“난 슬플 땐 힙합을 춰”라는 명대사로 사랑받은 1990년대 대표 순정만화 ‘언플러그드 보이’가 30년 만에 컬러 웹툰으로 다시 태어난다. 모바일 환경에 맞춘 컬러 스크롤 웹툰으로 재탄생하면서 당시 학창시절을 보낸 독자들의 추억과 향수를 불러일으킬 것으로 기대된다. 네이버웹툰은 28일 오후 10시 천계영 작가의 대표작 ‘언플러그드 보이’를 네이버시리즈 등에서 공개한다고 밝혔다. 총 16화로 제작됐으며 매주 화요일 밤 ‘수요웹툰’으로 연재된다. 1997년 출간된 원작은 자유분방한 소년 현겸과 모범생 소녀 지율의 성장과 사랑을 그린 순정만화다. 특히 “난 슬플 땐 힙합을 춰”라는 명대사와 함께 1990년대 청춘의 감성을 대표하는 작품으로 사랑받았다. 작품은 당시 유행하던 힙합과 아이돌 문화를 자연스럽게 녹여내며 1990년대 청춘의 감성과 대중문화를 담아낸 대표작으로 평가받는다. 당시 학생이었던 독자들에게는 학창시절의 추억을 떠올리게 하는 작품으로도 꼽힌다. 새롭게 공개되는 웹툰은 스마트폰 환경에 맞춘 세로 스크롤 형식으로 제작됐다. 기존 흑백 단행본에는 컬러를 입혀 현대적인 연출을 더하면서도 원작의 감성과 분위기는 최대한 유지했다. 천계영 작가는 “원작은 흑백으로 연재됐지만 당시에도 머릿속에는 화사한 색감을 그리고 있었다”며 “웹툰화 작업을 통해 그때 떠올렸던 색을 자유롭게 구현할 수 있어 무척 기뻤다”고 밝혔다. 이번 웹툰은 원작 팬들에게는 추억을, 젊은 독자들에게는 1990년대 대표 순정만화를 새롭게 접할 기회를 제공할 것으로 기대된다. 오정민 네이버시리즈 코믹 서비스 리더는 “‘언플러그드 보이’는 세대를 넘어 매력적으로 다가갈 수 있는 작품”이라며 “독자들이 컬러 스크롤 웹툰과 원작 단행본 등 각기 다른 방식으로 작품의 매력을 경험하길 바란다”고 말했다.

3살 아이의 사망으로 이어진 아동 학대 사건 폐쇄회로(CC)TV 영상을 반복 노출한 예능 프로그램이 법정제재를 받았다. 방송미디어통신심의위원회(이하 방미심위)는 20일 서울 방송회관에서 열린 전체회의에서 의붓아버지가 3살 딸을 수영장에 여러 차례 집어던져 숨지게 한 사건의 CCTV 영상을 여과 없이 내보낸 KBS Joy ‘차트를 달리는 남자 다크 에디션(Dark edition)’에 대해 법정제재 ‘주의’를 의결했다. 해당 방송은 ‘아이를 거의 집어던지는 수준’이라는 자막과 함께, 아이가 물속에서 허우적대는 장면이나 힘이 빠진 아이에게 의붓아버지가 튜브를 던지는 모습 등을 구체적으로, 반복적으로 노출해 심의 규정을 중대하게 위반했다는 지적을 받았다. ‘방송심의에 관한 규정’은 어린이 학대 장면을 영상·음향으로 직접 노출하거나, 자극적으로 재연하는 행위를 금지하고 있다. 방미심위는 “가족 범죄에 대한 경각심을 주려는 제작 취지를 감안하더라도, 어린이 학대 장면을 다룰 때는 각별한 신중함이 필요하다”고 강조했다. 이어 방송사 자체 심의 과정에서 이미 주의 필요 의견이 제시됐음에도 이를 반영하지 않은 점을 문제로 지적하며, 유사 사례가 재발하지 않도록 철저한 내부 관리와 재발 방지 대책을 주문했다. 이날 회의에서는 탈모 증상 완화 기능성 화장품을 마치 발모 효과가 있는 것처럼 오인하게 한 상품 판매 방송도 법정제재 ‘주의’를 받았다. NS홈쇼핑 ‘살롱 드 마스터 쓕쓕 헤어세럼’ 방송에서 쇼호스트는 머리에서 뻗어나가는 손동작과 함께 “정말 슉슉이라니까요. 이름을 제가 그렇게 지은 거예요. 얘 이름이 왜 슉슉인 줄 아세요. 슉슉!”, “젊은 분들 머리 심은 분들 많아요. 근데 몇천이에요. 그렇게 살 필요가 없어요” 등 발언을 통해 해당 제품이 발모 효과를 내는 것처럼 표현했다. 또한 2022년 3월부터의 누적 매출액과 관련해 “500억… 1년도 안 걸렸다”고 소개하는 등 매출 성과를 과장한 내용도 함께 문제가 됐다. 방미심위는 “유명 쇼호스트를 앞세워 근거가 불확실한 효능과 부풀려진 매출 수치를 제시해 소비자를 기만한 행위”라며, 이에 대한 법정제재 ‘주의’를 최종 의결했다.

