음악인을 다룬 다큐멘터리의 상당수는 ‘성공’에 주목한다. 그의 음악세계가 얼마나 독창적이고 깊든, 고단한 어린 시절과 오랜 무명생활을 거쳤든 후반에는 화려한 성공이 기다리고 있다. 11일 개봉한 ‘서칭 포 슈가맨’도 성공 스토리가 있었기에 영화화가 가능했다. 이 성공 과정은 한 편의 동화처럼 독특하다. 여기에 그치지 않고 ‘서칭 포 슈가맨’을 인상적으로 만드는 요소는 주인공 시스토 로드리게즈다. 갑작스럽게 찾아온 성공을 대하는 그의 태도는 영화에 깊이를 더하고 인생을 돌아보게 만든다. 1969년 이주 노동자들이 넘쳐나는 미국 디트로이트. 멕시코계인 로드리게즈는 부둣가 한 술집에서 노래하다 음반 제작자에게 발탁된다. 1970년 1집 ‘콜드 팩트’가 나왔다. 평단은 극찬했다. 그러나 미국 전역에서 고작 6장이 팔렸다. 이듬해 2집 ‘커밍 프롬 리얼리티’를 냈다. 결과는 더 참담했다. 당시 음반제작자는 “1970년대 부패와 가난이 존재하는 디트로이트가 그의 무대였고, 그는 거리의 시인 같았다”고 전했다. 다른 제작자는 “음악적 예술가를 넘어선 현자”라고 평했다. “왜 실패했을까? 의문이에요. 홍보가 부족했나, 너무 정치적이었나…. 그러다 그의 곡을 들으면 결론은 한 가지예요. 이렇게 좋은데, 나도 모르겠다.”계약해지된 로드리게즈는 디트로이트의 군중 속으로 사라졌다. 그러나 멀리 떨어진 남아프리카공화국에서는 전혀 다른 상황이 펼쳐진다. 로드리게즈의 음악이 반항의 아이콘으로 떠올랐다. 언론이 통제되고 정부를 비판하면 3년간 감옥에 갇히던 갑갑한 시대였다. 남아공 전역에서 그의 음반이 50만 장쯤 팔렸다. 1970년대 중반 진보성향의 백인 중산층 집에 들어서면 비틀스·사이먼 앤 가펑클과 함께 그의 음반이 꼭 있었다. 로드리게즈는 남아공에서 싹튼 음악 저항운동에까지 영향을 미쳤다.당시 남아공은 외부와 고립·단절된 상태였다. 그의 음반이 어떻게 아프리카로 왔는지조차 분명치 않다. 미국 소녀가 남자친구를 만나러 오면서 가져왔다는 설이 퍼져 있었다. 로드리게즈에 대한 정보는 음반 두 장이 전부였다. ‘공연 중 자살했다’는 속설만 떠돌 뿐 그의 이력을 아는 사람이 아무도 없었다.20여 년간 평행선을 달린 두 세계는 1990년대 중반에야 극적으로 만난다. 단순 노동·건물 철거·수리를 하며 가난하게 살아온 로드리게즈는 하루아침에 남아공의 인기 가수가 됐다. 이 다큐멘터리의 매력은 성공 이후에도 호들갑을 떨지 않는다는 데 있다. 후반부 디트로이트 거리를 말없이 걷는 로드리게즈의 모습은 성공의 의미를 되새기게 한다. 영화 전편에 깔린 로드리게즈의 1·2집을 감상하는 것은 또 다른 즐거움이다. 관객 역시 같은 물음을 떠올릴지도 모른다. “왜 이 음반이 실패했을까?” 송은아 기자

“쉬면서 생각을 정리해야겠다고 말했다며? 말해봐. 무슨 생각을 한 건지.”(공안 경찰)1985년 9월4일 민주화 운동가 김종태는 영문도 모른 채 경찰에 끌려간다. 김종태를 감금한 경찰들이 원한 것은 ‘생각’이었다. 특별한 범죄 혐의도 증거도 없었다. 밑도 끝도 없이 ‘생각해보려는 것’이 무엇인지 묻는다. 걷어차고 무릎을 밟고 발가벗기려 한다. 김종태는 저항했다. 그는 “강제연행·불법감금·집단폭행도 모자라 이런 짓까지… 난 이 반인권적 행태를 고발할 거요”라고 항변한다. 그러나 이후 끌려간 ‘VIP룸’에서는 저항은커녕 최소한의 인간성마저 붙들고 있기 힘들어진다.김근태 전 보건복지부 장관의 수기를 영화화한 ‘남영동1985’는 깊은 울림과 메시지를 전하며 부산국제영화제 최대 화제작으로 주목받았다.