경북 의성군의 토목직 공무원 1박2일 연수에 예산이 방만하게 집행됐다는 지적이 나온다. 일정에 비해 과도한 예산이 쓰인 데다 일정 축소 정황까지 드러나면서 ‘외유성 연수’라는 비판이 거세다. 27일 세계일보 취재를 종합하면 지난 16~17일 의성군 토목직 공무원 35명은 ‘건설사업담당공무원 역량강화 및 선진현장견학’을 떠났다. 연수 출발 당일에는 최유철 의성군수가 직접 나서 직원들을 배웅까지 했다. 이번 연수는 예산 낭비라는 지적이 크다. 1박2일 연수에 책정된 총 예산은 3000만원인데 참가자 1인당 85만원을 쓴 셈이기 때문이다. 일정을 놓고는 ‘수박 겉핥기식’이라는 비판이 잇따른다. 참가자들은 왕복 6시간 거리의 경기 안양스마트도시통합센터를 방문했는데 정작 센터에 머문 시간은 1시간 남짓에 불과한 것으로 확인됐다. 다른 대도시의 유사 시설과 비교했을 때 굳이 장거리 이동을 감수하면서까지 벤치마킹할 만한 연관성이 부족하다는 의견이 지배적이다. 강사진 구성과 교육 내용에 불만을 제기하는 사람도 많다. 외부 전문가 초빙 대신 국장과 실무 계장 2명이 강연을 맡았기 때문이다. 한 공무원은 “군청에서도 진행할 수 있는 교육을 굳이 외부로 돌려 예산을 펑펑쓴 거 아니냐”고 말했다. 또한 당초 3시간으로 예정됐던 교육은 1시간 만에 끝이 난 것으로 확인됐다. 문제는 이뿐만이 아니다. 2일차에 걸쳐 예정된 교육 일정은 모두 1일차로 앞당겨 축소해 마무리됐고, 참가자들은 이튿날 김천에서 열린 경북도 토목직 체육대회에 참석했다. 사실상 외부 연수를 명목으로 친목 행사를 치른 것 아니냐는 비판이 나오는 배경이다. 예산 남용 의혹도 따른다. 참가 인원은 35명이었으나 군은 38인승 대형버스 두 대를 대절했다. 이 중 한 대에는 9명만 탑승한 것으로 확인됐다. 한 공무원은 “버스 한 대는 대구에 거주하는 국장의 이동 편의를 위해 추가로 임차한 것”이라고 말했다. 이번 논란은 군의 열악한 재정 여건과 맞물려 파장이 커지고 있다. 군의 재정자립도는 6~8% 안팎으로 전국 최하위 수준이다. 군 재정의 90% 이상을 국비와 지방교부세에 의존하고 인구 감소와 고령화로 재정이 약화된 상황에서 이 같은 예산 집행은 적절치 않다는 의견이 지배적이다. 견학을 총괄한 군의 A국장은 “매해 반복적으로 추진한 행사이고 일부 비용은 토목직 친목모임회비로 충당할 예정”이라며 “내부 강의는 군 현안 사업과의 연계성을 설명하기 위한 취지였다”고 해명했다. 버스 추가 임차에 대해서는 “체육대회 이후 직원들의 음주 상황 등을 고려해 대구 출발 버스와 의성 출발 버스를 분리 운행한 것”이라고 설명했다. 또한 당초 계획된 2일차 일정을 없애고 체육대회로 대체하게 된 구체적인 경위에 대해서는 확답을 피했다.

한국예술종합학교 전통예술원은 11월 5일 국립국악원 우면당에서 양금앙상블 발표회 ‘양금의 세계 : 전통과 현대’를 연다. 전통예술원은 1998년 악(樂)·가(歌)·무(舞) 중심의 전통예술을 학문적으로 연구하고 공연 역량을 극대화하여 새로운 시대에 적응할 수 있는 전문 인재를 길러내기 위해 개원했다. 한국 전통예술의 특성에 맞게 종합공연예술을 지향하도록 설계되어 음악과, 한국음악작곡과, 연희과, 무용과, 한국예술학과가 공존하며 다양한 통합교과적 수업을 통해 시너지 효과를 창출하고 있다. 이번 양금앙상블 발표회는 중국 개량 양금을 활용하여 우리 전통 국악은 물론 세계 각국의 음악을 다채롭게 선보이는 자리다. 중국 국가 1급 양금 연주자인 거장 텐웨이닝(田伟宁)을 초빙해 무대의 깊이를 더한다. 한국예술종합학교 전통예술원 재학생 및 졸업생들이 텐웨이닝과 함께 연주에 참여하여 양금의 무한한 연주 영역과 다양한 연주 기법을 선보일 예정이다. 이번 무대에서는 전통과 현대를 아우르는 총 11곡이 연주된다. ‘농촌의 아침’, ‘아리랑 환상곡’, ‘방아타령’ 등 정겨운 우리 선율을 비롯해 창작곡 ‘시르실’, ‘아름다운 아프리카’, 판소리 바탕의 ‘박타령’이 무대에 오른다. 이어 텐웨이닝의 독주곡 ‘소군원’과 앙상블곡 ‘용선’, 루마니아 민요 ‘종달새’ 등 세계 음악 레퍼토리가 이어진다. ‘경복궁 타령과 옹헤야’와 피날레 ‘아리랑과 화호월원(花好月圓)’으로 고전과 창작의 경계를 허무는 화려한 무대를 완성한다. 류경화 전통예술원장은 “이번 연주회가 한국음악과 중국음악, 전통곡과 창작곡을 이해하는 데 조금이나마 도움이 되기를 바란다”며 “양금의 현 끝에서 피어나는 맑고 깊은 공명이 관객 여러분의 마음에 오래도록 잊히지 않는 감동으로 머물길 기원한다”고 밝혔다. 연주회를 기획하고 학생들을 지도한 이은주 교수는 "이번 연주회 역시 중국 개량 양금을 이용하여 국악 및 세계 각국의 음악을 연주 소개하는 시간"이라며 "오늘 음악회가 한국음악과 중국음악, 전통곡과 창작곡을 이해하는 데 조금이나마 도움이 되었으면 한다"고 밝혔다.