JTBC의 기업회생 절차 여파로 ‘냉장고를 부탁해’, ‘아는 형님’ 등 주요 프로그램 출연료 지급이 장기간 지연되면서 연기자노동조합이 강도 높은 비판과 함께 즉각적인 대책 마련을 촉구하고 나섰다. 한국방송연기자노동조합(한연노)은 7일 입장문을 통해 “JTBC의 기업회생 절차 개시 이후 방송 연기자 피해가 심각한 수준에 이르렀다”며 “제작 중단과 출연료 미지급 사태가 장기화되고 있다”고 밝혔다. 이어 “그럼에도 JTBC는 구체적인 해결 방안을 내놓지 않은 채, 피해 당사자인 연기자와 노동조합과의 소통에도 사실상 손을 놓고 있다”며 “책임 있는 사업자로서의 기본적인 역할조차 외면하고 있다”고 직격했다. 한연노에 따르면 출연료 지급 지연은 재방송료 지급 차질로까지 이어지고 있다. 특히 재방송료가 회생 절차에 묶이면서 피해 규모는 수십억 원대에 달하는 것으로 추산된다. 단순한 지급 지연을 넘어 연기자들의 생계 기반을 위협하는 수준이라는 지적이다. 한연노는 “JTBC는 촬영 중단으로 인한 현장 혼란을 방치하고 있으면서도, 미지급 출연료 규모와 변제 계획, 향후 지급 일정에 대해 어떠한 명확한 설명도 내놓지 않고 있다”며 “이 같은 침묵은 연기자들에게 모든 부담을 떠넘기는 무책임한 태도”라고 비판했다. 또 “촬영 중단으로 일자리를 잃은 연기자들에 대한 최소한의 설명과 대책조차 없는 상황”이라며 “미지급 출연료와 재방송료 현황, 지급 일정 등을 투명하게 공개하고, 연기자 및 노동조합과의 공식 협의 창구를 즉각 마련해야 한다”고 요구했다. 아울러 “방송사와 제작사의 재정 위기 때마다 연기자 권리는 늘 후순위로 밀려왔다”며 “이번 사태에서도 동일한 구조가 반복되고 있다”고 지적했다. 이어 “출연료를 임금에 준해 우선 변제하는 방안을 마련하고, 이에 대한 실질적이고 설득력 있는 대안을 제시해야 한다”고 강조했다. 한편 중앙그룹의 유동성 위기는 지난달 12일 JTBC가 206억 원 규모의 유동화 차입금을 상환하지 못해 채무불이행(디폴트)을 선언하면서 본격화됐다. 이후 주요 계열사들이 잇따라 회생절차를 신청했으나, 정작 현장 피해에 대한 대응은 여전히 지지부진하다는 비판이 커지고 있다. 서울회생법원은 지난달 30일 중앙홀딩스 등 계열사 4곳에 대해 회생절차 개시를 결정했다. 다만 JTBC는 자율 구조조정 지원(ARS) 프로그램에 따라 회생절차 개시 여부 판단이 한 달간 보류된 상태다. 그러나 그 사이 피해는 고스란히 연기자들에게 전가되고 있다는 지적이 나온다.

