바둑 세계 랭킹 1위 신진서 9단이 바둑 인공지능(AI) ‘카타고’와 대결에서 패했다. 신진서 9단은 17일 중구 청파로 한국경제TV 스튜디오에서 열린 ‘쎈수·한경 기신전(棋神戰) 3번기 1국에서 245수 만에 흑 불계패했다. 이날 신진서가 2점을 까는 접바둑(실력 차이가 있는 사람끼리 바둑을 둘 때 하수가 돌을 미리 몇 개 깔고 시작하는 것)으로 진행됐으나 카타고의 연산 능력을 당해내지 못했다. 불리한 상황에서 대국을 시작한 카타고는 초반부터 변칙 수를 들고 나왔다. 평소 연습 대국과 달리 첫수를 화점에 놓은 카타고는 두 번째 수는 우상귀에 세 칸 높은 걸침 수를 뒀다. TV 해설을 맡은 홍민표 국가대표 감독은 이 수에 대해 “평생 보지 못한 수”라고 놀라워했다. 침착하게 반면을 운영한 신진서는 중반까지 유리한 형세를 이어갔으나 돌이 쌓이면서 카타고의 연산 능력이 신진서를 앞서기 시작했다. 신진서의 예상 승률이 조금씩 떨어지는 상황에서 90수가 실착이 되면서 떨어졌다. 갑자기 형세가 엇비슷해진 것을 직감한 신진서는 더 강력하게 버티는 수를 뒀지만 결국 패착이 됐다. 신진서는 중앙 백 대마를 잡기 위해 102수로 상대 돌을 포위하는 강수를 던졌다. 하지만 이 수는 결과적으로 무리수가 되면서 끝내 형세가 역전되고 말았다. 카타고가 가볍게 타개에 성공하며 백 대마를 살리자 신진서의 예상 승률은 바닥으로 추락했다. 신진서는 100여수를 더 두며 상변에서 패싸움까지 벌였으나 집 차이가 더 벌어지자 결국 돌을 던졌다. 이번 대국은 제한 시간의 3분의 2 이상이 지난 시점에서 대마가 잡히거나 집 차이가 30집 이상 벌어져야 불계를 선언할 수 있다. 쎈수학·한경 기신전 제한 시간은 신진서에게 5시간과 30초 초읽기 1회가 주어졌고 카타고는 제한 시간 없이 매 수 20초 안에 착수한다. 카타고가 판단한 수는 한국기원 소속 프로기사 이단비 초단이 대신 착수했다.

제헌절이자 금요일인 17일은 전국이 대체로 흐린 가운데 충청권과 남부지방, 제주도를 중심으로 비가 내릴 전망이다. 밤부터는 수도권에도 비 소식이 있다. 예상 강수량은 대전·세종·충남·충북 및 대구·경북 지역이 20∼60㎜, 전북·광주·전남 및 부산·울산·경남 지역은 30∼80㎜로 예보됐다. 제주도의 예상 강수량은 5∼10㎜이다. 이번 비는 18일부터 강도가 강해지며 전국적인 폭우로 이어질 것으로 보인다. 기상청은 특히 서울·인천·경기도에 50∼150㎜, 경기 남부에는 200㎜ 이상의 매우 강한 비가 쏟아질 것으로 전망했다. 비가 내리지만 무더위는 계속될 예정이다. 아침 최저기온은 21∼25도, 낮 최고기온은 27∼32도로 예보됐으며, 최고 체감온도가 31도 안팎까지 오르겠다. 밤사이 최저기온이 25도를 웃도는 열대야 현상이 나타나는 곳도 있겠으니 건강 관리에 유의해야 한다.