“바그너에 관해 들어보셨을 법한 이야기는 모두 잊으십시오! 어렵다거나 복잡하다거나 전문가들만을 위한 것이라는 이야기 말입니다.… 극장에 오기 전에 바그너를 이해할 필요는 없습니다. 그저 그에게 마음을 열고 몸을 맡기시면 됩니다!” ‘라인의 황금’에서 ‘발퀴레’와 ‘지크프리트’를 거쳐 ‘신들의 황혼’까지. 연주시간만 약 15시간에 이르는 네 작품이 하나의 거대한 이야기로 이어진다. 바그너가 26년에 걸쳐 완성한 연작 오페라 ‘니벨룽의 반지’, 이른바 ‘링 사이클’이다. 국립오페라단이 올해부터 2029년까지 4년에 걸쳐 전편을 무대에 올린다. 방대한 음악을 소화할 성악가와 오케스트라부터 신화 속 세계를 구현할 무대까지 제작 역량을 총동원해야 하는 대장정이다. 그 첫 무대 ‘라인의 황금’을 만드는 이는 지난해 ‘세 개의 오렌지에 대한 사랑’에서 발칙한 상상력을 펼친 연출가 로렌조 피오로니. 이 명민한 연출가는 27일 세계일보와 서면 인터뷰에서 “‘니벨룽의 반지’는 공연예술 역사상 가장 대담한 모험 가운데 하나”라며 “한국 관객이 낯설다고 여겼던 인물들에게서 문득 자기 자신을 발견하기를 바란다. 그들을 보며 웃고 그들과 함께 고통스러워하며 아마 그들에게 섬뜩함도 느끼기를 바란다”고 말했다. 다음은 공연을 앞두고 서면으로 진행한 피오로니와 일문일답. ―국립오페라단의 링 사이클 도전 첫 무대를 맡았다. 당신에게도 각별한 의미가 있나. “바그너가 무대에 올리고자 한 것은 다름 아닌 온 세상이었다. 그 아름다움과 잔혹함, 갈망과 재앙까지 말이다. 말하자면 그는 문명 전체의 해부도를 음악으로 그려내려 했다. 이런 작업을 서울에서 시작한다는 것은 특별한 일이다. 우리가 들려주는 것은 머나먼 독일의 신화가 아니라 우리 인간의 꿈과 두려움, 사랑과 권력을 향한 굶주림에 관한 이야기다. 바그너의 신들은 게르만식 이름을 지녔을지 몰라도 그들이 품은 모순은 지극히 인간적이다. 어쩌면 우리가 인정하고 싶은 것보다 훨씬 더 우리와 가깝다. 내게 정말 가슴 뛰는 일은 바그너를 한국에 데려오는 것이 아니라 이곳에서 그를 새롭게 살아 숨 쉬게 하는 것이다.” ―바그너를 잘 모르는 관객에게 이 공연의 매력을 설명한다면. “‘라인의 황금’은 환상적인 범죄영화이자 신랄하기 짝이 없는 가족 코미디이며 심리 스릴러인 동시에 거대한 모험담이다. 한 외로운 남자가 사랑받기를 원하다 범죄자가 된다. 막강한 지배자는 자기 형편으로 감당할 수도 없는 궁전을 짓게 한다. 두 형제는 돈 때문에 다투다 한 사람이 다른 사람을 때려죽인다. 모두가 자신에게 권력과 행복을 가져다주리라 믿는 신비로운 반지를 뒤쫓는다. 흥미진진하면서도 때로는 거의 기괴할 정도로 우스꽝스럽다. 전능하다는 이 신들이 이따금 완전히 망가진 가족처럼 행동한다. 여기에 압도적인 음악이 더해진다. 바그너는 인물들이 입 밖에 내는 말만 작곡하는 것이 아니다. 그들이 말하지 않고 감추는 것까지 작곡한다. 이번 연출은 강렬한 이미지와 유머, 풍부한 감각적 표현과 영화 기법을 활용해 이 세계에 생명을 불어넣으려 한다.” 북유럽 신화와 게르만 서사시를 바탕으로 한 ‘니벨룽의 반지’에서 ‘라인의 황금’은 비극이 시작되는 서막이다. 라인강 처녀들에게 구애하다 조롱당한 난쟁이 알베리히는 사랑을 포기한 자만이 황금으로 세상을 지배할 반지를 만들 수 있다는 비밀을 듣는다. 그는 사랑을 저주하고 황금을 훔쳐 반지를 만든다. 한편 신들의 왕 보탄은 거인 형제에게 발할라 성을 짓게 하면서 처제이자 젊음의 여신인 프라이아를 대가로 약속한다. 성이 완성되자 보탄은 프라이아 대신 넘길 황금과 반지를 알베리히에게서 빼앗는다. 이에 알베리히는 반지를 차지하는 자에게 불행과 죽음이 닥치리라는 저주를 내린다. ―연출노트 제목이 ‘세상은 얼마인가’다. 이 작품의 본질은 무엇인가. “내가 붙들고 있는 것은 섬뜩할 만큼 단순한 질문이다. 모든 것에 가격이 매겨지는 세상에는 무슨 일이 일어날까. 사랑에도, 인간의 몸에도, 심지어 생명에도 가격이 매겨진다면 말이다. 알베리히는 사랑받고 싶어 한다. 그것이 뜻대로 되지 않자 대신 세상을 지배하려 한다. 보탄은 가족에게 빛나는 미래를 지어주고 싶어 하며 이를 위해 다른 사람들을 기꺼이 희생시키려 한다. 