더 밴드 - 만남이 음악이 된 순간, 그 역사/정일서/ 어바웃어북/4만3000원 사람들은 저마다 밴드 시대는 갔다고 말한다. 컴퓨터 프로그래밍이 실제 연주의 상당 부분을 대체하고 있는 현실은 밴드 시대의 종언에 고개를 끄덕이게 한다. 하지만 지금 이 순간에도 라디오에서, 카페에서 혹은 길거리 어딘가에서, 심지어 누군가의 무선 이어폰에서조차 여전히 비틀스 노래가 흘러나온다. 밴드 음악이다. 밴드 시대는 저물고 있는지 모르겠지만 밴드 음악은 현재 음악인 것이다. 저자는 이러한 밴드 역사를 총망라했다. ‘더 밴드 - 만남이 음악이 된 순간, 그 역사’는 1950년대부터 2010년대 이후까지 장르를 넘나들며 대중음악사에 아로새겨진 밴드와 뮤지션에 관한 아카이브이자 뮤직 에세이다. 1104쪽에 이르는 방대한 저작에는 가수의 빅밴드로서 반주자에 머물렀던 뮤지션들이 연주자로 거듭나면서 팝 음악 역사를 이끌어 온 이야기가 수백 컷 사진들과 함께 담겨 있다. 저자는 밴드 기원을 1956년으로 봤다. 미국 텍사스 출신의 청년 버디 홀리가 기타리스트 니키 설리번과 드러머 제리 앨리슨, 베이시스트 조 비 멀딘과 함께 밴드 ‘귀뚜라미들’(Crickets·크리케츠)을 결성한 때다. 저자는 보컬-기타-베이스-드럼이라는 악기 편성체제를 갖춘 최초의 4인조 록 밴드가 탄생했다고 서술했다. 그리고 그로부터 수년 뒤 대서양 건너 영국 리버풀의 뒷골목에서 찌그러진 기타를 멘 더벅머리 소년 존 레넌과 폴 매카트니가 만난 그 순간, 대중음악은 큰 변혁을 맞는다. 존과 폴은 ‘귀뚜라미들’에게서 모티브를 얻어 밴드 이름을 ‘딱정벌레들’(Beatles·비틀스)로 정하고 영국 대중음악계를 평정한 뒤 미국으로 건너가 시대의 아이콘이 됐다. 크리케츠에서 비롯돼 비틀스에서 폭발한 밴드 음악은 1960∼1970년대 블루스와 포크 록, 사이키델릭과 프로그레시브를 거쳐 1980년대 뉴웨이브와 헤비메탈, 1990년대 그런지와 브릿팝, 그리고 2000년대 이후 EDM과 포스트 사운드에 이르기까지 대중음악의 진화를 이끌었다. 저자는 이러한 밴드 음악 변화를 10년 단위로 나눠 챕터 6개에 담았다. 챕터별로는 그 시대를 대표하는 밴드의 결성과 해산, 명곡 등을 설명했다. 예컨대 ‘록 스타의 시대: 록의 르네상스를 꽃피운 뮤지션들’이 있던 1970년대에서는 퀸을 비롯해 레드 제플린, 딥 퍼플, 이글스 등을 다뤘다. ‘강렬함과 화려함의 미학: 헤비메탈과 뉴웨이브의 불편한 동거’가 진행됐던 1980년에 대표 밴드로는 스콜피온스와 주다스 프리스트, 고고스, 유투(U2), 듀란 듀란, 아이언 메이든, 본 조비, 메탈리카, 건스 앤 로지스 등이 포함됐다. 1990년대 ‘새로운 대안을 찾아서: 그런지와 브릿팝의 전쟁’이 치러졌을 당시를 대표하는 밴드에는 스틸하트, 레드 핫 칠리 페퍼스, 너바나, 나인 인치 네일스, 그린 데이, 오아시스, 라디오헤드, 매릴린 맨슨, 나이트위시 등이 거론됐다. 그리고 2000년대 이후를 다룬 마지막 챕터 ‘록의 미래를 묻다: 포스트 사운드의 주인공들’에선 콜드플레이, 린킨 파크, 뮤즈, 고릴라즈, 머룬 파이브, 펀., 이매진 드래건스 등 현재도 활동하는 밴드들이 다수 포함됐다. 저자는 단순히 유명 밴드와 그들의 노래를 소개하는 데 그치지 않는다. 역사의 현장에서 다양하게 활동했던 ‘록’도 조명했다. 