중앙대 언론동문회(중언회)가 ‘제14회 의혈언론인상’ 수상자로 백준무(사진) 세계일보 탐사보도2팀장과 임재혁 동아일보 기자를 각각 선정했다고 2일 밝혔다. 의혈언론인상은 중앙대 교육 이념인 ‘의’와 ‘참’을 실천하고 한국 언론 발전에 기여해 온 젊은 기자들을 발굴·격려하기 위해 2014년 제정됐다. ‘중앙언론동문상’ 특별상은 조국혁신당 백선희 의원, 공로상은 이종훈 동아일보 마케팅본부장 겸 동아B&M 대표에게 수여됐다. 중언회는 전날 서울 동작구 중앙대 유니버시티클럽에서 열린 2026년 정기총회에서 노효동 연합뉴스TV 보도국장을 신임 회장으로 선출했다.

방문신 SBS 사장이 올 하반기 방송가의 최대 화두를 ‘생존’으로 규정하고, ‘선택받는 콘텐츠, 인공지능(AI) 퍼스트, 수익으로 연결되는 실행’을 3대 실천 과제로 제시했다. 최근 기업회생을 신청하며 존립 위기에 놓인 JTBC 사례가 겹쳐지며 발언의 수위와 방향에 더 큰 관심이 쏠린다. 방 사장은 2일 서울 목동 SBS 사옥에서 하반기 최고경영자(CEO) 메시지를 발표하며 “최근 한 방송사 사태를 계기로 ‘생존’이라는 말의 무게감이 그 어느 때보다 크고 무겁게 느껴진다”고 말했다. 이어 “허세가 내실을 뒷전으로 내몰 때, 비용과 수익에 대한 무개념이 만연할 때, 그럴듯한 명분으로 포장된 선민의식에 휘둘릴 때 조직은 무너지고 위기는 그 틈을 찾아온다”고 지적했다. 업계에서는 이 발언을 JTBC의 채무불이행(디폴트) 사태와 중앙그룹 회생 국면을 간접적으로 겨냥한 메시지로 해석하는 분위기다. 실제로 JTBC와 중앙그룹은 올림픽·월드컵 중계권을 둘러싸고 SBS를 포함한 지상파 3사와 오랜 기간 줄다리기를 벌여왔다. 과거에는 지상파 3사가 올림픽·월드컵 중계권을 구매한 뒤 JTBC 등 종편·케이블에 재판매하는 구조였지만, JTBC는 2019년(올림픽)과 2023년(월드컵)에 각각 단독 입찰에 나서 중계권을 직접 확보했다. 이후 지상파 3사에 재판매를 시도하는 과정에서 가격·조건을 두고 갈등이 불거졌다. 그 결과 2026 밀라노·코르티나담페초 동계올림픽은 JTBC 단독 중계로 치러졌고, 현재 진행 중인 2026 북중미 월드컵 역시 JTBC와 KBS만 중계에 참여하고 있다. 방 사장은 이 같은 흐름 속에서 “선택받는 콘텐츠는 우리 업의 본질”이라고 강조했다. 그는 “시청률뿐 아니라 콘텐츠 판매·유통 수익, 협찬 등 재원 확보, 커머스와 지식재산권(IP) 확장으로 연결돼야 생존이 가능하다”며 콘텐츠와 수익 구조의 연결을 거듭 주문했다. 이어 ‘AI 퍼스트’를 내세우며 기술 전환의 중요성도 짚었다. 드라마는 글로벌 유통 수익 극대화, 예능은 팬덤 창출과 수익 확장, 기술 조직은 AI 전환 성과를 바탕으로 ‘AI 1등 방송’에 도전하는 등 각 본부별 하반기 우선순위도 제시했다. 한편 SBS는 이날 상반기 의미 있는 성과를 낸 사내·외부 인사에 대한 시상식도 진행했다. 드라마 ‘멋진 신세계’의 강현주 작가와 차세계 역을 맡은 허남준, 드라마 ‘신이랑 법률사무소’·예능 ‘틈만 나면’에 출연한 유연석, 라디오 파워FM ‘두시탈출 컬투쇼’ DJ 김태균, ‘법륜로드: 스님과 손님’ 임채윤 작가, ‘TV동물농장’ 박순석·차진원·한재웅 수의사, 라디오 러브FM ‘편상욱의 뉴스직격’ 신유재 작가 등이 특별상을 받았다.