두 사람 모두 권력을 행복으로 착각한다. 마음속 결핍을 무언가 소유하는 것으로 메울 수 있다고 믿는다. 황금은 이 사람 손에서 저 사람 손으로 옮겨가고 그때마다 불행은 커진다. 사회 전체를 감염시키는 바이러스처럼 작용한다. 보탄과 알베리히는 섬뜩할 만큼 닮았다. 한 사람은 위에서 지배하고 다른 사람은 아래에서 올라온다. 둘 다 더 높은 곳으로 올라가려 하면서 인간성을 잃어버린다. 어쩌면 이것이 ‘반지’의 진정한 비극일 것이다. 모든 것을 돈으로 살 수 있게 된 사회는 어느 순간 가치와 가격을 구별하는 능력을 잃어버린다. 이것은 먼 과거의 이야기가 아니다. 바로 우리의 현재다.” ―당신은 “바그너가 4분 남짓한 전주곡으로 세상을 창조했다”고 썼다. 그런데 이번 무대는 라인강 대신 방 안에 홀로 있는 알베리히로 시작한다. 어떤 의도인가. “바그너는 단 하나의 음으로 온 세상을 창조한다. 더없이 시적인 발상이다. 나는 이 세계가 바깥이 아니라 한 인간의 내면에서 생겨난다면 어떨까 생각했다. 그래서 허름한 방에 있는 외로운 남자 알베리히로 시작한다. 자기 자신 말고는 더 이상 가진 것이 없는 사람이다. 카메라가 그의 몸을 관찰한다. 피부가 거대하게 확대되고 흉터는 산맥으로, 체모는 숲으로, 피부 주름은 강이 흐르는 풍경으로 바뀐다. 한 외로운 인간의 피부에서 라인강 바닥이 생겨난다. 그러고 나서 삶의 기쁨과 재치, 에너지가 넘치는 라인의 처녀들이 등장한다. 이들에게는 알베리히가 잃어버린 것이 있다. 바로 가벼움이다. 그는 그들의 육체뿐 아니라 살아가는 방식까지 갈망한다. 그것을 얻는 데 실패하자 갈망은 폭력으로 변한다. 카메라는 단순한 기술적 수단 이상이다. 아주 작은 인간을 거인으로 만들 수도 있고 막강한 지배자가 실은 보잘것없고 초라한 사내임을 폭로할 수도 있다. 어떤 시점에서 보여주느냐가 곧 권력이기 때문이다. 바그너는 어떤 의미에서는 이미 영화인이었다고 생각한다. 그의 음악은 회상과 복선, 시점 전환을 활용한다. 오케스트라는 때로 무대 위 인물들보다 더 많은 것을 알고 있다. 바그너의 오케스트라는 어쩌면 오페라 역사상 최초의 보이지 않는 카메라일 것이다. 우리는 그것을 보이게 만드는 것이다.” 바그너는 특정 인물이나 사물, 생각과 연결된 짧은 선율을 반복하고 변형해 이야기를 이어간다. 인물이 말로 밝히지 않은 속내나 과거 사건을 관객은 음악을 통해 짐작할 수 있다. 피오로니가 오케스트라를 ‘보이지 않는 카메라’에 빗댄 이유다. 이번 공연은 로타 쾨닉스가 지휘하고 국립심포니오케스트라가 연주한다. 보탄 역은 올렉산드르 푸슈냐크와 이상민이, 알베리히 역은 사무엘 윤과 양준모가 번갈아 맡는다. 프라이아는 다니엘라 쾰러·임세경이, 보탄의 아내 프리카는 김선정·양송미가 연기한다. 무대 위 카메라는 성악가들의 미세한 표정과 몸짓까지 스크린으로 옮긴다. ―성악가들에게 특히 강조하거나 세밀하게 주문한 연기가 있나. “무대에서 신화 속 기념비 같은 존재들을 보고 싶지 않다. 모순과 약점, 갈망을 품고 때로는 끔찍한 결정을 내리는 인간을 보고 싶다. 알베리히는 단순한 악당이 아니다. 무엇보다 어딘가에 속하고 싶어 절박하게 애쓰는 인간이다. 관객이 앞에서는 그를 혐오했을지라도 뒤에 가서는 문득 연민을 느끼게 되기를 바란다. 보탄 역시 양심 없는 도박꾼이자 상습적인 거짓말쟁이이기만 한 것은 아니다. 그저 음흉한 폭군도 아니다. 그에게는 매력과 재치, 사람을 끌어당기는 힘이 있어야 한다. 사람들이 왜 그를 따르는지 이해할 수 있어야 한다. 바로 그 점이 그를 위험하게 만든다. 프리카는 결코 잔소리하는 아내가 아니다. 어쩌면 그 집안에서 가장 영리한 사람이다. 다가오는 재앙을 내다보지만 아무도 그녀의 말을 듣지 않는다. 특히 관심을 두는 것은 인물이 입으로 주장하는 것과 마음속으로 느끼는 것이 다른 짧은 순간들이다. 미소가 위협을 감출 때. 강한 모습을 보이려는 몸짓 뒤로 문득 두려움이 드러날 때다. 카메라가 얼굴에 가까이 다가가면 미세한 눈길 하나가 큰 몸짓보다 더 많은 이야기를 전할 수 있다. 성악가들에게 이렇게 말한다. ‘인물이 무엇을 의미하는지 연기하지 마세요. 