최근 3년간 임금체불이 2회 이상 발생한 사업장이 7만 곳이 넘으나 고용노동부가 운영하는 ‘상습체불 사업주 명단공개 제도’ 대상은 같은 기간 600여명에 그친 것으로 나타났다. 정부가 사업주의 체불을 방지하고 구직자에게는 체불 이력이 있는 사업주를 미리 확인할 수 있는 수단으로 운영하는 제도가 실제로는 사각지대가 크다는 지적이다. 국회 기후에너지환경노동위원회 소속 더불어민주당 곽상언 의원실이 고용부로부터 제출받은 자료에 따르면 2023∼2025년 3년간 임금체불이 2회 이상 발생한 사업장은 7만3576곳이다. 그러나 같은 기간 고용부가 명단을 공개한 ‘상습체불 사업주’는 636명이었다. 명단 공개자를 포함해 신용제재를 받은 사업주까지 범위를 넓혀도 대상이 1058명에 불과했다. 이 같은 차이는 고용부의 명단 공개 대상이 높은 금액 기준과 임금체불로 유죄가 확정돼야 한다는 규정 때문이다. 근로기준법에 따르면 매년 8월31일을 기준으로 이전 3년 이내 임금체불로 2회 이상 유죄가 확정되고, 1년 이내 체불액이 3000만원 이상인 사업주가 공개 대상이 된다. 그러나 임금체불은 원칙적으로 사업주가 나중에 밀린 임금을 지급하고 합의하는 등 피해자가 처벌을 원치 않으면 형사처벌하지 못하는 반의사불벌죄로, 여기에 고액 체불만 공개한다는 규정이 더해져 반복 체불이 확인된 사업장과 명단 공개 대상 간 간극이 발생한다. 고용부에 따르면 임금체불 신고사건의 88∼91%는 검찰에 송치하지 않고 행정 종결되며, 기소되는 사건은 한 해에 5∼9%에 그치는 것으로 나타났다. 반면 반복되는 체불 규모는 작지 않다. 한 해에 2번 이상 임금체불이 확정된 사업장은 2023년 2만4661곳, 2024년 2만5862곳, 지난해 2만3871곳으로 매년 2만곳을 웃돌았다. 2번 이상 임금이 밀린 사업장의 체불액도 매해 1조원을 웃돈다. 2023년 1조3271억원, 2024년 1조5686억원, 지난해 1조5876억원으로 당해 전체 임금체불액의 74∼77%를 차지했다. 고용부는 지난해 10월부터 임금체불 유죄 확정 전이라도 1년간 임금을 3개월분 이상 밀렸거나 5회 이상 체불하면서 체불액이 3000만원 이상인 사업주를 신용제재 또는 공공입찰 제한할 수 있도록 했다. 또 명단공개 기간 중 다시 체불하면 피해자가 처벌을 원하지 않아도 형사처벌할 수 있도록 바뀌었다. 다만 구직자가 상습체불 사업주를 피하도록 실시하는 명단 공개 제도가 실제로는 임금체불이 빈번한 사업주를 사전에 파악할 수 있는 정보를 충분히 제공하지 못한다는 지적이 나온다. 곽 의원은 “반복 체불이 확정된 사업장이 3년간 7만여곳에 이르고 떼인 돈이 전체의 80%가 넘는데도, 제도가 상습으로 붙잡는 범위는 그에 크게 못 미친다”며 “고용부가 유죄 확정에서 체불 확정으로 기준을 옮기기 시작한 것은 바람직하지만, 기준을 더 좁히고 반복 체불 사업장을 상시적으로 관리해야 한다”고 강조했다.

전북도가 2016년 전국 최초로 도입한 농산물 최저가격 보장제가 농산물 가격 하락에 따른 농가 경영 부담을 덜어주는 안전망 역할을 해온 것으로 나타났다. 앞으로는 정부 농산물가격안정제와 연계해 지원 품목과 대상을 확대할 방침이다. 전북도는 ‘주요농산물 가격안정 지원사업’을 통해 최근 10년간 3100농가에 139억원을 지원했다고 27일 밝혔다. 이 사업은 가격 변동성이 큰 노지작물을 재배하는 농업인과 중소농을 보호하기 위해 마련됐다. 주요 농산물의 주 출하기 시장가격이 기준가격보다 떨어지면 차액의 90%를 보전하는 방식이다. 도는 2016년 가을배추와 가을무를 대상으로 시범 사업을 시작한 뒤 지원 품목을 8개로 늘렸다. 현재 가을무·가을배추·양파·마늘·노지감자·건고추·생강·대파를 지원하고 있다. 품목별 누적 지원액은 양파가 1787농가에 113억원으로 가장 많았다. 이어 마늘 338농가 14억원, 노지감자 484농가 4억원, 가을무 156농가 4억원, 생강 128농가 3억원 순이었다. 올해는 양파·마늘·건고추·노지감자를 계통출하한 528농가에 모두 43억원을 지급했다. 전북도는 앞으로 정부 제도와 자체 지원사업을 연계해 농산물 가격 하락에 대비한 이중 안전망을 구축할 계획이다. 정부 지원 범위를 고려해 자체 사업의 품목을 조정·확대하고, 더 많은 농업인이 혜택받을 수 있도록 사업을 개편할 방침이다. 전북도 관계자는 “정부 제도와 연계해 지원이 닿지 않는 품목을 최대한 줄이고 농가 경영 안전망을 더욱 튼튼히 할 계획”이라고 말했다.

