영화 ‘범죄도시3’의 누적 관객이 ‘1000만’을 돌파했다. 한국영화 사상 시리즈로 두 편의 천만 관객 기록을 세우는 사상 두 번째 ‘쌍천만’ 영화가 됐고, 주연 배우인 마동석은 출연작 5편이 ‘천만 영화’ 기록을 세우며, 한국 천만 영화에 최다 출연 배우라는 이정표를 세웠다. 배급·제작사 에이비오엔터테인먼트는 지난 1일 ‘범죄도시3’가 이날 오전 8시쯤 누적 관객 수 1000만명을 돌파했다고 밝혔다. 지난 5월31일 개봉한 지 32일 만이다. 영화관입장권통합전산망(KOBIS)에 따르면 지난 1일 기준 1009만9378명이 관람했다. ‘범죄도시3’는 괴물형사 ‘마석도’(마동석)가 서울 광역수사대로 이동, 신종 마약 범죄 사건 배후인 ‘주성철’(이준혁)과 마약 사건에 연루된 ‘리키’(아오키 무네타카)를 잡기 위해 펼치는 범죄 소탕 작전을 그렸다. 이번 1000만 돌파는 여러모로 의미가 깊다. ‘범죄도시3’는 영화관 관객 감소에 대한 우려 속에 올해 개봉작으로는 외화를 통틀어 첫 누적 관객 1000만을 달성했고, 한국영화로는 지난해 6월 ‘범죄도시2’ 이후 약 1년 만이다. 역대 한국영화 중에선 21번째, 외화를 포함한 전체로는 30번째 ‘천만 영화’다. 전작인 ‘범죄도시2’는 지난해 6월11일 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 대유행 이후 처음으로 천만 영화에 등극했다. 최종 누적 관객은 1269만3000여명이다. ‘부산행’, ‘신과 함께-죄와 벌’, ‘신과 함께-인과 연’, ‘범죄도시2’에 출연한 마동석은 ‘범죄도시3’을 더해 모두 다섯 편의 천만 영화에 출연한 배우가 됐다. 종전에는 마동석과 송강호, 류승룡이 각 4편이었다. 이상용 감독은 다섯 번째 쌍천만 감독이 됐다. 마동석은 2일 “범죄도시3가 시즌2에 이어 1000만 관객을 돌파했다. 여러분이 없었다면 범죄도시 시리즈는 존재하지 못했을 것”이라며 “범죄도시는 한국을 대표하는 영화 시리즈라고 자부할 수 있도록 배우와 제작진들이 최선을 다해 만들었다. 내년에 선보일 시즌4 역시 관객 여러분이 더욱 재미있게 볼 수 있도록 만반의 준비를 하겠다. 다시 한 번 진심으로 감사드린다”고 밝혔다.

영화 ‘범죄도시3’의 누적 관객이 ‘1000만’을 돌파했다. 한국영화 사상 시리즈로 두 편의 천만 관객 기록을 세우는 사상 두 번째 ‘쌍천만’ 영화가 됐고, 주연 배우인 마동석은 출연작 5편이 ‘천만 영화’ 기록을 세우며, 한국 천만 영화에 최다 출연 주연 배우라는 이정표를 세웠다. 1일 ‘범죄도시3’의 배급사 에이비오엔터테인먼트에 따르면 이 영화는 이날 오전 8시쯤 누적 관객 수 1000만명을 돌파했다. 지난 5월31일 개봉한 지 32일 만이다. 이번 1000만 돌파는 여러모로 의미가 깊다. ‘범죄도시3’은 영화관 관객 감소에 대한 우려 속에, 올해 개봉작으로는 외화를 통틀어 첫 누적 관객 1000만을 달성했고, 한국영화로는 지난해 6월 ‘범죄도시2’ 이후 약 1년 만이다. 역대 한국영화 중에선 21번째, 외화를 포함한 전체로는 30번째 ‘천만 영화’다. 전작인 범죄도시2는 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 사타 이후로는 처음으로 지난해 6월11일 천만 영화에 등극했다. 