그 인물의 비밀을 연기하세요. 그들이 감추고 싶어 하는 것을요.’ 내게 진정한 연극은 바로 거기서 시작된다.” ―원작은 신들의 의기양양한 발할라 입성으로 끝난다. 이를 장례식으로 바꾼 이유는 무엇인가. “이 신들의 승리를 믿어서는 안 된다. 로게는 이 결말을 지켜보며 더 날카롭게 말한다. ‘자신들의 존속이 그토록 굳건하다고 믿는 자들이 제 종말을 향해 서둘러 가는구나. 저들과 어울려 일한다는 것이 거의 부끄러울 지경이다!’ 마지막에 압도적인 음악이 울려 퍼지고 무지개가 나타난다. 보탄은 가족과 함께 새 성에 들어선다. 모든 것이 멋져 보인다. 하지만 그 전에 무슨 일이 벌어졌는가. 사람들은 속임을 당하고 모욕당하고 약탈당하고 죽임을 당했다. 한 여성은 지불 수단으로 흥정의 대상이 됐다. 한 형제는 자기 형제를 때려죽였다. 그런데도 이제 축하를 하자는 것인가. 어쩌면 이것이 권력의 가장 무서운 능력 가운데 하나일 것이다. 자신이 저지른 범죄를 승리의 이미지로 바꿔버릴 수 있다는 것 말이다. 이번 무대에서는 성대하고 화려한 장례식을 통해 그렇게 한다. 정확히 누구를 매장하는지는 의도적으로 열어두려 한다. 단서 하나를 슬쩍 넣어두기는 했다. 신들의 일족이 ‘승리’하는 순간 이미 시작되고 있는 몰락과 쇠락을 보여주는 것일까. ‘라인의 황금’의 이 결말에는 사실상 ‘신들의 황혼’의 마지막을 암시하는 단서가 이미 들어 있는 것일까. 권력이 언제나 범죄 위에 세워진다면 여기서 무덤에 묻히는 것은 인간성일까. 시정(詩情)일까. 권세 있는 한 가문이 모여 조의를 표하고 악수한다. 이 일족의 마피아적 구조가 드러난다. 보탄 역시 일종의 마피아 대부다. 가족에게 보호와 안전을 약속하지만 그 대가로 절대적인 복종을 요구한다. 발할라는 그의 요새이자 외부인의 출입을 막은 전용 주거단지다. 이 사회는 우아한 검은 정장을 입고 시체를 밟고 넘어간다. 끔찍한 것은 권력자들이 어쩌면 진심으로 애도하고 있을지도 모른다는 점이다. 하지만 바로 다음 순간 그들은 이전과 똑같이 행동한다. 그리고 우리는 다시 라인의 처녀들 목소리를 듣는다. 어쩌면 바그너의 세계에서 여전히 진실을 말하는 존재는 죽은 자들뿐일지도 모른다.” ―어떤 오페라연출가는 바그너가 본질적으로 연극인이라 ‘링’ 연출이 모차르트 오페라보다 오히려 쉽다고 했다. 동의하나. ‘라인의 황금’만의 연출하는 재미와 어려움은 무엇인가. “바그너가 엄청난 규모로 미래의 연극을 꿈꾼 선구자였다는 데는 의문의 여지가 없다. 하지만 그렇다고 모차르트보다 연출하기 쉽다는 것일까. 꽤나 무리한 주장이다. 바그너가 그토록 어려운 것은 바로 그의 음악 안에 이미 믿기 어려울 만큼 많은 연극이 담겨 있기 때문이다. 오케스트라는 기억하고 반박하며 미래를 예감한다. 때로는 무대 위 인물들보다 더 많은 것을 알고 있다. 말하자면 바그너는 장면 전환과 회상, 클로즈업을 작곡한다. 무엇보다 모순을 작곡한다. 인물이 자신의 결백을 우리에게 납득시키려 애쓰는 동안 음악은 그 인물의 실체를 폭로할 수 있다. 바그너는 우리가 그저 바라볼 수 있는 세계를 만들지 않는다. 바라보면서 의심하게 되는 세계를 만든다. ‘라인의 황금’은 끊임없이 장르를 바꾼다. 거의 실험적인 설치미술처럼 시작했다가 에로틱한 코미디가 되고 스릴러로, 신랄한 가족 서사로, 마침내 비극으로 바뀐다. 나는 그 점을 사랑한다. 그래서 우리 무대도 쉼 없이 변한다. 골판지 상자와 쓰레기에서 거대한 도시가 생겨난다. 작은 인간들이 카메라를 통해 괴물이 된다. 알베리히는 고질라가 되는 꿈을 꾸지만 동시에 우리는 그가 자기 형제와 함께 쓰레기 속을 기어 다니는 모습을 본다. 우스우면서도 상당히 비극적이다. 가장 큰 도전은 이 엄청난 음악적·시각적 상상력을 인간을 아주 정밀하게 그려내는 연극과 결합하는 데 있다. 우리는 끊임없이 실제 자신보다 더 큰 존재가 되려 애쓰다가 오히려 섬뜩할 만큼 작아지는 사람들에 관한 이야기를 들려주고 있다. 공연이 끝났을 때 관객들이 무엇보다 한 가지를 원하게 되기를 바란다. 이 이야기가 다음에는 어떻게 이어지는지 반드시 알고 싶다고 말이다.” 서울 예술의전당 오페라극장에서 10월 29일부터 11월 1일까지.

