신문에 이어 방송도 본격적인 새 주인 찾기에 나섰다. JTBC가 9일 매각 공고를 내고 본격적인 매각 절차에 돌입했다. JTBC 매각주간사인 EY한영회계법인은 매각공고를 통해 “제3자 배정방식의 유상증자 및 회사채 발행 등 외부 자본 유치를 통한 매각을 공개경쟁입찰로 진행한다”고 밝혔다. 매각 공고 게시에 따라 잠재적 인수자를 대상으로 인수의향서(LOI) 접수가 이뤄진다. 접수는 공고일로부터 4주간 진행되며, 이후 예비실사를 거친다. 경쟁입찰 원칙에 따라 내년 1월 중 우선협상대상자를 선정할 계획이다. JTBC 측은 “관련 법규와 회생법원 절차에 따라 투명하고 공정하게 매각을 진행할 것”이라며 “인수·합병(M&A)을 통해 지속 가능한 성장 기반을 마련하고, 콘텐츠와 채널 경쟁력을 강화할 수 있는 계기를 만들겠다”고 밝혔다. 매각 과정에서는 종합편성채널 지분 규제가 핵심 변수로 꼽힌다. 현행 방송법상 종편 지분 보유한도는 특수관계자 보유분을 포함해 40%다. 대기업집단 소속 회사와 일간신문∙뉴스통신을 경영하는 법인 등에는 30% 한도가 적용된다. 이에 따라 복수 투자자 공동 출자, 유상증자, 회사채 인수 병행 방식 등이 대안으로 쓰일 것으로 보인다. 다만 회사채를 발행할 경우 기존 채무를 정리하더라도 신규 부채가 남기 때문에 인수자금 규모뿐 아니라 상환 부담이 발목을 잡을 수 있다. 인수전에서 기업 부채 등 재무구조가 변수가 될 전망이다. JTBC 상반기 연결 매출액은 1901억원으로 지난해 상반기보다 늘었지만, 영업손실은 113억원에서 266억원으로 늘었다. 부채비율도 2600% 수준으로 알려졌다. 축소된 방송시장에서 회생 이후 현금창출력을 회복할 수 있을지, 방송 규제당국의 재승인 심사가 문제 없이 이뤄질지도 변수다. 개인 투자자 구제 여부도 관심사다. 앞서 매각이 성사된 중앙일보의 경우 5200억원 인수자금은 금융채권 상환과 공모 사채 변제 등에 쓰일 예정이다. JTBC와 중앙일보 채권 피해자연대는 712명에 달하는 것으로 알려졌다. JTBC 측은 회생 절차 이후 기업 경쟁력을 회복하고 있다고 알렸다. JTBC는 보도자료를 통해 회사가 8월 17억원 영업이익 흑자를 기록했으며, 주말 드라마와 주 7일 데일리 예능 슬롯의 편성 축소 없이 방영권료 부담을 낮추는 방식으로 비용 구조를 개선했다고 설명했다. 평일 JTBC 뉴스룸 평균 시청률도 닐슨코리아 전국 유료가구 기준 10월 2.56%에서 11월 3.14%로 상승했다고 밝혔다. JTBC 전체 월평균 시청률도 올해 1∼7월 전국 가구 전시간대 기준 1.02%를 기록해 tvN(0.97%), TV조선(0.86%), MBN(0.81%), 채널A(0.59%)를 웃돌고 지상파 3사(1.47~1.68%)와의 격차를 축소했다고 덧붙였다.