최종 누적 관객은 1269만3000여명이다. 범죄도시 시리즈에 앞서 쌍천만 기록을 세운 한국영화는 김용화 감독의 ‘신과 함께-죄와 벌’(2017)과 ‘신과 함께-인과 연’(2018) 밖에 없다. 외화로는 디즈니 애니메이션 ‘겨울왕국’ 시리즈와 ‘아바타’ 시리즈가 쌍천만을 달성했다. ‘어벤져스’ 시리즈는 세 편의 천만 영화를 배출했다. ‘부산행’(2016), ‘신과 함께-죄와 벌’, ‘신과 함께-인과 연’, ‘범죄도시2’에 출연한 마동석은 ‘범죄도시 3’을 더해 모두 다섯 편의 천만 영화에 출연한 배우가 됐다. 종전에는 마동석과 송강호, 류승룡이 각 4편이었다. ‘범죄도시3’을 연출한 이상용 감독은 다섯 번째 쌍천만 감독이 됐다. 기존 쌍천만 감독으로는 김용화 감독 외에도 ‘괴물’(2006)과 ‘기생충’(2019)을 연출한 봉준호 감독, ‘해운대’(2009)와 ‘국제시장’(2014)의 윤제균 감독, ‘도둑들’(2012)과 ‘암살’(2015)의 최동훈 감독이 있다. 범죄도시3은 개봉에 앞서, 부처님오신날 연휴 기간 유료 시사회로만 48만여명을 끌어모으며 흥행 기반을 다졌다. 이어 개봉 첫날에만 74만 관객을 동원하며 누적 관객 100만명을 넘겼고, 개봉 3일째 200만명을 돌파, 4일째 300만명, 5일째 400만명, 6일째 500만명, 7일째 600만명을 넘어서는 등 개봉 초기 전작을 뛰어넘는 흥행세를 보였다. 개봉 후 25일간 줄곧 박스오피스 1위를 유지하던 영화는 픽사·디즈니의 ‘엘리멘탈’에 자리를 내주며 순위가 하락 중이지만, 여전히 금요일을 제외한 평일 기준 5∼6만명의 높은 관객 동원력을 보인다. 영화관입장권통합전산망(KOBIS)에 따르면 지난 30일 기준 일일 박스오피스 1위는 ‘엘리멘탈’, 2위 ‘인디아나 존스: 운며의 다이얼’, 3위 ‘범죄도시3’, 4위는 ‘귀공자’다. ‘범죄도시3’의 흥행이 여름 영화 흥행으로 이어질 수 있을지, 지난해처럼 마동석 영화의 한편 흥행으로 그칠지 영화계의 관심이 쏠린다. 영화계엔 볼만한 영화가 있으면 관객이 다시 극장을 찾는다는 사실을 증명 했다는 긍정적인 평가와 단일 영화의 성공 사례일 뿐 전체 관객 수 감소세는 변화가 없을 것이라는 우려가 공존한다. 올해 여름 휴가철인 8월2일엔 쌍천만 감독인 김용화 감독이 메가폰을 잡고 도경수, 설경구, 김희애가 출연하는 ‘더 문’과 ‘터널’과 ‘킹덤’의 김성훈 감독이 연출하고 하정우, 주지훈이 주연을 맡은 ‘비공식작전’이 개봉한다. 또 7월26일엔 다양한 히트작을 낸 류승완 감독과 김혜수, 염정아, 조인성 등이 합을 맞춘 ‘밀수’가, 8월9일엔 이병헌, 박서준, 박보영 출연하는 ‘콘크리트 유토피아’가 개봉을 기다리고 있다. ‘범죄도시3’의 배우와 제작진은 ‘영화를 사랑해 주신 관객 여러분께 감사드린다”며 “펜데믹 이후 범죄도시2의 천만 돌파에 이어 다시 천만 돌파를 할 수 있다는 건 천운이라고 생각하며, 천운은 바로 관객들의 힘이었다”고 감사 인사를 했다. 이어 “영화관은 관객들이 있어야 존재하는 공간”이라며 “비가 오나 눈이 오나 더우나 추우나 영화관은 언제나 관객들을 기다리고 있다. 한국영화와 영화관이 다시 불꽃처럼 일어날 수 있도록 관객 여러분들의 따뜻한 관심을 부탁드린다”고 밝혔다. ‘범죄도시3’은 내년 ‘범죄도시4’로 이어지며, 7편까지 계획돼 있는 것으로 알려졌다.