중앙대 언론동문회(중언회)가 ‘제14회 의혈언론인상’ 수상자로 세계일보 백준무 탐사보도2팀장과 동아일보 임재혁 기자를 각각 선정했다고 2일 밝혔다. 의혈언론인상은 중앙대 교육 이념인 ‘의’와 ‘참’을 실천하고 한국 언론 발전에 기여해 온 젊은 기자들을 발굴·격려하기 위해 2014년 제정됐다. ‘중앙언론동문상’ 특별상은 조국혁신당 백선희 의원, 공로상은 이종훈 동아일보 마케팅본부장 겸 동아B&M 대표에게 수여됐다. 백 팀장은 올해 4월 ‘사각의 사각’ 기획 보도를 통해 위기 청소년 방임 실태를 조명해 보건복지부와 성평등가족부로부터 취약 아동·청소년 복지 지원체계 점검 및 관련 예산 복원 추진 계획을 이끌어냈다. 해당 보도로 한국기자협회 ‘이달의 기자상’과 민주언론시민연합 ‘이달의 좋은 보도상’을 수상했다. 임 기자는 동아일보 히어로콘텐츠팀에서 활동하며 ‘히든: 검은돈의 혈관, 대포통장’ 시리즈 보도를 통해 각종 범죄의 통로로 쓰이는 대포통장 생태계를 조명했다. 금융당국과 법원 등 유관기관으로부터 유령 회사 및 대포통장 관련 대책을 유도해냈다. 한편 중언회는 전날 서울 동작구 중앙대 유니버시티클럽에서 열린 2026년 정기총회에서 노효동 연합뉴스TV 보도국장을 신임 회장으로 선출했다. 노 회장은 “인공지능(AI) 시대를 맞아 저널리즘이 위기를 맞고 있다고 하지만 오히려 사실을 검증하고 책임을 질 줄 아는 기자의 역할은 더욱 중요해질 것”이라며 “의에 죽고 참에 사는 ‘의혈 정신’에 터 잡아 기자정신으로 철저히 무장한 의혈 중앙언론인들이 AI 시대의 진정한 저널리즘을 선도해나갈 것”이라고 말했다.

KBS는 1일 제작 노하우와 최신 인공지능 기술을 결합한 독자적 인공지능(AI) 포털 ‘카이로스’를 사내에 공개하고, 직원들이 실제 업무에 바로 쓸 수 있도록 했다고 밝혔다. ‘카이로스’는 고대 그리스어로 ‘기회의 시간’, ‘결정적 순간’을 뜻하는 단어에서 따온 이름으로, KBS가 AI 전환 흐름 속에서 가장 적절한 기회를 포착해 미래 미디어 환경에 능동적으로 대응하겠다는 의미를 담았다. 대표적인 기능은 실무에서 활용할 수 있는 맞춤형 ‘업무 챗봇’이다. 기자가 취재 전 보도자료나 관련 정보를 챗봇에 입력하면 KBS의 취재 가이드라인에 맞춰 핵심 내용과 쟁점을 추려주고, 사실 확인이 필요한 지점과 추가로 검색해야 할 정보까지 실시간으로 분석해 제공한다. PD가 인터뷰 준비 단계에서 관련 지식과 상황을 입력하면 인터뷰 구성안과 예상 질문을 빠르게 뽑아주는 것도 가능하다. 이런 과정이 누적될수록 ‘카이로스’는 업무 경험과 데이터를 축적해, 각 업무 특성에 맞는 활용도 높은 AI로 발전하게 된다는 설명이다. ‘카이로스’의 또 다른 핵심은 보안이다. 외부 AI를 사용할 때 가장 큰 우려인 내부 업무 자료와 제작 관련 자료 유출 문제를 차단하기 위해 KBS는 공공기관용 AI 솔루션에서 검증된 기술력을 가진 국내 기업과 협력해 기술적으로 독립된 ‘보안 클라우드’를 구축했다. KBS는 특히 내부 개발자와 실무진이 기획한 시범 서비스를 신속히 포털 내에 올리고, 실제 사용자들의 피드백을 바탕으로 서비스를 개선해 나가는 애자일(Agile) 방식을 도입했다. 완성된 거대 시스템을 한 번에 일방적으로 배포하고 끝내는 것이 아니라, 구성원들이 직접 필요한 AI 도구를 제안하고 함께 발전시키는 ‘진화형 플랫폼’으로 운영하겠다는 방침이다.

