한국공항공사가 운영하는 14개 공항의 식음료 매장은 최근 5년간 매출의 31.9%를 임대료로 냈다. 일반 특수상권보다 높은 수준이다. 같은 기간 청주공항 비빔밥 가격은 1만1000원에서 1만6000원으로 올랐다. 임대료 부담이 가격 인상에 얼마나 영향을 미쳤는지는 더 따져봐야 한다. 국회 국토교통위원회 김미애 국민의힘 의원이 공사에서 받은 자료에 따르면 2021~2025년 공사가 운영하는 공항 식음료 매장의 매출은 8659억원, 임대료는 2765억원이었다. 매출의 31.9%에 해당한다. 공사는 인천국제공항을 제외한 김포·김해·제주 등 전국 14개 공항을 운영한다. 지난해 매출이 발생한 96개 식음료 매장 가운데 28곳은 임대료 비중이 매출의 40% 이상이었다. 10곳은 절반을 넘었다. 김포공항 국제선 던킨도너츠는 매출의 65.6%를 임대료로 냈다. 제주공항 국내선 엔제리너스는 59.2%, 오가다는 58.4%였다. 매출 1만원 가운데 약 5800~6600원이 임대료로 나간 셈이다. 창업 정보 플랫폼 점포가이드에 따르면 백화점·대형마트·병원 등 일반 특수상권의 임대 수수료는 통상 매출의 10~20% 수준이다. 공항 식당 가격도 올랐다. 2021년 8월과 2026년 8월 동일 매장·메뉴를 비교하면 청주공항 비빔밥은 1만1000원에서 1만6000원으로 45.5% 올랐다. 같은 매장 돈가스는 1만1000원에서 1만5000원으로 36.4% 상승했다. 울산공항 라면은 5000원에서 6500원으로 30%, 김포공항 우동은 8500원에서 1만1000원으로 29.4% 올랐다. ◆공사와 운영업체가 계약…입주업체 수수료율 누가 정하나 공항 상업시설 임대료가 정해지는 방식은 계약 형태에 따라 다르다. 공사가 경쟁입찰로 운영업체를 선정하면 운영업체가 개별 입주업체와 다시 계약해 매출연동 임대료 등을 받는 방식이 있다. 일부 식음료 시설은 공사와 사업자가 직접 계약한다. 공사 측은 “공사가 계약한 운영업체에 임대료를 부과하며, 임대료율은 입찰 결과 등에 따라 업체별로 다르다”고 설명한다. 입주업체가 운영업체에 내는 수수료에는 관여하지 않는다는 입장이다. 공사가 직접 사업자를 선정하는 상업시설 입찰에서는 영업요율이 낙찰 기준으로 쓰이기도 한다. 지난해 공고된 제주공항 테이크아웃 전문 베이커리 팝업스토어 입찰은 공사가 정한 최소 영업요율 20% 이상에서 가장 높은 요율을 제시한 사업자를 낙찰자로 정했다. 김포공항의 한 입주업체는 지난 7월 정산서에서 매출의 36%를 매출연동 임대료로 냈다. 월 매출 6000만원 가운데 2000만원 이상이다. 기본전대료와 전기료·냉난방비는 별도다. ◆비빔밥 1만6000원, 임대료만으로 설명할 순 없다 공항 식당의 가격 인상을 임대료만으로 설명할 수는 없다. 같은 기간 식재료비와 인건비도 올랐다. 임대료가 가격에 얼마나 반영됐는지는 매장별 원가와 임대료, 판매가격 변화를 함께 봐야 알 수 있다. 공사는 공항 매장의 판매가격을 인근이나 시내 매장과 비슷하게 책정하도록 안내하고 있다. 임대료 부담이 큰 매장에서도 이 기준이 지켜지는지, 공사가 가격을 어떻게 점검하는지 확인이 필요하다. 김 의원은 임대료 산정과 경쟁입찰 방식의 적정성, 가격 인상 협의와 사후관리의 실효성을 국정감사에서 점검하겠다고 밝혔다.

