짙은 보랏빛 현호색이 강변을 가득 물들이고 있다. 끝없이 펼쳐진 꽃밭 너머로 잔잔한 강물이 고요히 흐르고, 그 위로 연보랏빛 하늘이 포근하게 내려앉았다. 온 세상이 보랏빛으로 물든 풍경이 마치 꿈속의 한 장면처럼 고요하고 아득하게 다가온다. 경기도 양평에서 편의점을 운영하며 그림을 그리는 최종원(28)씨의 작품 <강변에 핀 현호색>이다. 그는 이 그림을 인스타그램에 영상으로 올렸다. “이른 아침 강변을 산책하다 마주한 봄꽃, 현호색입니다. 꽃말은 ‘비밀스러운 사랑’과 ‘수줍음’으로, 아침의 차가운 이슬 공기에 꽃말의 의미를 더해 그려봤습니다. 다들 조금은 편안해지기를 바랍니다.” 반응은 빠르게 나타났다. 업로드 2주를 넘긴 지난 1일 오전 기준 조회수 395만 뷰를 기록했다. 구매 가능하냐는 문의부터 꿈을 응원한다는 댓글도 쇄도하고 있다. 요즘 최씨와 같은 무명·신진 작가들 사이에서 SNS를 통한 작품 홍보가 활발하다. 이들은 SNS에 그림과 가격, 구매 방법을 담은 10초 안팎의 짧은 영상을 올린다. 작품에 대한 구체적인 설명이 없는 매우 단순한 영상임에도 기본 수만 뷰에서 많게는 백만 뷰를 훌쩍 넘긴다. 가격 부담도 적다. 몇만원부터 비싸도 수십만원대에 그치다 보니 영상 댓글이나 메시지를 통해 작가에게 직접 구매 가능 여부를 묻는 글이 줄을 잇는다. 이러한 변화의 중심에는 SNS의 추천 알고리즘이 있다. 정적인 사진을 올리는 일반 게시물이 기존 팔로워를 중심으로 노출되는 반면, 짧은 영상인 ‘릴스’는 이용자의 관심사를 기반으로 팔로우하지 않은 계정의 콘텐츠까지 추천한다. 작가의 이름을 검색해본 적 없는 사람에게도 그림 한 점이 불쑥 등장할 수 있다는 얘기다. 과거에는 관객이 작품을 만나기 위해 전시장이나 갤러리를 찾아갔다면 이제는 알고리즘을 타고 작품이 먼저 관객을 찾아오는 셈이다. 작가 입장에서도 별도의 전시 공간을 빌리거나 추가 홍보비를 들이지 않고 작품을 알릴 수 있다는 장점이 있다. 작품뿐 아니라 자신의 일상과 창작 과정, 작품에 담긴 생각까지 자연스럽게 보여주며 관객과의 관계를 만들어갈 수 있다. 최씨 역시 “작가이자 화가는 항상 사람들에게 나를 소개할 준비가 돼 있어야 한다”며 “전시에서는 모든 사람을 상대할 수 없어 하고 싶은 말이나 표정을 전달하기 어렵지만, SNS 영상을 활용하면 작품뿐 아니라 내 가치관을 효과적으로 전달할 수 있다”고 말했다. 문화계에서는 SNS가 미술계 진입이 쉽지 않은 작가들에게 새로운 기회를 제공하는 동시에 기존의 작품 관람·평가 방식에도 변화를 가져올 것으로 보고 있다. 김헌식 대중문화평론가는 “기존에는 어떤 작품이 전시될 것인지 등이 소수의 선택에 의해 좌우됐지만, 앞으로는 관람과 평가 방식도 달라질 것”이라며 “온라인에서 좋은 작품을 공유하고 평가하는 흐름이 확산하면 누구나 참여하는 미술 공론장이 만들어질 수 있다”고 말했다. SNS를 통해 작품을 알리고 관객과 직접 소통하는 작가들의 새로운 모습은 세계일보 유튜브 <29면>에서 확인할 수 있다.