권력과 진보/대런 아세모글루·사이먼 존슨/김승진 옮김/생각의 힘/3만2000원 기술의 진화는 인간을 행복하게 하는 열쇠가 될 수 있을까. 현대 경제학의 아버지로 불리는 애덤 스미스는 ‘더 나은 기계의 도입은 거의 자동적으로 노동자들의 더 높은 임금으로 이어진다’고 봤고, 오랜 시간 많은 경제학자는 기술의 진보를 찬양했으며 이를 막을 수 없는 필연적 과정으로 여겼다. 실제 현시대 대부분의 사람이 300년 전 과거와 비교할 수 없는 소비생활 수준을 유지한다. 이를 놓고 우리는 기술이 우리의 미래를 바꿀 수 있다고 얘기한다. 증기 기관의 발명, 자동차의 대중화, 컴퓨터와 인터넷…. 기술이 인류 전체의 생산성을 높인 것은 사실이다. 그러나 개개인의 생산성이 높아지는 결과로 이어졌는지에 대해선 따져 볼 필요가 있다고 저자는 지적한다. 기계의 보급으로 인한 무조건적 자동화는 인간의 역할을 그만큼 줄이는 결과로 이어졌다. 혹은 중요한 역할을 기계가 대체하고 인간은 기계를 보조하는 역할로 내려가게 했다. 기술 진보로 인한 생산성 향상은 인류 평균으로 나누면 플러스일지 몰라도 증가의 과실을 모두가 똑같이 나누는 것은 아니다. 예를 들어 과거 농업 중심의 사회에서 말의 사용 확대, 개량된 수차와 풍차의 등장에도 농민은 거의 아무런 소득 증가를 보지 못했다. 생산량의 증가는 농작물의 가격 하락으로 이어졌고, 수차와 풍차, 말을 사는 데 들어가는 비용은 늘었기 때문이다. 선박 설계 발달로 인류가 대양을 가로지르게 되자 유럽인 일부는 막대한 부를 축적했지만, 아프리카 흑인 수백만 명이 노예로 납치돼 끔찍한 인생을 살아야 했다. 현실을 들여다보자. 인류는 지식의 발달 속에 더 많은 것을 배운다. 그 결과 과거엔 고등학교만 나와도 쉽게 취업이 가능했지만, 이젠 일부 고학력자만 좋은 일자리를 얻을 수 있고, 다수는 낮은 임금의 일자리를 구하거나 실업자가 되는 상황에 부닥쳤다. 생산성이 높아졌는데, 경쟁은 더 치열해졌다. 저자는 생산성이 오르면서 평범한 사람들이 이득을 얻은 시기도 있지만, 대부분의 부는 특정한 사람들에게 집중됐다고 지적한다. 무엇보다도 전반적인 생활 수준의 향상은 기술 진보의 덕이 아니라, 이런 기술의 혜택을 모두가 누릴 수 있도록 많은 이들이 제도와 규제를 바꾸려 투쟁한 결과라고 역설한다. 이 노력을 게을리하는 순간 기계와 인공지능(AI)은 많은 인간의 자리를 쉽고 빠르게 대체할 수 있다. 저자가 대안의 하나로 제시한 최저임금에 대한 관점은 흥미롭다. 최저임금이 불평등 감소에 효과가 있다는 연구 결과가 많지만, 기술의 방향이 자동화 쪽으로 기울어져 있고 제도적으로 제한이 없다면 기업은 고용 대신 자동화를 택할 가능성이 높다. 요즘 음식점 등에서 고용을 줄이고 키오스크를 도입하는 것도 같은 맥락이다. 저자는 책의 많은 부분을 할애해 우리가 가야 할 방향을 제시하지만, 명쾌한 해법은 아니다. 권력과 진보의 관계는 여전히 풀기 어려운 문제다.

