“농촌은 콘텐츠의 보고(寶庫)입니다. 시청자에게 신뢰를 주는 콘텐츠를 만들어야 합니다.”귀농·귀촌 전문가인 채상헌(사진) 연암대 친환경원예과교수는 농튜버(농사+유튜버)를 꿈꾸는 영농인들에게 ‘신뢰’와 ‘솔직함’을 강조했다. 그는 “유튜브를 비롯한 사회관계망서비스(SNS)는 콘텐츠를 효과적으로 전달하는 수단에 불과하다”며 “수단을 활용하기에 앞서 먼저 그 안에 담을 콘텐츠가 시청자·소비자에게 어떻게 하면 신뢰와 감동을 줄 수 있는지를 고민해야 한다”고 말했다.채 교수는 농산물이나 제품 판매를 위한 유튜브 운영은 피해야 한다고 조언했다. 그는 “아무리 내가 길러낸 과일과 채소가 좋다고 영상으로 설명해도 사람들이 실물로 보지도 않고 어떻게 믿을 수 있겠나”라며 “먹거리에 대한 도시민들의 불안감이 큰 만큼 동영상으로 ‘나는 이런 사람이다’를 알리고 재배하는 농작물을 소개하면서 안전한 먹거리에 대한 믿음을 주면 소비자들은 자연스럽게 직거래로 농산물을 구매하려고 할 것”이라고 진단했다. 이어 채 교수는 “화려한 자막과 깔끔한 편집보다는 투박하지만 솔직한 경험에서 우러나온 영상이 조회 수와 반응 모두 높다”고 평가했다.영상 촬영과 편집이 어렵다는 농민들의 반응에 대해 채 교수는 “스마트폰이랑 애플리케이션 몇 개만 잘 쓰면 누구나 할 수 있다. 나도 수백편의 동영상을 비바비디오나 스냅무비 같은 앱으로 편집해서 제작했다”며 “비싼 장비와 어려운 편집기술을 써야 한다는 생각을 가질 필요가 없다”고 말했다. 나쁜 의도를 갖고 SNS를 이용하면 결국 소비자들도 알게 된다는 게 채 교수의 판단이다. 그는 “좋은 생각, 먹거리에 대한 올바른 생각을 갖고 꾸준히 소통하면 자연스럽게 농가 매출 증가로 이어질 것”이라고 확신했다.채 교수는 “귀농·귀촌에 관심 날로 높아지고 있어서 농촌의 일상 속에서 내가 가장 잘할 수 있는 것만 꾸준히 이야기하면 충분히 성공할 수 있을 것”이라고 조언했다.이창훈 기자

“촬영하는 걸 기자님이 사진 찍으니까 쑥스러워서 자꾸 말을 더듬네요.”(웃음)유튜브 영상 속 능숙한 진행과 달리 카메라 앞에 선 박광묵(36)씨의 얼굴에는 긴장한 표정이 역력했다. “안녕하십니까? 청도달콤한농장입니다. 가을이라 바람이 선선하네요.” 지난 11일 경북 청도군 매전면의 농장에서 만난 박씨는 투박한 경상도 억양으로 아직 감이 채 익지 않은 감나무 앞에 서서 촬영을 시작했다. 나무뿌리가 아래로 뻗어 나가는 고욤나무와 옆으로 뻗는 돌감나무의 차이를 설명하는 시간이었다.지난 11일 경북 청도군 매전면의 한 감나무 앞에서 유튜브 ‘청도달콤한농장’ 채널을 운영하는 박광묵(36)씨가 동영상을 촬영하고 있다. 청도=이창훈 기자삼각대를 들고 영상을 촬영하는 모습을 찍자 박씨는 “누가 영상 촬영하는 제 모습을 이렇게 가까이서 보는 게 처음”이라며 “가끔 동네 어르신들이 지나가다가 카메라 앞에서 중얼거리는 절 보고는 ‘자 와카노(왜 이러냐). 혼자 허공에 주께네(지껄이다)’라고 말하면서 이상하게 쳐다보기도 한다”고 웃음 지었다. 유튜브 ‘청도달콤한농장’ 채널을 운영하는 박씨는 지난해 3월 처음 동영상을 올렸다. 귀농 10년 차를 맞아 변화를 꿈꾸던 박씨는 일기를 쓰듯 농사짓는 일상을 영상으로 기록하기 시작했다. 그는 “내가 농사하면서 얻은 지식을 남들과 공유하고 자식들한테 ‘아버지가 이렇게 일하는구나’를 보여주고 싶었다”며 “처음에는 카메라 울렁증이 있어서 화면 밖에서 설명만 하고 작업 모습이나 작물만 촬영해서 올렸다”고 말했다.촬영 장비는 단출했다. 삼각대와 스마트폰 갤럭시 노트7이 전부였다. 촬영한 영상을 컴퓨터로 옮겨 간단한 영상 편집 프로그램인 윈도 무비메이커로 배경음악과 자막을 삽입했다. 박씨는 “내가 아는 것을 설명하고 작업 모습을 보여주면 되니까 촬영은 어렵지 않다”며 “영상 잘라 붙이고 자막을 넣는 편집에 시간이 오래 걸린다”고 설명했다. 박씨는 1년 6개월 동안 매주 최소 2∼3편의 영상을 꾸준히 올렸다. 농기계 사용하는 법, 농사 팁 등 자신의 일상을 꾸밈없이 유튜브에 올리자 구독자는 점차 늘었다.14일 기준으로 전체 업로드 영상은 428편, 채널 구독자는 2만1783명, 총 조회 수는 1142만5728회에 달했다. 농업 관련 유튜브 채널을 운영하는 일반인 중 가장 많은 구독자를 보유하고 있다. 유튜브 구독자가 늘어나면서 박씨의 일상도 달라졌다. 판매를 권유하지 않아도 박씨의 복숭아와 자두를 사고 싶다는 연락이 끊이질 않았다. 올해 박씨 밭에서 기른 복숭아와 자두 1000상자는 모두 직거래로 판매됐다. 유튜브 영상을 보고 박씨가 사용하는 장비나 농약을 물어보거나 농사·귀농 상담을 요청하는 전화가 하루에 수십통이 걸려온 적도 있었다. 지난달에는 미국의 한 교포가 애청자라며 박씨를 만나기 위해 농장까지 찾아왔다. 박씨의 아내 조아라(34)씨는 “큰아들 학교에서는 남편이 이미 유튜브 크리에이터로 유명인이 됐다”며 “힘들게 농사일하고 나서 밤에 편집한다고 끙끙대는 거 보면 안쓰럽기도 하지만 진정성을 갖고 하는 모습은 보기 좋다”고 남편을 응원했다. “시청자들의 궁금증을 해소하고, 보다 유용한 농사 지식을 알려드리려면 제가 더 열심히 공부해야죠.” 