1~10주 단위로 소량의 주식을 수천차례에 걸쳐 반복 매수해 주가를 끌어올리거나 하락을 방어한 행위는 자본시장법상 시세조종에 해당한다는 대법원 판단이 나왔다. 대법원은 직접 매매 주문을 내지 않고 투자자 모집과 정보 전달을 맡은 가담자도 공모공동정범으로 처벌받는다고 판시했다. 27일 법조계에 따르면 대법원 1부(주심 천대엽 대법관)는 자본시장법 위반 혐의로 기소된 이모(58)씨와 박모(41세)씨 상고를 기각하고 이달 1일 원심의 유죄 판결을 확정했다. 이씨와 박씨는 2020년 코스닥 상장사인 A사의 경영권 인수 과정에서 주가를 인위적으로 끌어올린 혐의로 재판에 넘겨졌다. 이씨는 인수에 필요한 투자자를 모집하며 박씨와 주식 리딩방 운영자 등을 연결했고, 박씨는 주가 상승과 하락 방어 등의 실행자 역할을 맡았다. 박씨는 2020년 12월부터 2021년 2월까지 1~10주 단위의 소량 주식을 반복적으로 매수하는 방식으로 고가매수 주문 1754회, 시세고정 주문 3373회, 물량소진 주문 15회 등 총 5142회에 달하는 시세조종 주문을 제출했다. 이들은 평소 “세력을 동원해 주가를 올리겠다”고 수시로 말하고 리딩방을 통해 A사 주식을 추천한 혐의도 받았다. 함께 재판에 넘겨졌던 주식 리딩방 운영자 김모씨는 1·2심에서 무죄를 선고받고 판결이 그대로 확정됐다. 쟁점은 소량의 주식을 반복 매수해 주가를 상승시키거나 하락을 방어한 행위가 자본시장법상 시세조종에 해당하는지, 직접 매매에 관여하지 않은 투자자 모집·정보 전달 담당자에게도 공모공동정범 책임을 인정할 수 있는지였다. 1심 재판부는 이씨에게 징역 1년6개월과 벌금 3억원을, 박씨에게 징역 2년6개월과 벌금 5억원을 각각 선고했다. 1심 재판부는 소량의 고가매수 주문과 시세고정 주문은 다른 투자자들에게 거래가 활발하게 이뤄지는 것처럼 보이게 할 수 있는 시세조종 행위가 될 수 있다고 판단했다. 아울러 이씨의 경우 직접 행위를 실행하지 않았더라도 지위와 역할 등을 고려할 때 공모공동정범에 해당한다고 봤다. 2심 재판부 역시 1심의 판단을 그대로 유지했다. 대법원도 “원심 판단에 법리오해가 없다”며 피고인들의 상고를 기각했다.

5∙18 민주화운동을 '폭동'이라고 표현한 온라인 게시글을 올려 기소된 피고인에게 항소심이 무죄를 선고하자, 공소청이 이에 불복해 대법원에 상고했다. 법원이 허위사실 유포를 통한 5∙18 민주화운동 왜곡∙폄훼 행위의 처벌 범위를 어디까지 인정할지 주목된다. 27일 법조계에 따르면 대구지방공소청은 5∙18 민주화운동 등에 관한 특별법 위반(허위사실 유포 등) 혐의로 기소된 김모 씨에게 무죄를 선고한 항소심 판결에 불복해 지난주 법원에 상고장을 제출했다. 앞서 1심 재판부는 김씨의 혐의를 인정해 벌금 100만원을 선고했으나, 항소심 재판부(대구지법 형사항소2-3부, 이상균 부장판사)는 원심을 파기하고 김씨에게 무죄를 선고한 바 있다. 공소청 관계자는 “대구지검의 상고로 해당 게시글이 5∙18 민주화운동 등에 관한 특별법 위반죄에 해당하는지 여부에 대해 대법원의 최종 법리 판단을 받게 됐다”고 밝혔다.