인공지능(AI)이 영화 연출의 영역을 넓히는 가운데 한국 영화계의 거장 임권택 감독의 작품 세계를 AI 기술로 재현한 단편영화가 관객과 만난다. 대한민국예술원은 오는 5∼6일 서울 중구 서울영화센터에서 ‘2026년 대한민국예술원 영화전’을 개최한다고 2일 밝혔다. ‘AI 시대, 영화는 어떻게 살아남는가’를 주제로 열리는 이번 행사에서는 AI가 임권택 감독의 연출 스타일을 학습해 제작한 단편영화 ‘확인’이 처음 공개된다. ‘확인’은 코로나19 사태 당시 요양원에 입원한 아버지를 찾아간 아들이 면회하지 못한 채 아버지의 죽음을 맞이하는 이야기를 담았다. 특히 AI가 임 감독 특유의 롱테이크 기법을 구현해 장면을 연출했다. 롱테이크는 촬영을 중단하거나 편집하지 않고 하나의 장면을 길게 이어가는 기법이다. 기존 한국 영화에 AI 기술을 접목한 사례도 소개된다. 배창호 감독의 ‘젊은 남자’와 정지영 감독의 ‘내 이름은’ 일부 장면을 AI로 수정해 선보인다. ‘젊은 남자’에서는 화염에 휩싸인 자동차 장면을 AI 기술로 더욱 실감 나게 재현했고, ‘내 이름은’의 마지막 장면에는 바람이 부는 효과를 추가해 원작과 다른 시각적 표현을 시도했다. 이와 함께 이번 영화전에서는 중·단편 AI 영화 우수작 8편도 선정해 상영한다. 작품을 연출한 감독들을 초청해 관객과 작품에 관해 이야기를 나누는 관객과의 대화도 마련된다. 대한민국예술원 관계자는 “이번 영화전이 AI라는 거친 파도 속에서 한국 영화가 나아갈 지혜로운 항로를 찾는 뜻 깊은 자리가 될 것”이라며 영화에 관심 있는 국민들의 참여를 당부했다.

일본 공포 만화의 거장 이토 준지의 대표작들이 세로 스크롤 웹툰으로 독자를 만난다. 네이버웹툰은 30일 밤 10시부터 ‘네이버웹툰 매일+(플러스)’와 네이버시리즈에서 ‘이토 준지 걸작집’을 독점 공개한다고 밝혔다. ‘이토 준지 걸작집’은 작가의 독창적인 공포 세계를 대표하는 작품들을 엮은 시리즈다. 첫 작품은 1987년 일본 월간 만화잡지를 통해 발표된 데뷔작 ‘토미에’다. 특유의 섬뜩한 분위기와 기괴한 상상력으로 오랫동안 사랑받아온 작품이다. 이후 ‘소이치의 저주 일기’, ‘사자의 상사병’, ‘탈주병이 있는 집’ 등을 순차적으로 선보인다. 연재는 매주 수·토요일 주 2회 진행된다. 이토 준지의 작품이 세로 스크롤 웹툰으로 제작되는 것은 이번이 처음이다. 원작의 흑백 톤은 유지하되, 단순히 컷을 세로로 옮기는 데 그치지 않고 웹툰 문법에 맞춰 장면 배치와 연출을 새롭게 편집했다. 페이지를 넘기는 대신 스마트폰 화면을 내리며 장면을 마주하도록 해 단행본과는 다른 방식으로 긴장감을 전달한다. 이번 공개는 작가의 데뷔 40주년을 앞두고 기획됐다. 이토 준지는 데뷔 40주년 기념 영상 인터뷰에서 “웹툰이라는 또 다른 형태의 콘텐츠에 제 만화가 선택된 것을 매우 영광으로 생각한다”고 소감을 밝혔다. 이어 “페이지를 넘기는 종이 만화는 5∼6칸의 그림이 한꺼번에 눈에 들어와 독자를 깜짝 놀라게 할 장면은 다음 페이지에 숨겨야 하는 등 컷 배열에 제약이 있었다”며 “웹툰은 스크롤할 때마다 새로운 그림이 계속 들어온다는 점에서 연출의 자유도가 매우 높아졌다고 생각한다”고 말했다. 인터뷰 영상은 31일 네이버웹툰 공식 인스타그램과 출판사 시공사 유튜브 채널 등을 통해 공개된다. 네이버시리즈는 웹툰 공개에 맞춰 작가의 단행본 할인 행사도 진행한다. 네이버웹툰은 국내외 인기 만화와 지식재산(IP)을 세로 스크롤 웹툰으로 재해석하는 ‘리포맷’ 사업을 확대하고 있다. ‘기생수’, ‘지옥락’, ‘강철의 연금술사’, ‘스킵과 로퍼’ 등 일본 만화를 컬러 스크롤 웹툰으로 선보였으며, 올해는 ‘봇치 더 록!’ 등도 독점 공개했다. 북미에서는 웹툰 엔터테인먼트가 다크호스, IDW 등 현지 출판사와 협업하고 있다. 이달 초 열린 ‘뉴욕 코믹콘 2026’에서는 붐! 스튜디오(BOOM! Studios)와 함께 ‘마이티 모핀 파워레인저(2016)’를 세로 스크롤 웹툰으로 선보이는 등 새로운 리포맷 라인업을 발표했다.