티몬·위메프(티메프) 대규모 미정산 사태로 결제 대금을 돌려받지 못한 소비자들이 여행사를 상대로 낸 소송에서 법원이 소비자들의 손을 들어줬다. 이번 판결은 피해자 3천여 명이 5개 그룹으로 나눠 제기한 공동소송 중 나온 첫 1심 결과다. 서울중앙지법 민사합의29부(고승일 부장판사)는 16일, 피해자 598명이 여행사 및 전자결제대행사(PG사)를 상대로 제기한 대금반환 소송에서 원고 일부 승소 판결을 내렸다. 재판부는 원고 592명이 여행사를 상대로 청구한 금액에 대해서는 인용 결정을 내렸으나, PG사를 상대로 한 청구는 법적 근거가 부족하다는 이유로 기각했다. 이번 소송은 지난 2024년 한국소비자원 소비자분쟁조정위원회의 조정이 일부 업체들에 의해 수용되지 않자, 보상을 받지 못한 피해자들이 직접 민사소송에 돌입하며 시작됐다. 당시 소비자들은 판매사인 여행사와 중간 결제를 담당한 PG사가 연대하여 대금을 반환해야 한다고 주장해왔다. 여행사 측은 이번 판결에 대해 항소 등 향후 대응을 검토 중이라는 입장을 밝혔다. 노랑풍선 관계자는 “고객 보호를 최우선으로 고려하며 법적 절차에 성실히 임할 것”이라고 전했다. 이번 첫 승소 판결이 향후 남은 4개 그룹 소송 결과에 어떠한 영향을 미칠지 업계의 이목이 쏠리고 있다.

서울 압구정의 50억원대 대형 한강뷰 아파트. 누군가에게는 부의 상징일 그곳을 뒤로하고 이지혜는 새로운 거처로 떠날 채비를 마쳤다. 대중은 화려한 이사에 주목하지만 당사자가 담담하게 꺼내놓는 것은 과시가 아닌 생존을 향한 고백이다. 스스로를 ‘365일 멈추지 않는 공장’이라 명명하며 달려온 21년의 시간은 그녀가 워킹맘이라는 이름으로 견뎌낸 단단한 삶의 전제 조건이자 생활인으로서의 치열한 증명이다. 이지혜의 여정은 1998년 혼성그룹 샵으로 거슬러 올라간다. 국립국악고등학교 재학 시절 자퇴를 결심했던 소녀는 호주 유학을 거쳐 연습생으로 발탁되었으나 그 과정은 순탄치 않았다. 트로트 가수가 될 뻔했던 위기에서 제작자 이상민을 붙들고 “댄스음악이 하고 싶다”고 절규했던 절박함은 그녀를 지탱해 온 본능적인 돌파력이었다. 그룹 해체와 솔로 전향, 예능인으로의 변신을 거치며 그녀는 단 한 번도 흐름에 안주하지 않았다. 무대 위 1분이 얼마나 허무하게 사라질 수 있는지 알았기에, 다음 방송을 위해 자신의 모든 시간을 도구화했다. 그녀의 ‘공장 돌리듯 일한다’는 말은 과장이 아니다. 유쾌한 입담 뒤에는 10시간씩 춤을 추며 단련했던 승부사적 기질이 숨어 있다. 사람들은 그녀를 편안한 예능인으로 기억하지만 그녀는 대한민국 가요계 최고의 실력파 작곡가 조영수의 프로젝트 앨범에 단골 보컬로 섭외될 만큼 현역 최상위권의 기량을 갖춘 보컬리스트다. 방송 출연, 유튜브 운영, 그리고 육아까지. 그녀가 하루를 쪼개 쓰는 방식은 가족을 지키기 위한 노동의 총합이다. 웃음기 어린 예능의 이면에는 철저한 시장 분석과 땀방울이 존재한다. 그녀에게 일은 자아실현의 수단을 넘어 가족의 안위를 책임지는 실질적인 담보물이다. 