저자는 록에 대해 “자유와 반항은 로큰롤의 정신(Spirit of Rock)이자 밴드의 정신”이라며 ‘부조리한 기성세대와 불화했던 시대의 아이콘’이라고 서술했다. 데뷔 초기 소녀들의 우상이었던 비틀스는 후기로 갈수록 존 레넌이 중심이 돼, 미국이 벌인 베트남전과 백인 중심 사회의 인종차별을 비판하는 메시지에 집중했다. 지미 헨드릭스 익스피리언스를 비롯해 제퍼슨 에어플레인, 산타나, 더 그레이트풀 데드 같은 밴드들은 1967년에 열린 역사적인 우드스톡 공연을 통해 반전과 평화 운동의 주역이 된 ‘플라워 칠드런 세대’(Flower Children Generation)의 음악적 대변인을 자처했다. 밴드의 부조리한 기득권 세력과 불화는 1970년대에도 계속되었다. 펑크 밴드 섹스 피스톨스는 단 한 장의 정규앨범만으로 영국 내 심각한 청년실업과 경제적 곤궁에도 자신들의 안온한 삶만을 추구하던 여왕 일가를 신랄하게 비판했다. 특히 저자는 “누군가는 록은 죽었다고 말하고 또 누군가는 밴드의 시대는 갔다고 말한다. 그러나 나는 록은 살아남을 것이며 또 밴드는 반드시 존재해야 할 당위를 갖는다고 답하겠다. 밴드의 음악이야말로 대중음악의 근간이고 정수이며 꽃이기 때문이다. 여러 멤버와 악기들의 조화와 합, 그리고 그를 위해 그들이 보낸 시간과 흘린 땀들의 총화가 바로 밴드 음악인 까닭이다.”

‘여인열전 - 장희빈’, ‘조선왕조 500년 임진왜란’ 등 MBC 명작 드라마를 만들어 온 유길촌 전 MBC PD가 별세했다. 향년 82세. 고인은 1969년부터 1992년까지 MBC 제작부에서 프로듀서로 활동하며 MBC 드라마 황금기를 이끌었다. 유인촌 전 문화체육관광부 장관의 큰형이기도 한 고인은 MBC 퇴임 이후 연극 ‘이탈리아 밀짚모자’ 등을 연출했다. 생전에 MBC미술센터 사장, 대전엑스포 대형영상 총감독, 영화진흥위원장, 부천세계무형문화유산엑스포 사무총장 등을 역임하며 문화예술계를 이끌었다. 빈소는 서울성모병원 장례식장에 차려졌으며, 발인은 30일 오전 9시다. 유족은 부인 최현경씨와 자녀 승민·성식·준식씨가 있다.

문재인 대통령과 손석희 전 JTBC 앵커의 특별 대담 2회 시청률이 4.3%를 기록하며 1회에 비해 소폭 하락했다. 27일 시청률 조사회사 닐슨코리아에 따르면 전날 오후 8시 50분부터 10시 7분까지 JTBC에서 방송된 ‘대담- 문재인의 5년’ 2회 시청률은 4.315%(이하 비지상파 유료가구)로 집계됐다. 첫날 대담 방송 시청률인 4.493%보다 소폭 하락한 수치다. 이번 대담은 지난 14일과 15일 이틀간 청와대에서 촬영을 진행했다. 2부작으로 제작된 이번 대담은 지난 25일과 26일 오후에 80분간 JTBC에서 방송됐다. 문 대통령은 방송에서 손 전 앵커와 퇴임 후 계획, 대통령으로 살아온 날들에 대한 소회에 관해 이야기를 나눴다. 한반도 평화와 안보, 한·일 관계 등에 대한 견해도 피력했다. 또 대통령 집무실 이전, 여가부 폐지 등 윤석열 대통령 당선인이 내세운 계획에 대한 소견을 밝혔다. 한편 문 대통령이 특정 언론과의 대담에 나선 건 2019년 5월 취임 2주년 때 송현정 KBS 기자와 ‘대통령에게 묻는다’ 생방송 대담 후 3년 만이다. 문 대통령과 손 전 앵커의 만남은 2017년 대선 후보 토론회 이후 5년 만이다.