서울특별시 미디어재단 TBS가 26일 신임 대표이사로 한용길(사진) 전 CBS 사장을 임명해 이날부터 임기를 시작한다고 밝혔다. 임기는 3년. 한 대표이사는 1988년 CBS 라디오 PD로 입사해 편성국장, 문화사업본부장을 거쳐 2015년부터 2021년까지 사장을 역임한 미디어 경영 전문가다. 한 대표이사는 앞서 공개정책설명회에서 TBS 정상화 방안으로 공정성 회복과 신뢰 구축, 매체 경쟁력 강화, 시대 변화를 이끌어 가는 혁신을 3대 경영 원칙으로 제시했다.

사회가 정의롭다면, 과연 그건 좋은 사회라고 말할 수 있을까. 가난한 사람을 도와서 고통을 덜어준다면 그것으로 좋은 사회가 될 수 있을까. 열심히 일한 사람에게 더 몫을 주는 것은 공정하다고 말할 수 있을까. 역사적으로 수없이 반복된 이 질문에 대해 정치철학자 필리프 판 파레이스가 내놓은 해법 중 하나는 ‘무조건적 기본소득’이다. EBS는 23일부터 오는 29일까지 평일 밤 11시40분 EBS 1TV에서 <위대한 수업, 그레이트 마인즈> ‘필리프 판 파레이스의 21세기 정의론’을 방영한다. 벨기에 루뱅대학 명예교수인 판 파레이스는 1980년대부터 기본소득의 철학적·제도적 가능성을 탐구해온 학자다. 특히 지난1986년엔 루뱅에서 열린 국제 기본소득 회의를 주도해 기본소득유럽네트워크(BIEN)가 출범하는 데 중요한 역할을 맡은 인물이다. 당시 출범에 성공한 BIEN은 현재 유럽을 넘어 세계적 네트워크로 확대됐다. 판 파레이스는 우리가 당연하게 받아들여 온 ‘정의’의 기준을 하나씩 되짚는다. 판 파레이스는 단순히 소득을 똑같이 나누는 것이 정의가 아니라며 각자가 자신의 삶을 스스로 선택하고 살아갈 수 있는 ‘실질적 자유’를 얼마나 누릴 수 있는지가 중요하다고 짚었다. 판 파레이스가 오랫동안 주장해온 기본소득에는 ‘무조건적’, 그리고 현금으로 지급해야 한다는 게 전제로 따라붙는다. 각자의 자산이라거나, 근로를 전제하는 등의 조건은 필요하지 않다. 당연히 비판도 따라온다. 판 파레이스는 이 관점에서 기본소득이 왜 모든 사람에게, 무조건적으로 지급되어야 하는지도 설명한다. 판 파레이스가 던지는 질문은 기본소득에만 머물지 않는다. 한 국가 안에서의 분배를 넘어 국경을 넘어선 ‘지구적 정의’는 어떻게 가능할지, 서로 다른 언어를 사용하는 사람들이 살아가는 사회에서 ‘언어의 불평등’은 어떻게 다뤄야 할지 묻는다. 결국 판 파레이스의 목적은 ‘무엇을 얼마나 나눌 것인가’라는 분배에서 그치지 않는다. 그가 바라보는 것은 그걸 넘어 존재하는 ‘모두가 자유롭게 살아갈 수 있는 사회를 어떻게 만들 것인가’라는 보다 실질적 자유에 대한 근본적인 질문이다.