이지혜에게 집은 반복적인 노동으로 구축한 안식처다. 2017년 가정을 꾸린 이후 그녀의 모든 경제적 활동은 가족이라는 목표로 수렴된다. 압구정 50억원대 아파트를 떠나는 행보를 두고 상급지 이동이라는 추측이 나오지만 이는 아이들의 성장 환경에 맞춘 실용적인 선택이다. 가구 배치와 동선을 고민하는 것은 심미적 욕구가 아닌, 두 딸이 보낼 시간과 가족이 마주할 공간을 물리적으로 설계하는 과정이다. 이는 21년간 방송 현장에서 체득한 빈틈없는 계획과 실행의 결과값이자 이정표다. 그녀의 삶에서 주목할 대목은 성공의 크기가 아니라 성실의 질감이다. 1990년대 아이돌이 2020년대 유튜브 생태계에서 롱런하는 것은 우연이 아니다. 대본 밖의 생존 현장, 녹화 없는 날에도 콘텐츠를 고민하는 습관, 흔들리지 않기 위해 견뎌낸 성취의 무게. 이러한 생의 문법들이 지금의 이지혜라는 브랜드를 완성했다. 대중이 그녀를 미워할 수 없는 이유도 여기에 있다. 화려한 이력을 자랑하는 대신 현실의 고단함을 숨김없이 드러내며 시청자와 동료애를 쌓아왔기 때문이다. 육아의 고충과 일 사이의 갈등을 페이소스로 승화하며, 그녀는 거리감 있는 스타에서 가까운 언니로 스스로의 체급을 바꾸었다. 이지혜는 이제 새로운 집에서 더 큰 꿈을 꾼다. 딸의 책장을 배치하며 들떠 있는 얼굴은 영락없는 엄마의 표정이다. 스포트라이트가 사라진 사적인 공간에서 가족을 위해 짐을 싸는 그녀의 모습에는 연륜이 짙게 배어 있다. 그녀가 새 보금자리로 짊어지고 가는 것은 단순한 가구가 아니다. 영광과 좌절을 거름 삼아 스스로 일궈낸, 누구도 대신할 수 없는 ‘이지혜식 성장 공식’이다. 그녀의 하루는 어제보다 더 정교한 체계 속에서 완결된다. 50억원대 아파트를 떠나는 선택은 다음 챕터를 쓰기 위한 전략적 포석이다. 겉치레가 아닌 성실함으로 운이 아닌 실력으로 자신의 삶을 확장해온 그녀의 여정은 이제 막 중반부를 넘어섰다. 이 기록은 단편적인 연예인의 이사기가 아니라 자신에게 주어진 매일을 투혼이라는 무기로 돌파해온 한 인간의 현재 진행형 성장 보고서다.

그룹 아이브(IVE) 안유진이 서울 서초구 디에이치 방배 청약에 당첨되었다는 보도 이후 온라인이 들끓고 있다. 18억원 이상의 시세차익이 예상되는 강남 신축 아파트가 현행 청약 제도의 모순을 건드리는 기폭제가 된 것이다. 20대 아이돌의 자산 증식은 이제 대중에게 단순한 부러움을 넘어 공정이라는 가치가 무너진 시스템의 현주소를 서늘하게 투영하고 있다. 디에이치 방배는 방배5구역 재건축의 핵심이다. 분양 당시 전용 84㎡ 분양가는 22억4300만원이었지만 현재 호가는 40억원에 육박한다. 문제는 이 로또에 응모할 자격조차 자금력으로 결정된다는 점이다. 당첨되더라도 계약금 20%인 4억원을 현금으로 즉시 납입해야 한다. 중도금 대출 이자까지 합치면 매달 수백만원을 감당할 재력이 필수다. 무주택 서민을 위해 만든 분양가상한제는 사실상 현금 부자들만의 안전한 자산 증식 수단이 되었다. 