이재명 대통령이 수사기관장의 국무회의 참석을 둘러싼 논란에 대해 “공개회의에 참석하냐 안 하냐가 정치적 중립과 무슨 상관이 있나”라며 문제가 없다는 점을 재차 강조했다. 이 대통령은 27일 청와대에서 주재한 국무회의 모두발언에서 “중수청장이 국무회의에 참석하는 게 옳으니 그르니 논란이 많다”고 언급한 뒤 “다시 한 번 말씀드리지만 헌법과 법률에 따라 모든 부·처·청·중앙 행정기관은 대통령의 직접적인 지휘·감독을 받고 대통령의 지휘에 따라서 총리의 지휘·감독을 받는다”고 말했다. 이어 “사정기관들의 정치적 중립이 훼손되지 않을까 우려해서 하는 지적일 것”이라면서도 “여기 이런 자리에서 국무위원들이 사정기관장들한테 이런 사적인 부탁을 하겠나 아니면 부정한 지시를 하겠나. 법에 어긋난 행위를 할 가능성이 오히려 작다”고 강조했다. 그러면서 “이런 공개회의에 법적인 의무로서 참석하는 것이 정치적 중립과 어떠한 연관 관계도 없다”고 덧붙였다. 이 대통령은 “오히려 이런 공간에서 국정의 기조·방향·가치·지향 이런 것에 대해 서로 공유하고 그걸 각자의 국가 업무, 본인들이 맡은 국정에 반영을 해야 한다”며 “오히려 이런 공개회의에서 안 하고 따로 지시하거나 (하면) 지휘를 받는 기관인데 어떻게 안 할 수가 있겠나”라고 지적했다. 이어 “이런 공개회의에서 공유하는 게 낫지, 그게 아니고 따로 하는 게 더 이상하다”면서 “이것도 비정상의 정상화 일환이라는 말씀을 하나 드린다”고 했다. 그러면서 “워낙 비정상에 오랫동안 노출되다 보면 비정상이 정상인 것처럼 오인되고 정상이 비정상으로 이해되는 경우도 많다. 그런 잘못된 관행이나 일종의 열외 이런 것들을 시정하는 게 개혁이고 발전이기도 하다”라고 말했다. 그러면서도 이 대통령은 “제가 출석하라니까 무조건 의무적으로 다른 일이 있는데 억지로 오고 그럴 필요는 없다. 국무위원들은 의결을 위해서 어쩔 수 없이 의무적으로 참석해야겠지만 그 외에 위원회·처·청 쪽은 바쁘면 안 오셔도 된다”고 말했다. 이 대통령은 이날 회의에 참석한 김지용 중수청장을 향해 “특히 중수청은 새로 개청해서 인력도 없고 시설도 불완전하고 그런데 꼭 필요하지 않으면 안 오셔도 된다”고 말한 뒤 “그런데 한 달에 한 번쯤은 오시라”라고 웃으며 말했다.