세계일보 배민영(사진) 기자가 21일 제19회 반도체의 날을 맞아 송재혁 한국반도체산업협회장으로부터 공로상을 받았다. 배 기자는 2022년 8월부터 3년여에 걸쳐 형법 제98조(간첩죄) 개정 필요성을 연속 보도하며 첨단기술 유출 방지와 경제안보 수호의 중요성을 알려왔다. 최근에는 ‘산업스파이 가중처벌에 관한 특별법’ 제정 필요성을 연속 보도하며 반도체를 비롯한 국가핵심산업의 기술과 정보를 보호하기 위한 법적 장치 마련을 강조하고 있다.

사회적으로 성공했던 여성이 갑자기 30년 전으로 타임슬립해 추녀가 된다. 아내가 있던 남자와 불륜을 저지르다 상대 아내에게 폭행을 당하고, 옷이 벗겨진다. 위기의 순간 그의 ‘미남’ 남편이 등장한다. 한 숏폼 드라마 플랫폼에 올라온 드라마 1화 내용이다. 각종 자극적인 키워드가 총동원돼 기승전결이 이뤄질 때까지 걸린 시간은 단 3분11초에 불과했다. 35화짜리 이 시리즈의 총 재생 수는 1060만여 회. 플랫폼에 기록된 시리즈 시청자 수도 24만여명에 달했다. 하지만 이 ‘흥행작’에 주연 배우는 없다. 과장된 표정을 짓는 영상의 등장인물들은 모두 인공지능(AI)이 만들어낸 가상의 배우들이다. 대본 역시 주요 키워드를 바탕으로 AI가 제작했다. ◆신규 설치 1∼3위…급성장한 중국산 ‘숏드’ AI가 쏟아내는 중국발 숏폼 드라마가 빠르게 늘어나고 있다. 올해 8월까지 중국에서 공개된 숏폼 드라마는 약 43만편으로, 이 가운데 90% 이상이 AI를 활용해 만든 것으로 알려졌다. AI는 짧은 시간 안에 시청자들을 끌어들이는 ‘고전적인’ 막장 스토리를 활용한다. 한 숏폼 드라마 플랫폼에 올라온 시리즈 소개엔 대부분 이혼∙재벌∙타임슬립∙마피아 등이 적혀 있다. 진부한 키워드에 영상 수준도 AI ‘티’를 벗지 못했다. 등장인물들은 과장되게 감정을 표현하고, 캐릭터 외모도 대부분 비슷하다. 높은 수준의 콘텐츠라고 말할 수 없지만, 시장 반응은 뜨겁다. 앱 분석 업체 모바일인덱스에 따르면 국내 엔터테인먼트 분야 앱 신규 설치 건수에서 중국계 숏폼 드라마 플랫폼인 드라마웨이브(중국)는 9월 68만건을 기록하며 2위를 기록했다. 역시 중국계 플랫폼인 넷쇼트와 드라마박스도 9월 63만건(3위), 50만건(5위)을 기록하며 뒤를 이었다. 이들 세 플랫폼은 8월엔 각각 84만, 80만, 74만건을 기록하며 엔터테인먼트 부문 1∼3위를 독차지했다. CGV(72만건), 티빙(57만건), 쿠팡플레이(54만건) 등 국내 업체들을 훌쩍 뛰어넘는 기록이다. 