JTBC가 굵직한 국제대회 중계권을 사서 나선 경기마다 한국 대표팀의 성적이 기대에 못 미치면서 축구·야구 팬들 사이에선 이른바 ‘JTBC 중계권 징크스’라는 말까지 회자되고 있다. 2013년 월드 베이스볼 클래식(WBC) 독점 중계에서 시작된 이 징크스는 이후 JTBC가 돈을 들여 확보한 대형 축구·각종 국제 스포츠 대회들로 영역을 넓히며 하나의 팬덤 서사로 굳어지고 있다. 특히 2026 국제축구연맹(FIFA) 북중미 월드컵에서까지 한국 대표팀의 성적이 부진하자 ‘JTB 중계권 징크스’에 더 큰 힘이 실리는 분위기다. ◆2013 WBC, 첫 단독 중계가 ‘조별 탈락’으로 끝난 날 징크스의 뿌리를 거슬러 올라가면 늘 2013년 WBC가 등장한다. JTBC는 당시 WBC 중계권 판매사와 계약을 맺고 예선과 본선을 합쳐 39경기를 국내에서 단독 중계하는 권리를 확보했다. 종합편성채널 출범 이후 처음으로 메이저 국제야구대회의 전 경기를 독점 중계하게 된 순간이었다. 팬들의 기대는 높았다. 2006년과 2009년 WBC에서 한국은 4강과 준우승을 차지하며 국제야구의 강호로 자리 잡았고, 덕분에 “3회 대회에서는 우승까지 노려볼 수 있다”는 전망까지 나왔다. 그러나 JTBC가 화면을 책임진 3회 대회의 결말은 정반대였다. 한국은 조별리그를 통과하지 못하고 1라운드에서 탈락했다. 이전 대회에 비해 성적이 급락한 그 시점에 맞춰 JTBC가 처음으로 WBC를 독점 중계했다는 사실은 팬들 기억 속에서 강한 상징으로 남았다. “첫 단독 중계한 WBC에서 바로 조별 탈락이라니”라는 허탈함이 쌓이면서 이후 온라인 커뮤니티에서는 이 대회를 ‘JTBC 징크스의 1막’으로 부르기 시작했다. ◆축구에서도 이어진 ‘큰돈 쓴 무대마다 기대 이하’ 징크스는 야구에서 끝나지 않았다. JTBC가 축구 중계권 시장으로 본격적으로 발을 넓히면서 ‘JTBC 중계권 징크스’는 다른 종목으로 확장됐다. JTBC는 2015년 독일 분데스리가 중계권을 계약하며 해외파 스타들이 뛰는 리그를 안방에 전하는 채널이 됐다. 하지만 손흥민은 잉글랜드 프리미어리그(EPL) 토트넘으로 이적해 분데스리가 무대를 떠났고, 지동원과 구자철의 경기력도 예전만 못한 모습을 보였다. 기대했던 ‘분데스리가 코리안 리거 효과’가 제대로 발휘되지 못한 셈이다. 이어 2017 아시아축구연맹(AFC) 챔피언스리그(ACL)도 JTBC가 독점 중계했으나, 조별리그에서 K리그 소속 세 팀이 탈락했고 16강에서 남은 K리그 팀들마저 모두 탈락했다. 