경북 의성군의 토목직 공무원 1박2일 연수에 예산이 방만하게 집행됐다는 지적이 나온다. 일정에 비해 과도한 예산이 쓰인 데다 일정 축소 정황까지 드러나면서 ‘외유성 연수’라는 비판이 거세다. 27일 세계일보 취재를 종합하면 지난 16~17일 의성군 토목직 공무원 35명은 ‘건설사업담당공무원 역량강화 및 선진현장견학’을 떠났다. 연수 출발 당일에는 최유철 의성군수가 직접 나서 직원들을 배웅까지 했다. 이번 연수는 예산 낭비라는 지적이 크다. 1박2일 연수에 책정된 총 예산은 3000만원인데 참가자 1인당 85만원을 쓴 셈이기 때문이다. 일정을 놓고는 ‘수박 겉핥기식’이라는 비판이 잇따른다. 참가자들은 왕복 6시간 거리의 경기 안양스마트도시통합센터를 방문했는데 정작 센터에 머문 시간은 1시간 남짓에 불과한 것으로 확인됐다. 다른 대도시의 유사 시설과 비교했을 때 굳이 장거리 이동을 감수하면서까지 벤치마킹할 만한 연관성이 부족하다는 의견이 지배적이다. 강사진 구성과 교육 내용에 불만을 제기하는 사람도 많다. 외부 전문가 초빙 대신 국장과 실무 계장 2명이 강연을 맡았기 때문이다. 한 공무원은 “군청에서도 진행할 수 있는 교육을 굳이 외부로 돌려 예산을 펑펑쓴 거 아니냐”고 말했다. 또한 당초 3시간으로 예정됐던 교육은 1시간 만에 끝이 난 것으로 확인됐다. 문제는 이뿐만이 아니다. 2일차에 걸쳐 예정된 교육 일정은 모두 1일차로 앞당겨 축소해 마무리됐고, 참가자들은 이튿날 김천에서 열린 경북도 토목직 체육대회에 참석했다. 사실상 외부 연수를 명목으로 친목 행사를 치른 것 아니냐는 비판이 나오는 배경이다. 예산 남용 의혹도 따른다. 참가 인원은 35명이었으나 군은 38인승 대형버스 두 대를 대절했다. 이 중 한 대에는 9명만 탑승한 것으로 확인됐다. 한 공무원은 “버스 한 대는 대구에 거주하는 국장의 이동 편의를 위해 추가로 임차한 것”이라고 말했다. 이번 논란은 군의 열악한 재정 여건과 맞물려 파장이 커지고 있다. 군의 재정자립도는 6~8% 안팎으로 전국 최하위 수준이다. 군 재정의 90% 이상을 국비와 지방교부세에 의존하고 인구 감소와 고령화로 재정이 약화된 상황에서 이 같은 예산 집행은 적절치 않다는 의견이 지배적이다. 견학을 총괄한 군의 A국장은 “매해 반복적으로 추진한 행사이고 일부 비용은 토목직 친목모임회비로 충당할 예정”이라며 “내부 강의는 군 현안 사업과의 연계성을 설명하기 위한 취지였다”고 해명했다. 버스 추가 임차에 대해서는 “체육대회 이후 직원들의 음주 상황 등을 고려해 대구 출발 버스와 의성 출발 버스를 분리 운행한 것”이라고 설명했다. 또한 당초 계획된 2일차 일정을 없애고 체육대회로 대체하게 된 구체적인 경위에 대해서는 확답을 피했다.

경기 연천군의 올해 하반기 농어민 기회소득 신청자가 지난해 같은 기간보다 7.4% 늘었다. 연천군은 하반기 농어민기회소득 신청을 받은결과 총 5670명이 접수했다고 27일 밝혔다. 지난해 같은 기간 보다 389명 증가한 규모다. 농어민 기회소득은 농어업의 환경 보전과 식량 안보, 농어촌 공동체 유지 등 공익적 가치에 대한 보상으로 농어민에게 지역화폐를 지급하는 사업이다. 올해 상반기에는 일반 농어민에게 월 5만원, 청년·환경·귀농어민에게 월 15만원을 지급했다. 그러나 경기도가 해당 사업 예산을 감액하면서 하반기에는 모든 유형의 지원액이 월 5만원으로 통일됐다. 7~12월 6개월분을 모두 지원받을 경우 1인당 최대 30만원이다. 군은 접수된 신청서와 구비서류를 토대로 자격요건 충족 여부와 지원 제외 대상 해당 여부 등을 확인할 예정이다. 심사를 거쳐 지급 대상자를 확정한 뒤 순차적으로 지급한다. 연천군 관계자는 “농어민 기회소득은 농어업과 농어촌이 지닌 공익적 가치에 주목하고 이를 실질적으로 뒷받침하기 위한 의미 있는 정책”이라며 “농어민들이 안정적으로 지원받을 수 있도록 최선을 다하겠다”고 말했다.