동영상을 촬영한 뒤 농업 기술에 대한 박씨의 열망은 더욱 커졌다. 최근에는 버섯과 인삼 등 약용작물에 도전하기 위해 최근 경북농민사관학교에서 약용작물 기초반 과정을 수료했다. 청도군농업기술센터의 복숭아·자두 아카데미에서 배운 유용한 정보들은 새로운 동영상 콘텐츠로 가공됐다. 박씨는 “평생 농사만 지은 어른들은 지식과 경험은 풍부하지만 전달에 어려움을 겪고 있다”며 “이분들의 노하우와 지혜를 익혀 많은 농업인과 공유하는 소통의 창구가 되고 싶다”고 밝혔다.◆다큐·예능·요리 등으로 진화하는 농업 콘텐츠… 농튜버가 뜬다 농업이 먹고 체험하는 것을 뛰어넘어 콘텐츠가 되고 있다. 농사를 소재로, 농촌을 배경으로 촬영한 영상을 유튜브에 올리는 ‘농튜버’(농사+유튜버)가 최근 늘어나고 있다. 세계일보가 확인한 결과 이날 기준으로 구독자 1000명이 넘는 농튜버 계정은 11개다. 대부분 2016년 하반기∼지난해 상반기에 본격적으로 영상을 올리기 시작했다. 이들의 평균 구독자는 8419명, 업로드 영상은 106.7편을 기록했다. 구독자가 최대 200∼300만명에 달하는 게임·먹방·뷰티 분야 등의 유튜버에 비하면 걸음마에 불과한 수준이지만 농사 정보 제공에서 예능·다큐멘터리로 분야를 넓혀 진화하고 있다. 박씨의 청도달콤한농장을 비롯해 ‘성호육묘장’ ‘날라리농부’ ‘버라이어티 파머’ 등 농튜버 채널 모두는 기본적으로 농사짓는 모습이나 농사에 필요한 기계를 작동하고 시설을 설치하는 과정을 보여준다. 구독자 1만7968명의 버라이어티 파머 채널은 청년 농부 오창언(24)씨가 운영 중이다. 강원 인제군에서 1만6000여㎡(약 5000평) 규모로 농사를 짓고 있는 오씨는 농사를 경험해보지 못한 10∼20대를 타깃으로 작물 재배와 수확 과정, 농촌 생활, 농산물 유통 과정 등을 친절하게 안내한다.지난해 12월 인천에서 경남 거창으로 귀농한 김순자(42·여)씨는 ‘지안농원TV’ 유튜브 채널을 운영 중이다. 귀농하면서 겪는 시행착오를 영상으로 기록해 알리자는 취지에서 시작한 김씨의 채널은 현재 구독자가 4000명을 넘어섰다. 농사·시골 생활·건강밥상이라는 테마별로 콘텐츠를 제작해 귀농을 준비 중인 중장년층에게 호응이 높다. ‘B급 농업예능’을 내세운 ‘농사직방’은 청년 농부 서종효(32)·강영수(40)·유경호(28) 이장이 개설한 채널이다. 이들은 대구 수성구에서 농촌체험 프로그램과 도시농부 교실 등을 운영하는 ‘희망토 농장’을 운영하며 농사직방을 통해 농사의 즐거움을 예능 형식으로 풀어낸다.◆시청자 5명 중 4명이 45세 이상… 농튜버 ‘콘텐츠 수요↑’애플리케이션 분석업체 와이즈앱에 따르면 유튜브는 지난달 모든 연령을 통틀어 가장 많이 사용되는 앱이 됐다. 50대 이상의 유튜브 사용 시간은 64억분으로 카카오톡 사용 시간(54억분)을 처음으로 뛰어넘었다. 50대 이상 유튜버 이용자가 늘어나면서 자연스럽게 이들이 관심 있는 귀농·귀촌에 대한 콘텐츠 소비도 늘어나고 있다. 은퇴 후 귀농을 준비 중인 박영우(51)씨는 “농사 지식도 쉽게 이해할 수 있고 생생한 귀농 경험도 접할 수 있어서 관련 영상을 자주 즐겨본다”고 말했다. 청도달콤한농장 채널 시청자는 45세 이상이 전체의 85%를 차지한다. 24세 미만 시청자는 2%에 불과하다. 지안농원TV 채널도 비슷하다. 핵심 시청자는 만 55∼64세로 전체 시청자의 44%를 차지한다. 만 45세 이상 시청자 비중은 94%에 달한다. 화려한 편집과 세련된 영상보다는 있는 그대로의 모습을 보여주는 것이 중장년층에게 신뢰를 주고 있는 것으로 풀이된다. 김용렬 한국농촌경제연구원 연구위원은 “매년 전체 귀농·귀촌인구의 절반 이상이 50, 60대”라며 “화려하지 않더라도 농사를 소재로 진정성 있는 콘텐츠를 만든다면 귀농·귀촌을 꿈꾸는 40대 이상에게서 큰 호응을 끌어낼 수 있을 것”이라고 기대했다.청도=이창훈 기자 corazon@segye.com

공유경제가 새로운 추세로 주목받고 있지만 아직 갈 길이 멀다는 평가가 나온다. 기존 산업의 반발이 만만치 않은 데다 정부도 공유경제가 나아가야 할 길을 제대로 제시해 주지 못하고 있기 때문이다.7일 한국개발원(KDI)에 따르면 숙박공유 시설이 10% 늘어날 때 호텔산업의 수입은 0.16% 감소한다. 특히 서울과 부산, 제주, 강원 등 숙박공유 공급 증가가 집중되고 있는 지역은 에어비앤비가 10% 늘 때 호텔의 수입 감소 폭이 0.33%인 것으로 조사됐다.생존권을 위협받는 기존 산업이 공유경제의 성장이 반가울 리 없다. 기존 산업계에서는 규제가 공정하게 적용되지 않고 있다며 반발했다. 자동차 및 숙박공유업체가 정식으로 등록하지 않고 운영될 경우 안전 및 세금규제 등으로부터 벗어날 수 있다는 지적이다. 또 위법논란도 불거진다. 택시업계는 승차공유 서비스가 운수사업법을 위반했다는 입장이다. 이 법에 따라 출퇴근 시간 외에 자가용을 유료 운송수단으로 제공할 수 없지만 이들이 24시간 운행돼 업계에 큰 피해가 발생했다는 것이다. 승차공유 업계는 출퇴근 시간에 대한 명확한 규정이 없다며 반박했지만 정부는 택시의 편에 섰고, 이들은 폐업 위기에 몰렸다. 