“아무래도 중독된 것 같아요. 용산에 오는 걸 끊을 수가 없어요.” 지난달 18일 오후 서울 용산구 아이파크몰 3층 ‘도파민 스테이션’. 매대마다 애니메이션과 캐릭터 피규어, 굿즈가 빼곡했다. 한 매장 앞에는 긴 줄이 늘어서 한참을 기다려도 들어가기 어려울 정도였다. 쇼핑백을 든 사람들은 매장 곳곳을 누비며 다양한 굿즈에서 눈을 떼지 못했다. 이름처럼 곳곳에서 ‘도파민’을 자극하는 풍경이 펼쳐졌다. 김민구(35)씨는 사회관계망서비스(SNS)에서 도파민 스테이션이 ‘핫하다’는 이야기를 접하고 아이파크몰을 찾았다. 이날 그는 당초 사려고 했던 포켓몬 제품들과 함께 애니메이션 ‘장송의 프리렌’ 피규어도 샀다. 김씨는 두둑한 쇼핑백을 자랑하며 “한국에서 이런 콘텐츠를 즐길 수 있는 곳이 별로 없었는데 요즘 팝업스토어나 굿즈 매장이 많이 늘었다”며 “저처럼 만화를 좋아하는 사람들이 피규어를 살 공간이 많아져서 좋다”고 말했다. 경기 성남시에 사는 차정원(20)씨는 친구에게 줄 선물로 캐릭터 굿즈를 골랐다. 그는 “우리 세대는 이미 오타쿠 문화가 많이 알려져 있어 어색하거나 이상하게 느껴지지 않는다”며 “옛날보다 관심 있는 캐릭터 상품을 살 곳도, 놀 거리도 많아진 것 같다”고 했다. 게임과 애니메이션, 캐릭터 등 한때 일부 ‘오타쿠’들의 비주류 취향으로 여겨졌던 콘텐츠가 이제 사람들을 오프라인 공간으로 불러들이는 ‘집객 카드’로 떠올랐다. 좋아하는 콘텐츠를 찾아 굿즈를 사고 직접 체험하는 팬들이 늘면서 백화점과 복합쇼핑몰도 이들을 겨냥한 ‘취향 콘텐츠’를 적극적으로 발굴하고 있다. 도파민 스테이션은 캐릭터와 피규어, 게임뿐 아니라 키보드와 라이프스타일, 먹거리 등 다양한 취향을 한자리에서 경험할 수 있도록 꾸며졌다. 단순히 물건을 사는 공간을 넘어 각자의 취향을 구경하고 즐기는 공간인 셈이다. 아이파크몰 관계자는 “아이파크몰 하면 ‘덕후의 중심지’라고 보는 분들이 많은데, 저희가 주목한 건 서브 컬처나 특정 콘텐츠 자체보다는 마니아의 힘”이라며 “사람들이 좋아하는 것들을 한번 모아보자고 해서 콘텐츠를 다양하게 늘려나가고 있는 단계”라고 설명했다. 아이파크몰을 중심으로 형성된 ‘덕질’의 동선은 쇼핑몰 밖으로도 이어진다. SNS와 유튜브 등에서는 아이파크몰과 용산역 인근의 개인 굿즈숍 여러 곳을 한데 묶은 ‘용산 오타쿠 성지 투어’가 공유되고 있다. 어느 매장을 어떤 순서로 돌아야 하는지 동선까지 정리한 이른바 ‘덕질 코스’도 쉽게 찾아볼 수 있다. 실제로 용산역 인근의 한 굿즈 매장에서 만난 황윤주(30)·황지수(24)씨도 이런 방식으로 용산을 즐기고 있었다. 이들은 아이파크몰에서 쿠지(제일복권)를 하고 오락실에서 인형을 뽑은 뒤 인근 개인 굿즈숍까지 돌았다. 원하는 캐릭터를 얻기 위해 같은 가챠(뽑기)를 세 차례 연달아 하기도 했다. 황씨는 “용산은 다른 곳보다 가챠나 귀여운 상품이 많고, 대형 쇼핑몰에서 개인 매장까지 가까이 모여 있어 주기적으로 온다”며 “아무래도 중독인 것 같다. 진짜 도파민이 오는 게 있어서 끊을 수가 없다”고 말했다. 인근에서 굿즈숍을 운영하는 노유정(28)씨도 달라진 분위기를 실감하고 있다. 