한국예술종합학교 전통예술원은 11월 5일 국립국악원 우면당에서 양금앙상블 발표회 ‘양금의 세계 : 전통과 현대’를 연다. 전통예술원은 1998년 악(樂)·가(歌)·무(舞) 중심의 전통예술을 학문적으로 연구하고 공연 역량을 극대화하여 새로운 시대에 적응할 수 있는 전문 인재를 길러내기 위해 개원했다. 한국 전통예술의 특성에 맞게 종합공연예술을 지향하도록 설계되어 음악과, 한국음악작곡과, 연희과, 무용과, 한국예술학과가 공존하며 다양한 통합교과적 수업을 통해 시너지 효과를 창출하고 있다. 이번 양금앙상블 발표회는 중국 개량 양금을 활용하여 우리 전통 국악은 물론 세계 각국의 음악을 다채롭게 선보이는 자리다. 중국 국가 1급 양금 연주자인 거장 텐웨이닝(田伟宁)을 초빙해 무대의 깊이를 더한다. 한국예술종합학교 전통예술원 재학생 및 졸업생들이 텐웨이닝과 함께 연주에 참여하여 양금의 무한한 연주 영역과 다양한 연주 기법을 선보일 예정이다. 이번 무대에서는 전통과 현대를 아우르는 총 11곡이 연주된다. ‘농촌의 아침’, ‘아리랑 환상곡’, ‘방아타령’ 등 정겨운 우리 선율을 비롯해 창작곡 ‘시르실’, ‘아름다운 아프리카’, 판소리 바탕의 ‘박타령’이 무대에 오른다. 이어 텐웨이닝의 독주곡 ‘소군원’과 앙상블곡 ‘용선’, 루마니아 민요 ‘종달새’ 등 세계 음악 레퍼토리가 이어진다. ‘경복궁 타령과 옹헤야’와 피날레 ‘아리랑과 화호월원(花好月圓)’으로 고전과 창작의 경계를 허무는 화려한 무대를 완성한다. 류경화 전통예술원장은 “이번 연주회가 한국음악과 중국음악, 전통곡과 창작곡을 이해하는 데 조금이나마 도움이 되기를 바란다”며 “양금의 현 끝에서 피어나는 맑고 깊은 공명이 관객 여러분의 마음에 오래도록 잊히지 않는 감동으로 머물길 기원한다”고 밝혔다. 연주회를 기획하고 학생들을 지도한 이은주 교수는 "이번 연주회 역시 중국 개량 양금을 이용하여 국악 및 세계 각국의 음악을 연주 소개하는 시간"이라며 "오늘 음악회가 한국음악과 중국음악, 전통곡과 창작곡을 이해하는 데 조금이나마 도움이 되었으면 한다"고 밝혔다.

“바그너에 관해 들어보셨을 법한 이야기는 모두 잊으십시오! 어렵다거나 복잡하다거나 전문가들만을 위한 것이라는 이야기 말입니다.… 극장에 오기 전에 바그너를 이해할 필요는 없습니다. 그저 그에게 마음을 열고 몸을 맡기시면 됩니다!” ‘라인의 황금’에서 ‘발퀴레’와 ‘지크프리트’를 거쳐 ‘신들의 황혼’까지. 연주시간만 약 15시간에 이르는 네 작품이 하나의 거대한 이야기로 이어진다. 바그너가 26년에 걸쳐 완성한 연작 오페라 ‘니벨룽의 반지’, 이른바 ‘링 사이클’이다. 국립오페라단이 올해부터 2029년까지 4년에 걸쳐 전편을 무대에 올린다. 방대한 음악을 소화할 성악가와 오케스트라부터 신화 속 세계를 구현할 무대까지 제작 역량을 총동원해야 하는 대장정이다. 그 첫 무대 ‘라인의 황금’을 만드는 이는 지난해 ‘세 개의 오렌지에 대한 사랑’에서 발칙한 상상력을 펼친 연출가 로렌조 피오로니. 이 명민한 연출가는 27일 세계일보와 서면 인터뷰에서 “‘니벨룽의 반지’는 공연예술 역사상 가장 대담한 모험 가운데 하나”라며 “한국 관객이 낯설다고 여겼던 인물들에게서 문득 자기 자신을 발견하기를 바란다. 그들을 보며 웃고 그들과 함께 고통스러워하며 아마 그들에게 섬뜩함도 느끼기를 바란다”고 말했다. 다음은 공연을 앞두고 서면으로 진행한 피오로니와 일문일답. ―국립오페라단의 링 사이클 도전 첫 무대를 맡았다. 당신에게도 각별한 의미가 있나. “바그너가 무대에 올리고자 한 것은 다름 아닌 온 세상이었다. 그 아름다움과 잔혹함, 갈망과 재앙까지 말이다. 말하자면 그는 문명 전체의 해부도를 음악으로 그려내려 했다. 이런 작업을 서울에서 시작한다는 것은 특별한 일이다. 우리가 들려주는 것은 머나먼 독일의 신화가 아니라 우리 인간의 꿈과 두려움, 사랑과 권력을 향한 굶주림에 관한 이야기다. 