시대를 관통하고 세대를 아우르는 감성으로 많은 이들을 위로한 문인 이외수가 25일 별세했다. 향년 76세. 타고난 상상력으로 아름다운 언어의 연금술을 펼치면서도 독특하고 파격적인 행동을 보여줬던 고인은 특유의 괴벽으로 바보 같은 천재, 광인 같은 기인으로 명명되며 자신만의 색깔이 뚜렷한 문학 세계를 구축해온 예술가다. 1946년 9월 경상남도 함양에서 태어나 춘천교대를 자퇴한 후 홀로 문학의 길을 걸어왔다. 어릴 적 꿈은 화가로 춘천교대 시절 미전에 입상한 경력도 있었지만, 스스로 재능이 부족하다는 생각에 절망해서 소설을 썼다. 1972년 강원일보 신춘문예에 단편 ‘견습 어린이들’이 당선됐다. 1975년 ‘세대지’에 중편 ‘훈장’이 신인문학상을 수상함으로써 정식 등단했다. 강원일보에서 기자로 근무했으며 사립학원 강사로도 일했지만, 1979년 모든 직장을 포기하고 이후 전업작가로 활동하기 시작했다. 출간한 지 20년이 넘은 첫 장편소설 ‘꿈꾸는 식물’에서부터 근작에 이르기까지 그의 모든 소설은 베스트셀러이자 스테디셀러를 기록하고 있다. 2010년 YES24에서 네티즌을 상대로 조사한 ‘대한민국의 대표작가’에선 1위로 뽑히기도 했다. 저서에는 창작집 ‘겨울나기’(1980)를 비롯해 장편소설 ‘보복대행전문주식회사’ ‘꿈꾸는 식물’ ‘들개’(1981), ‘칼’(1982), ‘벽오금학도’(1992), 산문집 ‘내 잠 속에 비 내리는데’(1985), ‘말더듬이의 겨울수첩’(1986), ‘감성사전’ ‘그대에게 던지는 사랑의 그물’(1998)과 여러 시집, 산문집 등이 있다. 초기 대표작으로 꼽히는 ‘꿈꾸는 식물’와 ‘장수하늘소’ 등은 섬세한 감수성과 환상적 수법이 돋보이는 유미주의적 소설로, 신비체험과 초현실 세계를 즐겨 다루는 이후 작품 세계를 가늠하게 하는 주요 작품으로 평가된다. 에세이 ‘하악하악’은 팍팍한 인생을 거침없이 팔팔하게 살아보자는 고인의 메시지가 담겨 많은 사랑을 받았다. 에세이 ‘청춘불패’에서는 우리 가슴속에 잠들어 있는 ‘청춘’의 존재를 일깨워 스스로 활력과 희망을 재발견할 것을 고인은 권유했다. 고인은 2014년 위암 2기 판정으로 수술을 받은 뒤 회복했으나 다시 2020년 3월 뇌출혈로 쓰러져 재활에 힘써왔다. 그러다 올해 3월 초 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 후유증으로 폐렴을 앓아 중환자실에 입원, 투병 중 이날 오후 6시 40분쯤 한림대 춘천성심병원에서 숨을 거뒀다. 고인은 MBC ‘황금어장 무릎팍도사’ 등 지상파 예능 프로그램과 시트콤, 케이블 TV, 광고계 등에서도 특유의 감성으로 대중을 매료시켰다. 특히 고인은 170여만 명의 트위터 팔로워를 거느리며 젊은 층과 소통하는 ‘트위터 대통령’으로도 불렸다. ‘힘들어도 버틴다’는 뜻의 ‘존버’정신을 강조한 것으로도 유명한데 이같은 글을 남겼다. “버티는 날들이/싸우는 날들보다/거룩하고 눈물겹나니”

한국연예제작자협회가 매년 주최하는 대형 K팝 이벤트인 ‘드림콘서트’가 오는 6월 18일 서울에서 3년 만에 대면 공연으로 열린다. 25일 연예제작자협회에 따르면 드림콘서트는 지난 1995년 시작해 올해로 28년째를 맞았다. 2020년과 지난해에는 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 여파로 온라인으로 진행됐다. 임백운 연예제작자협회장은 “그동안 위축됐던 우리나라 공연 업계에 활력을 불어넣고 전 세계 K팝 팬들에게 오래도록 남는 감동과 추억을 선사하고자 최선을 다하겠다”고 말했다. ‘드림콘서트’는 연예제작자협회 회원사와 소속 연예인들의 적극적인 협조 및 참여로 한국을 넘어 해외에서도 많은 사랑을 받았다. 주최 측은 이번 공연에 앞서 방역과 질서 유지를 위해 공연장 안팎을 수시로 점검하고 경호, 안전, 안내 요원을 대폭 늘려 배치할 계획이다.