반면 중계를 맡지 않았던 앞선 2016년 ACL에서는 K리그 팀인 전북 현대 모터스 FC가 우승을 차지한 바 있어, 팬들 사이에서는 “JTBC가 중계권을 사면 유독 성적이 꺾인다”는 말이 돌기 시작했다. 2017 AFC U-19 여자 축구 선수권, 2018 AFC 여자 아시안컵 역시 JTBC가 중계권을 가져간 대회였으나 한국은 조별리그에서 탈락하는 등 좋은 성적을 거두지 못했다. 이후 하키, 유도, 테니스까지 중계 종목을 넓혔지만 ‘JTBC 중계권 징크스’는 끊기지 않았다. 특히 테니스에서는 상징적인 장면이 나왔다. 2018 호주 오픈에서 정현은 노바크 조코비치 등 쟁쟁한 선수들을 잇달아 꺾고 4강에 진출하며 파란을 일으켰다. 그러나 JTBC 본채널과 JTBC3에서 동시에 생중계를 하던 페더러와의 준결승에서 정현이 부상으로 기권패를 선언했다. 이후 2019 호주 오픈에서는 2회전, 같은 해 US 오픈에서는 3회전에서 조기 탈락해 ‘중계가 붙으면 항상 가장 중요한 고비에서 아쉽게 꺾인다’는 인식에 불을 지폈다. ◆월드컵·올림픽까지 이어진 ‘JTBC 중계권 징크스’ ‘JTBC 중계권 징크스’는 월드컵과 올림픽 무대에까지 이어졌다. JTBC는 2025 FIFA U-20 월드컵을 독점 중계했으나 조별리그에서 부진 끝에 조 3위로 간신히 턱걸이로 16강에 진출한 뒤 모로코에 패하며 탈락했다. 2019 U-20 월드컵 준우승, 2023 U-20 월드컵 4위 등 최근 두 개 대회 연속 4강에 오른 이전 성적과 비교하면 뚜렷한 뒷걸음질이다. 독점 중계한 2025 FIFA U-17 월드컵 또한 32강에서 대한민국이 탈락했다. 같은 대회에서 북한은 16강, 일본은 8강까지 진출하며 아시아 국가들 중에서도 상대적으로 저조한 성적을 남겼다. 올해는 상황이 더욱 심각했다. JTBC에서만 중계된 2026 밀라노·코르티나담페초 동계올림픽에서는 메달 효자 종목 중 하나인 남자 쇼트트랙이 12년 만에 노골드를 기록했다. 반면 쇼트트랙과 시간대가 겹쳐 JTBC 본채널에서는 1차 도전만 잠깐 중계된 스노보드 여자 하프파이프에서는 최가온이 금메달을 획득했다. “잘하는 종목은 본채널에서 제대로 보여주지 못하고, 금메달 경기는 채널 보급이 낮은 곳에서만 나왔다”는 비판이 겹치며 시청자들의 불만은 커졌다. 현재 진행 중인 2026 북중미 월드컵에서도 흐름은 비슷하다. 