신산업과 기존 산업이 충돌한 상황에서 정부는 손을 놓고 있다.4차산업혁명위원회는 택시와 승차공유 업계의 문제를 논의하기 위한 밤샘토론(해커톤) 개최를 추진했지만 택시업계가 불참을 선언한 이후 이렇다 할 대안을 내놓지 못하는 상황이다.과도하면서도 불공정한 규제에 대한 개선도 필요하다. 지나친 규제는 신산업의 성장을 가로막지만, 그렇다고 규제를 불공정하게 적용할 수 없다. 김민정 KDI 연구원은 “규제차익을 누려서 경쟁을 왜곡하면 전체 시장의 실질적인 하락과 사회 후생 감소로 이어질 수 있다”며 “정부가 공유경제와 관련해 형평성을 고려한 정책 수립에 나서야 한다”고 말했다. 책임을 부여해 공유경제의 신뢰도를 높이고 이용자 보호 정책을 마련해야 하는 정책도 마련돼야 한다. 금융 공유 서비스 업체인 P2P(개인 간 거래) 업체의 경우 금융 소외자들에게 적당한 금리로 대출을 실행해 준다는 긍정적 측면이 있지만 부실에 대한 책임은 없다.공유경제 서비스업체 관계자는 “기존 산업이 반발하면서 새로운 산업은 불법으로 낙인찍혔고 이로 인해 신규 투자 유치에도 어려움이 많은 상황”이라며 “규제 관련 해석과 시각이 분분해 공유경제의 성장이라는 시대적 흐름에서 뒤처질까 우려된다”고 호소했다.정필재 기자

서울 강남의 한 빌라. 김태연(36·작가)씨는 낯선 사람 둘과 함께 어울려 한집에 살고 있다. 지방에서 온 김씨는 그동안 5평 남짓한 원룸에서 생활했다. 침대와 부엌이 붙어 있을 정도로 좁은 방에서 답답하게 살았던 김씨는 비슷한 처지인 사람들을 모아 큰 집에서 살기로 작정하고 룸메이트를 구했다. 김씨는 이들과 TV와 소파, 냉장고 등의 물건을 함께 샀다. 관리비와 인터넷 등은 셋이 나눠서 지불한다. 김씨는 “셋이 내는 월세를 합치니 사는 곳은 네 배 이상 커진 느낌”이라며 “집을 공유하니 예전보다 적은 돈으로 더 쾌적한 환경에서 살고 있다”고 말했다. 서울 은평구의 한 카페에서는 평소 독일어를 배우고 싶던 곽지은(32·회사원)씨와 한국어만큼 독일어가 편한 김모씨가 만나 함께 공부하고 있다. 곽씨는 ‘숨은 고수를 찾아준다’는 애플리케이션을 통해 김씨를 알게 됐다. 곽씨는 “독일어 학원은 직장에서 멀고 시간대도 맞지 않아 진입장벽이 높게만 느껴졌다”며 “원하는 시간과 장소에서 배우고 싶은 것을 가르쳐 준다는 사람이 있어 편하게 공부하고 있다”고 말했다. 김씨 역시 “아르바이트로 버는 돈이 짭짤하다”며 “한국에서 쓸 일이 없는 독일어를 사용하니 스스로에게도 도움이 된다”고 말했다. 7일 글로벌 시장조사기관인 닐슨이 전 세계 60개국의 3만명을 대상으로 공유와 관련된 설문조사를 진행한 결과 66%는 타인의 물건과 서비스를 공유하고 싶다고 밝혔다. 또 설문 참여자의 68%는 공유경제에 참여해 자신이 가진 물건이나 지식을 공유할 의향이 있다고 응답했다. 정필재 기자 rush@segye.com

공유경제가 급속히 팽창하고 있다. 사무용품이 갖춰진 사무실을 함께 쓰고 최근에는 큰 집을 여럿이 나눠 쓸 수 있는 서비스가 쏟아지고 있다. 어떤 이들은 람보르기니 같은 슈퍼카를 나눠 타고 월급보다 비싼 핸드백을 잠시 빌려서 이용하기도 한다. 대기업들도 공유산업에 뛰어들며 시장규모는 날로 커지고 있다.7일 글로벌 컨설팅업체인 프라이스 워터하우스 쿠퍼스(PwC)에 따르면 2013년 150억달러(약 16조8525억원) 수준이던 세계 공유경제 시장은 2025년 3350억달러(약 376조3725억원)로 늘어날 전망이다. 공유경제는 합리적인 소비와 자원의 낭비를 줄인다는 평가를 받으며 고속 성장을 질주하고 있다. 공유경제라는 개념은 1984년 마틴 와이츠먼 하버드대 경제학과 교수의 논문을 통해 세상에 처음 등장했고, 2008년 글로벌 금융위기 이후 로렌스 레시그 하버드대 로스쿨 교수가 ‘참여자의 유익’을 강조한 공유경제의 형태를 주장하면서 본격적으로 알려지기 시작했다. 이후 차량이나 숙박을 공유하는 우버와 에어비앤비의 성공이 공유경제 가능성을 입증하며 성장의 기폭제로 작용했다.국내 공유경제는 1998년 코웨이가 국내 최초로 정수기 대여사업을 시작하면서 뿌리내리기 시작했다. 코웨이 관계자는 “경제위기가 닥쳤고 비싸지만 필요한 정수기를 보급하기 위한 방법으로 지금의 렌탈을 도입했다”고 소개했다. 한국이나 미국이나 경기 상황이 좋지 않을 때 공유경제 모델이 활발해진다는 의미다. 정수기는 구매해 사용하는 것보다 빌려 쓰는 이용자가 더 많을 정도로 렌탈이 대중화됐다. 최근에는 필터교체 등 관리가 필요한 공기청정기나 비데 등은 물론 가전제품을 렌탈하는 사례도 등장하고 있다. 공유경제는 온라인과 모바일을 타고 자연스럽게 우리 삶에 스며들고 있다. 농구나 축구 같은 스포츠부터 서예나 미술 같은 예술은 물론 외국어와 논술 등 분야의 전문가가 자신이 가진 지식과 기술을 나누는 공유시장도 활기를 띠고 있다. 잡플래닛처럼 취업이나 이직을 앞둔 사람들에게 특정 회사에 재직 경험이 있는 사람들이 관련 정보를 전달하는 서비스도 나타났고 오픈갤러리 같은 국내 인기 미술작가의 작품을 개인이나 법인 고객에게 빌려주고 일정 기간 이후에 그림을 교체해주는 예술작품 공유 플랫폼도 등장했다. 