노씨가 2023년 용산에 처음 매장을 열 당시만 해도 주변에 애니메이션 굿즈숍이 거의 없었다. 그는 “없는 시장에서 시작해보자는 생각으로 용산역 앞에 가게를 냈는데 최근 들어 애니메이션 굿즈 매장이 많이 생겼고, 도파민 스테이션이 생긴 이후 손님들이 더 모이는 것 같다”고 했다. 공간이 변하자 오타쿠를 바라보는 시선도 달라졌다. 애니메이션과 게임, 캐릭터 굿즈가 일상적인 소비와 놀이의 영역으로 들어오면서 ‘오타쿠냐 아니냐’를 가르는 경계 자체가 희미해지고 있다. 정덕현 대중문화평론가는 “디지털 네트워크를 통해 취향 콘텐츠와 팬덤이 결집하면서 각자의 취향을 예전보다 훨씬 더 드러내는 시대가 됐다”며 “서브 컬처라는 개념도 이제 ‘소수’라는 의미보다는 각각의 취향 중 하나로 받아들여지는 단계로 넘어가고 있다”고 분석했다. 한때 일부 마니아들만의 문화로 여겨졌던 ‘덕질’. 이제는 사람을 모으고 지갑을 열게 하면서 지역의 모습까지 바꾸고 있다. 전자제품을 사러 가던 용산에 이제는 ‘취향’을 찾는 사람들이 모인다. 오타쿠 성지로 떠오른 용산의 생생한 현장과 덕질 코스는 세계일보 유튜브 <29면>에서 확인할 수 있다.

42.5도의 폭염이 덮쳤다. 1904년 근대 기상관측 이래 국내 최고기온을 새로 썼다. 폭염과 함께 가뭄도 이어지며 땅은 말라붙었고, 농업용 저수율은 한때 30%대까지 떨어졌다. 그런데 불과 보름여 만에 기록적인 폭우가 쏟아졌다. 사흘간 900㎜가 넘는 비가 내려 산사태와 침수 피해가 잇따랐다. 모두 올여름 경남에서 벌어진 일이다. 왜 하필 경남이었을까. 양산의 42.5도 폭염과 거제의 900㎜ 폭우는 서로 다른 기상 현상이지만, 두 재난 모두 각각의 기압 배치에 경남의 지형적 특성이 더해지면서 극단적인 양상으로 나타났다. 김해동 계명대 환경공학과 교수는 세계일보 유튜브 <29면>에서 양산의 이례적인 폭염에 대해 “상층의 티베트고기압과 하층의 북태평양고기압이 동시에 한반도를 뒤덮은 ‘이중 열돔’ 현상에 산지가 많은 지형적 특성이 더위를 키웠다”고 설명했다. 거제 폭우 때는 상황이 달라졌다. 동쪽에서 고기압이 발달해 남해안 일대에 비를 뿌린 저기압이 빠져나가지 못했다. 여기에 높은 산이 많은 지형까지 겹치면서 비구름이 한곳에 머물렀다. 다음 변수는 태풍이다. 남해안의 바다는 여전히 뜨겁다. 이달 말부터 9월에는 북태평양고기압이 수축하면서 태풍이 한반도로 향할 가능성도 커진다. 한반도를 정면으로 관통한 태풍은 2023년 8월 카눈이 마지막이다. 김 교수는 “해수 온도가 가장 높은 8월 말부터 10월 사이 태풍이 한반도로 올라온다면 슈퍼태풍이 상륙할 가능성도 배제할 수 없다”며 “남해안 수온은 이미 매우 높아 태풍이 발달하기 좋은 조건이 갖춰져 있는 만큼, 우리나라에 슈퍼태풍이 언제 올라와도 이상하지 않은 시기에 접어들었다”고 경고했다. 기후변화가 바꾼 것은 폭염과 폭우, 태풍 같은 대형 재난만이 아니다. 올여름에는 예년과 달리 모기 수가 급감했다. 지나치게 높은 기온에서는 모기의 활동과 번식이 둔화하는데, 가뭄으로 산란할 물웅덩이까지 줄었다. 하지만 폭염이 한풀 꺾이고 기온이 내려가면 모기 활동이 다시 활발해질 수 있다. 