올해 제17회 부산국제영화제 ‘갈라 프레젠테이션’ 부문에서 최대 화제작은 ‘남영동1985’였다. 지금은 고인이 된 김근태 전 보건복지부 장관의 수기 ‘남영동’을 영화화한 작품으로 묵직한 메시지와 완성도가 주목받았다.이 영화는 김근태 전 장관이 남영동 대공분실에서 22일간 받은 고문에 집중한다. 단순한 구조 같지만 영화적 긴장감을 잃지 않고 몰입하게 한다. 고문의 잔인함에 그치지 않고 깊은 메시지와 선명한 울림을 준다. 흔한 감성 드라마보다 찡한 감정적 동요를 끌어낸다. ‘남영동1985’는 우리 역사이자 개인의 이야기라는 특수성과 야만·폭력의 얼굴이라는 보편성을 동시에 건져 올린다. 고문의 비인간성뿐 아니라 고문받는 이의 내면적 갈등, 역사적 부채의식, 자유의 소중함, 가해자에 대한 용서 문제까지 건드린다. 영화를 만든 정지영 감독은 “김근태 전 장관의 이야기인데도 김종태라는 이름을 쓴 이유는, 이것이 한 사람의 이야기는 아닐 거라 생각했기 때문”이라며 “고문 피해자들을 많이 인터뷰했다”고 밝혔다. 영화 속 김종태는 끌려온 지 6일째에 고문기술자 이두한(이근안)과 대면한다. 이두한은 자신이 고안한 ‘칠성판’에서 갖가지 고문을 행한다. 이경영이 연기한 이두한은 새하얀 와이셔츠에 단정한 머리를 한 채 우아한 어투로 말한다. 결코 격해지지 않고 실험이나 유희를 하듯 고문을 수행한다.얼굴에 천을 덮고 초침을 재며 코에 물을 들이붓는 물고문부터 시작된다. 고춧가루 탄 물을 넣는 고문, 온몸에 소금을 바른 뒤 행하는 전기고문까지 강도는 점점 세진다. 김종태는 굴복한다. 그는 “시키는 대로 하겠습니다. 시키는 대로 다 하겠습니다. 쓰겠습니다” 하며 고통에 떤다. 어깨는 움츠러들고 눈은 겁에 질려간다. ‘칠성판’ 위의 김종태는 인간성을 박탈당한 짐승으로 추락한다.가해자인 공안 경찰의 모습은 영화에 입체감을 부여한다. 가해자들은 고문을 하며 태연히 프로야구 중계를 듣거나 김종태에게 여자친구 문제를 상담해온다. 거짓 진술서를 받아내고선 “고맙습니다. 덕분에 우리 모두 특진 대상에 오를 거 같습니다”라고 말한다. 그들에게 이 일은 어쩌다 발령 난 진급이 빠른 보직일 뿐이다. 이들의 충성도는 다양하다. 가장 악질인 이두한은 “큰 일을 하는 사람은 많은 희생을 해야 합니다. 바로 여러분의 애국심이 대한민국을 지탱하고 있다 이 말입니다”라고 확고한 신념을 보인다.정지영 감독이 “박원상이란 배우가 없었다면 나올 수 없는 영화”라고 할 만큼 김종태를 연기한 박원상의 존재감은 컸다. 그는 아빠이자 남편·민주화 운동가에서 정신마저 짓밟히고 밑바닥으로 내려간 고문 피해자, 그럼에도 끝내 저항의 의지를 놓지 않은 투사까지 진정성 있고 폭넓은 연기를 해냈다.부산=송은아 기자 sea@segye.com

‘남영동1985’를 만든 정지영 감독은 부산국제영화제 기간 중 가진 기자회견에서 “오래전부터 고문에 대한 얘기, 특히 고문 가해자 얘기를 하고 싶었다”며 “실존 인물의 이야기를 다룬 것은 우연이지 계획적인 것은 아니다”고 밝혔다. 정 감독은 “‘부러진 화살’ 개봉 직전에 우연하게 김근태님의 수기를 보고, 내가 하려던 고문 영화를 김근태님의 이야기로 다루면 되겠다고 생각했다”고 전했다. 그는 “‘관객이 아파해야 하는데, 과연 그렇게 그릴 수 있을까’가 가장 큰 고민이었다”며 “고문 장면을 찍는 일이 쌓이다 보니 30년 영화생활 중 가장 힘들었다”고 밝혔다. 이 영화는 11월 개봉을 추진 중이다. 