‘범죄도시3’가 이번 주말 1000만 관객을 돌파할 것으로 예상된다. 1000만 돌파는 올해 개봉작으로는 처음이며, 한국영화로는 지난해 6월 ‘범죄도시2’ 이후 약 1년여 만이다. 30일 영화관입장권통합전산망(KOBIS)에 따르면, 29일까지 범죄도시3의 누적 관객 수는 989만명으로 1000만명까지는 11만명만을 남겨 놓고 있다. 이 영화의 최근 금요일을 제외한 평일 일일 관객 수가 5∼6만명 안팎인 걸 고려하면 주말 1000만 돌파가 확실시된다. 통상 주말엔 관객 수가 2배 이상 늘어난다. 범죄도시3은 지난 5월31일 개봉 첫날 74만 관객을 동원한 후 21일 만에 900만까지 관객이 늘었지만, 이후 박스오피스 순위가 하락하고 있다. 범죄도시3 측은 1000만 돌파를 예상하고, 1일 메가박스 코엑스에서 흥행 감사 무대 인사를 개최키로 했다. 흥행 감사 무대 인사에는 배우 마동석, 이준혁, 전석호, 안세호와 이상용 감독이 참석할 예정이다. 범죄도시3의 1000만 관객 돌파는 한국영화 중에선 역대 21번째, 외화를 포함한 전체로는 30번째가 된다. 한편, 픽사·디즈니의 ‘엘리멘탈’은 입소문에 힘입어 박스오피스 역주행을 이어가고 있다. 엘리멘탈은 지난 14일 박스오피스 3위로 불안한 출발을 했고, 개봉 8일 차인 21일엔 4위로 내려앉기도 했다. 하지만 이후 입소문을 타면서 2위로 복귀했고, 24일 1위를 차지한 후 쭉 정상을 지키고 있다. 누적 관객 수는 29일까지 155만명이다. 일일 박스오피스 2위는 현재 ‘인디아나 존스: 운명의 다이얼’, 4위는 ‘귀공자’, 5위는 ‘스파이더맨: 어크로스 더 유니버스’, 6위는 ‘명탐정 코난: 하이바라 아이 이야기’다.

근래 영화계에서 독립·장르영화 분야에서 부쩍 눈에 띄는 여배우가 있다. 박하선은 29일 개막한 부천국제판타스틱영화제(BIFAN) 개회식 사회를 맡았고, 올해 전주국제영화제 폐막작인 ‘어디로 가고 싶으신가요(포스터)’의 주연으로 호연했다. 앞서 2021년과 지난해 전주국제영화제의 개막식 사회와 국제경쟁부문 심사위원을 맡기도 한 그는 2020년 BIFAN에서 영화 ‘고백’으로 코리안판타스틱(한국영화부문) 여우주연상을 받았다. 20대 시절 드라마 ‘동이’를 통해 단아한 ‘인현왕후’로, 시트콤 ‘하이킥! 짧은 다리의 역습’에서 귀여운 푼수, 착하고 애교스러운 ‘박하선’ 역으로, 시청자들의 사랑을 한 몸에 받으며 전성기를 구가했던 그는 결혼과 출산을 거치고 30대에 접어들며 1막과는 결이 다른 2막 무대에 서 있다. “(20대 때도) 독립 영화를 했었는데, 사실 너무 힘들었어요. 너무 말이 안 되는 상황(노출 요구, 촬영 비용 전가 등)이 많아서 소속사에서도 하지 말자고 했죠. 그전 소속사가 엔터 사업을 접고 다른 회사로 옮기면서 고삐가 풀렸고, 다시 작은 영화도 할 수 있게 된 거죠.” ‘어디로 가고 싶으신가요’의 7월5일 극장 개봉을 앞두고, 28일 서울 중구의 한 카페에서 박하선을 만났다. 박하선은 어디로 가고 싶은 걸까. 그의 독립 영화 출연은 배우로서의 욕심이자, 상황이 만들어낸 복합 결과처럼 보인다. 박하선은 “사실 상업영화 (제의도) 들어오고 하는데, (내가) 좋은 걸 하는 거 같다. 