김 교수는 “최근에는 본격적인 여름이 시작되기 전인 5~6월과 여름이 지나가는 9월 말에서 10월에 모기가 기승을 부리는 모습을 보인다”며 “기온과 습도 등 모기가 서식하기 좋은 환경이 넓어지면서 가을에도 모기가 살아갈 수 있는 조건이 만들어지고 있다”고 설명했다. 기후위기는 밥상에도 영향을 미치고 있다. 올여름 기록적인 폭염과 가뭄이 이어지면서 남부지역을 중심으로 농업용수 부족과 농작물 피해 우려가 커지고 있다. 김 교수는 “우리나라 기후가 온대 식물들에는 전혀 맞지 않는 아열대 기후로 변해버렸다”며 “온도가 조금만 더 올라가도 자포니카 계열 쌀은 적합성을 잃어갈 수 있다. 올해처럼 고온이 이어지면 우리나라도 쌀 흉작을 겪게 되지 않을까 우려된다”고 말했다. 김 교수는 달라진 기후에 맞춰 재난 대응 체계도 바꿔야 한다고 강조했다. 같은 폭염이나 폭우라도 지형과 인구, 기반시설 등에 따라 피해가 달라지는 만큼, 지방정부가 지역 특성에 맞는 대응을 주도해야 한다는 것이다. 그는 “재난 대응은 지방정부가 주도권과 책임·권한을 가지고 나서고 중앙정부는 부족한 부분을 지원하는 형태로 가는 것이 국제적인 기준”이라며 “우리나라는 행정안전부가 컨트롤타워 역할을 하고 지자체가 따르는 하향식 구조인데 빨리 이런 기본적인 틀부터 고쳐야 한다”고 강조했다. 기후변화가 불러올 연쇄적인 재난과 대응 방안에 대한 자세한 인터뷰는 세계일보 유튜브 <29면>에서 확인할 수 있다.

“교도소 감옥도 이렇게 좁고 덥지는 않을 거예요.” 한낮 최고기온이 39도까지 오르며 폭염중대경보가 내려진 지난 5일 서울 용산구의 한 아파트. 70대 경비원 A씨가 근무하는 공간은 성인 1명이 겨우 몸을 돌릴 수 있는 0.5평 남짓한 초소다. 작은 책상 옆에서 낡은 선풍기가 쉴 새 없이 돌아가고 있었지만 더위를 쫓기엔 역부족이었다. 온도계에 찍힌 초소 내부 온도는 37.8도. 잠시 서 있기만 해도 땀이 줄줄 흘러내릴 정도였다. A씨는 초소 안에 오래 머무르지 못하고 수시로 밖으로 나왔다. 순찰을 돌며 바람을 쐬거나 초소 밖에 설치된 수도꼭지를 틀어 머리를 적시는 것이 더위를 식힐 수 있는 몇 안 되는 방법이었다. A씨는 “선풍기에서도 뜨거운 바람이 나와 안에만 있으면 열사병에 걸릴 것 같다”며 “차라리 밖에 나와 있는 편이 훨씬 낫다”고 말했다. 근무 환경이 더 나은 곳으로 옮기고 싶어도 새 일자리를 구하는 것 자체가 쉽지 않다. A씨는 현재 3개월 단위로 계약을 갱신하고 있다. 그는 “나이 먹은 사람들은 마음대로 일터를 옮기기도 힘들다”며 “괜히 에어컨을 설치해 달라고 했다가 ‘그럼 더 좋은 데 가라’며 잘릴까봐 말도 못 꺼낸다”고 털어놨다. 인근의 다른 아파트는 그나마 상황이 나았다. 한 아파트 경비실에는 2010년대에 생산된 것으로 추정되는 벽걸이형 에어컨이 가동되고 있었다. 벽걸이형 설치가 어려워 이동식 에어컨을 사용하는 곳도 있었다. 경비원 B씨는 “연식이 오래되긴 했지만 시원한 바람은 아직 잘 나온다”며 “요즘처럼 더운 날엔 이거라도 있어서 버틸 수 있다”고 말했다. 같은 관내에서도 단지별로 경비실 냉방 환경이 천차만별인 이유는 공동주택마다 시설 여건과 관리 방식이 다르기 때문이다. 