바그너의 신들은 게르만식 이름을 지녔을지 몰라도 그들이 품은 모순은 지극히 인간적이다. 어쩌면 우리가 인정하고 싶은 것보다 훨씬 더 우리와 가깝다. 내게 정말 가슴 뛰는 일은 바그너를 한국에 데려오는 것이 아니라 이곳에서 그를 새롭게 살아 숨 쉬게 하는 것이다.” ―바그너를 잘 모르는 관객에게 이 공연의 매력을 설명한다면. “‘라인의 황금’은 환상적인 범죄영화이자 신랄하기 짝이 없는 가족 코미디이며 심리 스릴러인 동시에 거대한 모험담이다. 한 외로운 남자가 사랑받기를 원하다 범죄자가 된다. 막강한 지배자는 자기 형편으로 감당할 수도 없는 궁전을 짓게 한다. 두 형제는 돈 때문에 다투다 한 사람이 다른 사람을 때려죽인다. 모두가 자신에게 권력과 행복을 가져다주리라 믿는 신비로운 반지를 뒤쫓는다. 흥미진진하면서도 때로는 거의 기괴할 정도로 우스꽝스럽다. 전능하다는 이 신들이 이따금 완전히 망가진 가족처럼 행동한다. 여기에 압도적인 음악이 더해진다. 바그너는 인물들이 입 밖에 내는 말만 작곡하는 것이 아니다. 그들이 말하지 않고 감추는 것까지 작곡한다. 이번 연출은 강렬한 이미지와 유머, 풍부한 감각적 표현과 영화 기법을 활용해 이 세계에 생명을 불어넣으려 한다.” 북유럽 신화와 게르만 서사시를 바탕으로 한 ‘니벨룽의 반지’에서 ‘라인의 황금’은 비극이 시작되는 서막이다. 라인강 처녀들에게 구애하다 조롱당한 난쟁이 알베리히는 사랑을 포기한 자만이 황금으로 세상을 지배할 반지를 만들 수 있다는 비밀을 듣는다. 그는 사랑을 저주하고 황금을 훔쳐 반지를 만든다. 한편 신들의 왕 보탄은 거인 형제에게 발할라 성을 짓게 하면서 처제이자 젊음의 여신인 프라이아를 대가로 약속한다. 성이 완성되자 보탄은 프라이아 대신 넘길 황금과 반지를 알베리히에게서 빼앗는다. 이에 알베리히는 반지를 차지하는 자에게 불행과 죽음이 닥치리라는 저주를 내린다. ―연출노트 제목이 ‘세상은 얼마인가’다. 이 작품의 본질은 무엇인가. “내가 붙들고 있는 것은 섬뜩할 만큼 단순한 질문이다. 모든 것에 가격이 매겨지는 세상에는 무슨 일이 일어날까. 사랑에도, 인간의 몸에도, 심지어 생명에도 가격이 매겨진다면 말이다. 알베리히는 사랑받고 싶어 한다. 그것이 뜻대로 되지 않자 대신 세상을 지배하려 한다. 보탄은 가족에게 빛나는 미래를 지어주고 싶어 하며 이를 위해 다른 사람들을 기꺼이 희생시키려 한다. 두 사람 모두 권력을 행복으로 착각한다. 마음속 결핍을 무언가 소유하는 것으로 메울 수 있다고 믿는다. 황금은 이 사람 손에서 저 사람 손으로 옮겨가고 그때마다 불행은 커진다. 사회 전체를 감염시키는 바이러스처럼 작용한다. 보탄과 알베리히는 섬뜩할 만큼 닮았다. 한 사람은 위에서 지배하고 다른 사람은 아래에서 올라온다. 둘 다 더 높은 곳으로 올라가려 하면서 인간성을 잃어버린다. 어쩌면 이것이 ‘반지’의 진정한 비극일 것이다. 모든 것을 돈으로 살 수 있게 된 사회는 어느 순간 가치와 가격을 구별하는 능력을 잃어버린다. 이것은 먼 과거의 이야기가 아니다. 바로 우리의 현재다.” ―당신은 “바그너가 4분 남짓한 전주곡으로 세상을 창조했다”고 썼다. 그런데 이번 무대는 라인강 대신 방 안에 홀로 있는 알베리히로 시작한다. 어떤 의도인가. “바그너는 단 하나의 음으로 온 세상을 창조한다. 더없이 시적인 발상이다. 나는 이 세계가 바깥이 아니라 한 인간의 내면에서 생겨난다면 어떨까 생각했다. 그래서 허름한 방에 있는 외로운 남자 알베리히로 시작한다. 자기 자신 말고는 더 이상 가진 것이 없는 사람이다. 카메라가 그의 몸을 관찰한다. 피부가 거대하게 확대되고 흉터는 산맥으로, 체모는 숲으로, 피부 주름은 강이 흐르는 풍경으로 바뀐다. 한 외로운 인간의 피부에서 라인강 바닥이 생겨난다. 그러고 나서 삶의 기쁨과 재치, 에너지가 넘치는 라인의 처녀들이 등장한다. 이들에게는 알베리히가 잃어버린 것이 있다. 바로 가벼움이다. 그는 그들의 육체뿐 아니라 살아가는 방식까지 갈망한다. 