한국기자협회가 개최하는 세계기자대회가 25∼26일 양일간의 일정으로 개막했다. 세계기자대회는 기자협회가 2013년부터 세계 기자들 간 교류와 인적 네트워크를 확대하고, 급변하는 미디어 환경에서 저널리즘 미래를 논의하고자 열어온 행사다. 올해 행사는 ‘세계 언론의 팩트체크와 언론자율규제 현황 논의’ 등을 주제로 열린다. 코로나19 여파로 국내외 참가자들은 온라인으로 머리를 맞댔다. 김동훈 기자협회장은 이날 개회사에서 “2020년 코로나19가 전 세계로 확산하면서 불가피하게 3년째 온라인으로 행사를 진행하게 됐다”며 “한국의 아름다운 자연과 문화, 분단 현실을 직접 보여드리지 못해 아쉽지만, 온라인 공간에서나마 만나 언론발전에 기여할 기회가 마련된 것은 여간 다행스러운 일이 아닐 수 없다”고 말했다. 이어 “코로나19 이후 언론 불신이 가속화하는 상황에서 ‘허위정보’ 근절을 위한 각국의 노력을 들어보고 저널리즘 구현을 위해 서로 도입 또는 보완할 수 있는 시간이 될 것으로 기대하고 있다”고 밝혔다. 개막식에 이어 열린 콘퍼런스에는 국내외에서 온라인으로 참여한 20여 명 언론인들이 자국 팩트체크와 언론자율 규제 현황, 의견 등을 제시했다. 정은령 SNU팩트체크 센터장은 “지난해 한국에서는 언론의 허위조작 보도에 대해 징벌적 손해배상 책임을 지게 하는 언론중재법 개정안이 발의됐으나 입법 중지된 상태”라며 “언론을 허위조작정보 생산의 주체로 볼 것인가 아니면 허위조작정보를 걸러내는 사회적 리트머스 시험지로 볼 것인가를 생각해야 한다”고 주장했다. 그러면서 “허위정보를 법적으로 규제하는 것은 언론·표현 자유 위축의 위험성이 있다. 법의 집행 주체가 언론의 감시대상인 권력이기에 언론자유 위축 가능성이 상존한다”고 지적했다. 이어 “미디어에 대해 요구와 불만이 제기되는 상황에서 언론에 법적으로 강제하면서 ‘귀책성(liability)’을 묻는 모델보다는 ‘답책성(answerability)’을 기반으로, 문제를 제기한 시민과 대화하고, 언론 스스로 문제를 교정해나가도록 하는 자율규제 모델이 바람직하다”고 제언했다. 26일에는 언론 보도를 통해 사회가 변화한 사례를 국가별로 짚어본다.

최근 3년간 TV 예능 프로그램에서 영어 자막 사용이 해마다 급증한 것으로 조사됐다. 방송통신심의위원회가 지난 24일 발간한 ‘2021 방송언어 조사자료집’에 따르면 지난해 상반기 한 프로그램당 영어 자막이 영문 또는 한글로 노출된 횟수는 평균 68.2회였다. 영어 자막 사용은 꾸준히 증가하고 있다. 2019년 평균 47.9회였던 프로그램당 영어 자막 사용 횟수는 2020년 57회를 기록했다. ‘머쓱햇’, ‘OO둥절’, ‘먹OO’ 등 2020년부터 1년 반 동안 예능 프로그램에서 사용된 신조어도 75건에 달했다. 의도적 표기 오류는 프로그램당 지상파 11건, 기타 케이블 45건으로 집계됐다. 방심위는 “사회관계망서비스(SNS) 등 인터넷에서 범람하는 신조어를 그대로 방송에서 사용하거나 과도하게 외국어를 혼용해서 표현하는 등 문제가 지속되고 있다”고 지적했다.