공감이 가는 이야기, 재미있는 얘기, 저는 (독립·예술 영화 쪽이) 더 재미있는 것 같다”면서도 “물론, 상업영화도 재미있으면 할 것”이라고 운을 뗐다. 그는 “(회사에) 돈은 상관없다. 돈은 예능하고 드라마하고 광고해서 벌 수 있으니까 좀 이런 영화를 다시 해보고 싶다. 그러면서 시작한 게 ‘고백’, ‘첫 번째 아이’, ‘어디로 가고 싶으신가요’”라고 부연했다. 2021년 개봉한 ‘고백’은 결혼, 출산으로 공백기가 길었던 박하선에겐 여러모로 욕심이 나는 작품이었다. 영화에서 가정폭력을 당하는 아이를 지키기 위해 고군분투하는 사회복지사인 박오순(박하선)에게 아이는 (자전거를 타면) “어디까지 갈 수 있느냐“고 묻는다. 영화에선 “어디든 갈 수 있다”고 답하지만, 박하선은 현실을 대입한 이 질문에 “예전에는 칸도 가보고 싶었는데, 쉽지 않더라”며 “욕심이랄까 그런 걸 좀 내려놓은 것 같다. 목표를 정해놓기보다는 (기회가) 주어지는 한 (연기를) 평생 할 거니까. 너무 실망하거나 너무 바라거나 고파하지 말자”고 했다. 이번 작품인 ‘어디로 가고 싶으신가요’에선 특히 다른 결의 연기를 했다는 스스로의 설명이다. 영화에서 박하선은 학생을 구하려다 죽은 남편을 그리워하는 아내 서명지 역을 맡았다. 박하선은 원작을 보면서 울고, 시나리오를 읽으면서 울고, 장면을 찍을 때마다 울었다. 박하선은 2019년 발달장애가 있던 두 살 터울의 남동생을 먼저 떠나보내는 아픔을 겪은 바 있는데, 영화는 줄곧 가슴을 먹먹하게 했던 응어리를 털어내는 계기가 됐다. 박하선은 “나는 무조건 열심히만 하던 사람이었고 정말 죽을 만큼 열심히 했는데 실패를 한 적도 있다”면서 “그게 답이 아니더라, 그래서 이 작품부터는 좀 힘을 뺐다”고 했다. 이어 “그냥 나로 얘기하면 됐다. 이제 막 (연기 방식을) 실험 중인 상태라, 어디로인지 모르게 가고 있어서, 다시 또 (새로운) 시작인 것 같다. 다음 (영화) 작품을 할 때서야 조금 답을 찾을 수 있을 것 같다”고 털어놨다. 배우로서의 부담감을 내려놓되, 스스로의 아픔을 더한 배우 박하선은 과장되지 않으면서도 자연스럽게 명지 역할을 소화해 낸다. 그게 누군가에게는 좀 밋밋하게 느껴질 수도 있다. 과거와 지금 중 어떤 연기가 더 박하선을 돋보이게 하는지 영화는 관객의 판단을 기다리고 있다. 연기에 힘을 뺐다고 배우로서 열정이 사라진 건 아닌 듯하다. 박하선은 “(1000만 관객 영화를) 당연히 해보고 싶다”면서 “청년경찰 때 임신으로 무대 인사에 서 보지 못해 아쉽다”고 했다. 배역에 대해선 “사극 해본 지 너무 오래돼서 주인공이 아니어도 해보고 싶고, 의사, 검사도 못 해봐서 하고 싶다”고 열의를 드러냈다. 차기 드라마 출연작을 논의 중이라는 그는 연극 무대도 기웃거리는 중이다. 어쩌면 올해 그를 연극 무대에서 보게 될지도 모른다.

배우 박해일(사진)과 정서경 작가가 아카데미상(오스카상)을 주관하는 미국 영화예술과학아카데미(AMPAS)의 신입 회원으로 초청됐다. AMPAS는 28일(현지시간) 올해 신입 회원 초청자 398명 명단을 발표했다. 박해일은 한국 배우로는 유일하게 이 명단에 이름을 올렸다. 박찬욱 감독의 ‘영혼의 단짝’인 정서경 작가도 각본가 자격으로 신입 회원 제안을 받았다. 박해일과 정 작가가 아카데미의 초청을 수락하면 정식 회원으로서 아카데미상 투표권을 행사할 수 있다.