청약 통장을 10년 넘게 부어도 강남 입성은커녕 가점의 벽에 막히는 청년들에게 현금 동원력을 기반으로 한 이 구조는 노력의 영역을 넘어선 계급의 사다리로 인식된다. 아이브 멤버들의 행보는 연예계 자산 관리 공식을 다시 썼다. 장원영이 한남동 빌라를 137억원 현금으로 매입한 데 이어 안유진까지 강남 신축 아파트를 확보했다. 과거 선배들이 명품이나 소비재로 부를 과시했다면 지금의 아이브는 서울 핵심지의 불패 자산만 골라 영토를 확장한다. 이들의 투자 방식을 보면 운이라는 단어는 무색해진다. 철저히 계산된 자산 운용이자 가장 안전한 곳에 수익을 묶어두는 영리한 생존 방식이다. 치열한 연예계에서 쌓아 올린 브랜드 파워를 대한민국에서 가장 견고한 강남 부동산으로 치환하는 지극히 자본주의적인 전략이다. 인기라는 휘발성 재화를 실물 자산으로 굳히는 그들의 솜씨는 감탄이 나올 만큼 치밀하다. 커뮤니티에서 터져 나오는 분노의 본질은 안유진 개인을 향하지 않는다. 열심히 일해도 내 집 마련은 꿈도 꾸지 못하는 청년들에게 공정한 기회라는 포장지 뒤에 숨은 자본의 벽을 확인한 허탈감이다. 청약 가점제는 부양가족 수와 무주택 기간이 핵심이다. 자본력을 갖춘 20대 연예인이 어떻게 이 시스템 안에서 경쟁 우위를 점했는지에 대한 의문이 꼬리를 문다. 사회학자들은 이를 두고 자본의 내면화라 부른다. 청년들이 분노하는 이유는 특정인의 당첨 자체가 아니라 청약이라는 공적 시스템이 자산가의 부를 불려주는 불평등 재생산 장치로 전락했음을 목격했기 때문이다. 직장인 커뮤니티 블라인드 등에서는 이번 사태를 제도 개선의 기점으로 삼아야 한다는 목소리가 쏟아진다. 한 네티즌은 “현행 청약 제도는 극소수의 현금 부자에게만 로또 기회를 부여하는 구조”라며 “추첨제라는 이름 뒤에 숨어 있지만 실상은 현금 동원력이라는 넘을 수 없는 벽이 청년들을 소외시키고 있다”고 비판했다. 이는 단순히 특정인에 대한 비난을 넘어 청약 제도가 과연 누구를 위해 존재하는지 묻는 공정한 게임에 대한 물음이다. 안유진의 당첨은 우리 사회의 현주소를 관통하는 지표다. 성공은 막연한 인기가 아니라 실체 있는 자산으로 증명되는 시대다. 그러나 그 성취가 청약이라는 제도적 혜택을 타고 흐를 때 대중은 위화감을 넘어선 박탈감을 느낀다. 우리는 지금 아이브라는 화려한 아이돌의 이면에서 실리를 챙기는 현실적인 자산가와 제도의 벽 앞에 무너진 2030 세대의 좌절을 동시에 목격한다. 대단지 아파트의 브랜드 프리미엄 뒤에서 누군가는 웃고 누군가는 절망한다. 지금 온라인을 뜨겁게 달구는 논란의 실체는 무엇인가. 내 집 마련이 요원해진 청년 세대에게 청약이라는 공적 기회마저 자본의 벽에 가로막힌 시스템적 결함을 확인했다는 데 있다. 이제 질문은 바뀌어야 한다. 과연 이 제도는 누구를 위해 작동하고 있는가. 공정이라는 가치가 자본의 논리에 잠식된 지금 청약 정책이 우리 사회의 미래를 어떻게 규정하고 있는지에 대한 성찰이 필요한 시점이다. 현장의 사실과 구조적 모순이 평행선을 달리는 현재 우리는 성공과 상실이 가장 잔인한 방식으로 교차하는 지점을 마주하고 있다.