이들 중국 플랫폼 앱 신규 다운로드 수는 5월만 해도 30만대였지만, 세 달 사이 두 배 이상 폭증했다. 시청자들은 자극적이고 억지스러운 전개에도 속도감과 중독성을 시청 이유로 꼽았다. 온라인 커뮤니티의 한 누리꾼은 “그 얼굴이 그 얼굴이라 헷갈린다. 내용도 뻔하고 이걸 누가 보겠냐 싶었는데 내가 보고 있더라. 그만 봐야지 하면서도 정신차리고 보면 습관적으로 보고 있다”고 밝혔다. 또 다른 누리꾼도 “일주일에 2만원 정도를 결제하라고 하더라. 이것만 보고 결제 해제해야지 해놓고 또 결제하고 있더라. 뻔한 결말인 걸 알면서도 보게 된다”고 털어놨다. ◆숏폼 시대? 롱폼 지키는 OTT 시청자들이 숏폼 드라마로 이동하면 가장 먼저 타격을 받는 건 단연 OTT 업계다. OTT 업계도 숏폼 성향 시청자들이 늘고 있다는 것은 알지만, 롱폼 콘텐츠를 손대기보단 실험적으로 숏폼을 시도하며 롱폼과의 결합을 노리고 있다. 2024년 12월 숏폼 서비스를 본격화한 티빙의 경우 지난해 ‘이웃집 킬러’ 등 오리지널 숏폼 시리즈들을 제작했다. 올해 6월엔 ‘코미디 숏리그’도 론칭했다. 2분30초짜리 코미디 쇼츠를 12주 동안 192편 올리는 서바이벌 구성이다. 또 이 과정에서 시청자가 투표를 통해 참여하는 ‘인터렉티브 숏 콘텐츠’ 방식도 시도됐다. 다만 중심은 어디까지나 롱폼이다. 클립 등 형태로 숏폼도 제작하지만, 이는 롱폼 콘텐츠를 큐레이션하는 역할에 가깝다. 숏폼 콘텐츠를 늘리거나 롱폼 콘텐츠 시간을 줄이는 대신 롱폼으로 유입되는 시청자를 확보해야 플랫폼이 생존할 수 있다는 계산으로 보인다. ‘세계 최대’인 넷플릭스의 경우엔 더 보수적이다. 역시 숏폼이 롱폼으로 시청자를 유입하는 역할은 할 수 있지만, 롱폼 콘텐츠를 손대기보단 여전히 퀄리티를 높여 경쟁할 수 있다는 계산이다. 한 OTT 업계 관계자는 “과거엔 방송사와 OTT, 또는 OTT간 경쟁이었다면 이젠 숏폼 플랫폼 등과 기존 플랫폼들 간 대결 구도가 되는 게 아닌가 싶다”며 “과거엔 방송사들이 ‘OTT가 방송 시청자를 뺏어간다’는 인식도 있었지만, 이젠 OTT가 방송국 콘텐츠를 전 세계로 스트리밍하는 역할을 한다. 롱폼 콘텐츠 업계라는 점에서 파이를 뺏는 대신 (숏폼 업계와 경쟁하는) 협력 관계도 될 수 있을 것”이라고 전망했다.