정 감독은 대선과 개봉 시기가 맞물린 데 대해 “제작이 속도 있게 진행됐다”며 “많은 사람이 개봉 시기로 대선 전이 좋다고 얘기했고, 저도 작품의 성격 자체가 정치의 계절에 더 맞지 않을까 생각했다”고 설명했다. 그는 또 “영화가 대선에 영향을 미치면 좋을 것”이라며 “영화가 사회에 영향을 주면 그건 감독의 보람”이라고 밝혔다.클릭하면 큰 그림을 볼 수 있습니다클릭하면 큰 그림을 볼 수 있습니다대선 후보들에게 영화를 보일 것인지 묻자 정 감독은 “다 초청해야죠”라며 “초청에 응해줄지는 모르겠습니다만, 이 작품을 보고 통합과 화해의 길로 나갈 수 있을 것”이라고 말했다. 정 감독은 “국민은 옛날에 정치적 고문이 있었다고만 알지 어떤 고문인지 잘 모른다”며 “오늘의 대한민국이 그들의 희생과 고통을 통해 있는 것임을 구체적으로 공유하면 좋겠다”고 설명했다. ‘김종태’ 역의 박원상은 고문받는 연기에 대해 “감독님께 지치지 않는 체력만 갖고 현장에 가겠다고 말씀드렸는데 쉽지 않았다”고 전했다. 그는 세월이 흐른 뒤 고문 가해자 ‘이두한’을 찾아가는 장면에 대해 “‘남영동’ 수기를 읽어보면 김근태 전 장관도 ‘인간의 몫인가, 용서가’라는 표현을 적어놓았는데 그 장면은 연기하기 쉽지 않았다”고 밝혔다. ‘남영동1985’는 아직 배급사가 결정되지 않았다. 대형 배급사에서는 아직 답을 주지 않았다. 정 감독은 배급사가 없으면 직접 배급할 계획이라고 전했다. 부산=송은아 기자

아녜스 자우이(48·프랑스) 감독은 국내 관객에게 익숙한 이름은 아니다. 그러나 그가 연출한 ‘타인의 취향’(1999) ‘룩 앳 미’(2004) ‘레인’(2008)을 알고 나면 얘기는 달라진다. 배우이자 시나리오 작가였던 그는 감독 데뷔작인 ‘타인의 취향’을 통해 세계적으로 유명해졌다. 여성적 감수성으로 관계와 변화에 대한 재치 있는 영화를 만들어온 자우이 감독이 올해는 배우로서 부산국제영화제를 방문했다. 역시 여성감독인 카린 타르디외의 ‘민들레’를 통해 그는 두 딸을 둔 엄마를 연기했다.그는 부산영화제에서 관객과 대화를 나눈 데 대해 “너무너무 행복하다”며 “‘민들레’가 해외에서 처음 상영된 건데, 이번엔 특별히 더 놀라웠다”고 운을 뗐다. “관객이 굉장히 젊었어요. 보통 프랑스 영화를 상영하면 나이 들고 지식인 같은 분들이 심각한 얼굴로 영화를 보죠. 그럴 때마다 ‘이렇게 내 영화가 사라져버리나, 내가 정말로 도달하고 싶은 젊은 관객과 소통하고 싶다’고 생각했는데 이번에 그런 경험을 했네요. 관객이 젊고 예의 바를 뿐 아니라 서로 존중해서 많이 놀라웠어요. 관객의 질문도 굉장히 좋고 정확하고 깊었어요.”자우이 감독은 한 영화에서 감독·작가·배우의 세 가지 역할을 맡고 있다. 국내에서 여배우가 연출에 도전하려면 암암리에 존재하는 저평가를 뛰어넘어야 한다. 그러나 그는 “프랑스에서는 여배우가 감독이 됐다고 해서 편견은 없었고 오히려 그 반대였다”고 밝혔다. “기회가 더 많았지 부정적 시선은 없었어요. 이유는 모르겠어요. 프랑스에는 여자감독이 굉장히 많은데 프랑스 사회가 받아들일 준비가 돼 있던 것 같아요.” 그는 자신의 영화로 사람들이 덜 외로워지면 행복할 것 같다고 밝혔다. 자우이 감독은 “나 역시 영화·문학·음악을 통해 도움받았다”며 “내 인생에 영향을 준 작가들 때문에 덜 외로웠다”고 밝혔다. 그는 현재 5년 만의 새 작품인 ‘언더 더 레인보’(프랑스어로는 ‘마지막 동화’)를 마무리하는 중이다. 그는 새 영화에 이전처럼 남편과 함께 출연한다. 친한 한국 감독은 아직까지 없다. 그는 같은 프랑스 배우인 이자벨 위페르가 홍상수 감독의 ‘다른 나라에서’에 출연한 데 대해 “정말 러키했죠”라며 부러움을 표했다.“저도 (친한 감독이) 있었으면 좋겠어요. 몇몇 한국 감독과 배우를 존경합니다. 한국 감독들은 정말 대단해요. 최근 한국 영화계만큼 영화를 만드는 새로운 방법을 이끌어낸 감독들이 없었기에 언젠가 같이 작업할 수 있으면 좋겠어요.” 부산=송은아 기자<사진:영화평론가 정지욱씨 제공>