최근 인공지능(AI) 투자 지속가능성 우려로 증시가 부진한 흐름을 보이는 가운데 이달 오히려 AI 수요는 견조한 흐름을 보였다는 증권가 분석이 나왔다. 코스피 역시 현재 과도하게 저평가된 만큼, 투자 매력이 높은 구간이라는 주장이다. 강대승 SK증권 연구원은 27일 보고서에서 “AI 투자 지속가능성 우려 대두로 주식시장이 크게 흔들렸으나, 컴퓨팅 파워에 대한 수요는 여전히 견조했다”고 밝혔다. 최근 코어위브 회사채가 부실채권에 가까운 금리로 거래됐고, 메타는 AI 투자 재원을 마련하려고 무의결권 주식을 새로 만들겠다고 밝혔다. 젠슨 황 엔비디아 최고경영자(CEO)도 수요를 감당할 자본이 부족하다고 언급하면서 시장의 AI 투자 불안은 커졌다. 그럼에도 AI 수요를 가늠하는 지표는 견조한 흐름을 보인 것으로 나타났다. 그래픽처리장치(GPU) 렌털 가격이 이달 오히려 올랐고, 최신 칩인 B200의 렌털 가격은 한 달 새 14% 뛰었다. 강 연구원은 “젠슨 황도 같은 자리에서 수요 자체는 넘친다고 했고, 아마존은 내년까지 클라우드 용량이 부족할 것이라고 밝혔다”며 “돈 문제가 수요를 꺾기보다 컴퓨팅 파워를 먼저 확보하려는 경쟁을 부추기고 있는 셈”이라고 진단했다. 그는 AI 버블론이 과거의 닷컴 버블, 부동산 위기와는 다르다고 설명했다. 당시엔 모두 실제 수요가 먼저 꺼졌다는 것이다. 강 연구원은 “닷컴 기업들이 먼저 무너졌고, 그들에게 장비를 팔던 인프라 기업들이 뒤이어 더 크게 무너졌다”며 “금융위기도 구조화 채권이 충격을 증폭시켰지만, 주택가격은 주가가 고점을 찍기 1년 이상 전부터 이미 내려가고 있었다”고 지적했다. 그러면서 “지금의 AI는 자금조달을 걱정하는 단계일 뿐, 수요가 꺾였다는 신호는 아직 보이지 않는다”고 강조했다. AI를 둘러싼 우려가 증시 변동성을 유발하겠지만, AI 성장이 이어진다면 한국 주식시장의 매력도가 부각될 것이란 게 강 연구원의 설명이다. 그는 “반도체 업종의 주가순자산비율(PBR)은 AI 투자 붐 이전의 평균 범위까지 내려왔지만, 자기자본이익률(ROE) 전망치는 여전히 과거 평균의 네 배를 웃돈다”며 “내년 이익 성장 속도는 빠르지 않더라도 그 규모는 더 커질 것으로 예상되며 이를 바탕으로 주주환원이 늘어날 것이라는 기대도 살아 있다”고 분석했다. 이어 “삼성전자와 SK하이닉스를 뺀 코스피도 과거 평균 수준의 밸류에이션까지 내려왔다”며 “이익 체력에 비해 가격이 싸진 지금이 사모아 갈 자리라고 판단한다”고 했다.

정치자금 부정 지출 혐의로 구속영장이 청구된 측근들의 영장실질심사에 홍준표 전 대구시장이 직접 변호인으로 출석했다. 홍 전 시장은 27일 오전 10시4분쯤 대구지방법원에 도착해, 직접 변론에 나선 이유를 묻는 취재진의 질문에 “내 직원이잖아”라며 “내 직원이었던 사람들”이라고 답했다. 이어 ‘명태균 여론조사비 대납’ 등 자신을 둘러싼 의혹에 대해서는 “이번 사건과는 상관없는 별건”이라고 선을 그었다. 약 2분간 취재진과 문답을 나눈 홍 전 시장은 곧바로 영장 심문실로 이동했다. 이날 오전 10시 30분 대구지법에서는 홍 전 시장의 측근이자 선거용역업체 사장인 박모 씨와 선거캠프 회계담당자 김모 씨에 대한 구속 전 피의자 심문(영장실질심사)이 진행됐다. 이번 심사는 2021년 국민의힘 대선 경선 당시 홍 전 시장 선거캠프의 정치자금 부정 지출 의혹과 관련해 열렸다. 앞서 경찰은 박씨와 회계책임자 김씨가 공모해 캠프 정치자금을 부정하게 지출한 정황을 포착하고 수사를 벌여왔다. 이들은 대선 경선이 종료된 후 허위 증빙서류 등을 바탕으로 작성한 회계보고서를 선거관리위원회에 제출한 혐의도 받고 있다. 특히 구속영장이 청구된 박씨는 홍 전 시장 아들의 지인인 최모씨의 후배로, 명태균 씨가 실질적으로 운영한 미래한국연구소에 홍 전 시장 관련 여론조사 비용을 대납했다는 의혹을 받는 인물이다. 박씨는 홍 전 시장이 대구시장에 당선된 이후 대구시 임기제 공무원으로 채용됐으나, 관련 논란이 불거지자 사직했다. 박씨 등은 현재 제기된 혐의를 모두 부인하고 있는 것으로 알려졌다. 경찰은 이날 영장실질심사 결과에 따라 후속 대응 방안을 마련하고, 홍 전 시장 등에 대한 수사도 이어갈 방침이다. 홍 전 시장은 명태균 관련 의혹과 무관하다는 입장을 유지하고 있다. 전날 홍 전 시장은 자신의 페이스북에서 이번 수사를 두고 “제가 보기에는 무리한 수사로 보이고 이 사건은 이번 11월 19일이 공소시효 만료라는데 정계 은퇴한 나까지 타깃으로 삼고 하는 수사라서 부득이하게 직접 나설 수밖에 없다”고 밝혔다.이어 “명태균을 개인적으로 만난 일도 없고 그에게 여론조사를 맡긴 일도 전혀 없다”며 관련 의혹을 부인했다.