핑크로 머리를 물들인 패션모델 같은 저승사자가 사람을 살린다. 몸짱 검사는 환생을 거듭하며 거악 소탕의 실마리를 찾아간다. 좀비가 된 딸을 구하기 위해 안간힘을 쓰는 부성애도 있다. 다양한 상상력으로 기발한 이야기를 피워 낸 웹툰이 이제는 안방극장에서 인기를 모으고 있다. MBC ‘내일’, SBS ‘어게인 마이 라이프’, EBS1 ‘좀비딸’ 등은 모두 웹툰 원작이라는 공통점을 지닌다. 웹툰이 드라마로 만들어진 건 어제오늘 일이 아니긴 하다. 하지만 올해처럼 다양한 소재의 웹툰이 한 시기에 드라마로 데뷔한 적은 처음이다. 단순히 로맨스 등을 주요 소재로 다뤘던 과거와 달리 이제는 저승사자, 인생 회귀, 좀비 등 예전 같으면 지상파 TV 드라마에선 찾아보기 힘들었을 판타지 요소가 적극 사용되고 있다. 가령 MBC가 지난 1일부터 방영 중인 ‘내일’에선 저승사자(김희선)가 등장해서 전통적 개념과 달리 사람을 살린다. SBS에선 지난 8일부터 카카오엔터테인먼트 웹소설·웹툰을 원작으로 한 ‘어게인 마이 라이프’를 내보내고 있다. 정체불명의 남성이 “아직이군” 하면서 주인공 검사(이준기)를 죽이자 과거로 회귀한 검사는 다양한 경우의 수가 가진 가능성을 찾아가며 거악의 범죄자를 잡는다. SBS는 지난 2월엔 카카오엔터테인먼트 웹소설·웹툰 원작의 ‘사내맞선’을 방영한 바 있다. 케이블 채널에서도 웹툰을 드라마화하는 데 적극적이다. OCN은 지난달 13일부터 ‘우월한 하루’를 방송 중이다. 납치된 딸을 구하기 위해 옆집에 사는 연쇄살인마를 죽여야 하는 남자의 이야기로 동명 네이버웹툰이 원작이다. 드라마뿐 아니라 애니메이션도 웹툰을 활용했다. EBS1은 지난 3일 네이버웹툰 ‘좀비딸’을 애니메이션으로 공개했다. 좀비가 되어 버린 딸을 세상으로부터 지켜 내려는 아버지의 고군분투기를 그렸다. 이 같은 웹툰 원작 영상 콘텐츠는 앞으로도 계속 이어질 것으로 보인다. 네이버웹툰 ‘안나라수마나라’가 다음 달 6일 넷플릭스 시리즈로 전 세계 190여개국에 공개된다. 더불어 네이버웹툰 ‘방과 후 전쟁활동’, ‘금수저’, ‘약한영웅’, ‘이번 생도 잘 부탁해’, ‘아일랜드’를 비롯해 카카오엔터테인먼트의 ‘징크스의 연인’, ‘무빙’ 등도 올해 드라마 공개를 앞두고 있다. 방송가가 웹툰을 드라마 원작으로 삼는 데에는 이미 검증됐다는 점이 크게 작용한다. 방송가 한 관계자는 “인기 웹툰은 이미 많은 사람의 사랑을 받으면서 대중성은 물론이고 작품성까지 어느 정도 검증된 작품”이라며 “특히 웹툰을 재미있게 봤던 사람들은 드라마화에 관심도 가져 자연스럽게 드라마 시청자로 유입된다”고 분석했다. 웹툰계 역시 영상 콘텐츠화를 대환영할 수밖에 없다. 네이버웹툰 관계자는 “웹툰 콘텐츠가 영상화되면 원작에 대한 관심도 함께 증가하면서 강력한 시너지 효과를 발휘한다”며 “웹툰 지식재산권 기반 영상 콘텐츠가 국내는 물론, 해외에서 연달아 좋은 성과를 내면서 원천 콘텐츠로서 웹툰 경쟁력과 위상이 크게 높아지고 있다”고 밝혔다. 실제 웹툰 ‘지옥’과 ‘지금 우리 학교는’은 넷플릭스를 통해 공개된 직후 주간 평균 조회 수가 각각 22배, 80배 증가했다. ‘지금 우리 학교는’의 웹툰 주간 거래액은 59배나 늘었다. 이는 넷플릭스 시리즈 공개 후 2주간 한국 웹툰 주간 조회 수 평균값과 과거 수치를 비교 분석한 결과다. 영상 콘텐츠화는 웹툰이 해외 시장으로 확장되는 데에도 도움이 된다. ‘지금 우리 학교는’은 네이버웹툰 글로벌 서비스를 통해 영어, 일본어, 프랑스어 등 총 10개 언어로 공개 중이다. 웹툰의 영상 콘텐츠화는 더욱 다양한 방식으로 진행될 것으로 보인다. 정덕현 대중문화평론가는 “인기 웹툰을 영상화하는 데 이어, 이제는 드라마 등이 먼저 제작된 뒤 웹툰이 만들어지거나 드라마와 웹툰이 동시에 진행되는 방식으로 발전하고 있다”며 “그 결과 현실적인 모습을 자주 보여 주던 드라마들이 웹툰의 판타지, 장르물적 성격을 많이 담고 있다”고 말했다. 이어 “제작 규모가 커진 것은 물론이고, 제작사들이 현실과 허구를 명확하게 구분해 시청자들이 혼란스러워하지 않도록 해야 하는 책임도 생겼다”고 덧붙였다.