“1996년 9월 탈레반이 아프가니스탄을 점령한 뒤 모든 문화시설을 닫으려 했어요. 국립영상자료원은 무기박물관으로 개조하려 했죠. 120명이 일하던 영상자료원에는 편집 전문가 등 기술자 11명만 남겼습니다. 탈레반은 수도 카불 시내의 영화 필름들을 불태우기 시작했어요. 당시 영상자료원에는 7000개 정도의 영화 필름캔(통)을 보관하는 커다란 방이 있었어요. 남은 직원들은 목숨을 걸고 이 영화들을 지켰어요. 중요한 몇 편은 천장에 숨겼어요. 캔 7000개가 보관된 방은 아예 은폐했습니다. 출입문을 판자로 막고 칠을 하고 포스터를 붙여 벽처럼 만들었죠. 탈레반 군인들은 ‘필름 조각, 필름 캔 하나라도 발각되면 심문 없이 그 자리에서 사살하겠다’고 위협했어요.”(라티프 아흐마디 감독) ‘사랑의 서사시’아프간 영상자료원 직원들이 탈레반과 전쟁으로부터 지켜낸 영화 6편이 제17회 부산국제영화제를 찾았다. 아프간의 두 번째 컬러 영화 ‘사랑의 서사시’(1986) 등 직원들의 용기가 없었다면 후세에 전해지지 못했을 작품들이 특별기획전을 통해 관객과 만났다. 영화와 함께 부산을 방문한 모하마드 이브라힘 아리피 아프간 영상자료원 관장, 아흐마디·시디크 바르막 감독은 잘 알려지지 않은 아프간 영화의 과거와 현재에 대해 들려줬다. 아흐마디 감독은 1986∼92년·2004∼12년, 바르막 감독은 1992∼96년 영상자료원 관장을 역임했다.이들에 따르면 무장 이슬람 조직 탈레반은 카불을 점령한 다음날 대통령을 공개 처형했다. 영상자료원의 용감한 촬영감독은 이를 35㎜ 흑백 필름에 담았다. 처형 다음날 방송국이 문을 닫았다. 이어서 문화행사를 하는 모든 기관이 차례차례 폐쇄됐다. 어둠의 시대가 막을 올렸다.  ‘광대 아크타르’바르막 감독은 “카불 중심가 영화관 앞을 지나다가 탈레반군이 영사기를 부수고 극장에 있던 모든 필름을 거리로 쏟아내는 장면을 목격했다”며 “이들은 필름을 쌓아놓고 불을 질렀다. 불길이 타오른 자리에는 16년이 지난 지금까지도 검은 흔적이 뚜렷하다”고 밝혔다. 탈레반 지도자들은 여러 번 모든 문화 자료들을 파괴하라고 명령했다. 영화뿐 아니라 국립미술관·박물관·전시관 등 각종 문화시설이 대상이었다. 탈레반군은 영상자료원 직원들이 눈속임으로 남겨놓은 외국영화의 상영용 프린트를 찾아내 불태웠다. 단숨에 잿더미로 변했다. 바르막 감독은 “내 사촌이 프린트가 타면서 솟아오르는 연기를 봤어요. 연기가 너무도 검게 피어올라 마치 신에게 ‘여기서 무슨 일이 벌어지는 겁니까’ 하고 우리 불만을 전하는 것 같았다고 하더군요. 필름을 태운 곳은 공산당 집권 시 굉장히 많은 사람을 처형한 장소입니다. 같은 곳에서 2500시간에 해당하는 영상들이 불탔어요.”탈레반의 위협을 벗어난 영화·영상들이라고 안전하지는 않았다. 전쟁으로 영상자료원에 전기가 끊겼다. 아흐마디 감독은 “건물 자체가 필름을 관리하는 곳이라 창문이 없다”며 “냉방 시스템이 작동하지 않아 필름들이 제대로 된 환경에서 보호받지 못했다”고 전했다. 아프간은 겨울에 맹추위가 밀려오고 여름에 너무 건조해 영화를 보존하기가 어려운 조건이다.  