아이의 졸업식이나 입학식 행사가 있을 때 인기가 높아지는 명품백 대여 서비스 업체나 전자책을 빌려주는 업체도 주목받고 있다. 지난 3일 서브원의 공유오피스 ‘플래그원’에서 스타트업 입주기업 직원들이 업무를 보고 있다. 입구에는 LG전자 안내로봇이 공유오피스 이용정보와 위치를 안내하고 있다. 서브원 제공람보르기니나 페라리 같은 슈퍼카를 대여해주는 업체도 있다. 슈퍼카 대여업체 관계자는 “일정 거리를 타고 난 뒤 교체해야 하는 클러치 가격이 소형차 한 대 값일 정도로 비싸고 주기적으로 바꿔줘야 하는 타이어값도 수백만원에 이른다”며 “람보르기니의 하루 대여 비용이 150만원이면 그리 나쁘지 않은 것”이라고 말했다.가장 눈에 띄는 성장세를 보이는 쪽은 오피스 공유 서비스 분야다. KT경제경영연구소는 국내 공유오피스 시장이 지난해 600억원 규모에서 매년 평균 63% 성장해 2022년 7700억원 시장을 형성할 것으로 내다봤다. 태평양물산의 넥스트데이와 패스트파이브, 위워크 등이 공유오피스 사업을 펼치고 있고 LG서브원 등도 관련 사업에 뛰어들었다. 태평양물산 이재팔 대리는“보증금이 없어서 초기 계약할 때 큰돈이 들지 않는 것이 가장 큰 장점”이라며 “청소 등 직원들이 직접 하기 꺼리는 일도 누군가가 맡아서 해주고 복사기 등 기본적인 사무용품도 갖춰져 있어 초기단계의 기업이 이용하기 편리하다”고 소개했다. 유기견 후원 스타트업인 십이견지는 13개월째 공유오피스를 사용하고 있다. 최윤웅 십이견지 대표는 “계약기간이 월 혹은 분기 단위로 짧은 편”이라며 “교통이 편리한 서울의 역세권에 사무실이 위치해 접근성도 높다”고 말했다. 사무실 임대 이후 주거공간을 함께 쓰는 플랫폼도 나타났다. 패스트파이브는 공유형 주거공간 ‘라이프’를 최근 출시했다. 패스트파이브가 계약기간과 입주, 입주 후 관리를 책임지고, 공유공간에서 커뮤니티 기회도 제공할 계획이다. 박지웅 패스트파이브 공동대표는 “서울의 젊은 1인가구의 고민을 줄여주고 싶다”며 “2030 직장인의 취향을 고려한 인테리어를 갖추고 1인가구가 몰려들 수 있도록 사업을 확대하겠다”고 밝혔다.대기업들도 관련 서비스를 내놓고 있다. SK텔레콤은 주기적으로 최신 스마트폰을 교체하는 이용자들 위해 스마트폰 렌탈 상품을 출시했다. 롯데는 렌탈전문 계열사인 ‘롯데렌탈’을 론칭하고 ‘묘미’ 서비스를 오픈해 명품 가방이나 고급음향기기 등을 공유하는 서비스를 내놨다. 서준렬 한국공유경제진흥원 이사장은 “개인이 소유하기 어려운 것들이나 한정된 재화나 토지, 공간을 나눠 쓰는 형태의 공유경제가 다양한 형태로 진화하는 추세”라며 “하지만 규제와 기존 사업자의 반발로 성장이 가로막힌 상황이어서 정부의 조율이 필요한 상황”이라고 지적했다.정필재 기자 rush@segye.com

미술계에서 화제를 모은 인공지능(AI) 예술품들은 기계가 단순히 사람을 도와 작품을 만들던 것과 어떻게 다를까. 이미 붓과 물감 등 출력 재료를 놓고 사람이 원하는 이미지를 만들어내는 것은 프린터의 개발과 동시에 가능한 일이 됐다. 실제로 필름카메라와 이를 인화하는 프린팅 기술의 발달은 수많은 초상화 작가들을 거리에 나앉게 하는 기술이기도 했다. 사람이 생각한 것을 그대로 출력해내는 것이 아니라 수식을 만든 사람조차 예상하지 못하는 작품을 기계가 만들어낸다는 데 큰 차이가 있다. 이는 ‘생성적 적대 신경망(GAN·Generative Adversarial Networks)’ 기술로 가능해졌다. GAN은 이미 AI 연구분야에서는 모르는 사람이 없을 정도로 잘 알려진 기술이다. GAN은 서로 다른 AI가 상호 경쟁을 통해 상호 성능을 개선하는 머신러닝 방법인데, ‘경쟁을 통한 성장’ 방식이 그대로 적용된다고 볼 수 있다. GAN을 통하면 사람이 직접 인공지능을 지도학습할 필요가 없이 기계 스스로 학습을 할 수 있게 돼 학계에서는 높은 관심을 받았다.AI 미술품을 가능하게 한 GAN에는 스스로 이미지를 만드는 생성자(Generator)와 이미지를 감별하는 구분자(Discriminator)가 있다. 생성자는 현실과 가까운 이미지를 만들고, 구분자는 생성자의 이미지가 진짜인지 감별한다. 생성자는 구분자를 속이도록, 구분자는 생성자가 만든 이미지를 더 잘 감별하도록 프로그래밍이 돼 있다. 두 인공지능이 경쟁하는 과정에서 더욱 정확한 이미지를 생성하는 방법을 배울 수 있다.2014년 구글 리서치팀이 GAN에 관한 논문을 발표한 지 3년 만에 GAN 이론은 이미지 생성부터 편집, 변환, 복원 등 다양한 분야에서 효과를 발휘하고 있다. AI로 그린 그림들 대부분에 바로 GAN 알고리즘이 사용됐다.정선형 기자