특히 재건축이나 재개발을 앞둔 일부 노후 단지에서는 입주민들의 반발이 거세 경비실 냉방시설에 추가 비용을 들이기 어려운 경우가 많다. 경비원 C씨는 “재건축을 추진 중이라 언제 철거당할지 모르니까 주민들이 에어컨을 안 놔준다”고 하소연했다. 현행법상 폭염 작업 시 사업주는 냉방·통풍장치 가동이나 작업시간 조정, 휴식 부여 등 근로자 보호조치를 해야 한다. 하지만 아파트 경비실마다 에어컨 설치를 의무화한 규정은 없다. 서울시 차원의 실태조사도 5년 전인 2021년이 마지막이다. 서울시 관계자는 “시는 보통 마중물 역할을 하고 이후에는 단지에서 자체적으로 설치하도록 하는 입장”이라며 “에어컨이 없는 곳에는 독려 공문을 보낼 수 있지만 오래된 단지에 재건축까지 맞물려 있다면 관리사무소에서 자체적으로 근무자를 충분히 배려해야 할 부분”이라고 말했다. 전문가들은 경비실 냉방 문제를 개별 아파트 단지의 배려에만 맡겨둘 것이 아니라 폭염 속 노동자의 안전 문제로 접근해야 한다고 지적한다. 석재은 한림대 사회복지학과 교수는 “경비 노동자들이 근무하는 초소는 공간이 협소하고 냉난방에 취약해 폭염이나 혹한에 그대로 노출될 위험이 크다”며 “경비실 냉방 문제는 개별 노동자와 아파트 단지 간 협상으로 해결할 문제가 아니라 안전한 근로권 차원에서 지자체나 중앙정부가 관련 기준을 정비해야 할 사안”이라고 말했다. 이어 “기후위기가 개인이 통제하기 어려운 새로운 사회적 위험으로 떠오른 만큼, 적정한 온도에서 생활할 수 있는 권리 역시 사회적 기본권 차원에서 논의할 필요가 있다”고 강조했다. 폭염 속 아파트 경비실의 엇갈린 냉방 환경을 담은 취재 영상은 세계일보 유튜브 <29면>에서 확인할 수 있다.

“안녕하세요. 오디세이 용아맥 표 보고 연락드렸는데요.” “10만원입니다.” “많이 비싼 것 같은데, 좀 싸게는 안 될까요?” “...” “왜 이렇게 비싸게 파시는 거예요?” “...” “저기요????????” “...” 크리스토퍼 놀란 감독의 신작 ‘오디세이’의 용아맥(CGV 용산아이파크몰 IMAX관) 티켓을 되파는 판매자와 나눈 대화다. 한 중고 거래 플랫폼에는 정가 2만원 안팎의 영화표가 10만원에 올라와 있었다. 최대 33만원을 요구하는 판매 글에는 수십 개의 문의 댓글이 달렸다. 정가보다 몇 배씩 비싼 가격을 제시한 판매자들에게 연락해봤다. 가격을 낮출 수 있는지, 왜 이렇게 비싸게 파는지를 묻자 이들은 답을 하지 않았다. 영화 한 편을 보는 데 왜 정가의 10배가 넘는 가격이 붙은 걸까. 답은 극장의 희소성에 있다. ‘오디세이’는 상업 장편영화 최초로 전편을 IMAX 70㎜ 필름 카메라로 촬영한 작품이다. 놀란 감독이 촬영한 1.43대1의 화면비를 온전히 구현할 수 있는 국내 상영관은 용아맥뿐이다. 이곳에서는 일반관에서는 볼 수 없는 화면 위아래 영역까지 볼 수 있다. 놀란 감독이 국내 예능에 출연해 “일반 상영관에서도 아이맥스 촬영 작품의 장점을 완벽히 누릴 수 있다”고 강조했지만, “그래도 아이맥스로 봐야 한다”는 관객들의 열망은 여전히 뜨겁다. 용산 아이맥스관의 예매 창이 열리자마자 장애인석을 제외한 624석이 하루 6개 회차 모두 빠르게 동났다. 