2018년 미국의 한 스포츠 브랜드 임원에게 감사 카드 한 장이 도착했다. 보낸 사람은 14세 테니스 소녀였다. 임원은 카드를 버리지 않았다. 언젠가 이 소녀가 유명해질 것이라고 굳게 믿었기 때문이다. 5년 뒤 그의 예상은 현실이 됐다. 소녀가 US오픈에서 우승하자 임원은 간직해온 카드를 꺼내 사진을 찍었다. 그리고 소녀에게 문자로 보냈다. 소녀의 이름은 코코 고프(22·미국). 카드를 받은 사람은 현재 스포츠 브랜드 뉴발란스의 최고마케팅책임자(CMO)인 크리스 데이비스다. 미국 경제지 포브스에 따르면 고프는 지난해 약 3300만달러(약 450억원)를 벌어 2년 연속 전 세계 여성 스포츠 선수 가운데 수입 1위에 올랐다. 고프의 첫 라켓은 분홍색이었다. 2009년 세리나 윌리엄스가 호주오픈을 제패하는 모습을 본 아버지 코리가 사준 것이다. 세리나는 어린 고프가 가장 동경한 선수였다. 고프는 이후 델타항공 광고에서 어린 세리나의 대역으로 출연할 기회를 얻었다. 촬영장에서 우상과 마주친 순간을 고프는 이렇게 기억한다. “세리나가 옆을 지나가던 것만 기억난다. 현실 같지 않았다. 누가 저 사람이 예수님이라고 했어도 믿었을 거다.” 아버지 코리가 그린 딸의 미래는 테니스 선수에서 끝나지 않았다. 부모는 딸의 재능에 인생을 걸었다. 가능성이 보이자 두 사람 모두 직장을 그만두고 테니스 강세 지역인 남부 플로리다로 이사해 조부모 집에 들어갔다. 어머니는 홈스쿨링으로 딸을 가르쳤고, 아버지는 코치가 됐다. 고프는 10세에 미국테니스협회(USTA) 클레이코트 12세 이하 대회에서 역대 최연소로 우승했다. 후원사들이 몰려들었지만 부모는 계약을 서두르지 않았다. 마음을 바꾼 건 고프가 프랑스오픈 주니어 정상에 오른 2018년이었다. 그해 뉴발란스 본사를 처음 찾은 고프는 데이비스에게 감사 카드를 보냈다. 원래 나이키 선수를 꿈꾸던 고프와 가족은 ‘테니스 그 이상’을 약속한 뉴발란스를 택했다. 훗날 고프는 포브스와의 인터뷰에서 “나이가 들면서 브랜드의 얼굴에 그치지 않고 브랜드 자체가 되고 싶어졌다”면서 “아빠는 내가 어릴 때부터 그게 나를 위한 자신의 계획이라고 말해왔다. 함께할지는 내 선택이었다. 18세가 됐을 때 이걸 위해 노력하고 싶다는 걸 알았다”고 말했다. 2019년 윔블던. 예선을 뚫고 올라온 15세 고프의 1회전 상대는 비너스 윌리엄스였다. 세리나의 언니이자 메이저 대회 단식에서 7차례 우승한 전설이었다. 고프는 윌리엄스 자매가 자신이 테니스를 하는 이유라고 말해왔다. 고프는 비너스를 2-0으로 꺾었다. 경기가 끝나자 무릎을 꿇은 고프의 눈에 눈물이 고였다. 고프는 “이겨서 운 건 처음”이라고 했다. 비너스에게는 “당신이 아니었으면 나는 여기 없었을 것”이라고 전했다. 4년 뒤인 2023년 US오픈 결승. 고프는 아리나 사발렌카에게 첫 세트를 내주고도 내리 두 세트를 따냈다. 첫 메이저 우승이었다. 1999년 17세의 세리나 이후 가장 어린 미국인 US오픈 우승자였다. 시상식에서 고프는 “오늘 아빠가 우는 걸 처음 봤다”고 말했다. 지난해엔 프랑스오픈까지 품었다. 몸값도 함께 뛰었다. 지난해 수입 약 450억원 가운데 대회 상금은 약 110억원이다. 나머지 약 340억원은 광고와 후원 등 코트 밖에서 벌었다. 포브스가 올해 5월 발표한 세계 스포츠 스타 수입 상위 50명에 여성은 한 명도 없었다. 3년 연속이다. 50위인 테니스 선수 야니크 시너의 수입은 5460만달러(약 740억원)로 고프보다 약 290억원 많다. 이 명단에 마지막으로 이름을 올린 여성은 2023년의 세리나였다. 여성 스포츠 시장은 커지고 있다. 딜로이트는 올해 여성 엘리트 스포츠 매출이 처음으로 약 30억달러(약 4조원)에 이를 것으로 내다봤다. 포브스는 톱50에 진입할 가능성이 있는 여성 선수 중 하나로 고프를 꼽았다. ‘세계에서 가장 상품성 높은 여자 선수’라는 이유다. 이달 US오픈 4강을 마친 고프는 “1~2년 더 노력해서 24세, 25세에 내가 어디에 있을지, 내 테니스가 나를 어디까지 데려갈지 보고 싶다”고 했다. 고프의 계획은 코트 밖으로도 이어지고 있다. 기존 에이전시를 떠나 자신의 매니지먼트사 ‘코코 고프 엔터프라이즈’를 세웠다. 영상 콘텐츠 제작사와 손잡고 TV·영화 제작에도 뛰어들었다. 아버지가 사준 분홍색 라켓으로 테니스를 시작한 소녀는 이제 3년째 여성에게 닫혀 있는 ‘톱50’의 문을 두드리고 있다.