“창조성은 인간에게만 있는 것이 아니다.”프랑스의 인공지능(AI) 예술집단 ‘오비어스(obvious)’는 8월21일(현지시간) 주간지 타임과의 인터뷰에서 “작품을 만드는 공정에서 인간의 간섭을 최대한 줄이려고 노력했다”고 말하며 창조성이 인간의 전유물이 아니란 것을 증명하는 것이 팀의 모토라고 말했다. 이들은 8월부터 홈페이지 첫 화면에 얼굴 부분이 뭉개진 듯한 초상화와 함께 이런 문구를 내걸고 있기도 하다. 이들이 내건 초상화는 마치 프린트 도중 오류가 난 그림처럼 보이기도 한다. 하지만 이 그림은 단순히 프린트된 그림 이상의 가치를 지닌다. 기계의 상상력이 동원된 작품이란 평가가 따라붙기 때문이다.초상화의 주인공은 프랑스 귀족 가문의 일원 ‘에드몽 벨라미’이며, 그는 11명의 친척과 관계를 맺고 있는 것으로 돼 있다. 이런 설정은 모두 허구이며, 벨라미 가문은 실존하지 않는다. 마치 사람이 쓴 소설과 같은 셈이다. 이 모든 결과물은 오비어스가 머신러닝(기계학습)을 위해 작성한 코드를 컴퓨터에 입력시킨 뒤 발생했다. 그렇다면 이 그림은 사람의 지시를 받은 컴퓨터가 만들어낸 것일까, 아니면 학습을 거친 컴퓨터가 스스로 창조해낸 것일까.◆예술분야에 파문을 일으키고 있는 AI기술 오비어스는 이 작품을 컴퓨터가 만들어낸 AI 저작물로 주장한다. 근거는 인간이 창작물을 만들어내는 과정과 오비어스의 AI가 작품을 만들어낸 과정이 동일하다는 점이다. ‘세상에 새로운 것은 없다’는 말이 나타내듯, 인간도 창작물을 만들 때는 다양한 외부정보를 받아들인다. 화가들이 그림 한 점을 그리기 위한 영감을 얻기 위해 다양한 것을 경험하고 느끼듯, 컴퓨터에 방대한 데이터를 입력하고 이를 머신러닝을 통해 학습한 뒤 작품을 생성해내는 과정이 화가들의 활동과 거의 동일하다는 것이다. 오비어스팀은 “인간이 만든 창조물도 무(無)의 상태에서 갑자기 새로운 것을 만들어낸 것이 아니기 때문에 기계학습과 다를 것이 없다”고 말했다.이 때문에 경매에 출품하는 작품뿐 아니라 이들의 모든 작품의 저자 이름난은 ‘min G max D Ex [log D (x))] + Ez [log(1 ? D(G(z)))]’라는 수식으로 채워졌다. 단순히 사람의 명령하는 지점에 기계가 붓을 움직여 그린 그림이 아니라 기계가 스스로 만들어낸 이미지라는 것을 강조하기 위해서다.◆세계 각국에서 AI 창작물에 관심 증가오비어스의 AI가 만든 초상화와 같이 기계에 창조성을 부여하는 실험은 세계 곳곳에서 진행되고 있다. 독일 남부 카를스루에 소재 ZKM아트미디어센터는 8월31일까지 ‘오픈 코드’라는 이름으로 AI가 만들어낸 예술작품들을 전시했고, 프랑스 파리 유명 미술관인 ‘그랑팔레’에서도 지난 4월5일부터 7월9일 사이 로봇이 예술가들에게 미치는 영향을 주제로 한 전시회가 열렸다. 영국에서도 이에 질세라 런던의 유명 박물관인 ‘빅토리아 앨버트 뮤지엄’에서 9월부터 AI에 대한 전시회가 열리는 것으로 알려졌다.AI 예술에 뛰어든 사람들도 예술가뿐만이 아니라 다양하다. 오비어스의 경우 AI 그림 제작 프로그램을 만든 3명의 청년은 미술 전공자가 아니다. 두 명은 경영학을, 한 명은 공학을 전공했다. 인도의 AI 예술 연구그룹인 ‘1/64’도 예술가와 경제학자, 미술관 큐레이터 등 AI를 활용한 미술에 관심이 있는 실험적인 젊은 층들이 주축이 됐다. 프랑스의 유명 미술품 수집가 니콜라 로제로라세르는 이들의 활동을 놓고 “역사적으로 훌륭한 작품을 기반으로 새로운 작품을 창조하는 프로그램이 개발된 것이 놀랍다”며 “기존 예술가들을 대체하는 게 아니라 따로 차세대 창작영역을 개척했다”고 평가했다.◆AI 화가의 저작권은? 법적 문제도 제기하지만 AI 저작물이 실제로 ‘저작권’을 인정받을 수 있을지는 아직 판단할 부분이 많이 남아 있다. 작품을 만들어낸 당사자가 누구인지 제대로 규명하기 어렵기 때문이다. 특히 예술계에서는 직접 만들지 않은 작품에 대해 그 권위를 인정해 주지 않는 분위기가 지배적이다. 8월17일 항소심에서 무죄선고가 내려진 가수 조영남씨의 ‘대작(代作) 사건’에서도 “누가 그림을 그렸느냐”가 문제가 됐다. 아이디어만 제공한 조씨와 이를 수행한 조수들의 관계를 법조계와 예술계가 서로 다르게 해석했기 때문이다. 이번에 법원은 아이디어의 원천을 중시하는 판결을 내렸다. 당시 서울중앙지방법원 형사항소2부(부장판사 이수영)는 “보조자를 사용한 제작방식이 미술계에 존재하는 이상 이를 범죄라고 볼 수 없다”고 판단했다. 이 판단에 대해 예술계의 반응은 뜨거웠다. 선고 이후인 지난달 23일 한국미술협회는 법원 판결에 대해 성명을 발표하면서 “미술이란 창작활동으로 남이 그려주는 것은 있을 수 없다”고 못 박았다.이런 문제는 우리나라뿐 아니라 해외에서도 자주 논란이 되고 있다. AI 예술품은 단순보조자를 뛰어넘는 것이 사실이지만 개발자가 AI 코드를 제작하는 순간 그 또한 하나의 창작자로서 개입하게 된다. 이 때문에 AI 예술품은 순수 AI의 창조물로 봐야 하는지 의견이 엇갈린다.독일의 AI 예술가 마리오 클링거만은 “내가 예술가이며 AI는 그저 도구일 뿐이다. 이는 의심의 여지가 없다”고 잘라 말했다. 이는 오비어스의 주장과는 정반대되는 것이다. 그는 AI가 특정한 코드를 입력하는 것보다 나아가 완벽하게 독립적으로 예술작품을 만드는 것을 고안 중이라며 “무엇이 예술가를 만드는 요소인지 정립하는 것이 우선돼야 한다”고 말했다.◆AI 창작물에 대한 법적 논의 어디까지 왔나AI 저작권 논의가 가장 활발하게 이뤄진 나라는 일본이다. 일본은 10년 넘게 AI 저작물 보호에 대한 연구를 진행하면서 2년 전 AI저작물 보호에 대한 논의를 담은 보고서도 출간했다. 