대중이 기억하는 완벽한 모습 뒤, 스타들에게도 신체 변화는 피할 수 없는 통과의례였다. 불면증과 갑작스러운 체온 변화 그리고 감정의 기복은 이들에게도 예외 없는 변수였다. 갱년기라는 인생의 전환점을 맞이하며 백지연·김성령·한고은·김지호가 마주한 밤은 생각보다 훨씬 깊고 어두웠다. 스크린 밖의 화려함과는 상반된 생리적 한계가 이들을 덮쳤기 때문이다. 이 생애 전환기에서 에스트로겐이 급격히 감소하면 근육이라는 신체의 방어막은 얇아지기 시작한다. 신체가 스스로를 보호하기 위해 지방을 축적하고 근육을 덜어내는 생물학적 흐름 앞에서, 이들에게 매일의 반복은 흐트러진 신체 리듬을 다시 정렬하는 조치였다. 거울 속 모습이 낯설게 느껴지거나 이유 없는 무력감에 휩싸여 밤을 지새우는 것은 갱년기를 통과하는 이들이 겪는 보편적 과정이다. 하지만 이들은 감정의 소용돌이에 머무르는 대신, 요가 매트 위에서 땀을 흘리고 스쿼트를 반복하며 식단을 조절하는 방식으로 일상을 재건했다. 백지연은 기록을 통해 신체 변화를 방어했다. 호르몬 감소가 근육량 손실을 동반한다는 사실을 직시한 그녀는 주 3회 이상의 스쿼트와 빨리 걷기를 실천했다. 통증이 따르는 날에도 멈추지 않았다. 매일 작성하는 운동 일지는 그녀가 이 전환기를 지나는 구체적인 지표가 되었다. 그녀는 부단한 노력으로 호르몬 균형을 근육이라는 지지대로 보완하며 신체 리듬을 정렬했다. 김성령은 자기 관리를 체계적인 수치화 영역으로 끌어올렸다. 갱년기를 단순한 노화가 아닌 신체 상태를 재점검하는 시기로 정의한 것이다. 매일 아침 단백질 쉐이크와 채소 위주로 구성된 그녀의 식탁은 인슐린 스파이크를 방지하기 위한 전략적 선택이다. 체중과 컨디션을 철저히 계산하고 정량화하는 그녀의 자기 분석은 호르몬 변화에 따른 근감소를 막아내는 강력한 무기다. 한고은은 갱년기를 ‘반려’의 대상으로 삼아 덤덤히 받아들이는 방식을 택했다. 안면 홍조와 불면증이 닥쳐왔을 때 당황하는 대신 몸이 보내는 신호를 정면으로 응시했다. 밀가루와 설탕을 배제하고 혈당을 자극하지 않는 통곡물과 제철 채소로 식탁을 채웠다. 특별한 비법보다는 매일 같은 시간에 일어나 산책하고 활동량을 유지하는 기본에 충실했다. 이것이 몸의 신호를 거스르지 않고 자연스럽게 적응해 나가는 그녀만의 극복 방식이다. 김지호는 매트 위에서 심리적 답을 찾았다. 밤을 지새우는 시간을 요가와 명상으로 채우며 내면의 불안을 잠재웠다. 하체 근력을 사용하는 동작으로 몸의 열을 내고 심박수를 안정시키는 과정은 그녀에게 일종의 치유였다. 무대 위 배우가 아닌 매트 위에서 온전히 자신의 떨림에 집중하는 신체적 꾸준함은 같은 생애 전환기를 지나는 이들에게 연대감을 준다. 네 사람에게 촬영장의 불규칙한 밤샘은 일상의 리듬을 흔드는 벽이었다. 하지만 이들은 외부 환경을 탓하는 대신 스스로 통제 가능한 영역에 집중했다. 흔들리는 호르몬의 중심에서 이들이 구축한 매일의 루틴은 무너지지 않는 구심점이 되었다. 이것은 단순한 습관이 아니라 자신의 시간을 의지로 채워가는 구체적인 과정이었다. 결국 갱년기는 누구에게나 찾아오는 생애의 통과점이다. 스타라는 타이틀로도 이 자연스러운 생체 리듬을 막을 수는 없다. 하지만 이들이 증명한 것은 세월을 되돌리는 기술이 아니었다. 신체 변화라는 파도 앞에서도 흔들림 없이 자신의 일상을 이어가는 담담한 어른의 태도였다. 꾸며진 이미지는 일시적이지만 삶을 관통하는 본질은 영속적이다. 갱년기를 대하는 네 사람의 자세는 노년으로 향하는 길목에서 명확한 이정표를 제시한다. 호르몬의 저항을 거스르려 하기보다 내일 아침의 식단을 고민하고 주름을 지우려 하기보다 오늘의 근육을 다지는 것. 스스로의 삶을 책임지는 이 품위 있는 나이 듦의 방식이 곧 우리가 주목해야 할 기준이다. 그들은 지금 이 순간에도 조명 뒤에서 자신의 삶을 묵묵히 쌓아 올리고 있다. 그 단단한 성실함이야말로 갱년기라는 변화를 마주한 우리 모두에게 실질적인 해답이 된다.

