영화는 세상의 모순을 만나게 하는  예술이다. 이런 장르에서 이야기를 만들어 내는 것은 시나리오 작가의 몫이다. 영화에 담을 모순 하나 들추어 보면 이렇다. 공직의 부패로 인한  왕 빨대 이야기가 영화의 배경 상황으로 들어 가는 영화를 만들어 보고 싶다. 그러면 영화 시나리오 작가는 무슨 내용을  영화속에 담을 것인가를 먼저 생각 해야 한다.

‘왕 빨대’는 지나치게 남의 카드로 자기의 소비행위를 하는 사람을 말한다. 현대사회에서 감독을 해야 하는 위치의 사람들이  피감독 기관에 종사하는 일부 직원들의 카드롤 받아서 돈을 갈취하는 경우를 말한다.

이런  방식으로 피감기관을 관리하는 공직자들이 많은  나라는 부패의 사슬에서 벗어 나기는 힘들어 진다. 알 파치노라는 감독이 만드는 영화는 입체적이다. 인간의  욕망을 그린 영화‘ 대부’에서 알파치노는  부패의 근원을 파고 든다. 영화의 시각으로 말이다. 이런 상황을 영화 시나리오에 넣는 작업을 한다면 그것은 쉬운 일은 아니다. 시대를 조망해야 하고 한 국가의 부패구도의  컨텐츠를 알아야 한다.

부패구도 속에서도 반 부패의 길을 향한 희망을 간직한 인물의 등장에 영화적으로 등장하게 해야 한다. 도덕율의 조그마한 틀에서 계몽적인 존재로 등장하기 보다 영화적으로 등장해야 함을 유의 해야 한다. 그래서 치열한 논리, 영화 논리가 스며가야 한다. 시나리오에는 말이다.

이런 인간의 본질에 대한 접근을 하는 글을 영화제작에 맞게 집필하는 일을 하는 이들을 영화 시나리오 작가라고 부른다. 이들은 연극 영화과만을  전공할 필요는 없다. 다른 전공을 해도 가능하다. 영화의 문법에 맞는 이야기를 만들어 내야 하는 것이다.

인생의 본질을 연구하는 직업으로 기승전결을 다루는 이야기 만드는 이가 바로 영화시나리오 작가다. 영화론, 영화 연기론, 영화사. 영화의 구성,  영화 시나리오, 영화 작법을 학습해  두면 이런 분야로 진출해서 일하는데 크게 도움이 된다. 그렇다고 프랑스의 페미스 영화 학교에 유학하라는 말은 아니다. 어느 전공을 하던 영화 구조를 알아야 한다.

한국 감독 중에서 이창동 감독 같은 이들은 감독도 하지만 시나리오도 작업을 한다. 그래서 한국 영화 중에는 이인 이상이 동시에 영화 시나리오 작가로 등장한다. 연기자들을 캐스팅한후 시 나리오를  집필하는것은 아니다. 시나리오가 대게  먼저 존재한다. 그후에 배우가 케스팅이 된다. 이런 구도를 알면서 영화시나리오 작업을 하는 것이 좋다.

안젤리나 졸리 같은 배우, 브레드 피트,   미셜 파이퍼 같은 배우들의 연기동선을 알고 분석해서 숙지 하는 것은 이들을 배역으로 캐스팅한후 좋은 영화를 만들기위해서 시나리오를 다시 수정하는데 도움이 될것이다.  서편제를 감독한 임권택의 영화도 보고 콜롬비아나라는 영화를 감독한   프랑스의 감독 뤽베송의 영화도 봐야 한다. 알파치노의 영화를 보는 일은 물론 필요하다.

그러나  우선 탁월한 시나리오 작가의 길을 가려면 우선 다양한 영화를 많이 봐야 한다. 그래서 세상의  아이러니와 갈등을 영화에 담는 일의 한계와 가능성을 동시에 인식하는 과정을 거쳐야 좋은 시나리오 작가의 길로 걸어갈수 있다.영화 속의 시나리오에는  이를 테면 속세의 부패, 속세의 고뇌(苦惱)가 본질적으로 파고 들어 가야 한다.

하나의 영화가 하나의 시나리오에 의해서 탄생하는 과정은 생각 만큼 간단한 일은 아니다. 영화는 하나의 세상과 수많은 인생을 담아내는 장르라서 더욱 그렇다.영화 판에는 감독의 취향에 맞는 시나리오가 되야 하는 문제도 존재하기에 더욱 그렇다

김준성, 연세대 직업 평론가(nnguk@yonsei.ac.kr)