일본 지적재산전략본부는 당시 AI 창작물을 보호할 필요가 있다는 점을 공식 제안하면서 AI 창작 인센티브 보호에 대한 내용을 지적하기도 했다.최근 AI 창작물 전시가 활발히 이뤄지고 있는 유럽연합(EU)의 움직임도 이에 못지않다. EU는 2017년 1월 AI 로봇의 법적 지위를 전자인간으로 인정하는 결의안에 의결했다. 또 2014년에는 로봇 법 프로젝트를 통해 ‘로봇규제지침’을 제정했다. 이 가운데는 AI가 만든 지식재산에 대해 법적으로 보호할 필요성이 있다는 내용이 담겼다.국내에서도 AI 저작물에 대한 논의가 진행되고 있지만 해당 저작물을 어느 정도 수준으로 보호해야 하는지에 대해서는 이견이 있는 상황이다. 저작권의 주체를 ‘사람’으로 한정해 놓고 있기 때문에 이 부분을 수정할 수 있을지도 변수다. 특히 AI가 저작물뿐 아니라 경제, 산업은 물론 정치와 사법에도 영향을 미친다는 논의가 제기돼 별도의 특별법을 제정하는 편이 나을 것이란 의견도 설득력을 얻고 있다.정선형 기자 linear@segye.com

“컴퓨터는 쓸모가 없다. 그것은 대답밖에 할 줄 모른다.”20세기 유명화가 파블로 피카소는 컴퓨터의 발전을 보며 이렇게 말했다. 복잡한 연산식에 답을 내주는 컴퓨터가 창조적 활동을 하는 데는 한계가 있음을 지적한 말이다. 하지만 2016년 ‘알파고 쇼크’로 불리는 인공지능(AI) 기술 향상으로 피카소의 말은 점차 부정돼 가고 있다. 이제 세계 각국에선 ‘AI 예술가’들이 나타나기 시작했다.8월25일(현지시간) 인도 경제지 ‘라이브민트’는 9월 중순까지 인도 수도 델리의 ‘나튀르 모르트’ 미술관에서 ‘경사하강법(Gradient Descent)’이란 이름의 전시회가 열리고 있다고 보도했다. 이름조차 생소한 이 전시회에는 인도 예술가 라가바 KK와 인도 경제학자 카르티크 칼리아나라만 형제가 이끄는 AI예술 연구그룹 ‘1/64’가 맡았다. 전시회에 등장한 그림은 인체 일부를 본뜬 듯 보이는 흐릿한 형상에서 강렬한 빨간색과 파란색의 원색을 대비시킨 추상화까지 다양하다.이 전시회에 출품한 예술가들은 주로 인도 정보통신기술(ICT) 중심지인 방갈로르의 엔지니어들과 협업했다. 대표적인 작품으로 꼽히는 하르시트 아가르왈의 ‘알고리즘 박사의 해부학 수업’은 예술가인 아가르왈과 방갈로르의 엔지니어 그룹인 ‘HCI’가 머리를 맞댄 결과물이다. 아가르왈은 “이 작품을 위해 수술 관련 이미지 6만여개를 수집했다”며 “이 이미지들을 토대로 기계학습을 시킨 뒤 새로운 이미지를 형상화해냈다”고 설명했다.이에 앞서 8월22일에는 영국 일간 텔레그래프가 AI가 그린 초상화가 경매에 부쳐진다는 소식을 전했다. 텔레그래프에 따르면 오는 10월 말 뉴욕 크리스티 경매에는 ‘에드몽 벨라미의 초상’이라는 그림이 출품된다.낙찰 가격은 약 7000파운드(약 1011만원)로 추산되는데, 이 그림의 하단에는 저자 이름 대신 복잡한 수식이 자리를 잡았다.린지 그리피스 크리스티 경매소 판매 담당자는 “현재는 AI로 그림을 그리는 프로그램이 보기 드물고, 값비싼 기술의 영역에 있지만 앞으로는 널리 대중화될 것으로 예상한다”고 텔레그래프에 말했다. 이에 대해 영국 파이낸셜타임스 칼럼니스트 에이미 카즈민은 “AI가 만든 미술품들은 예술의 근본이 무엇인지에 대한 질문을 던져준다”며 “현재는 이 논의가 초기 단계지만, 앞으로는 정말 예술의 영역까지 AI가 대체할 수 있을지에 대해 논의가 진행될 것”이라고 평가했다.정선형 기자 linear@segye.com

‘마포乙 손혜원’, ‘금태섭TV’, ‘민경욱의 파워토크’, ‘전희경의 브리핑룸’.젊은 층이 많이 이용하는 동영상 플랫폼인 유튜브(YouTube)에 여야 정치인의 채널이 인기를 끌고 있다. 뉴스와 정보를 소비하는 방식이 바뀌면서 정치인들이 국민과의 소통창구로 유튜브를 활용하고 있는 것이다. 사회관계망서비스(SNS) 소비가 글이나 사진에서 영상으로 옮겨가면서 SNS 대세가 페이스북에서 유튜브로 바뀐 세태를 반영하고 있는 셈이다. 최근에는 초재선 의원뿐 아니라 당대표급 원로들도 유튜브 영상 홍보에 열을 올리고 있다. 더불어민주당 당대표 경선에 나선 60대 이해찬 의원이 20대 비서진에게서 SNS 사용법을 배우는 동영상을 유튜브에 올려 눈길을 끌었다. 자유한국당 김병준 비상대책위원장은 당 운영 등 현안들을 설명하는 프로그램을 혼자 진행하고 있다. 초선 의원들은 자신의 장점을 적극 활용하기도 한다. 앵커출신인 한국당 민경욱 대변인은 토크쇼 형태로 다른 의원이나 이슈인물을 인터뷰하는 코너로 주목받고 있다. 법조인 출신인 민주당 박주민 의원은 법안을 쉽게 해설해 많은 독자를 확보하고 있다. 정치인에게 유튜브 활용 능력은 이제 선택이 아닌 필수 덕목이 됐다. 유튜브는 한국인이 가장 애용하는 모바일 애플리케이션(앱)이다. 24일 시장조사업체 와이즈앱에 따르면 우리나라 모바일 사용자의 유튜브 이용시간은 2016년 3월 79억분이었으나 올 6월에는 289억분으로 3.7배 늘었다. 2016년 네이버 앱과 2017년 카카오톡 앱을 추월했다. 정치인이나 정당도 이런 트렌드에 발맞춰 움직이고 있다. 직접 유튜브 계정을 만들어 활동하는 이를 두고 ‘유튜브 크리에이터’라고 부르는데, 정치인이 직접 크리에이터로 뛰어든 것이다. 