제17회 부산국제영화제를 찾은 시디크 바르막 아프가니스탄 감독, 모하마드 이브라힘 아리피 아프간 국립영상자료원 관장, 라티프 아흐마디 감독(왼쪽부터). 아흐마디 감독은 “탈레반 정권이 물러난 후 우리는 필름이 모두 손상되지 않았을까 두려워하며 창고를 열었다”며 “프랑스 전문가를 불러와 검사하니 커다란 손실은 입지 않아 다행이었다”고 말했다. 질산은 필름(불에 잘 붙고 쉽게 손상되는 옛날 초기 필름) 몇 편이 사라졌지만 그외에는 세월과 악조건을 이겨냈다. 1996년 당시 영상자료원은 극영화 45편과 뉴스·문화영화 등을 소장하고 있었다. 현재는 다큐멘터리·뉴스를 포함해 8000시간 분량의 영상자료를 보유하고 있다. 영상자료원은 현재 소장 자료를 늘리고 이를 연구자·학생·영화인과 공유하는 일에 집중하고 있다. 또 영화제작 환경을 개선하기 위해 정부 지원을 끌어내려 한다.아프간의 영화환경은 우리와 상당히 다르다. 아흐마디 감독은 “주로 TV와 DVD를 통해 영화를 본다”며 “카불에 34개 TV채널이 존재하는 데다 안전상의 이유로 극장보다 집을 선호한다”고 밝혔다. 게다가 1992∼2001년 전쟁기간에 상당수 극장이 불타고 파괴됐다. 현재 700만의 인구의 카불에 6개의 극장만이 영업 중이다. 바르막 감독은 “우리 영화시장에 대한 통계 수치를 얘기하기 힘들다”며 “아프간은 총인구가 몇 명인지도 불명확하다. 열악한 정치상황 때문에 인구 통계를 제대로 낸 적이 없다”고 밝혔다. 그는 또 “대체로 3000만∼3500만이 살고 있다고 여겨지며, 이 중 절반 정도가 TV 등 기계 장치에 접근할 수 있을 것”이라고 설명했다. 그는 “아프간에서는 인도 발리우드 영화가 큰 인기”라며 “할리우드·홍콩 영화도 좋아하는데 특히 성룡은 슈퍼스타”라고 전했다. 부산에서 한국 관객을 만난 데 대해 아흐마디 감독은 “그렇게 많은 관객이 오고 영화가 끝난 뒤에도 상당수 남아 감독과의 대화에 참여한 게 인상적”이라며 “영화를 깊이 있게 감상하는 데다 아프간 상황에 대해 의외로 많이 알고 있어 놀라웠다”고 밝혔다. 부산=송은아 기자 sea@segye.com

영화 ‘터치’를 연출한 민병훈 감독이 주연배우 김지영에 대한 애정을 드러냈다.민 감독은 지난 5일 부산국제영화제가 열리고 있는 부산 해운대구 우동 영화의 전당에서 기자와 만나 ‘터치’에 대해 소개하는 시간을 가졌다.‘터치’는 끝없는 나락으로 떨어지는 한 가족의 이야기를 통해 진정한 희망과 구원의 메시지를 전하는 영화. 배우 김지영이 간병인 일을 하며 알콜중독자 남편 동식(유준상 분), 딸과 사는 아내 수원으로 분해 열연했다. 이날 민 감독은 주로 안방극장에서 활동해온 김지영을 스크린에 끌어들린 데 대해 “제가 만나본 여배우들 가운데 가장 남달랐다”면서 “외모도 아름답지만, 마음이 보석 같은 사람”이라고 말했다. ‘터치’에 대한 밑그림을 그리던 중 자연스럽게 여주인공 수원 역에 김지영을 떠올렸고, 곧장 절친한 친구이자 남자 주인공을 맡은 배우 유준상에게 “지영씨 어때?”라고 물어봤다. 유준상의 대답은 간단했다. “지영이? 괜찮은데?” 민 감독은 김지영에게 잠재돼 있는 많은 끼와 역량을 이미 꿰뚫고 있었던 것. ‘이 진실한 사람이 왜 (한정된 작품과 캐릭터에) 묻혀 있지?’라는 생각에 안타까운 마음이 들었다는 그는 “이 친구 제대로 사람 한 번 만들어보자고 결심했다”며 너스레를 떨었다. 그의 생각은 적중했고 김지영은 선과 악의 경계에 놓인 불안한 여인의 내밀한 심리를 치밀하고 섬세하게 표현해냈다. ‘터치’는 ‘벌이 날다’ ‘괜찮아, 울지마’ ‘포도나무를 베어라’ 등 두려움에 관한 3부작을 완성해 해외평단에서 인정받은 받은 민 감독이 새롭게 선보이는 생명 3부작의 첫 작품. 현재 열리고 있는 ‘제17회 부산국제영화제’ 한국영화의 오늘 파노라마 부문에 공식초청됐으며, 오는 11월8일 개봉 예정이다. 부산=현화영 기자 hhy@segye.com사진=(주)민병훈필름