카메라가 꺼진 현장에서 오정세는 늘 대본을 덮어두지 않는다. 촬영장의 동선을 확인하고 주변 배우들의 호흡을 살피며 자신의 역할을 끊임없이 수정한다. 대중은 그를 ‘어떤 배역이든 자기 옷처럼 소화하는 대체 불가능한 배우’라 칭한다. 그러나 이 수식어 뒤에는 20년이라는 긴 조연과 단역의 시간이 촘촘하게 박혀 있다. 화려한 주연의 자리가 아닌 카메라 앵글 끝자락에 머물렀던 그 시간은, 단순한 통과 의례가 아니라 철저한 데이터의 축적 과정이었다. 1997년 데뷔 이후 오정세의 필모그래피는 철저히 현장 중심이었다. 주목받지 못하는 이름 없는 배역들로 스크린을 채우던 시절, 그는 현장에서 스스로 길을 찾았다. 신문방송학을 전공하며 연기에 대한 갈증을 느꼈던 그는 ‘액터스21 아카데미’에서 기본기를 다지며 배우의 꿈을 키웠다. 수입이 불안정해 생계의 경계에 서 있던 날들도 많았지만, 그는 카메라 앞을 떠나지 않았다. 일상에서 마주한 수많은 인물은 그에게 가장 정직한 관찰의 대상이었다. 지하철 승객의 걸음걸이, 시장 상인의 투박한 말투, 스태프들의 움직임 하나하나를 관찰하고 기록했다. 이는 배우로서의 본능이자 캐릭터의 틈을 메우기 위한 기초 데이터였다. 그가 20년 동안 작성해 온 연기 노트는 일기를 넘어선 깊이의 가치를 지닌다. 노트에는 촬영 장면의 분석, 감독의 요구 사항에 대한 대응, 상대 배우와 나눈 즉흥적인 호흡 등이 빼곡히 적혀 있다. 그는 매일 밤 자신의 부족함을 기록하고 다음 날 현장에서 이를 수정하며 데이터를 업데이트했다. 단역으로 출연하는 짧은 분량을 위해서도 며칠을 고민하며 노트를 채웠다. 분량이 짧은 배역이라도 매번 새로운 변수를 계산하며 자신의 연기 데이터를 정제해 나간 것이다. 이러한 과정은 단순한 성실함을 넘어선 철저한 자기 경영의 영역이었다. 캐릭터를 해석할 때 자신만의 노트를 근거로 삼는 방식은 그의 연기를 더욱 견고하게 만든다. 실제로 2020년 드라마 ‘사이코지만 괜찮아’에서 자폐 스펙트럼을 가진 문상태를 연기할 당시, 그는 외형을 흉내내는 것에 매몰되지 않았다. 극 중 모습 그대로 장애를 가진 팬의 놀이공원 데이트 요청에 흔쾌히 화답한 일화는, 그가 배역에 얼마나 진정성 있게 몰입했는지 증명한다. 외형적 흉내를 넘어 인물의 마음을 깊이 이해하려 했던 이러한 노력은, 문상태라는 인물이 시청자에게 연기를 초월한 따뜻한 울림으로 남을 수 있었던 비결이다. 같은 시기 방영된 ‘모범형사’에서 그가 선보인 극악한 빌런 오종태와 문상태가 전혀 다른 결로 완성될 수 있었던 것 또한, 20년간 축적해 온 집요한 연구와 데이터 분석 덕분이다. 촬영장에서 그가 보여주는 태도 역시 이러한 기록의 연장선에 있다. 그는 연기력을 과시하기보다 전체의 흐름을 읽고 자신의 역할을 최적화하는 데 집중한다. 관계자들에 따르면 그는 오랜 기간 함께한 매니저와 제작 스태프들의 전문성을 현장 안팎에서 언급하며 그들의 가치를 높이는 데 인색하지 않다. 