이는 그동안 정치인들이 페이스북이나 트위터를 통해 정치적 메시지를 전달하거나 의정활동을 국민에게 알리는 방식과 차별화된다. 지지자들은 의원이 올리는 게시글이나 사진에 ‘좋아요’를 누르거나 댓글을 달며 호감을 표시했다. 특정 사안에 대한 찬반 논쟁이 벌어질 때면 SNS는 ‘전쟁터’가 되기도 했다. 하지만 유튜브에선 이런 부정적 현상을 볼 일이 적다.◆단순 의정 홍보부터 자체 콘텐츠 제작까지대부분 의원에게 유튜브 채널은 의정활동 홍보수단이다. 각 의원실은 국회방송에서 촬영한 언론 브리핑, 상임위원회 질의, 그리고 방송 인터뷰 등 의원이 나온 부분만 잘라서 모아둔다. 더불어민주당 표창원 의원과 바른미래당 김성식 의원 등은 주로 대정부 질의, 국정감사 영상을 편집해서 올리고 민주평화당 정동영 대표는 언론 인터뷰를 중심으로 의정활동을 소개한다. 하지만 최근에는 국회 영상이나 TV 인터뷰를 따와서 올리는 것보다 자체 콘텐츠를 제작한 의원들이 더 큰 호응을 얻고 있다. 더불어민주당 손혜원 의원이 진행하는 ‘경제, 알아야 바꾼다’.국회에서는 민주당 손혜원 의원이 가장 많은 구독자를 보유하고 있다. 지역구 이름을 따서 ‘마포乙 손혜원’이란 이름을 쓰는 손 의원의 채널 구독자 수는 약 2만9000명이다. 2016년 4월에 만들었는데 단시간에 고속 성장했다. 특히 손 의원은 주진형 전 한화투자증권 사장과 함께 ‘경제, 알아야 바꾼다’(경제알바)라는 프로그램을 방영했다. 경제알바 영상은 유튜브와 페이스북에 올리고, 음성은 팟캐스트로 만들었다. 일종의 ‘원소스 멀티유즈(하나의 콘텐츠를 여러 매체로 이용)’다. 회당 최대 41만회 조회 수를 기록하는 등 폭발적 인기를 얻은 경제알바는 최근엔 책으로도 나왔다. 손 의원은 인기 이유에 대해 “의원들은 자기가 하고 싶은 말을 전하는데, 저는 소비자·국민이 듣고 싶은 얘기를 하려고 한다”고 말했다. 자신을 홍보하기보다는 시청자와 지지자 등 국민에게 유익한 내용을 알리려고 노력한다는 설명이다. 민주당 금태섭 의원의 ‘금태섭TV’도 어깨에서 잔뜩 힘을 뺀 SNS 채널이다. 의정활동을 알리는 다른 채널과 달리 금태섭TV는 국회 내 다른 의원들이 발의한 법안을 소개하거나 국회의 역할을 보좌진이 나와 쉽게 풀어 전달한다. 구독자 약 7000명을 보유한 정의당 심상정 의원의 ‘상정랜드’도 인기다. 국회에 언급한 발언을 올려놓을 뿐만 아니라 각종 패러디 영상으로 당 후원을 요청하거나 정책을 홍보한다.자유한국당 전희경 의원의 ‘전희경의 브리핑룸’.자유한국당에서는 대변인 출신 의원들의 유튜브 활동이 돋보인다. 그중에서도 ‘전희경과 자유의 힘’ 채널을 운영하는 전희경 의원이 독보적인 선두주자다. 구독자 수가 약 1만9000명이다. 전 의원은 대변인 시절 논평과 이슈에 대해 심층분석하는 ‘전희경의 브리핑룸’을 올려 호평을 받았다. 앵커 출신이자 당 대변인을 지낸 민경욱 의원은 채널에 ‘민경욱의 파워토크’라는 프로그램을 진행해 다른 채널과 차별화를 뒀다. 토크쇼 형태로 다른 의원이나 이슈 인물을 인터뷰하는 코너로 눈길을 끈다.◆민주당 당권주자들도 치열한 유튜브 경쟁민주당 8·25 전당대회를 앞두고 대표·최고위원 후보들은 저마다 유튜브 채널을 통해 표심을 구애하고 있다. 당 대표에 출마한 이해찬·김진표 의원은 유튜브상에서 가히 용호상박(龍虎相搏)이라고 부를 만하다.이해찬 의원은 예비경선을 통과한 뒤인 지난달 31일 의원실 막내 비서에게 SNS를 배우는 영상을 유튜브에 올렸다. 이 영상은 조회 수 2만6000회에 이를 정도로 큰 호응을 얻었다. 이후 캠프 차원에서 ‘내가 본 이해찬’, 기자간담회, 합동연설회, 실시간 질의응답 등 다양한 콘텐츠를 올리고 있다.김진표 의원은 ‘진표TV’를 운영하고 있다. 김 의원은 4년 전 경기지사에 출마했을 때 활발히 운영했다가 한동안 쉬었다. 그러다 지난달 13일 당대표 공식 출마선언을 이틀 앞두고 계정을 다시 활성화했다. 김진표 의원은 캠프 자체 인터뷰 영상을 시작으로 커피광고 패러디, 라이브 토크쇼 등 청년층 지지를 얻으려는 여러 시도를 선보이고 있다. 김진표 의원은 문재인 대통령과 함께 찍은 사진을 유튜브 계정 프로필 사진으로 올려 ‘친문(친문재인)’ 후보인 점을 앞세우고 있다.또 다른 당권주자인 송영길 의원은 지난 6월28일 ‘송영길TV’를 개설했다.최고위원 후보 중에서는 김해영, 남인순, 박광온, 박정, 박주민 의원이 유튜브 채널로 소통한다. 이 중에서는 박주민 의원 채널이 돋보인다. 법조인 출신답게 ‘법 읽어주는 남자’라는 코너를 만들어 인터넷 강사처럼 나와 어려운 법안을 해설한다. ◆정당·정부 차원에서도 유튜브로 정책 홍보청와대와 정부, 그리고 정당도 유튜브를 통한 정책 홍보에 열을 올린다. 정부에서는 청와대 유튜브 구독자 수가 1위다. 약 10만5000명이 구독하는 청와대 유튜브는 문재인 대통령 활동을 소개하거나 ‘청와대 Live’코너로 국민청원 답변을 한다. 기획재정부 등 정부 부처도 독자 채널을 만들어서 장관 동정을 알리거나 정책을 좀 더 쉽게 알리는 데 힘을 기울이고 있다. 