무승부만 거둬도 조 2위로 32강에 직행할 수 있었던 조별리그 3차전 남아공전에서 한국은 0–1로 패하며 결국 32강 진출에 실패했다. WBC에서의 조별 탈락 기억 위에 월드컵·연령별 대표팀 부진, 올림픽에서의 노골드가 겹치면서 팬들 사이에서는 ‘JTBC가 중계권을 사서 나선 큰 경기만 가면 성적이 안 풀린다’는 직관적인 문장이 퍼지고 있다. ◆‘비싼 중계권 + 부진한 성적’이 만든 징크스 서사 ‘JTBC 중계권 징크스’는 단순히 패배를 나열하는 수준을 넘어 중계권 비즈니스와도 맞물려 있다. JTBC는 북중미 월드컵 중계권을 1억 달러가 넘는 규모로 확보한 것으로 알려져 있으며, 지상파 3사와의 재판매·협상으로 비용을 일부 회수하는 구조를 택했다. 문제는 성적이다. 대표팀이 토너먼트에서 깊게 올라가고 극적인 경기를 만들어야 시청률과 광고 매출이 오르는데, 불안한 경기력과 패배가 이어지면 축구 열기가 식고 비용 회수에도 부담이 커진다. 일본과 국내 매체가 잇따라 “중계권료 일부 미납으로 토너먼트 이후 중계가 중단될 수 있다”는 보도를 내고, JTBC가 이를 부인하는 해명까지 내놓는 과정은 ‘징크스’ 서사를 더 자극했다. 팬들 입장에서는 공이 굴러가는 그라운드 안팎이 모두 불안하다. 경기 안에서는 대표팀이 크게 지거나 간신히 버티는 모습이 반복되고, 경기 밖에서는 중계권 논란과 재무 위기설이 나온다. 그 모든 장면을 담아내는 화면의 주인이 JTBC라는 점에서 “비싼 돈을 들여 중계권을 사면 팀은 성적이 부진하고, 방송사는 흥행과 재무에서 고생한다”는 인식이 징크스라는 이름으로 응축됐다. ◆징크스와 현실 사이 냉정하게 따지면 경기 결과와 중계권 보유 여부 사이에 직접적인 인과관계는 없다. 2013 WBC 조별 탈락도, 북중미 월드컵 평가전에서의 대패와 32강 진출 실패도 근본 원인은 대표팀의 전력·전술·준비 과정에 있다. 어느 방송사가 중계권을 샀든 골대 크기나 상대 전력은 바뀌지 않는다. 그럼에도 ‘JTBC 중계권 징크스’라는 표현이 힘을 얻는 이유는 분명하다. 가장 아프게 기억되는 실패를 기록한 대회(2013 WBC)를 JTBC가 처음으로 독점 중계했고, 그 뒤로도 JTBC가 비싼 중계권을 들고 나선 대형 축구·국제 스포츠 무대에서 한국 팀은 유독 기대 이하 성적을 반복했다. 여기에 성적 부진과 중계권 논란이 동시에 불거지며 ‘비싼 판을 깔면 경기·사업 모두 꼬인다’는 팬심의 서사가 완성됐다. 결국 ‘JTBC 중계권 징크스’는 “JTBC가 중계권을 산 굵직한 경기·대회에서 한국 대표팀 성적이 좋지 않았다”는 사실의 나열 위에 팬들의 실망과 농담, 그리고 중계권 비즈니스의 불안이 겹쳐 만들어진 집단적 징크스라고 할 수 있다.

