아무나 가능한 일은 아니다. 음악으로 쇼를 만드는 직업이므로 그렇다. 그렇다고 이 직업인이 되기 위해서 작곡 학과를 반드시 졸업해야 한다는 말은 아니다. 문제는 음악에 대한 넓고 깊은 이해도가 존재해야 한다는 뜻이다.

유럽 대륙에 존재하는 27개국을 순회하면서 음악 작업을 한다. 이들은 배경에 맞는 작곡을 하고 편곡도 한다. 보컬 가수는 작곡되거나 편곡된 음악을 노래한다. 이들이 하는 노래작업은 오랜 시간을 필요로 한다.

파리에서 음악작업을 하다가 네델란드헤이그로 건너간다. 거기서 고풍스러운 집을 배경 삼아 전개된 애잔한 사랑이야기를 음악으로 담는다.

조화미를 생각하면서 로드 뮤직 버라이어티 쇼 담당 피디는 작업을 한다. 한달간에 걸쳐서 이스탄불에서는 동서양의 음악 장르를 촬영한다. 음악 피디로 방송국에 입사해서 대위법·시청·청음을 공부하고 작곡을 공부하는 게 이런 직업을 갖는데 도움이 된다.

물론 이들이 촬영한 음악 쇼는 공중파든 케이블이든 편성 계약을 한 후 작업을 시작한다. 그렇지 않으면 높아지는 제작비를 감당하기가 쉽지 않다. 그래서이다. 방송국과 미리 계약을 하면서 일부 제작비를 선금으로 받는 게 가능할 수도 있다.

음악 쇼를 만드는 데는 프로그램의 개념이, 내용의 속살이 필요한 것이다. 항상 음악을 보고 들으면서 생각을 많이 해야 한다.  창작력이 넘쳐도 그림과 조화되지 못하면 시청률을 높이기는 힘든 법이라서 그렇다. 로드에서 작업을 한다. 거리에서 이동하면서 음악 쇼를 있는 모습 그대로 리얼하게 작업을 하는 것이다.

감각이 좋아야 한다. 항상 새로움을 추구해야 하므로 자기만의 색체를 만들어 가려는 그런 노력이 요구된다. 이런 직업인은 세상에서 많이 요구하는 노동시장 구조를 지닌 직업은 아니다. 그래서 함부로 이런 직업에 발을 붙이라고 권하기는 상당히 여러 가지 생각이 많아 진다.

음악 음반을 인터넷상에서 다운받는 시장의 수요를 알아야 한다. 뮤직 비디오를 만드는 분야에서 수익을 올리면서 방송국에서 요청하는 로드 뮤직 버라이어티 쇼 피디를 하는 경우도 많아지는 추세다.

수출을 한다. 이들이 만든 음악 쇼는 고가에 팔리기도 한다. 문제는 작품성이다. 이런 작품성과 흥행성을 배우는 과정을 거치면 고수익의 길로 가는 뮤직쇼 피디의 길이 기다리는 경우도 존재한다.

김준성(연세대 직업 평론가, nnguk@yonsei.ac.kr)