특히 단역과 조연을 전전하며 생계조차 불투명했던 시절, 함께 고생한 동료들을 차기작에 추천하며 동반 성장의 환경을 조성해 왔다. 자신의 유명세를 개인의 영광으로 소비하는 대신 곁을 지켜준 이들의 경력과 자존감을 견인하는 것, 이것이 오정세가 20년의 세월을 관통해 체득한 방식이다. 그의 일상은 담백하고 한결같다. 경기 성남시 금광동에 위치한 부모님의 슈퍼마켓 ‘오복슈퍼’는 그에게 또 다른 현장이다. 명절이면 어김없이 카운터를 지키며 아버지를 돕고, 드나드는 손님들의 말씨와 표정을 살핀다. 배우라는 가면을 벗고 평범한 이웃으로 돌아와 일상을 직접 대면하는 이 공간은, 그에게 조명 너머의 세계를 잇는 닻과 같다. 오정세의 현재는 그가 앵글 밖에서 묵묵히 채집한 삶의 총합이다. 주연의 기회가 오지 않던 긴 시간에도 그는 사람들의 걸음걸이와 말투를 자신의 내면으로 이식했다. 기교보다 현장의 상황을 먼저 계산하고 대본의 행간을 노트에 옮기며 연기를 최적화한 것이다. 스스로의 그릇을 탓하는 비관 대신, 매일의 노동이 가져다주는 무게를 믿고 연기를 업데이트해온 전략. 그것이 그를 수많은 단역의 그림자에서 현재의 위치로 옮겨놓은 동력이었다. 이러한 데이터의 축적은 여전히 현재 진행형이다. MBC 드라마 ‘오십프로’에서 입증한 주연으로서의 존재감은 결코 우연의 산물이 아니다. 최근 개봉한 영화 ‘와일드 씽’을 비롯해 2027년 공개를 앞둔 ‘라인의 법칙’과 ‘써닝 야구단’ 역시, 그가 지난 20년간 현장에서 채집한 수많은 인물의 파편이 빚어낸 결실이다. 허상을 쫓는 대신 묵묵히 자신의 필모그래피를 써 내려가는 것, 이것이야말로 배우가 대중에게 보여줄 수 있는 가장 품위 있는 증명이다.

개혁신당 이준석 대표가 자당 소속이었던 정이한 전 부산시장 후보의 ‘피습 자작극’ 의혹과 관련해 국민의힘 측에 공작설을 제기하며 정면충돌했다. 이준석 대표는 12일 SNS를 통해 “정이한은 원래 국민의힘에서 보좌진으로 일했던 사람”이라며, 이번 사건의 배후에 국민의힘 인사가 개입했을 가능성을 시사했다. 이 대표는 “적반하장을 용납할 생각이 없다”며 “모 후보 캠프에서 정 전 후보에게 이상한 제안을 했다면 끝장”이라고 경고했다. 또한 “개혁신당은 당 방침상 단일화를 금지했음에도 정 전 후보가 단일화에 나선 계기와 그 확신의 과정에 대해 이미 조각을 맞춰 알고 있다”며 사후 공작 의혹을 제기했다. 이에 국민의힘 주진우 의원은 즉각 반발했다. 주 의원은 “이 대표의 주장은 유권자를 기만하는 적반하장”이라며, “정이한의 표 갈라치기가 국민의힘에 도움 될 이유가 전혀 없다”고 일축했다. 이어 주 의원은 정 전 후보의 자백 이후에도 수사를 미룬 경찰을 향해 “선거 완주를 돕기 위해 의도적으로 구속 수사를 지연시킨 ‘정치 경찰’ 행태를 보였다”며 강력하게 비판했다. 현재 정 전 후보는 피습 자작극 혐의로 구속된 상태이며, 양측의 진실 공방이 격화되면서 선거 당시의 수사 지연 문제와 배후설을 둘러싼 논란은 더욱 커질 전망이다.