EBS가 고물가와 내수 경기 위축으로 홍보 마케팅에 어려움을 겪는 중소기업과 공공기관, 지자체 등을 지원하기 위해 ‘AI 기반 지상파 TV 광고 지원 패키지’의 공식 접수 웹페이지를 오픈하고 본격적인 모집에 나선다고 19일 밝혔다. EBS는 이번 광고 패키지가 국내 방송사 최초 사례로 단 900만 원의 예산으로 전문 방송광고 제작부터 EBS 지상파 TV를 통한 30회 전국 방송 송출까지 원스톱으로 제공한다고 설명했다. 그동안 지상파 TV 광고는 중견기업 기준 편당 제작비만 3천만 원에서 1억 원 이상에 달했다. 여기에 고가의 송출료 부담까지 더해져 자금력이 부족한 중소기업이나 지역 단체 등에는 사실상 집행이 불가능한 영역으로 여겨졌다. EBS는 이에 대해 자사 제작 역량과 인공지능(AI) 기술을 융합해 제작비를 절약, 대국민 인지도 제고의 기회를 제공하는 상생 대안으로 이번 사업을 마련했다고 밝혔다. 특히 2025년부터 선제적으로 도입해 축적해 온 ‘EBS형 AI 전환(AX)’ 경험과 고품질의 영상 제작 노하우를 살려 합리적인 비용으로 완성도 높은 맞춤형 상업·공익 광고를 신속히 제작해 방송할 계획이다. 이번 방패키지의 주요 모집 대상은 판로 개척이 필요한 중소∙벤처기업, 지역 특상물과 관광 명소를 홍보하는 지자체∙산하기관 등이다. 신입생 모집과 대학 브랜드 제고, 글로컬 특화사업 등을 안내하는 대학이나 학습 교구 등을 홍보하는 출판사∙교육기업과 공익 단체들도 모집 대상이다. EBS 관계자는 “비용 부담으로 방송광고를 포기해야 했던 중소상공인과 단체, 지역사회에 강력한 마케팅 돌파구를 마련했다”며 “앞으로도 미디어 제작 기술 혁신을 통해 민간 기업과 공공 단체가 함께 성장할 수 있는 미디어 생태계를 선도해 나갈 것”이라고 전했다. 광고 패키지 신청 접수 및 상세한 상품 안내는 새롭게 오픈한 EBS AI 광고 홈페이지를 통해 확인할 수 있다.

KBS가 주최한 ‘2026 세계공영방송(Public Broadcasters International, PBI) 서울총회’가 지난 16일 막을 내렸다. 19일 KBS는 14일 서울 여의도 페어몬트 서울에서 시작한 이번 총회는 국립중앙박물관에서 열린 ‘뮤직뱅크 특별 생방송’으로 마무리됐다고 밝혔다. 이번 총회는 ‘국가 문화에서 공영미디어의 역할’이라는 주제로 열렸다. 전 세계 40여 개국 120여개 기관의 공영방송 관계자와 주한 외교사절 등 300여 명이 참석해 2박 3일간 이어진 강연과 토론을 나눴다. 참가자들은 급변하는 글로벌 미디어 환경에서 공영미디어가 각국의 문화 정체성을 지키고 미래 경쟁력을 확보하기 위해 어떤 위협에 맞서서 어떻게 대응해야 할지 머리를 맞댔다. 총회는 모두 5가지 큰 주제별로 나눠 강연과 연설, 토론으로 진행됐다. 각 세션은 ‘글로벌 미디어 환경에서 국가 정체성 지키기’, ‘디지털 플랫폼과 공영미디어의 미래’, ‘문화유산 전승을 위한 공영미디어’, ‘고유문화의 글로벌 확산을 위한 공영미디어’, ‘미래 문화 창조를 이끄는 공영미디어’ 등 주제로 진행됐다. 각국의 공영방송 리더들은 세션 발표가 끝난 후 공영미디어가 각국의 언어와 전통, 문화적 다양성을 보존하고 이를 세계와 공유하는 문화적 기반으로서 수행해야 할 역할을 폭넓게 논의했다. 