‘마녀’라 하면 사악하기 그지없는 동화 속 마귀할멈을 떠올리게 될 것이다. 이들은 보통 주술적인 능력을 사용하며 주요 인물들에게 해악을 끼치는 존재로 그려진다. 그러나 마녀를 조금 다른 시각으로 조명하는 공연도 있으니, 동화를 비틀어서 재구성한 뮤지컬들이 그 예다.

지난해 내한하여 대히트를 기록한 ‘위키드’는 프랭크 바움의 유명한 동화 ‘오즈의 마법사’를 각색한 뮤지컬이다. 그러나 원작과는 전혀 다른 관점으로 이야기를 펼친다. 주요 인물들은 허리케인을 타고 불시착한 도로시와 그녀의 친구들이 아니라 오즈의 마녀들이다. 그중에서도 악명 높은 서쪽 마녀 ‘엘파바’가 주인공이다. 그런데 원작과 달리 올곧은 성품 때문에 손해 보는 캐릭터로 묘사된다.

엘파바는 태어날 때부터 피부가 초록색이었다. 가족으로부터도 사랑받지 못하고, 언제나 혼자 지냈다. 성격이 내성적이고 모난 면도 있지만, 따뜻하고 선한 심성을 지니고 있다. 그러나 ‘욱’ 하고 화가 치밀어 오를 때면 부지불식간에 숨겨진 재능을 발휘하는 능력자였다. 학교의 모리블 학장은 이러한 그녀의 재능을 알아보고 에메랄드 시티에 있는 오즈의 마법사에게 데려간다. 헌데 알고 보니 오즈의 마법사는 마법 책도 읽을 줄 모르면서 눈속임으로 대중을 우롱한 ‘가짜’였다. 게다가 소수민족을 연상케 하는 동물들에게서 언어를 빼앗고 억압해온 파시스트이기도 했다.

뮤지컬 ‘위키드’에서는 원작 ‘오즈의 마법사’에서 악명 높은 서쪽 마녀인 ‘엘파바’가 주인공으로 등장한다.

오즈의 마법사는 엘파바의 능력을 활용하여 자신의 권력을 더욱 확장하고자 한다. 허나 권력에 한 톨의 관심도 없는 그녀는 중력에 맞선다는 의미인 ‘디파잉 그래비티(Defying Gravity)’를 부르며 빗자루를 타고 날아오른다. 중력에 맞선다는 것은 대세를 따르지 않겠다는 의미이다. 그리고는 오즈의 마법사에게 정면으로 맞서다가 공공의 적이 되어 버린다. 대신 엘파바의 단짝이며 동쪽 마녀인 ‘글린다’가 오즈의 ‘얼굴 마담’으로 등극한다.

 이 작품에서 서쪽 마녀 엘파바는 사악하지 않다. 오히려 옳은 말만 해서 미움을 받는 캐릭터이다. 어찌 보면 회피하고 싶어하는 진실을 들여다보게 하는 존재다. 혹은 사회가 지향하는 가치에 이질적인 ‘타자’이다. 집단주의 사회에서 다르다는 것은 틀리다는 것으로 해석되곤 한다. 과거 서구 유럽에서 마녀로 지목된 다수의 희생자 역시 그 사회의 이데올로기에 부합하지 않는 사람들이었다.

그런가 하면 ‘숲속으로’의 마녀 역시 진실을 이야기하는 존재이다. 그녀는 스스로에 대해 “나는 선하거나 착하지 않다. 단지 옳을 뿐이다”라고 노래하기도 한다.

한편 마녀는 결과적으로는 윤리적으로 양면성을 지닌 인간의 모습을 담고 있기도 하다. 즉 좋은 의도를 가지고 행동했지만 잘못된 결과를 야기하기도 하는 것이다. 이기적인 행동으로 자신이 사랑하는 양녀 라푼젤에게 치명적인 정서적 상처를 안겨준 것처럼 말이다. 엘파바의 행동 역시 사회의 유익으로 이어지지는 못한다. 그녀는 의도와 다른 결과를 반복해서 행하다가 결국 뒷일을 글린다에게 맡기고 사라진다. 즉 사회를 전복하기보다는 그 이면에 대해 다시금 성찰하게 해주고, 디오니소스적인 혼돈을 통해 아폴론의 정돈된 세상으로 나아가도록 하는 동기가 되어주는 것이다.

현수정 공연평론가·중앙대 연극학과 객원교수

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