특히 문화체육관광부는 정부 내에서 홍보 역할을 담당하는 부처답게 짧은 웹드라마 안에 다양한 정책을 녹이며 눈길을 끌었다.각 정당도 공식 유튜브 채널을 만들어 국민 소통에 나서고 있다. 가장 앞선 곳은 한국당이다. 한국당 공식 채널인 ‘오른소리’의 구독자 수는 약 2만7000명으로 원내 정당 중 가장 많다. 당 공식 회의, 현장 방문을 생중계하거나 각종 논평과 브리핑을 방송한다. 지난 6월 지방선거를 앞두고는 김성태 원내대표를 필두로 각 후보자가 선거송 ‘아기상어’에 맞춰 춤을 춘 영상이 인기를 끌었다. 최근에는 김병준 비상대책위원장이 ‘김병준 메모’라는 프로그램에 홀로 출연해 짧은 강연부터 당 운영 관련 내용을 설명한다. 한국당 관계자는 “김 위원장이 오면서 페이스북보다는 유튜브를 더 적극적으로 활용하라는 지시가 있었다”며 “실무진이 ‘그럼 직접 출연해서 소통하는 게 어떻겠느냐’고 했더니 (김 위원장이) 흔쾌히 받아들였다”고 말했다.한국당 다음으로는 구독자 5500여명의 ‘정의당TV’가 다양한 영상으로 시청자를 끌어들이고 있다. 당 행사를 중계하고 정치현안에 대한 방송을 녹음파일로 올려놓을 뿐 아니라 여러 방식으로 당과 정책을 홍보한다. 약 7700명의 구독자를 확보한 민주당 채널과 2000여명이 구독하는 바른미래당 채널은 국회에서 열리는 회의를 중계하고 각종 당 행사를 촬영해 올려두는 기록용 수준이다.유튜브 영향력이 갈수록 커지는 상황에서 정치권도 동영상 채널을 적극 활용하는 게 매우 중요해졌다. 다만, 전문가들은 유튜브 채널의 홍보 효과를 극대화하려면 타깃을 정해 꾸준히 제작하기를 권하고 있다. 유튜브를 관장하는 구글코리아 관계자는 “채널이 무엇을 지향하는지, 타깃 시청자들의 관심사는 무엇인지를 분석한 뒤 콘텐츠 전략을 수립하는 게 중요하다”고 귀띔했다. 정치 소비자인 국민이 관심을 갖고 궁금해하는 가치와 사안에 관한 콘텐츠를 꾸준히 제작하는 정치인 크리에이터만이 유튜브에서 성공할 수 있다는 조언이다.최형창 기자 calling@segye.com

더불어민주당 금태섭 의원과 자유한국당 전희경 의원은 국회 내 대표적인 유튜브 크리에이터로 통한다. 두 의원의 유튜브 활동은 단순히 의정활동을 알리는 ‘기록저장소’에 그치지 않는다. 독특한 콘셉트의 콘텐츠를 앞세워 준방송국 수준의 1인미디어로 거듭나는 중이다. 금 의원은 다양한 사람이 어울리는 ‘소셜 정치 미디어’를 앞세워서, 전 의원은 보수우파 목소리를 쉽고 선명하게 전달하는 내용을 올려 채널을 키웠다. 금 의원이 사회관계망서비스(SNS) 채널인 ‘금태섭TV’를 만든 것은 2016년 2월이다. 최근 올라온 금태섭TV 소재는 국정감사가 무엇이고 왜 중요한지, 검찰개혁은 왜 해야 하는지에 관한 짧은 영상물이다. 다른 의원이 발의한 법안도 금태섭TV ‘이주의 법안’ 코너의 단골 아이템이다. 금 의원실 조현욱 보좌관은 24일 “금태섭TV에는 금태섭이 없다”고 잘라 말했다. 금 의원 이름을 빌릴 뿐 어떤 내용을 만들지는 보좌진이 자율적으로 결정한다. 언론사로 비교하면 경영과 편집권이 철저히 분리된 셈이다. 금 의원이 주인이라면 의원실 관계자들이 기자이자 프로듀서(PD)이다. 금 의원은 어떤 영상이 유튜브에 올라갔는지 사전에 대부분 알지 못한다. 금 의원은 자율이 창의로 이어지기 때문이라고 설명한다. 그는 통화에서 “의원이 관여하기 시작하면 보도자료를 영상으로 만드는 정도에 그친다”며 “젊은 세대가 자유롭게 꾸미도록 전적으로 자율권을 주는 것이 더 효율적”이라고 말했다. 하지만 책임은 금 의원이 진다. 그는 “보좌진이 만들었다고 해서 나 몰라라 하지 않는다”며 “혹시 문제가 생기면 전적으로 제가 책임진다”고 말했다. 이어 “제가 하고 싶은 말은 페이스북에 한다. 장기적으로 보면 유튜브 채널은 여러 사람이 참여하는 하나의 플랫폼이 될 수 있을 것 같다”고 기대감을 나타냈다. 전 의원은 여의도에 입성(2016년 4월)한 지 얼마 지나지 않아 ‘전희경과 자유의 힘’ 채널을 개설했다. 구독자는 2만명에 육박하고 총조회 수는 408만회를 찍을 정도로 보수 진영 시민들의 열렬한 호응을 얻었다. 전 의원은 “국회에 들어오기 전부터 우파적 활동에 대한 많은 오해가 있었다”며 “이런 오해를 불식시키려면 쉽고 접근성을 높이면서 자주 다양하게 이야기를 전하는 방법밖에 없다는 판단이 들어 유튜브를 시작하게 됐다”고 말했다. 전 의원은 지난 1년간 한국당 대변인을 맡았다. 그때 당내 홍보국과 내놓은 영상브리핑 등이 인기를 얻어 팬층을 확보했다. 그는 “처음에 당 방송을 맡을 때 소질이 없는 것 같아서 주저했는데 결과적으로 잘한 선택이었다”며 “아무리 작은 메시지라도 정치인의 발언은 국민에게 많이 알릴 의무가 있다. 그들이 듣고 싶어하는 마음이 생기도록 노력했다”고 말했다. 전 의원은 유튜브를 기록보관용으로 시작했다가 영역을 넓힌 경우다. 그는 “처음에는 기록을 남겨 놓자는 마음에 시작했는데 정치인은 모두 미디어가 될 수밖에 없는 시대가 됐다”며 “지금은 당 대변인이 아니어서 공식 논평이나 브리핑은 없지만 개인 차원에서 신문 사설처럼 현안에 대해 브리핑을 꾸준히 올리려고 한다”고 말했다. 최형창 기자 calling@segye.com 사진/뉴스1