경북 경산시와 포항시에 사상 처음으로 ‘폭염중대경보’가 발령됐다. 기상청은 12일 오전 10시를 기해 해당 지역에 최상위 폭염 특보인 폭염중대경보를 발령한다고 밝혔다. 폭염중대경보는 일 최고 체감온도가 35도 이상인 상황이 이틀 이상 이어진 지역에서, 일 최고 체감온도가 38도 이상 또는 일 최고기온이 39도 이상인 상황이 하루 이상 이어질 것으로 예상될 때 내려진다. 이는 폭염경보만으로는 경각심을 주기에 부족한 ‘극한 더위’를 경고하기 위해 올해 도입된 최상위 단계 특보다. 최근 ‘대프리카(대구+아프리카)’라는 말이 무색하게, 폭염 위험은 대구를 넘어 경북 내륙과 동해안 전역으로 확산하는 추세다. 12일 경산 하양읍과 포항 기계면 등은 낮 최고기온이 39도에 육박할 것으로 전망된다. 전문가들은 북태평양고기압과 티베트고기압이 한반도를 덮은 ‘열돔 현상’에, 경북 남부지역의 ‘푄 현상’이 더해져 기온이 치솟고 있다고 분석했다. 질병관리청 분석 결과, 중대폭염경보 발령 기준을 충족하는 더위에서는 사망 상대위험이 평소의 1.16배에 달하는 것으로 나타났다. 기상청은 “중대경보 발령 시 건강한 사람도 온열질환 위험이 매우 높다”며 “즉시 야외활동을 멈추고 무더위 쉼터나 그늘로 이동해 충분한 수분을 섭취해야 한다”고 강조했다. 또한, 혼자 사는 어르신 등 주변 취약계층의 안부를 확인할 것을 당부했다.

국민의힘 안철수 의원은 12일 최근 법정 증언을 둘러싸고 공방을 이어가고 있는 무소속 한동훈 의원을 향해 “이제 우리 당에는 얼씬도 하지 말기 바란다”며 복당을 단호히 반대한다는 입장을 밝혔다. 안 의원은 이날 국회에서 기자회견을 열고 “계엄을 막은 것은 결코 한 의원 혼자가 아닌데, 왜 그날의 역사가 오직 한동훈 한 사람의 영웅 서사가 되어야 하느냐”고 반문하며 이같이 말했다. 앞서 안 의원은 지난 8일 추경호 대구시장(계엄 당시 국민의힘 원내대표)의 비상계엄 해제 표결 방해 혐의 재판에 증인으로 출석해 “국민의힘 의원들에게 국회가 아닌 당사로 모이라고 처음 공지한 인물이 한동훈 당시 당 대표로 안다”고 증언했다. 이에 한 의원은 “거짓 선동”이라며 강력히 반발한 바 있다. 안 의원은 한 의원 및 친한계 의원들을 향해 “법정에서 사실을 증언한 자당 중진 의원을 공격하고 조롱하고 매도했다”며 “당내 동료를 적으로 규정하고 여론전에 몰두하는 것은 개인에 대한 명예훼손이자 명백한 해당 행위”라고 강하게 비판했다. 이어 안 의원은 “한 의원이 당 밖에 있는데도 이 정도인데, 복당하게 되면 당 전체는 계파 갈등과 소모적 내전에 빠질 것”이라며 “총선 승리는 엄두도 못 내는 파국의 상황으로 치달을 것”이라고 강조했다. 또한 안 의원은 당 윤리위에서 심사 중인 친한계 의원들의 징계안과 관련해 “우리 당 후보가 있는 상태에서 우리 당 의원이 무소속 후보를 지원한 문제에 대해서는 어느 정도 정리가 필요하다”고 덧붙였다.