 감고, 미친듯이 사악한 악령들이 출몰하는 영화에 올인하도록 이끄는 자들은 누구일까”라고 질문을 던졌다. 장재현 감독의 오컬트 영화 ‘파묘’는 임진왜란부터 일제강점기까지 한반도에 뿌리 내린 고난의 역사를 풍수·무속신앙으로 치유하는 내용을 담았다. ‘파묘’는 개봉 후 무서운 속도로 관객을 끌어모으고 있다. 26일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 이 영화는 23∼25일 사흘간 196만3000여명의 관객을 모아 개봉 첫 주말 박스오피스 정상에 올랐다. 김 감독은 “대한민국이 어디서 왔고, 누구 덕분에 이렇게 잘 살고 있는지, 그리고 어디로 가야할지 고민해야 할 시점이 아닐까”라며 “대한민국의 '파국'을 막을 수 있도록 모두가 고민해야 할 상황이란 생각이 든다”고 했다. 그는 “(파묘에 더해) 헐리웃 대작 ‘듄2’가 가세한다”며 “수 백억짜리 블록버스터 영화들 속에서 3억짜리 다큐멘터리 영화 ‘건국전쟁’의 힘겨운 싸움이 예상된다”고 전했다. 그러면서 “‘파묘’와 ‘듄2’로 관객이 몰리면 가장 큰 타격은 극장수, 스크린의 감소”라며 “이걸 극복하는 대안은 오직 하나 ‘단결’이다. 뜻있는 기업, 사회단체, 기독교 교회가 마지막 힘을 내주십시오”라고 당부했다. 김 감독은 “이 고비를 넘어야 ‘185만명 관객 동원, 노무현입니다’를 넘어설 수 있다”며 “여러분 모두가 하나로 힘을 모아 ‘건국전쟁’ 200만 고지 달성을 위해 애써주시면 감사하겠다”고 호소했다.

중력을 넘어서/로리 가버/조동연·김지훈 옮김/다산사이언스/2만4000원 오랫동안 우주 탐사의 변방이었던 한국에 미국 항공우주국(NASA·나사)은 경외의 대상이다. 나사는 인류의 미래를 이끄는 범접할 수 없는 조직 같다. 신간 ‘중력을 넘어서’는 이런 나사에 대한 환상을 산산이 조각낸다. 1992년 아홉 번째 나사 국장이 된 대니얼 솔 골딘이 동맥경화를 떠올렸을 정도로 한동안 나사는 과거의 영광 대신 관료주의의 덫에 걸려 옴짝달싹 못했다. 미국의 우주 개발도 자연스레 정체됐다. 이 책은 미국 우주 탐사가 기득권 집단의 반발을 극복하고 나사 주도에서 스페이스X, 블루오리진 같은 민간 기업으로 넘어오기까지 지난했던 여정을 다룬다. 저자 로리 가버는 민간 우주 시대를 연 설계자 중 한 명이다. 버락 오바마 미 대통령 당선 후 나사 인수위를 이끌었고, 2009∼2013년 나사 부국장을 지냈다. 이공계 전문가는 아니다. 여자아이라는 이유로 고등학교 때 미적분을 선수강하지 못해, 이공계 대신 콜로라도 대학에서 사회과학을 공부했다. 가버는 1980년대부터 비영리단체인 국립우주협회에서 일하면서 미국의 우주 탐사를 개혁하는 데 매달렸다. 저자가 나사에 의문을 갖게 된 결정적 계기는 1986년 우주왕복선 챌린저호 폭발 사고다. 챌린저호는 비행 73초 만에 수백만명이 텔레비전으로 지켜보는 가운데 폭발했다. 7명의 우주비행사가 숨졌고 위성 수십개가 정지됐다. 저자는 “이 비극을 겪으며 나사가 무엇을 위해 어떠한 활동을 하고 있는지 의문을 가지게 됐다”고 한다. 나사가 아폴로 프로젝트 이후 비효율과 관료주의의 늪에 빠진 모습은 여러 면에서 감지됐다. 미국 우주왕복선 프로그램은 1972년 닉슨 대통령 시절 발표됐다. 