그것을 얻는 데 실패하자 갈망은 폭력으로 변한다. 카메라는 단순한 기술적 수단 이상이다. 아주 작은 인간을 거인으로 만들 수도 있고 막강한 지배자가 실은 보잘것없고 초라한 사내임을 폭로할 수도 있다. 어떤 시점에서 보여주느냐가 곧 권력이기 때문이다. 바그너는 어떤 의미에서는 이미 영화인이었다고 생각한다. 그의 음악은 회상과 복선, 시점 전환을 활용한다. 오케스트라는 때로 무대 위 인물들보다 더 많은 것을 알고 있다. 바그너의 오케스트라는 어쩌면 오페라 역사상 최초의 보이지 않는 카메라일 것이다. 우리는 그것을 보이게 만드는 것이다.” 바그너는 특정 인물이나 사물, 생각과 연결된 짧은 선율을 반복하고 변형해 이야기를 이어간다. 인물이 말로 밝히지 않은 속내나 과거 사건을 관객은 음악을 통해 짐작할 수 있다. 피오로니가 오케스트라를 ‘보이지 않는 카메라’에 빗댄 이유다. 이번 공연은 로타 쾨닉스가 지휘하고 국립심포니오케스트라가 연주한다. 보탄 역은 올렉산드르 푸슈냐크와 이상민이, 알베리히 역은 사무엘 윤과 양준모가 번갈아 맡는다. 프라이아는 다니엘라 쾰러·임세경이, 보탄의 아내 프리카는 김선정·양송미가 연기한다. 무대 위 카메라는 성악가들의 미세한 표정과 몸짓까지 스크린으로 옮긴다. ―성악가들에게 특히 강조하거나 세밀하게 주문한 연기가 있나. “무대에서 신화 속 기념비 같은 존재들을 보고 싶지 않다. 모순과 약점, 갈망을 품고 때로는 끔찍한 결정을 내리는 인간을 보고 싶다. 알베리히는 단순한 악당이 아니다. 무엇보다 어딘가에 속하고 싶어 절박하게 애쓰는 인간이다. 관객이 앞에서는 그를 혐오했을지라도 뒤에 가서는 문득 연민을 느끼게 되기를 바란다. 보탄 역시 양심 없는 도박꾼이자 상습적인 거짓말쟁이이기만 한 것은 아니다. 그저 음흉한 폭군도 아니다. 그에게는 매력과 재치, 사람을 끌어당기는 힘이 있어야 한다. 사람들이 왜 그를 따르는지 이해할 수 있어야 한다. 바로 그 점이 그를 위험하게 만든다. 프리카는 결코 잔소리하는 아내가 아니다. 어쩌면 그 집안에서 가장 영리한 사람이다. 다가오는 재앙을 내다보지만 아무도 그녀의 말을 듣지 않는다. 특히 관심을 두는 것은 인물이 입으로 주장하는 것과 마음속으로 느끼는 것이 다른 짧은 순간들이다. 미소가 위협을 감출 때. 강한 모습을 보이려는 몸짓 뒤로 문득 두려움이 드러날 때다. 카메라가 얼굴에 가까이 다가가면 미세한 눈길 하나가 큰 몸짓보다 더 많은 이야기를 전할 수 있다. 성악가들에게 이렇게 말한다. ‘인물이 무엇을 의미하는지 연기하지 마세요. 그 인물의 비밀을 연기하세요. 그들이 감추고 싶어 하는 것을요.’ 내게 진정한 연극은 바로 거기서 시작된다.” ―원작은 신들의 의기양양한 발할라 입성으로 끝난다. 이를 장례식으로 바꾼 이유는 무엇인가. “이 신들의 승리를 믿어서는 안 된다. 로게는 이 결말을 지켜보며 더 날카롭게 말한다. ‘자신들의 존속이 그토록 굳건하다고 믿는 자들이 제 종말을 향해 서둘러 가는구나. 저들과 어울려 일한다는 것이 거의 부끄러울 지경이다!’ 마지막에 압도적인 음악이 울려 퍼지고 무지개가 나타난다. 보탄은 가족과 함께 새 성에 들어선다. 모든 것이 멋져 보인다. 하지만 그 전에 무슨 일이 벌어졌는가. 사람들은 속임을 당하고 모욕당하고 약탈당하고 죽임을 당했다. 한 여성은 지불 수단으로 흥정의 대상이 됐다. 한 형제는 자기 형제를 때려죽였다. 그런데도 이제 축하를 하자는 것인가. 어쩌면 이것이 권력의 가장 무서운 능력 가운데 하나일 것이다. 자신이 저지른 범죄를 승리의 이미지로 바꿔버릴 수 있다는 것 말이다. 이번 무대에서는 성대하고 화려한 장례식을 통해 그렇게 한다. 정확히 누구를 매장하는지는 의도적으로 열어두려 한다. 단서 하나를 슬쩍 넣어두기는 했다. 신들의 일족이 ‘승리’하는 순간 이미 시작되고 있는 몰락과 쇠락을 보여주는 것일까. ‘라인의 황금’의 이 결말에는 사실상 ‘신들의 황혼’의 마지막을 암시하는 단서가 이미 들어 있는 것일까. 