경남도가 본격적인 가을 나들이철을 맞아 단풍과 함께 휴식과 다채로운 체험을 동시에 즐길 수 있는 도내 산림휴양 명소를 추천했다. 지리산과 가야산, 백두대간의 수려한 산림경관부터 남해안의 푸른 바다와 어우러진 숲까지, 지역별 특색을 살린 맞춤형 산림여행 코스를 소개해 관광객들의 발길을 사로잡는다는 계획이다. 완연한 가을에 접어들면서 경남의 산과 숲이 울긋불긋한 단풍으로 옷을 갈아입고 있다. 도는 27일 여행객들의 취향과 동반자에 맞춰 자연휴양림, 치유의 숲, 숲속야영장, 산림레포츠시설, 수목원 등 다양한 산림휴양 자원을 연계한 가을 나들이 명소를 제안했다. 우선 가을 숲속에서 여유로운 하룻밤을 보내고 싶다면 ‘자연휴양림’이 으뜸으로 꼽힌다. 도내에는 거창 금원산자연휴양림 및 가조힐링랜드, 합천 오도산자연휴양림, 함양 대봉산자연휴양림, 진주 월아산자연휴양림, 사천 케이블카 자연휴양림, 국립남해편백자연휴양림 등이 조성돼 있다. 아침에는 청아한 새소리로 하루를 열고, 낮에는 단풍으로 물든 숲길을 걸으며 일상의 피로를 씻어낼 수 있어 가족 단위 방문객에게 호평을 얻고 있다. 특히 거창 금원산자연휴양림은 울창한 숲과 계곡이 어우러져 단풍 감상에 제격이며 사천과 남해의 자연휴양림은 숲속 휴양 후 남해안 인근 관광지까지 함께 둘러볼 수 있어 여행의 즐거움을 더한다. 조용한 분위기 속에서 몸과 마음의 안정을 찾고자 하는 이들에게는 ‘치유의 숲과 산림욕장’이 안성맞춤이다. 창원 편백치유의숲, 거제 치유의숲, 거창 치유의숲, 합천 오도산치유의숲 등에서는 숲속 걷기, 명상, 오감 체험 등 전문적인 산림치유 프로그램을 제공한다. 또한 창원의 천주산·무학산·천자봉 산림욕장을 비롯한 도내 주요 산림욕장과 숲길은 부담 없이 가볍게 산책하며 단풍을 즐길 수 있어 좋은 건강 여행지로 추천된다. 가을 숲의 색다른 매력을 느끼고 싶다면 ‘숲속야영장과 산림레포츠시설’도 좋은 대안이다. 합천 황매산숲속야영장에서는 수려한 가을 산세를 배경으로 캠핑을 즐기며 자연 속에서 스릴과 낭만을 만끽할 수 있다. 거창 빼재 산림레포츠파크와 진주 월아산 산림레포츠시설은 숲을 배경으로 한 다채로운 모험 체험활동을 갖추고 있어 활동적인 여행을 선호하는 가족과 연인들에게 큰 호응을 얻고 있다. 가을 정취를 온전히 느끼며 여유롭게 걷기 좋은 ‘수목원’도 빼놓을 수 없다. 경남도수목원은 올해 산림청이 발표한 ‘가족과 함께 꼭 가봐야 할 수목원 10선’에 선정될 만큼 검증된 가을 단풍 명소다. 창원수목원, 황매산수목원 등에서도 계절 변화에 따른 수목과 정원 경관을 감상하며 호젓한 산책을 즐길 수 있다. 황매산수목원은 인근 숲속야영장과 연계해 하루 일정의 풍성한 산림여행 코스를 완성할 수 있다. 도는 이 같은 산림복지휴양시설과 지역 관광자원을 유기적으로 묶어 관광객의 체류 시간을 늘리고 지역 경제 활성화로 이어지는 ‘체류형 산림여행’을 적극 추진하고 있다. 거제, 통영, 남해, 고성 등 남해안 권역은 숲속 휴양과 해양 관광을 동시에 즐길 수 있어 가을철 힐링 여행지로 매력이 뛰어나다. 도내 자연휴양림과 숲속야영장 예약은 산림휴양 통합예약서비스인 ‘숲나들e’ 누리집에서 가능하며, 시설별 세부 운영 일정과 이용 방법은 방문 전 미리 확인해야 한다. 이재철 도 환경산림국장은 “가을은 경남의 산과 숲이 가진 아름다움과 산림휴양의 진가를 가장 잘 느낄 수 있는 계절”이라며 “많은 도민과 전국 관광객들이 경남의 숲에서 단풍을 즐기고 몸과 마음을 재충전하시길 바라며, 앞으로도 누구나 다시 찾고 싶은 명품 숲을 만들어 나가겠다”고 밝혔다.

무소속 한동훈 의원은 27일 강신철 국방부 장관을 향해 “한미 관계가 역대급 위기에 처한 지금, ‘운동권 흉내 내는 국방장관’이 대한민국을 위험하게 만들고 있다”고 비판했다. 한 의원은 이날 자신의 사회관계망서비스(SNS)에 “강 국방장관이 어제 ‘전쟁나면 미군 믿을 수 있냐’고 했다. 대한민국 국방장관이 미국 믿을 수 없다는 말”이라며 이같이 밝혔다. 앞서 강 장관은 전날 열린 국회 국방위원회 국방부 종합감사에서 전시작전통제권(전작권) 전환에 신중해야 한다는 국민의힘 성일종 의원의 지적에 “전작권이 전환되면 마치 우리나라가 망하는, 생존이 위협되는 거로 말씀하시는 건 너무 과하다”며 “북한과 전쟁이 일어났을 때 미군은 믿을 수 있나”라고 반문했다. 한 의원은 “이재명정부는 국정원장, 통일부장관도 모자라 국방장관까지 자기장사 한다”며 “어울리지 않는 옷 입은 사람처럼 운동권 흉내내는 국방장관이 엄중한 시기에 가당키나 하나”라고 꼬집었다.

