‘스파이’는 명절을 위한 맞춤용 영화였다. 명절 하면 떠오르는 몇 가지 요소들이 적절히 배치되어 있다는 뜻이다. 웃음, 감동, 남북 간의 긴장, 가족, 마지막으로는 화해까지. 추석과 같은 명절이라면 한 번쯤 볼 만한 소재들로 채워져 있다. 하지만 여러 가지 요소들이 함께 들어차 있다고 해서 그것이 곧 만족을 보장하지는 못한다. 다양한 상품들로 구성된 종합선물세트가 가짓수는 많지만 때로 서운한 선물이 되는 것과 같은 이유이다. 무엇이 들어 있느냐보다 어떻게 구성하느냐가 더 중요할 때가 많다. 특히 익숙한 장르 영화에서는 말이다.

‘스파이’는 첩보 영화의 틀을 변형한 작품이다. 늘씬한 첩보원이 멋지게 일을 해결하는 007스타일의 마초 장르물을 가족용 코미디로 변주한 셈이다. 문제는 이 변주가 이미 우리에게 낯익은 기시감을 선사한다는 점이다. 90년대 아널드 슈워제네거의 영화 ‘트루 라이즈’에서 말이다. 그는 근육질 액션 배우라는 지배적 이미지를 코미디로 비틀며 묘한 부조화를 선사했다. 대개 웃음은 부조화와 불균형에서 비롯된다. 섹시한 몸매에 백치미를 발산하는 제이미 리 커티스의 연기 몫도 컸다.

애초부터 장르 영화는 새로움보다는 익숙함에 호소한다. 액션, 코미디, 로맨스에서 익숙한 문법은 대중과 소통할 수 있는 공통 언어이기도 하다. 하지만 익숙한 것은 코드에 그쳐야 한다. 코드를 공유하지만 그 메시지가 새로울 때 관객은 재미있는 영화로 받아들인다. 그런 점에서 ‘스파이’는 코드를 공유하는 덴 성공했지만 새로운 메시지를 만들어내는 덴 실패한 작품이라고 할 수 있다. 

아내 앞에만 서면 작아지는 남편이나 시시한 회사로 위장된 국가정보원이라는 설정도 상투적이다. 남한과 북한 사이의 정치경제적 긴장을 중요한 갈등의 원인으로 삼는 것도 보편적이다. ‘베를린’은 이 코드를 한 남자의 비극적 운명으로 풀어냈고 ‘의형제’는 아이러니한 코미디로 읽어냈다. 하지만 ‘스파이’는 소재를 활용하지만 그 해석을 보여주지 못한다.

그렇다면 남는 것은 바로 배우의 매혹, 매력이다. 엄밀히 말해 ‘광해, 왕이 된 남자’나 ‘7번방의 선물’은 영화적 주제나 소재의 새로움이라기보다 주연 배우의 매혹에 기댄 바가 크다. 무릇 대중 영화라면 주연 배우의 매력 또한 중요한 흥행 지표이자 작품의 지표 중 하나이다.

영화 ‘스파이’에서 가장 눈에 띄는 부분은 바로 문소리의 코믹 연기이다. 적당한 백치미와 나르시시즘을 갖춘 영희는 ‘스파이’가 노리는 웃음의 중심이 되어 준다. 철저히 망가지는 모습에서 계산을 넘어선 배우 문소리만의 감각이 돋보이기도 한다. 라미란, 고창석과 같은 조연들의 활약도 주목할 만하다. 하지만 그럼에도 ‘스파이’에는 무게중심이 될 만한 그 어떤 ‘하나’가 부재한다. 좋은 재료는 많지만 황금비율을 찾지 못해 아쉬운 범작이다.

강유정 영화평론가

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