그러나 30여년이 지난 2008년까지 발사 비용을 낮추고 우주여행을 정기적으로 하겠다는 목표는 한 번도 이루지 못했다. 1년에 40∼50회를 비행하도록 프로그램이 설계됐지만 27년 동안 평균 5회 비행에 그쳤다. 비용은 1000억달러가 넘은 상태였다. 나사가 덩치만 비대해지고 성과를 내지 못한 원인 중 하나는 정치권과 업계의 이해관계였다. 나사가 발주하는 계약은 각 선거구의 경제와 일자리에 영향을 미친다. 한 선거구에서 한번 대규모 계약이 체결되면 이를 바꾸기는 거의 불가능하다. 나사의 한계를 인지하고, 우주 탐사에 민간 경쟁을 도입해야 한다고 여긴 이들은 일찍부터 등장했다. 저자는 이들을 영화 ‘스타워즈’의 한 솔로와 같은 ‘우주해적’이라 부른다. 저자가 속했던 국립우주협회를 포함한 우주해적들은 1984년 ‘상업적 우주 발사 장려법’을 제정했다. 이 법은 정부가 민간의 우주 발사 관련 혁신 장비와 서비스를 확보·지원할 수 있도록 했다. 1989년 조지 부시 대통령이 인간을 달로 보내고 화성으로 가는 프로그램을 추진했을 때 우주해적들은 현재의 ‘뉴스페이스’와 유사한 주장을 내놓았다. 1992년 취임한 골딘 국장도 숨 막히는 관료주의를 개혁하려 애썼다. 골딘은 1996년 X-프라이즈 재단이 ‘승객을 태울 수 있는 완전히 재사용 가능한 우주선’을 개발하기 위해 대회를 여는 것을 승인했다. 그러나 2003년 우주왕복선 컬럼비아호가 텍사스주 상공에서 폭발하는 등 나사 내 고질적인 문제는 여전했다. 나사를 감찰해야 할 감찰관이 당시 나사 국장과 식사하고 골프 치고 여행을 가기도 했다. 저자가 나사 개혁에 동참한 결정적 순간은 2008년 찾아왔다. 당시 민주당 대선 후보였던 오바마는 그에게 ‘넬슨이라는 사람이 오랫동안 우주왕복선 프로그램을 연장하기 위해 로비하고 있다’며 의견을 물었다. 이 대화를 계기로 저자는 오바마 대통령의 나사 전환 팀을 이끌게 됐고 이어 나사 부국장에 올랐다. 오바마 행정부의 오거스틴 위원회는 나사의 콘스텔레이션 프로그램 대신 상업 우주 부문을 활용할 것을 제안했다. 나사가 2004년 발표한 콘스텔레이션은 2020년까지 달에 우주인을 보내는 프로그램이다. 오바마 정부는 2010년 이 프로그램의 종료를 포함한 첫 예산안을 의회에 냈다. 개혁은 쉽지 않았다. 이해관계자들과 오랜 줄다리기 끝에 나사는 2010년 상업 승무원 수송 프로그램을 위한 첫 계약을 맺었다. 5000만달러를 5개 민간기업에 배정했다. 블루오리진이 이 첫 예산을 받았다. 스페이스X는 1차 입찰에는 선발되지 않았으나 2011년 4월 다음 회차에 뽑혔다. 10여년이 지난 현재 두 회사는 민간 우주 탐사를 이끌며 인류의 꿈을 미래로 보내는 선두 기업이 됐다. 이 책은 우주 탐사의 최전선을 다루지만 딱딱한 과학도서가 아닌 사람 얘기에 가깝다. 한국은 관료주의에 젖어 있고 정치권은 이해관계자들에 휘둘려 퇴행적인 결정만 한다고 한탄하는 이들이라면 이 책이 흥미로울 법하다. 민간 기업이 우주 탐사를 주도하는 뉴스페이스 시대를 열기까지 미국에서 벌어진 복마전 역시 만만치 않았다. 정치와 행정의 영역에서 유의미한 변화를 이끌어내려면 어디든 지난한 전진과 후퇴가 반복됨도 알 수 있다. 때로 권력자의 이해관계와 사소한 우연이 맞물려 중요한 결정이 이뤄지는 모습은 미국이든 한국이든 크게 다르지 않아 보인다.