권력이 언제나 범죄 위에 세워진다면 여기서 무덤에 묻히는 것은 인간성일까. 시정(詩情)일까. 권세 있는 한 가문이 모여 조의를 표하고 악수한다. 이 일족의 마피아적 구조가 드러난다. 보탄 역시 일종의 마피아 대부다. 가족에게 보호와 안전을 약속하지만 그 대가로 절대적인 복종을 요구한다. 발할라는 그의 요새이자 외부인의 출입을 막은 전용 주거단지다. 이 사회는 우아한 검은 정장을 입고 시체를 밟고 넘어간다. 끔찍한 것은 권력자들이 어쩌면 진심으로 애도하고 있을지도 모른다는 점이다. 하지만 바로 다음 순간 그들은 이전과 똑같이 행동한다. 그리고 우리는 다시 라인의 처녀들 목소리를 듣는다. 어쩌면 바그너의 세계에서 여전히 진실을 말하는 존재는 죽은 자들뿐일지도 모른다.” ―어떤 오페라연출가는 바그너가 본질적으로 연극인이라 ‘링’ 연출이 모차르트 오페라보다 오히려 쉽다고 했다. 동의하나. ‘라인의 황금’만의 연출하는 재미와 어려움은 무엇인가. “바그너가 엄청난 규모로 미래의 연극을 꿈꾼 선구자였다는 데는 의문의 여지가 없다. 하지만 그렇다고 모차르트보다 연출하기 쉽다는 것일까. 꽤나 무리한 주장이다. 바그너가 그토록 어려운 것은 바로 그의 음악 안에 이미 믿기 어려울 만큼 많은 연극이 담겨 있기 때문이다. 오케스트라는 기억하고 반박하며 미래를 예감한다. 때로는 무대 위 인물들보다 더 많은 것을 알고 있다. 말하자면 바그너는 장면 전환과 회상, 클로즈업을 작곡한다. 무엇보다 모순을 작곡한다. 인물이 자신의 결백을 우리에게 납득시키려 애쓰는 동안 음악은 그 인물의 실체를 폭로할 수 있다. 바그너는 우리가 그저 바라볼 수 있는 세계를 만들지 않는다. 바라보면서 의심하게 되는 세계를 만든다. ‘라인의 황금’은 끊임없이 장르를 바꾼다. 거의 실험적인 설치미술처럼 시작했다가 에로틱한 코미디가 되고 스릴러로, 신랄한 가족 서사로, 마침내 비극으로 바뀐다. 나는 그 점을 사랑한다. 그래서 우리 무대도 쉼 없이 변한다. 골판지 상자와 쓰레기에서 거대한 도시가 생겨난다. 작은 인간들이 카메라를 통해 괴물이 된다. 알베리히는 고질라가 되는 꿈을 꾸지만 동시에 우리는 그가 자기 형제와 함께 쓰레기 속을 기어 다니는 모습을 본다. 우스우면서도 상당히 비극적이다. 가장 큰 도전은 이 엄청난 음악적·시각적 상상력을 인간을 아주 정밀하게 그려내는 연극과 결합하는 데 있다. 우리는 끊임없이 실제 자신보다 더 큰 존재가 되려 애쓰다가 오히려 섬뜩할 만큼 작아지는 사람들에 관한 이야기를 들려주고 있다. 공연이 끝났을 때 관객들이 무엇보다 한 가지를 원하게 되기를 바란다. 이 이야기가 다음에는 어떻게 이어지는지 반드시 알고 싶다고 말이다.” 서울 예술의전당 오페라극장에서 10월 29일부터 11월 1일까지.

전북 군산 개사동 패총에서 마한시대 생활 유물과 일본 야요이시대 토기 등이 확인되면서 서해안 고대 해상 교류의 실체를 밝히기 위한 발굴조사가 추진된다. 군산시와 국립완주문화유산연구소는 올해 시굴 조사를 통해 마한 시대 큰독과 시루 조각, 개·돼지·물범 등의 동물 뼈, 일본 야요이시대 토기 등이 확인됐다고 27일 밝혔다. 개사동 패총은 조개껍데기가 쌓여 형성된 패각층이 최대 50㎝ 두께로 남아 있고, 청동기시대부터 삼국시대까지 다양한 생활 유물이 매장된 유적이다. 시는 이번 시굴 조사에서 유적의 분포 범위와 발굴 조사 구역을 확인했으며, 내년 상반기 정밀 발굴 조사에 나서 패각층의 성격과 당시 주민들의 생활상을 밝히고, 군산이 고대 서해안 해상 교류에서 어떤 역할을 했는지 규명할 예정이다. 군산시 관계자는 “개사동 패총은 군산의 역사가 선사·고대까지 이어졌음을 보여주는 유적”이라며 “발굴 조사를 통해 역사적 가치를 밝히고 체계적인 보존·활용 방안을 마련할 계획”이라고 말했다. 한편, 군산시와 국립완주문화유산연구소는 지난해 4월 업무 약정을 맺고 마한 유적과 패총 조사를 추진하고 있다.