배우 박원상(42)이 한국영화계의 거장 정지영 감독의 페르소나가 됐다. 올초 340만 관객을 돌파하며 사회적으로 큰 반향을 일으킨 ‘부러진 화살’에 이어 ‘남영동 1985’에 출연한 것. 전작에서 열혈 변호사를 연기했던 그가 이번에는 1985년, 서울 남영동 대공분실에서 혹독한 고문에 시달렸던 고(故) 김근태 의원을 모델로 한 인물로 분했다.이 영화는 현재 열리고 있는 ‘제17회 부산국제영화제’ 갈라 프리젠테이션 부문에 초청돼 관객들과 만나고 있다. 지난 6일 열린 공식 기자회견에는 박원상을 비롯해 정지영 감독, 배우 이경영, 명계남, 서동수, 김중기 등 배우들이 참석했다. 국내외 많은 취재진이 몰려들어 영화에 대한 뜨거운 관심을 입증했다.극중 고 김근태 의원을 모티브로 한 인물 ‘김종태’를 연기한 그는 실제를 방불케 하는 무시무시한 고문장면을 온몸으로 소화해내 그야말로 ‘열연’을 펼쳤다. 이에 박원상은 “원래 체력이 좋은 편”이라며 “이렇게 좋은 체력을 주신 부모님께 감사하다”고 말했다.그는 “‘부러진 화살’ 개봉하고 감독님과 홍보차 라디오방송국 갔다가 ‘남영동 1985’에 대한 이야기를 처음 들었다”고 했다. 정 감독이 오래 전부터 구상해왔다는 얘기를 듣고, 직접 서점에 가서 고 김근태 의원의 자전적 수기 ‘남영동’(중원문화)을 사서 읽었다. 고문은 한국은 물론 영화에서 잘 찾아보기 힘든 소재였고, 자연스레 호기심이 발동했다. “결코 쉽지 않은 작업이 될 것이란 예감이 들었지만 감독님이 어떻게 찍을까 궁금했다”는 그는 “한편으로는 감독님이 (전작에 이어) 절 선택해주셔서 고맙고 좋았다”고 말했다. 생각했던 것보다 촬영은 동료배우들과 스태프의 응원과 격려 덕분에 수월하게 진행됐다. 공개할 수는 없지만, 쉽게 촬영하는 노하우도 터득했다고. 정 감독은 고민하는 배우에게 “생각을 비워라”라고 주문했다. 박원상은 “제가 노비의 몸을 태어났다는 소리를 좀 듣는다”면서 “(고문) 당하는 연기도 쉽진 않았지만, 그것을 행하고, 지켜보는 연기 또한 어려웠을 것”이라고 촬영 당시를 회상했다. 이어 그는 “물고문 덕분에 폐활량이 많이 좋아진 것 같고, 고춧가루는 제일 안 매운 고추에 오미자가루를 탄 것”이라고 말해 웃음을 자아냈다.고문기술자 이근안을 모델로 한 ‘이두한’으로 분한 이경영은 “관객들은 전기고문 장면을 제외하고 물고문, 고춧가루 고문 장면 등은 모두 다 박원상씨의 진짜 리액션이라고 생각하시면 된다”고 말해 취재진을 놀라게 했다. 그는 “카메라가 돌기 전부터 박원상씨는 실질적인 고문을 당하기 시작했고, 진짜 목소리로 ‘안돼, 안돼’라고 외칠 때까지 촬영은 계속됐다. 영화에 나오는 그의 비명소리는 실제에 가깝다”고 설명했다.정지영 감독의 새 영화 ‘남영동 1985’는 내달 말 개봉 예정이다.부산=현화영 기자 hhy@segye.com