최전선의 사람들/가타야마 나쓰코/이언숙 옮김/푸른숲/2만3000원 2011년 3월 11일 오후 2시46분, 일본 혼슈 동북부에 위치한 도호쿠 지방 태평양 해역에서 일본 지진 관측 사상 최대 규모인 9.0급 대지진이 발생했다. 지진 발생 30분∼1시간 뒤 대형 쓰나미(지진해일)가 만들어졌고, 이 쓰나미는 후쿠시마 원자력발전소를 덮쳤다. 다음날 후쿠시마 원전 1호기에서 수소폭발이 일어났다. 바로 ‘후쿠시마 원전 사고’다. 책은 도쿄신문 나고야팀 사회부 기자로 일하던 저자가 이날부터 9년간 후쿠시마 원전 사고 현장에 잠입해 숨겨진 진실을 끈질기게 파헤쳐 나간 기록이다. 저자가 인터뷰한 취재원만 100여명, 취재 노트는 220여권, 관련 기획 기사만 140여회에 달한다. 기사로 담지 못했던 이야기, 재난이라는 글자 뒤에 가려진 원전 사고 처리 작업자들의 면면을 책에 담았다. 책은 저자가 원전 사고 현장으로 간 2011년부터 2019년까지 1년씩이 장으로 나뉘었다. 제1장 ‘원전에 일하러 온 이유’에서는 왜 사람들이 방사능 피폭 위험이 있는 원전 사고 현장에 오는지 이야기한다. 초등학생 아들의 “아빠, 가서 싸워요”라는 응원에 원전으로 돌아온 아빠, “일본을 위한 노고에 감사합니다”라는 중학교 1학년 학생의 현수막에 힘을 얻는 작업자 등 정부 발표에 수치로만 알려졌던 작업자들의 이야기다. 제2장 ‘힘내라고 하지 마세요’에서도 작업자들의 면면을 담았다. 그러면서 후쿠시마 원전 ‘4호기는 괜찮다’는 안내문을 붙인 도쿄전력, 간사이전력 오이 원전 3·4호기를 “재가동해야 한다”고 표명한 노다 총리 등을 언급하면서 정부와 도쿄전력의 바뀐 모습도 지적한다. 제3장부터는 본격적으로 정부가 숨겼던 진실을 폭로한다. 고농도 방사능 오염수 300t가량이 누수됐다는 사실, 사고 당시 상황을 알려주는 물적 증거가 사라진 사실 등이다. 더불어 용접 자격증이 없는데도 용접공으로 고용하는 등 하청업체 만행도 책에 담았다. 마지막 장에서 저자는 ‘후쿠시마 원전 사고는 아직 끝나지 않았다’고 강조한다. 사고 당시 중학생이 이제는 작업자로 일하게 된 사례를 들면서 작업자들 세대교체가 이뤄졌다고 저자는 서술한다. 더욱이 방사선 지식도, 언어도 서툰 외국인 노동자까지 투입되고 있다고 경고한다. 사고 현장 견학이 연간 1만건에 2만여명이 현장을 찾는다는 사실도 밝히면서 위험성을 잊기 시작한 이에게 다시 경종을 울린다. 하지만 저자가 가장 중점을 둔 것은 작업자들. 저자는 일지 형식을 빌려 재난 최전선에서 마치 일회용처럼 쓰이고 버려지는 노동자 현실을 철저히 기록했다. “이 책에 기술한 내용은 후쿠시마 원전 사고 수습 작업에 참여한 작업자 한 사람 한 사람의 8년간 세월이 담긴 이야기며 그 가족의 이야기다. 이러한 취재로 후쿠시마의 모든 것을 그려냈다고 생각하지 않지만, 이 책의 독자들에게 원전 작업자가 어떤 사람들인지, 어떤 생각을 하는지 그 일부라도 전해지기를 바랄 뿐이다.”