극장에서 만난 김민진(27)씨는 “예매가 열리는 시간이 따로 있다고 들어 30분 동안 계속 새로 고침했다”고 말했다. 표를 구했다고 다 끝난 게 아니다. 거대한 스크린을 제대로 즐기기 위해선 중앙부 ‘명당’을 잡아야 하지만, 명당은커녕 좌석 하나를 확보하는 것조차 쉽지 않다. 조인성(28)씨는 “겨우 측면 좌석 하나를 잡았다”며 “측면에서라도 볼 수 있는 게 어디냐”고 안도했다. 치열한 티켓팅 전쟁에서 표를 구하지 못한 이들이 향한 곳은 중고 거래 플랫폼이었다. 용아맥 표를 구하려는 사람들이 몰리자 2만원 안팎의 영화표에 웃돈이 붙기 시작했다. 통상 입장권을 정상 가격보다 비싼 값에 되파는 행위를 ‘암표 거래’라고 부른다. 극장도 부정 거래 감시에 나서고 있다. CGV 측은 “일부 업체의 비정상적 예매와 부정 거래 가능성을 상시 모니터링하고 있다”며 “공정한 예매를 해치는 행위가 확인되면 약관에 따라 계정 이용 제한 등 조치를 취한다”고 밝혔다. 하지만 이미 예매된 티켓이 온라인 중고 시장으로 넘어간 뒤에는 이를 직접 규제할 법적 수단이 마땅치 않다. 공연·스포츠 입장권은 오는 28일부터 부정 판매가 적발될 경우 판매 금액의 최대 50배에 달하는 과징금을 부과할 수 있다. 반면 영화 관람권은 대상에서 빠져 있다. 한 번 열리고 끝나는 공연·스포츠 경기와 달리 영화는 다양한 상영관에서 작품이 여러 차례 상영되다 보니 암표 거래가 상대적으로 상시화되기 어렵다는 차이가 있다. 다만 ‘오디세이’처럼 수요가 특정 특별관에 집중되면 상황은 달라진다. 상영 횟수가 여러 번이어도 관객들이 선호하는 특별관과 명당 좌석은 한정돼 있기 때문이다. 이처럼 공급이 제한된 특별관을 중심으로 암표 거래가 반복되는 만큼, 제도적 대응을 검토할 필요가 있다는 지적이 나온다. 현재 온라인 영화 티켓 부정 판매를 금지하는 내용의 개정안이 국회에 발의돼 있지만 계류 중이다. 이은희 인하대 소비자학과 교수는 “대작이 나올 때마다 문제가 반복될 경우 신고 사례 등을 축적해 관련 법 개정을 논의할 필요가 있다”며 “지나치게 높은 가격의 게시물이나 반복적인 판매 게시물 등에 대해서는 중고 거래 플랫폼도 자체적인 관리에 나서야 한다”고 강조했다. 영화 ‘오디세이’ 암표 거래 실태와 대책은 세계일보 유튜브 <29면>에서 확인할 수 있다.

사상 첫 코스피 ‘1만 포인트’에 대한 기대감으로 뜨거웠던 국내 증시가 한 달여 만에 급격한 조정 국면에 들어섰다. 지난 6월 19일 장중 9385.59포인트까지 치솟았던 지수는 7월 29일 장중 5262.77까지 추락했다. 고점 대비 낙폭은 43.9%에 달한다. 이후 급등락을 반복한 끝에 지난 7일 6258.77로 장을 마쳤다. 7월 들어 사이드카와 서킷브레이커가 잇따라 발동할 정도로 변동성이 커지면서 증시 전망도 크게 엇갈리고 있다. 국내 증권사들은 1만을 넘었던 코스피 목표치를 8000~9000대로 낮춘 반면, 글로벌 투자은행(IB)들은 여전히 1만2000 이상을 내다보고 있다. 지난 6월 증시 과열을 경고했던 차영주 와이즈경제연구소장은 코스피 시장의 장기 상승 가능성은 여전히 유효하다고 판단했다. 그는 “고점이 9000선에서 한 번 꺾였을 뿐 주식시장의 판 자체가 끝난 것은 아니다”라며 ‘코스피 1만’ 재도전 가능성을 열어뒀다. 