JTBC가 2026 북중미 월드컵 중계 중단설에 대해 “결승전까지 차질 없다”고 반박했다. JTBC는 24일 입장문을 내고 “현재 대회가 진행 중인 2026 FIFA 북중미 월드컵 결승전까지 모두 차질 없이 중계한다”며 “대한민국 대표팀의 경기는 물론 토너먼트 마지막 순간까지 월드컵 현장을 생생하게 전해 드릴 예정이니 잘못된 정보로 인한 착오는 없으시기 바란다”고 밝혔다. 전날 일본 TBS 뉴스가 “한국에서 월드컵 중계를 볼 수 없게 될 가능성이 있다”고 한 보도에 대한 해명이다. 이 매체는 JTBC가 FIFA에 중계권료 일부를 제때 지급하지 못했고, 정해진 기한까지 미납분이 해소되지 않을 경우 오는 29일부터 시작되는 토너먼트의 한국 중계가 제한될 우려가 있다고 전했다. 한편 중앙그룹은 전날 서울회생법원에서 열린 JTBC 등 계열사 5곳의 기업회생절차(법정관리) 심사에서 올림픽·월드컵 중계권 계약으로 인한 손실을 최소화하겠다는 회생 계획을 설명한 것으로 알려졌다. JTBC는 콘텐트리중앙 자회사 피닉스스포츠를 통해 약 5억달러(약 7000억원)를 투입, 2026~2032년 올림픽과 2026·2030년 월드컵 중계권을 확보했다. 이 중계권 계약은 이번 회생절차의 최대 변수로 꼽힌다. 미납 중계권료가 인수·회생 부담으로 작용하는 데다, 회생절차를 이유로 계약이 해지될 경우 위약금 문제까지 겹쳐 불확실성이 더 커질 수 있기 때문이다. 이 때문에 JTBC가 FIFA 등과 중계권료 인하, 지급 유예 등을 놓고 협상에 나설 가능성이 제기된다. 조별리그 이후 토너먼트(32강) 경기 일부를 MBC·SBS 등 다른 방송사에 재판매하는 시나리오도 거론되고 있는 상황이다. 다만 MBC·SBS 등은 이에 부정적인 입장을 보이고 있다. 이미 대회가 진행 중인 상황에서 미국·캐나다·멕시코 현지에 별도의 중계진을 파견하기는 현실적으로 어려운 데다가, 이번 월드컵이 새벽·오전 시간대에 몰린 만큼 중계에 따른 수익성이 크지 않기 때문이다.

지상파·유료방송 등 371개 방송사업자의 매출이 3년 연속 감소한 것으로 집계됐다. 방송미디어통신위원회(방미통위)에 따르면 지난해 전체 방송사업 매출은 18조6495억원으로, 전년보다 1547억원(-0.8%) 줄었다. 세부적으로 지상파는 매출이 2146억원 감소한 3조3162억원, 방송채널사용사업자(PP)는 1664억원 줄어든 6조9417억원을 기록했다. 종합유선방송사업자(SO)는 436억원 감소한 1조6399억원, 위성방송사업자는 272억원 줄어든 4470억원으로 나타났다. 반면 인터넷멀티미디어방송(IPTV) 사업자는 49억원 늘어난 5조832억원, 인터넷멀티미디어방송 콘텐츠사업자(CP)는 2921억원 증가한 1조2184억원으로 집계됐다. 특히 방송광고 매출 감소폭이 컸다. 전체 방송광고 매출은 전년 대비 2830억원(-12.3%) 줄어든 2조134억원에 그쳤다. 지상파는 6936억원으로 1418억원 감소했고, 방송채널사용사업자는 1조1331억원으로 1210억원 줄었다. 매출은 줄었지만 영업이익은 되레 늘었다. 전체 방송사업자의 영업이익은 전년 대비 9719억원(44.2%) 증가한 3조178억원을 기록했다. 특히 인터넷멀티미디어방송 사업자의 영업이익은 2조5346억원으로 전년보다 9177억원(56.8%) 급증했다. 방송채널사용사업자와 종합유선방송사업자도 각각 6134억원, 451억원으로 흑자를 냈고, 홈쇼핑방송채널사용사업자와 일반방송채널사용사업자도 5447억원, 687억원의 영업이익을 기록했다. 반면 지상파의 적자 흐름은 이어졌다. 지상파는 영업손실 1174억원을 기록하며 2023년에 이어 3년 연속 영업손실을 냈고, 손실 규모는 전년보다 329억원(-38.9%) 확대됐다. 인터넷멀티미디어방송 콘텐츠사업자는 584억원의 영업이익을 올렸지만 전년 대비 177억원(-23.3%) 감소했다. 위성방송사업자의 영업이익 역시 378억원으로, 32억원(-7.8%) 줄었다. 방미통위는 방송사업자들의 매출 감소 배경으로 ‘광고시장이 방송에서 모바일로 이동한 영향’을 꼽았다. 2021~2025년 모바일 광고시장은 연평균 7.5% 성장한 반면, 방송광고 매출은 연평균 10.6%씩 감소해 방송광고시장의 위축이 가속화됐다는 설명이다.