정지영 감독이 신작 ‘남영동 1985’(제작 아우리픽처스)을 대선후보들에게 보여주고 싶다고 말했다.정 감독은 6일 오후 1시 부산 해운대구 센텀시티 신세계백화점 문화홀에서 열린 ‘남영동 1985’ 부산국제영화제 갈라 프리젠테이션 기자회견에 참석, “대선주자들을 시사회에 초청할 생각 있느냐”는 기자의 질문에 “반드시 다 초청하겠다”고 답했다.‘남영동 1985’는 우리 현대사의 아픈 단면인 ‘정치고문’을 본격적으로 다룬 최초의 영화로, 고(故) 김근태 의원의 자전적 수기를 바탕으로 했다.연말 대선을 코앞에 두고 개봉하는 점이나 정치적으로 민감한 사안을 다뤘다는 점에서 많은 이슈를 불러일으킬 것으로 예상된다.이에 정 감독은 “후보들이 (이 영화를) 다 봐줬으면 하는 바람에서 만들었다. 작품을 통해 모두가 통합과 화해의 길로 나아갈 수 있지 않을까. 이런 과거를 극복하고 새로운 미래로 향해야 한다”고 역설했다. 그는 또 “대선을 앞둔 11월 개봉하게 된 것은 ‘부러진 화살’이 끝나자마자 촬영에 들어갔는데 빨리 완성됐기 때문”이라며 “주변 지인들이 이왕 개봉할 거면 대선 전에 하는 게 좋다고 조언하더라. 물론 제 영화가 대선에 영향을 미쳤으면 좋겠다”고 말했다.정 감독은 “제가 만든 작품이 사회에 반영되고 영향을 미친다면 감독으로서 보람을 느낄 것”이라고 덧붙였다.올초 300만 관객을 돌파하며 흥행에 성공한 ‘부러진 화살’에서 김명호 교수의 석궁사건을 통해 법과 사회의 부조리를 들춘 정 감독은 이번 영화에서도 실존인물, 실제사건을 극화해 눈길을 끈다.“오래 전부터 고문에 관한 이야기를 하고 싶었다”는 정 감독은 “‘부러진 화살’ 개봉할 즈음 김 의원이 돌아가셨고, 우연찮게 그의 수기 ‘남영동’을 읽게 됐다. 처음부터 김 의원의 이야기를 담으려 했던 것은 아니었다”고 말했다.이어 그는 “많은 영화감독들이 사회적으로 소외당하고 고통 받는 이들을 소재로 택하고는 한다”면서 “저 또한 아웃사이더의 시각에서 사회를 바라보며 영화를 만들어왔고, 이번 영화의 소재 선택 역시 그랬다”고 말했다.‘남영동 1985’는 오는 11월말 개봉 예정이다.부산=현화영 기자 hhy@segye.com

 박근혜 새누리당 대통령 후보와 문재인 민주통합당 대통령 후보가 제17회 부산국제영화제의 레드카펫을 밟았다.4일 오후 6시부터 부산 해운대구 우동 영화의 전당에서 개칵식 레드카펫이 진행됐다. 이날 현장에는 국내 톱배우들은 물론 해외 유명 영화인들이 대거 참석해 ‘아시아 최대 영화제로 불리는 부산국제영화제를 빛냈다.이날 레드카펫에서 스타들보다 더 큰 환호를 자아낸 주인공을 따로 있었다. 올해 대선주자로 나선 박근혜 후보와 문재인 후보는 각각 다른 순서로 레드카펫을 밟으며 개칵식을 찾은 영화 팬들과 인사를 나눴다.먼저 입장한 문재인 후보는 심플한 블랙 수트와 화이트 셔츠를 입고 레드 앤 그레이 컬러의 넥타이로 포인트를 더했다. 반면 박근혜 후보는 새누리당의 색인 붉은색 재킷과 그레이 컬러의 팬츠를 매치해 기존 이미지의 단아함을 드러냈다. 두 후보는 이날 개막식에서 만나 서로 인사를 나누며 조우한 것으로 알려졌다.한편 축제의 포문을 여는 개막식은 배우 안성기와 중국 여배우 탕웨이의 사회로 진행된다. 개막식 직후에는 중화권 배우 양가휘, 곽부성 등이 주연한 홍콩 영화 ‘콜드워’가 개막작으로 상영된다.올해 부산국제영화제는 10월4일부터 13일까지 열흘 간 영화의 전당을 비롯, 부산 내 7개 극장 37개관에서 진행된다. 기존 영화제 기간보다 하루가 더 늘어난 10일 간 개최되는 제17회 부산국제영화제는 세계 75개국에서 온 영화 304편을 11개 부문에서 소개한다.부산=박민경 기자 minkyung@segye.cpm사진=한윤종 기자 hyj0709@