‘시네마 천국’, ‘미션’, ‘황야의 무법자’, ‘원스 어폰 어 타임 인 아메리카.’ 명작으로 손꼽히는 이들 영화의 공통분모는 이탈리아인 작곡가 엔니오 모리코네가 음악을 맡았다는 점이다. 영화의 스토리만큼, 혹은 그 이상 음악이 뇌리에 깊이 각인된 영화들이다. 7월 5일 개봉하는 ‘엔니오 더 마에스트로(사진)’는 영화사에 빠질 수 없는 인물인 모리코네의 음악을 조명하는 다큐멘터리다. 영화를 통해 2020년 7월 91세로 일기를 마감한 모리코네의 생전 모습과 대중문화계 저명인사들의 그에 대한 평가 그리고 그의 음악을 다시 만날 수 있다. 트럼펫 연주자였던 아버지의 영향으로 음악을 시작한 모리코네는 클래식을 전공한 정통파였다. 그가 만든 영화 음악에 현악기와 건반 등 클래식함이 스며있는 건 우연이 아니다. 이 거장은 클래식계로부터 긴 시간 따돌림을 당했다. 돈을 벌기 위해 음악가로서의 명예를 팔았다는 비난이었다. 그를 사사한 고프레도 페트라시는 영화 음악을 “반예술적인 행동”이라고 평가절하했고, 두 사람이 다시 만나는 데는 긴 시간이 필요했다. 영화계에서도 처음 음악은 소품에 불과했다. 모리코네이기 때문에 이런 인식을 바꿀 수 있었을 것이다. 그는 이전에 볼 수 없는 방식, 쓰지 않았던 음악적 요소를 과감히 도입한다. 1964년 작 ‘황야의 무법자’에서 선보인 휘파람 소리는 자동으로 서부영화가 떠오르게 하는 강렬함을 선사한다. 메인 테마곡은 과거 영화 음악의 문법을 깨트린 곡으로, 전자기타와 채찍, 휘파람, 피리, 모루, 종치는 소리가 하나로 어우러진다. 그의 손을 거쳐 간 영화가 무려 400여편이나 되고 이 중 많은 영화가 웰메이드 작품으로 흥행에 성공했다. 모리코네가 이들 영화의 흥행에 기여했음은 부인할 수 없다. 모리코네는 영화 음악뿐 아니라 음악 편곡에서도 뛰어난 재능을 발휘해 많은 히트곡을 냈다. 다큐멘터리 장르의 영화는 모리코네의 어린 시절을 다루며 다소 지루하게 시작한다. 처음엔 그의 음악이 없기 때문일 것이다. 후반부로 갈수록 모리코네 음악의 향연이 펼쳐지며, 영화엔 생기가 넘친다. 마치 그가 참여한 영화들처럼.

디즈니·픽사 애니메이션인 ‘엘리멘탈’이 흥행 ‘역주행’에 성공하며 박스오피스 정상에 올랐다. 개봉 때부터 24일간 정상을 지켰던 ‘범죄도시3’은 2위로 한 계단 하락했다. 영화관입장권통합전산망(KOBIS)의 25일 발표에 따르면 엘리멘탈의 전날 관객 수는 20만5000명으로 박스오피스 1위(매출액 점유율 31.5%)였다. 누적 관객 수는 100만을 넘긴, 103만1000명을 기록했다. 엘리멘탈은 재미동포 2세인 피터 손 감독이 연출한 애니메이션으로, 어울릴 것 같지 않은 불과 물의 사랑 얘기를 담고 있다. 손 감독의 자전적 기록이자 이민자들이 겪는 상처가 영화에 녹아 있다. 엘리멘탈은 개봉일인 지난 14일 ‘범죄도시3’과 ‘플래시’에 이어 박스오피스 3위를 기록했고, 16일부터 줄곧 2위를 기록하다 21일에 새로 개봉한 ‘스파이더맨: 어크로스 더 유니버스’(스파이더맨)와 ‘귀공자’에 밀리며 4위까지 떨어졌다. 하지만 이내 다시 2위로 올라서며 뒷심을 발휘했다. 이날 ‘범죄도시3’은 일 관객 18만, 누적 관객 950만명을 나타냈다. 주말 1000만 돌파는 어렵게 됐지만, 여전히 높은 관객 동원율을 보여 조만간 기록을 달성할 것으로 예상된다. 3위는 ‘스파이더맨’으로 일 관객 10만2000명, 4위는 귀공자로 8만3000명이다. 25일 오전 11시 현재 예매율은 ‘엘리멘탈’이 8만7000명으로 1위, ‘범죄도시3’이 5만명으로 2위다.