참석자들은 글로벌 미디어 환경이 빠르게 변화하는 가운데서도, 공영방송이 신뢰할 수 있는 정보와 공익적 콘텐츠를 제공하며 국가의 문화적 정체성과 사회적 통합을 뒷받침해야 한다는 데 뜻을 같이했다. 아울러 재정과 리더십의 복합적 위기 속에서 공영미디어 간 국제적 연대와 협력을 강화해야 한다는 공감대도 형성했다. 총회 특별연사로 참가한 김성한 쿠팡플레이 대표는 ‘디지털 스트리밍 서비스와 공영미디어의 상생’을 주제로 글로벌 디지털 콘텐츠 시장의 변화와 공영미디어의 미래 방향을 제시했다. 김 대표는 “공영미디어의 신뢰와 콘텐츠, 디지털 스트리밍의 기술과 도달력이 만나면 더 많은 사람에게 가치를 전할 수 있을 것”이라며 “디지털 시대에 공통의 목표를 위해 노력하겠다”라고 말했다. 가수 겸 프로듀서 싸이는 ‘The Past, Present and Future of K-Pop’을 주제로 “나는 나다워야 한다. 그게 핵심이다. 콘텐츠를 만들 때도 우리다워야 한다. 다른 누군가가 잘한다고 해서 똑같이 하려는 건 통하지 않는다. 그게 바로 독창성”이라고 말했다. 고유한 정체성에 기반한 콘텐츠가 세계인의 공감을 얻는다는 점을 강조했다. 총회 마지막 날 참가자들은 국립중앙박물관에서 1998년 첫 방송을 한 뮤직뱅크의 역사를 통해 K-Pop의 발자취를 살펴보는 ‘KBS K-Pop 아카이브 특별전’을 관람했다. 이어 국립중앙박물관 야외 특설무대에서 열린 ‘뮤직뱅크 PBI 서울총회 개최 기념 특별 생방송’을 함께했다. KBS는 이번 총회를 계기로 세계 공영방송들과의 협력 네트워크를 한층 강화하겠다며 디지털 전환과 콘텐츠 혁신, 문화유산 보존 및 글로벌 확산을 위한 공동 노력을 지속해 나가겠다고 밝혔다.

올해 방송사의 협찬고지 법규 위반에 대한 처분 건수가 이미 지난해 연간 건수를 넘어선 것으로 나타났다. 14일 더불어민주당 이연희 의원실이 시청자미디어재단으로부터 제출받은 자료에 따르면 올해 1월부터 9월까지 협찬고지 법규 위반 처분은 모두 29건이 이뤄졌으며 과태료는 총 1억6800만원이 부과됐다. 지난해(16건)를 크게 넘어선 숫자다. 위반 유형별로는 금지품목 위반이 18건으로 가장 많았다. 허용범위 위반이 9건, 시점 위반이 2건 있었다. 과태료 유형별로는 금지품목 위반 1억1250만원, 허용범위 위반 4850만원, 시점 위반 700만원으로 집계됐다. 협찬고지 위반 처분은 2021년 35건에서 2022년 34건, 2023년 15건, 2024년 11건으로 감소했다가 2025년 16건으로 늘었다. 올해는 9월까지 지난해 연간 건수의 약 1.8배에 달했다. 방송광고의 경우 프로그램 제작에 직간접적으로 필요 경비·물품·용역·인력·장소 등을 제공받게 되면 제공자의 명칭·상호를 고지해야 한다. 시청자미디어재단은 326개 채널을 대상으로 매월 표본조사를 실시, 방송광고·협찬고지 관련 법규와 비상업적 공익광고 의무 편성비율 준수 여부를 모니터링하고 있다. 방송광고 법규 위반 처분은 최근 꾸준히 하락세였다. 2021년 42건에서 2022년 74건으로 증가했으나 2023년 41건, 2024년 28건, 2025년 17건으로 감소 추세를 보였다. 다만 올해는 이미 16건으로 9월 기준 지난해와 근접한 수준으로 집계됐다. 비상업적 공익광고 편성비율 위반 처분은 감소하고 있다. 2021년 5건, 2022년 3건, 2023년 8건이었으나 2024년 처분이 없었고, 2025년 8건이었으나 올해는 9월까지 1건뿐이었다.