국내 증권사들은 최근 시장 변동성과 금리 부담을 반영해 코스피 목표치를 잇달아 낮추고 있다. 대신증권은 지난 3일 12개월 목표치를 기존 1만1500포인트에서 9300포인트로 낮췄다. 신한투자증권도 지난달 30일 하반기 코스피 목표치를 기존 1만1000포인트에서 8800포인트로 하향 조정했다. 채권금리 상승과 추가 금리 인상 가능성, 기업 이익 전망에 대한 신뢰 약화 등을 반영한 결과다. DB증권은 코스피 단기 저점으로 5500선을 제시하며 당분간 횡보 가능성에 무게를 뒀다. 이는 지난 6월 제시했던 올해 목표치 1만1700포인트의 절반에도 못 미치는 수준이다. 강현기 DB증권 연구원은 “최근 중국 인공지능(AI) 및 반도체 기업의 부상으로 서사가 긍정에서 부정으로 전환되며 주식시장이 기존 추세와 다른 방향으로 움직이게 됐다”며 “긍정적 서사와 최근 거론된 부정적 서사 모두 나름의 타당성을 지니고 있어 당분간 시장은 횡보세에 접어들 가능성이 있다”고 평가했다. 반면 글로벌 투자은행(IB)들의 시각은 다소 다르다. JP모건과 골드만삭스는 코스피 12개월 목표치로 각각 1만2500포인트와 1만2000포인트를 제시했다. 모건스탠리도 한국 증시에 대한 투자의견을 ‘중립’에서 ‘비중확대’로 올리고 목표치 9000포인트를 유지했다. 월가는 최근 코스피 급락을 경기 침체나 기업 실적 악화에 따른 하락보다는 단기 과열 이후에 나타난 ‘기술적 조정’으로 해석하는 분위기다. JP모건은 “이번 급락이 기업 펀더멘털 훼손보다는 레버리지 ETF 매도와 외국인 수급 변화가 복합적으로 작용한 결과”라고 분석했다. 골드만삭스도 “현재 코스피 시장은 펀더멘털 대비 과도한 비관론을 반영하고 있다”며 “반도체 공급 부족이 장기간 이어질 가능성이 있어 메모리 업체들의 가격 결정력과 수익성이 크게 개선될 것”이라고 전망했다. 국내외 전망이 크게 엇갈리는 가운데, 지난 6월 ‘코스피 신중론’을 펼치며 조정을 예상한 족집게 전문가는 현 상황을 어떻게 평가하고 있을까. 차영주 와이즈경제연구소장은 지난 5일 세계일보 유튜브 <29면>에서 “코스피 고점이 9000선에서 한번 꺾였을 뿐 상승세가 완전히 끝났다고 보진 않는다”고 말했다. 그는 이번 조정으로 지수를 이끌어온 삼성전자와 SK하이닉스의 밸류에이션이 크게 낮아졌다는 점에 주목했다. 지난 3일 기준 두 기업의 12개월 선행 주가수익비율(PER)이 5배를 밑돈다는 점을 근거로 최근 주가 하락이 일시적인 조정이었다고 평가했다. 다만 상반기처럼 지수가 오른다고 대부분의 종목이 함께 상승하는 장을 기대해서는 안 된다고 강조했다. 차 소장은 “상반기까지는 우리가 운이 좀 통했다는 것을 인정해야 한다”며 “하반기는 상반기보다 어려운 장세가 될 수 있지만 주식시장의 판 자체가 끝난 것은 아니다”라고 진단했다. 이어 “결국 중요한 것은 기업 실적”이라며 “실적이 뒷받침된다면 올해가 됐든 내년이 됐든 코스피는 다시 1만 포인트를 향해 움직일 수 있을 것”이라고 전망했다. 코스피 급락 이후 시장 전망과 투자 전략에 대한 자세한 분석은 세계일보 유튜브 <29면>에서 확인할 수 있다.

