지금으로부터 21년 전인 2002년에 할리우드 메이저 스튜디오들이 ‘엽기적인 그녀’, ‘달마야 놀자’, ‘조폭 마누라’, ‘시월애’의 리메이크권을 구입했다는 뉴스가 들려왔다. 당시 한국 영화는 할리우드영화가 지배적인 국내에서 시장 점유율을 높여나갔고, 미로비전이나 시네클릭 아시아와 같은 해외 판매를 담당할 회사들이 생겨나 본격적으로 수출을 시도했다. 그런 상황에서 국내 예술영화들이 유명 국제영화제에 초청받는 횟수가 점점 늘었지만, 할리우드가 대중영화의 리메이크권과 미국 배급권까지 다 구매한 것은 처음 있었던 일이다. 세계영화계에서 아직 변방에 머물던 한국 영화는 일단 이 소식에 열광했다. 리메이크된다는 것은 그만큼 한국 영화의 스토리텔링이 외국에서도 통할 수 있다는 것을 의미했고, 메이저 스튜디오들이 배급권까지 가져갔으니 미국에서도 극장 개봉이 가능하리라고 보았다.

그러나, 메이저 스튜디오들이 배급권까지 구입한 것은 미국에서 원작을 개봉하지 않고 리메이크 작품을 프로모션하기 위한 방책이었음이 드러났다. 이 작품들은 결국 미국에서 일부 영화제를 제외하곤 정식으로 극장에서 개봉되지 않았고, DVD로 발매되지도 않았다. 뒤늦게 이 사실을 깨달은 한국 영화계는 이후에는 리메이크권은 메이저 스튜디오에 팔고, 미국 배급권은 영화를 제대로 극장에서 개봉해줄 중소 배급사에 판매하는 방식으로 전략을 바꾸었다. 그래서 그 이후에 ‘올드 보이’나 ‘장화 홍련’은 할리우드에서 리메이크되기도 했지만, 소규모라도 극장에서도 개봉했다. 한국 영화인들의 역량과 우수성이 제대로 미국 영화 관객들에게 알려지게 되었다. 즉, 초기에 시행착오가 있었고 세계영화시장의 정보를 잘 몰라서 위 작품들은 정식 개봉되지 못했지만, 한국 영화계는 시간이 지나면서 더 나은 대응 전략을 마련했다.

최근 ‘오징어 게임’의 성공 이후 세계적인 OTT에서 공개된 한국 콘텐츠들이 세계적으로 선풍적인 인기를 끌고 있지만 정작 한국 콘텐츠 제작사가 얻는 수익은 기대만큼 높지 않다는 지적이 나왔다. 따라서 한국 콘텐츠 업계가 해외 OTT의 하청 업체로 전락하지 않을까 하는 우려도 있다. 한국 콘텐츠 업계가 어느 정도 시행착오를 겪는 것은 어쩌면 국제적인 역량을 갖추고 새로운 환경에 맞는 대응 방식을 마련하는 과정에서 나타나는 불가피한 과정일지도 모른다.