디즈니·픽사 애니메이션인 ‘엘리멘탈’이 흥행 ‘역주행’에 성공하며 박스오피스 정상에 올랐다. 개봉 때부터 24일간 정상을 지켰던 ‘범죄도시3’은 2위로 한 계단 하락했다. 25일 영화관입장권통합전산망(KOBIS)에 따르면 엘리멘탈의 전날 관객 수는 20만5000명으로 박스오피스 1위(매출액 점유율 31.5%)였다. 누적 관객 수는 100만을 넘긴, 103만1000명을 기록했다. 엘리멘탈은 재미동포 2세인 피터 손 감독이 연출한 애니메이션으로, 어울릴 것 같지 않은 불과 물의 사랑 얘기를 담고 있다. 손 감독의 자전적 기록이자 이민자들이 겪는 상처가 영화에 녹아있다. 엘리멘탈은 개봉일인 지난 14일 범죄도시3과 ‘플래시’에 이어 박스오피스 3위를 기록했고, 16일부터 줄곧 2위를 기록하다 21일에 새로 개봉한 ‘스파이더맨: 어크로스 더 유니버스’(스파이더맨)와 ‘귀공자’에 밀리며 4위까지 떨어졌다. 하지만 이내 다시 2위로 올라서며 뒷심을 발휘했다. 이날 범죄 도시 3은 일 관객 18만, 누적 관객은 950만명을 나타냈다. 주말 1000만 돌파는 어렵게 됐지만, 여전히 높은 관객 동원율을 보여 조만간 기록을 달성할 것으로 예상된다. 3위는 스파이더맨으로 일 관객 10만2000명, 4위는 귀공자로 8만3000명이다. 플래시는 3만5000명으로 5위까지 떨어졌다. 25일 오전 11시 현재 예매율은 엘리멘탈이 8만7000명으로 1위, 범죄도시3이 5만명으로 2위다.

이원석 감독의 코미디 영화 ‘킬링로맨스’가 올해 뉴욕 아시안 영화제 개막식을 장식한다. 23일 영화계에 따르면 ‘킬링로맨스’는 다음 달 열리는 제22회 뉴욕 아시안 영화제 개막작으로 선정돼 14일(현지시간) 미국 뉴욕 링컨센터에서 상영된다. 이원석 감독과 배우 이선균도 개막식과 시사회에 참석한다. 이 영화는 연예계를 떠난 톱스타 여래(이하늬 분)가 고압적인 부자 남편 조나단(이선균 분)을 벗어나려는 이야기를 그린 코미디다. ‘남자사용설명서’(2013) 등으로 특유의 ‘B급 감성’을 선보인 이 감독이 약 10년 만에 내놓은 작품이다. 최종 관객 수 17만명으로 흥행에 성공하지는 못했지만, 젊은 세대를 중심으로 인기를 끌면서 마니아층을 형성했다. 뉴욕 아시안 영화제는 한국·홍콩·중국·일본 등 아시아 각국 장·단편을 북미관객에게 소개하는 영화제로, 한국 작품이 두각을 나타낸다. 지난해 류승룡이 ‘장르만 로맨스’로 최우수연기상을 받았으며 최동훈 감독의 SF영화 ‘외계+인 1부’는 폐막작으로 관객에게 소개됐다.