“장르와 연출의 힘으로 내내 휘몰아치듯 질주한다.(10점)” “미쳐버린 촬영, 정신 나갈 듯한 열연, 매일 생각난다.(10점)” “눈으로 본 걸 의심하고 모든 걸 되짚어 보게 만드는 마법.(10점)” VS “티켓값 아껴서 순대국 특으로 드세요.(1점)” “나홍진이 무너지는구나. 대본 지피티가 썼나요? CG는 왜 이럼?(1점)” “그냥 집에서 마늘이나 까세요. 보고 오면 뭔가 까고 싶어 미칠 겁니다.(1점)” 총제작비 600억원 이상이 투입된 나홍진 감독의 신작 영화 ‘호프’. 관객 평가는 올해 가장 극단적으로 엇갈리는 작품 중 하나다. 도대체 ‘호프’의 어떤 점이 이렇게까지 상반된 반응을 불러온 걸까. ‘호프’는 ‘추격자’, ‘황해’, ‘곡성’ 등을 통해 세밀한 디테일과 긴장감 있는 연출을 선보여온 나 감독이 ‘곡성’ 이후 10년 만에 선보이는 작품이다. 개봉 초반 12일 연속 박스오피스 1위를 지키며 지난 4일 기준 누적 관객 수가 423만명을 돌파했다. 그러나 손익분기점으로 거론되는 700만명까지는 여전히 갈 길이 멀다. 여기에 ‘스파이더맨: 브랜드 뉴 데이’에 이어 크리스토퍼 놀란 감독의 할리우드 블록버스터 ‘오디세이’와 어린이들의 대통령으로 불리는 하츄핑의 모험을 그린 ‘사랑의 하츄핑: 고래보석의 전설’까지 개봉하면서 상영관 확보 경쟁도 치열해졌다. 그럼에도 ‘호프’는 단순 흥행 성적만으로 평가하기 어려운 영화가 됐다. 영화를 본 관객들 사이에서 “올해 최고의 영화”라는 극찬과 “이게 영화냐”는 혹평이 동시에 쏟아질 정도로 호불호가 극단적으로 갈리고 있기 때문이다. 영화를 여러 번 관람하며 상징과 은유를 해석하는 이른바 ‘홒친자(호프에 미친 자)’까지 등장한 반면, 설명되지 않는 외계인의 정체와 목적, 과도한 유머와 욕설 등에 거부감을 느꼈다는 관객도 적지 않다. 호불호 자체가 영화를 둘러싼 가장 강력한 화두가 된 셈이다. 다양한 평가가 쏟아지는 가운데, 영화를 배우는 학생들은 이 논란의 작품을 어떻게 봤을까. 세계일보는 지난 주말 주연 배우 황정민의 모교인 서울예술대학교를 찾아 영화과 학생들에게 직접 물어봤다. 학생들이 가장 높게 평가한 것은 특유의 긴장감을 만들어내는 연출이었다. 임준석(영화과 23학번)씨는 “다른 영화의 추격 장면을 봐도 ‘호프’만큼 긴장되지 않았다”며 “놀라게 만들겠다는 빌드업이 보이는데도 예상보다 더 놀라게 만드는 순간이 있었다. 그게 연출력이라고 생각한다”고 말했다. 윤태우(영화과 23학번)씨도 “중반 이후 카체이싱과 외계인들의 추격 장면이 특히 재미있었다”며 “1980~90년대의 익숙한 한국 시골과 이국적인 숲을 한 화면에 담아낸 공간 연출이 신선했고, 나홍진 감독 특유의 기괴하고 거친 스타일을 좋아하는 관객이라면 충분히 빠져들 수 있을 것”이라고 평가했다. 거액의 제작비가 투입된 스케일은 미술과 액션에서 가장 잘 드러났다는 의견도 나왔다. 김휘향(23학번)씨는 “마을을 통째로 옮겨놓은 듯한 공간 연출이 인상적이었다”고 했고, 김수환(23학번)씨는 “좁은 골목을 질주하는 드리프트 장면에서 배우들의 노력이 그대로 느껴졌다”고 말했다. 반면 학생들이 공통적으로 아쉬움을 꼽은 부분은 컴퓨터그래픽(CG)이었다. 윤씨는 “‘기묘한 이야기’나 ‘콰이어트 플레이스’의 크리처와 비교하면 클로즈업 장면에서 CG가 다소 부자연스럽게 느껴졌다”고 말했다. 임씨 역시 “크리처 디자인을 조금 더 단순하게 가져갔다면 오히려 자연스러웠을 것”이라고 평가했다. 개봉 4주차를 맞은 ‘호프’는 흥행과 별개로 올해 가장 뜨거운 논쟁을 낳은 한국 영화다. 호불호는 극명하게 갈리지만 그만큼 많은 이야깃거리를 남긴 작품이라는 데에는 이견이 없어 보인다. 영화과 학생들의 ‘호프’ 막차 리뷰는 세계일보 유튜브 <29면>에서 확인할 수 있다.