고의숙 제주도교육감이 도의회의 교육청 조직개편안 조례안 부결에 대해 “소통과 협력 부족을 꼽은 지적을 겸허히 수용한다”며 고개 숙여 사과했다. 고 교육감은 27일 공약실천계획 발표 기자회견을 열고 이 같은 입장을 밝혔다. 그는 “학교 현장을 지원하고 아이들과 도민들의 삶을 짊어진 교육감으로서 깊은 책임을 통감한다”며 “결과적으로 책무를 이행하지 못한 결과를 보여드렸고, 도민과 교육 공동체에 심려를 끼쳐 진심으로 사과의 말씀을 드린다”고 밝혔다. 이어 “조례안 처리 과정에서 송영훈 의장을 비롯한 의원들과 소통·협력이 부족했다는 지적을 겸허히 수용한다”고 덧붙였다. 고 교육감은 “조례에 담긴 조직개편안은 당선 후 4개월 동안 인수위원회와 도민, 교육 공동체의 땀과 지혜가 민주적으로 모인 합의의 결과”라며 “특히 직원들이 밤을 새워가며 헌신했으나 부결이라는 아픔을 겪은 것 역시 제 부덕의 소치”라고 토로했다. 그러면서 “직원들에게 진심 어린 사과와 감사를 전하며, 흔들리지 말고 학교 지원과 교육 혁신에 매진해 달라”고 당부했다. 고 교육감은 조례안 부결에 따른 학교 현장의 피해를 최소화하기 위해 의회와 긴밀히 협력하겠다는 뜻도 내비쳤다. 그는 “조속한 시일 내에 송영훈 의장을 만나 허심탄회하게 소통하고 원만한 해결을 위한 합의점을 모색하겠다”며 “도민들께 드린 약속을 지키고 학교 현장의 불안감을 안정감으로 돌려놓겠다”고 강조했다. 고 교육감은 이어진 질의응답에서 도의회 교육위원회 전문위원(4급) 소속을 교육청에서 도의회로 이관해 달라는 의회 측 요구에 대해 “인사 독립성 측면에서 필요하다는 데에는 충분히 공감한다”고 밝혔다. 다만 “이 사안은 20년 동안 제주특별법에 의해 유지돼 온 교육의원제가 일몰된 이후 교육자치 방안을 어떻게 마련해 나갈 것인가에 관한 것”이라며 “제도를 개선하려면 더 많은 논의와 의견 수렴이 필요하기 때문에 시간이 필요하다는 입장에는 변함이 없다”고 덧붙였다. 앞서 도의회는 지난 23일 제455회 임시회 본회의에서 교육청 조직개편안을 담은 제주도교육청 행정기구 설치 조례 일부개정 조례안과 제주도교육감 소속 지방공무원 정원 조례 일부개정 조례안을 각각 부결했다. 두 안건 모두 앞서 상임위인 교육위원회에서 원안 가결됐으나, 도의회 교육전문위원을 교육청 소속에서 도의회 사무처 소속으로 변경하는 방안과 관련해 논란이 이어지며 결국 본회의에서 최종 부결에 이르렀다. ◆“초개별화 맞춤교육 지원 체계 구축” 이날 고 교육감은 새로운 제주교육의 비전으로 ‘모두가 주인공, 함께 성장하는 제주교육’을 제시하고, 이를 실현할 10대 중점 공약을 발표했다. 10대 공약에는 △초개별화 맞춤교육 지원 체계 구축 △교육감 직속 ‘교육활동보호담당관’ 신설 △등하굣길 ‘안심택시’ 운영 △4·3교육과 신설 △제주형 IB교육 내실화 및 IB 고등학교 확대 △온마을 돌봄 ‘꿈꾸는 오후’ 추진 △제주형 생태 전환 교육 과정 운영 △특수학급 과밀 해소 및 교육 환경 개선 △학교지원센터 확대 △학교와 마을이 함께하는 제주다움 교육 생태계 구축 등이 포함됐다. 고 교육감은 “인공지능(AI) 대전환과 학령인구 감소, 지역 교육 격차, 생태 위기 등 시대적 과제를 교육 혁신의 성과로 만들어야 하는 기로에 서 있다”며 “서열과 경쟁 중심의 ‘Best One’이 아니라 아이 한 명, 한 명을 주인공으로 존중하는 ‘Only One’ 교육을 실현하겠다”고 포부를 밝혔다. 이어 “도민과 교육 공동체의 참여와 협력이 무엇보다 중요하다”며 “더 민주적인 소통과 협력의 틀 안에서 제주교육의 희망을 모두를 위한 현실로 이뤄나가겠다”고 덧붙였다.