아영FBC가 미국 나파밸리 와이너리 스택스 립 와인 셀라의 ‘파리의 심판’ 50주년을 기념해 대표 와인 3종을 국내에 출시했다. 27일 아영FBC에 따르면 이번에 선보이는 제품은 ‘S.L.V. 카베르네 소비뇽 2023’, ‘페이 카베르네 소비뇽 2020’, ‘아르테미스 카베르네 소비뇽 2021’ 등이다. 정상 소비자가는 각각 100만원, 80만원, 40만원이다. 대표 제품인 S.L.V. 2023은 1976년 ‘파리의 심판’에서 레드와인 부문 1위를 차지한 1973년 S.L.V.로부터 정확히 50년 뒤 생산된 빈티지다. 라벨에는 파리의 심판 50주년 기념 로고도 부착했다. 파리의 심판은 1976년 5월 프랑스 파리에서 프랑스와 미국 캘리포니아 와인을 블라인드 방식으로 비교한 시음회다. 당시 프랑스 전문가 9명이 심사한 결과 스택스 립의 1973 S.L.V. 카베르네 소비뇽이 샤토 무통 로칠드, 샤토 오브리옹 등을 제치고 레드와인 부문 1위에 올랐다. 이후 나파밸리가 세계적인 프리미엄 와인 산지로 성장하는 전환점 가운데 하나로 평가받았다. S.L.V.는 깊은 과실 풍미와 탄탄한 구조감이 특징이며, 페이는 상대적으로 부드러운 질감과 화사한 과실 향을 강조했다. 아르테미스는 나파밸리의 엄선된 포도를 사용해 풍부한 과실 풍미와 부드러운 타닌, 균형감을 구현했다. 스택스 립 와인 셀라는 현재 이탈리아 와인 명가 안티노리 가문이 소유하고 있다. 안티노리는 2023년 지분 전체를 인수했다. 올해는 안티노리 미국 지역 와이너리 운영을 총괄하는 후안 무뇨스 오카가 방한해 국내 소믈리에와 업계 관계자들에게 2023 빈티지의 특징 등을 소개할 예정이다. 아영FBC 관계자는 “세계 와인 역사를 바꾼 S.L.V.를 중심으로 스택스 립의 다양한 매력을 경험할 수 있도록 구성했다”고 말했다.

부산시가 국립치의학연구원 유치를 위해 팔을 걷어붙였다. 치의학 관련 의료기관과 기업, 연구·인력 양성 기반을 두루 갖춘 데다 산업 육성을 위한 정책적 지원체계까지 마련한 만큼, 지역의 강점을 앞세워 유치 경쟁에서 우위를 확보하겠다는 전략이다. 다만 산업 집적도와 입지적 장점을 얼마나 설득력 있게 제시하고 동남권의 역량을 하나로 결집하느냐가 관건이다. 27일 부산시에 따르면 시는 29일 오후 부산 연제구 부산시티호텔에서 부산대치과병원과 공동으로 ‘국립치의학연구원 부산 유치 기원 심포지엄’을 개최한다. 부산이 내세우는 최대 강점은 치의학 연구부터 임상, 산업화, 해외시장 진출까지 연결할 수 있는 기반이다. 부산에는 치과 병·의원 1360곳과 치과기공소 475곳 등 관련 시설 1835곳이 운영 중이다. 관련 종사자는 5391명에 이르고, 연간 배출 인력도 600명 이상이다. 부산대 치의학전문대학원과 치과병원이 연구와 인력을 양성하고, 디오·코웰메디·세일글로벌 등 관련 기업이 산업화를 이끌고 있다. 2018년부터 매년 열리는 부산디지털치의학전시회(BDEX)도 관련 기술과 제품의 해외시장 진출을 지원하는 기반으로 꼽힌다. 시는 이 같은 산업 생태계를 연구원과 연계하면 연구 성과의 임상 적용과 제품 개발, 수출로 이어지는 선순환 구조를 구축할 수 있을 것으로 기대하고 있다. 후보지로 거론되는 강서구는 김해국제공항과 부산신항에 인접하고 가덕도신공항 건설도 추진되고 있어 교통·물류 측면에서 강점을 갖췄다는 게 부산시의 설명이다. 또 2017년 전국 최초로 치의학 전담팀을 신설하고, 2018년 관련 산업 육성 조례를 제정하는 등 차근차근 정책적으로 준비를 했다. 2019년에는 치의학산업지원위원회를 운영하는 등 체계적인 지원 기반을 마련했다. 다만 이러한 기반이 실제 유치 성과로 이어지려면 지역 차원의 결집과 구체적인 실행 전략이 뒷받침돼야 한다. 연구·산업 연계 모델은 물론 연구원 설립 이후 운영과 연구 활동을 지속적으로 지원할 방안도 설득력 있게 제시해야 한다. 시는 유치 추진위원회와 실무 전담팀을 중심으로 공모 대응 계획을 구체화하고, 대시민 서명운동과 치의학 전시회 연계 홍보를 확대할 방침이다. 부·울·경 산·학·연·병 협력체계를 강화해 동남권 공동 유치 논리를 확산할 계획이다. 김동현 시 AI산업혁신국장은 “부산은 전국에서 가장 먼저 치의학을 산업으로 키워온 도시”라며 “동남권의 역량과 의지를 바탕으로 국립치의학연구원이 부산에 유치될 수 있도록 모든 역량을 쏟겠다”고 말했다.