“극장상영이 어렵다면 온라인상영이라도 생각해봐야죠. 좀 더 많은 관객이 이 영화를 보실 수만 있다면….”요즘 민병훈(43)감독의 머릿속은 복잡하다. ‘포도나무를 베어라’(2006) 이후 6년 만에 만든 장편영화 ‘터치’가 오는 11월8일 개봉을 앞두고 있기 때문이다. 영화가 대기업 자본으로 만들어지지 않은 탓에 감독 스스로 책 출판과 사진전 등을 준비하며 마케팅 전략을 짜느라 바쁘다. 목표는 단 하나다. 고생해서 만든 영화, 단 한 명의 관객이라도 더 보게 하고 싶다는 것. 현재 민 감독은 ‘제17회 부산국제영화제’가 열리고 있는 부산에서 일정을 소화 중이다. ‘터치’는 올해 부산영화제 한국영화의 오늘 파노라마 부문에 공식 초청됐다. 부산에서 만난 민 감독은 다양성이 결여되고 오락성 위주로 흐르고 있는 한국 영화산업에 대해 우려를 표했다. 대기업이 제작, 투자, 배급, 상영을 독점하고 있는 상황에 대해 한탄했다. 스스로 “잘못된 것을 말할 때, 난 두려울 게 없다”고도 했다.“요즘 극장상영구조를 보면 한 영화가 상영관을 독식하고 저예산, 독립영화들은 단 한 개의 관도 잡지 못하는 경우가 많아요. 관을 잡더라도 ‘퐁당퐁당(교차상영)’은 각오해야 하고요. 관객은 좀 더 좋은 영화, 다양한 영화를 볼 권리가 있는데 일부 기업들이 그런 기회조차 박탈하고 있는 거죠. 저 또한 제 영화가 퐁당퐁당으로 전락하고 만다면 차라리 극장개봉을 포기하겠다고 생각했었어요. 단 100원에 온라인 독점상영을 해볼까도 심각하게 고민했었죠, 그런데  온라인상영은 불법복제의 문제가 도사리고 있더군요.”러시아 국립영화학교 유학파인 그는 “외국의 경우, 한 기업이 제작 배급 상영을 독점하는 등 문화산업에 있어 수직계열화는 법으로 철저히 막고 있다”고 언급하며 새로운 배급 유통질서를 구상해보고 싶다고 덧붙였다. 새 영화 ‘터치’는 끝없는 나락으로 떨어지는 한 불행한 가족의 이야기를 통해 이 시대 진정한 구원과 희망의 메시지를 전한다. ‘벌이 날다’ ‘괜찮아, 울지마’ ‘포도나무를 베어라’ 등 두려움에 관한 3부작을 완성해 해외 평단에서 인정받은 감독이 새롭게 내놓는 생명 3부작의 첫 작품이다. 그의 오랜 친구이자 영화적 동반자인 배우 유준상이 남자주인공을 맡아 열연했다. 유준상이 드라마 ‘백야 3.98’(1998)을 찍을 당시 민 감독이 러시아 현지 코디네이터를 하면서 첫 인연을 맺었다. 민 감독이 타즈키스탄에서 찍은 ‘벌이 날다’(1998)가 ‘제3회 부산국제영화제’에 초청됐을 때, 유준상은 부산에 내려와 그를 격려했고 함께 “언젠가 다시 꼭 오자”고 약속했었다. 지금 그 꿈이 이뤄진 셈이다.“유준상씨가 요즘 드라마 ‘넝쿨째 굴러온 당신’의 대히트로 전 국민적인 사랑을 받고 있지만, 전 예전부터 그의 진가를 알고 있었어요. 언젠가 ‘준상의 시대’가 올 거라고 믿었죠. 진실하고 성실한 친구예요. 헛소리 따위 안하는 친구죠. 꾸준히 연기를 하다보면 때가 찾아올 거라고 믿었고, 그게 진짜 온 거예요. 다행인 건 그 친구가 정말 연기를 잘한다는 거고요.(웃음)”유준상은 민 감독의 생명 3부작 중 두 번째가 될 ‘사랑이 이긴다’에도 남자 주인공으로 출연할 예정이다. 민 감독은 “영화를 만드는 데 중요한 것 중 하나가 마음에 맞는 사람과 일하는 것”이라며 미소를 지어보였다. ‘터치’는 부산국제영화제 기간 동안 관객과 만난 뒤 내달 8일 정식개봉한다.부산=현화영 기자 hhy@segye.com사진=(주)민병훈필름[WE+]는 Weekend와 Entertainment의 합성으로, 세계닷컴이 만든 '주말 웹진'입니다.