웃음과 자극만 요구하는 일반 예능 프로그램과 달리 진솔한 이야기로 많은 사랑을 받았던 tvN '유 퀴즈 온더 블록'이 21일 논란에 휩싸였다. 과거 문재인 대통령의 출연을 거부했다는 것. 더욱이 전날 윤석렬 대통령 당선인은 출연해 벌써부터 정권 눈치 보기라는 지적까지 나오고 있다. 21일 탁현민 청와대 의전비서관은 SNS를 통해 “윤 당선인의 유퀴즈 출연은 문제가 없다. 비록 시청자들의 각기 다른 판단은 있을 수 있어도 그의 출연 자체는 제작진과 출연자들이 결정할 문제이기 때문”이라며 “그러나 윤 당선자의 출연 여부와는 별개로 청와대를 상대로 한 CJ의 거짓말에는 심각한 문제가 있다”고 장문의 글을 게재했다. 앞서 이날 미디어오늘은 청와대 관계자를 인용, 작년 4월 ‘유퀴즈’ 제작진에 문 대통령 출연에 대해 의사를 타진했으나 거절당했다고 보고했다. 기사 말미엔 “문 대통령 쪽에서 유퀴즈 출연을 요청한 적이 없다”는 CJ ENM측 입장을 붙였다. 그러자 탁 비서관은 지난해 청와대 측에서 대통령과 청와대 이발사, 구두수선사, 조경담당자 등의 출연을 문의했지만 ‘유퀴즈’ 제작진은 CJ 전략지원팀을 통해 ‘프로그램 성격과 맞지 않다’ 는 요지로 거절의사를 밝혔다고 설명했다. 탁 비서관은 “우리는 제작진의 의사를 존중해 더 이상 요청하지 않았다. 당시 프로그램 담당자와 통화한 기록이 있고 주고받은 문자메시지로 남아있다”며 “그럼에도 불구하고 CJ가 (출연을) 요청받은 바 없다고 언론에 거짓말을 한 것은, 그 거짓말 자체 보다 더 큰 문제가 있다”고 지적했다. 그러면서 “우리는 어떤 프로그램이 어떤 외압으로 인해 제작에 영향을 받는 것을 원치 않았고, 그러한 태도가 문화예술을 배려하는 가장 올바른 태도라고 믿어왔다. 지금도 윤당선인의 출연이 오로지 제작진의 판단이었다고 믿고 싶다”며 “다만 바라는 것은 어떠한 외압도 없었길 바라며, 앞으로도 오로지 제작진의 판단만을 제작의 원칙으로 삼기를 바랄 뿐”이라고 말했다. 한편 윤 당선인은 지난 13일 2차 내각 인선을 발표한 뒤 ‘유퀴즈’ 촬영장으로 이동해 비밀리에 2시간 동안 촬영을 마쳤다. 윤 당선인 녹화 소식이 전해진 후 ‘유퀴즈’ 게시판은 항의 글로 뒤덮였다. ‘유퀴즈가 능욕을 당했다’ ‘왜 정치를 예능까지 가져오냐’ 등 부정적 반응이 주를 이뤘다. 반면 ‘옆집 아저씨처럼 푸근하다’ 등 윤 당선인을 응원하는 글도 적지 않았다. 윤 당선인이 출연한 ‘유퀴즈’ 시청률은 평소와 비슷한 수준인 4%대를 기록했다. 시청률 조사회사 닐슨코리아에 따르면 전날 오후 8시 40분 방송된 ‘유퀴즈’ 150회 시청률(비지상파 유료가구)은 4.4%로 집계됐다. 유퀴즈는 최근 3∼5% 시청률을 보이고 있다. 이날 방송에서 윤 당선인은 사법시험 준비와 검사 재직 시절 에피소드와 당선 소회, 최근 일상에 관한 이야기를 전했다.