공격적인 주식 투자나 부동산 투기로 거액을 벌었다는 뉴스 대신, 무려 33년 동안 단 한 번도 계좌를 깨지 않고 묵묵히 저축을 이어온 방송인 송은이의 사연이 신선한 충격을 던지고 있다. 단기적인 시세 차익을 좇는 대다수 투자자가 마이너스 수익률을 호소하는 요즘, 월급 20만원이던 1993년에 가입한 연금저축의 누적 수익률이 30%대를 기록했다는 사실이 밝혀졌기 때문이다. 현란한 기술이나 복잡한 종목 분석이 없어도 오랜 시간 제 자리를 지켜온 원칙이 실제 성과로 이어진 셈이다. 송은이는 이 상품을 사회초년생 시절에 시작해 수십 년의 세월을 거쳐 지금까지 유지하고 있다. 1990년대의 고금리 환경에서 출발해 IMF(국제통화기금) 외환위기와 글로벌 금융위기, 저금리 기조와 인플레이션이 반복되는 거시경제의 소용돌이를 모두 거쳐 온 셈이다. 금융 환경이 급변하고 화폐 가치가 흔들리는 과정에서 은행 측으로부터 수차례 해지 권유를 받았음에도 송은이는 원금을 지키며 계약을 이어왔다. 가입 당시의 고금리 혜택은 시간이 흐르며 현실적인 수준으로 조정되어 현재는 10%대 수준의 이율이 적용되고 있으나, 장기간 누적된 복리 효과와 안정적인 유지 성향이 결합하여 30%가 넘는 누적 수익률을 만들어냈다. 다만 누적 수익률은 가입 기간 전체의 수익을 나타내는 것으로, 연평균 수익률과는 다르다. 1990년대는 시중 은행 예적금만으로도 상당한 자산 증식이 가능했던 마지막 시기로 여겨진다. 이후 저금리 시대로 진입하면서 과거의 고금리 상품은 금융사 입장에서 부담스러운 존재가 되었고, 많은 이들이 중도 해지를 선택하거나 새로운 자금처로 이동했다. 그러한 유혹 속에서 수십 년간 단 한 차례의 이탈 없이 계좌를 유지했다는 점은 일종의 성실한 인내에 가깝다. 변동성이 지배하는 현대 자본 시장에서 운에 기대지 않고 제 자리를 지키는 태도가 얼마나 희소한지 보여주는 대목이다. 다만 이러한 성과를 두고 일각에서 막대한 자산을 축적했을 것이라 추측하는 목소리에 대해서는 본인 스스로 선을 긋고 있다. 송은이는 해당 상품의 가입 목적이 거액의 수익이 아니라 세제 혜택과 기초적인 노후 대비를 위한 것이었음을 분명히 했다. 실제로 납입 원금의 규모 자체가 크지 않기 때문에 이 상품 하나로 완벽한 노후가 보장되었다는 평가는 사실과 다르다는 설명이다. 거창한 자산가로 포장되는 것을 경계하며 스스로를 평범한 사람으로 정의하는 태도는 재테크를 대하는 시선에 현실적인 무게감을 더한다. 이와 같은 철학은 그가 걸어온 일과 삶의 궤적과도 일맥상통한다. 방송인으로 데뷔해 오랜 무명 시절을 거치고, 이후 방송사 프로그램에만 의존하지 않고 직접 콘텐츠 제작사 ‘컨텐츠랩 비보’와 매니지먼트사 ‘미디어랩 시소’를 설립해 자립한 과정은 재테크의 루틴과 다르지 않다. 매체 환경이 급변하고 미디어 생태계가 요동치는 동안 트렌드에 휩쓸려 무리한 확장을 감행하기보다, 자신이 통제할 수 있는 영역에서 작은 기획을 꾸준히 쌓아 올려 덩치를 키워왔다. 매일의 성실함으로 조직의 기반을 다져온 경영자로서의 책임감은, 수십 년간 적금을 깨지 않고 납입해 온 습관과 맞닿아 있다. 그럼에도 이 소식이 대중의 관심을 받는 이유는 단순한 금융상품 가입을 넘어 자산을 다루는 자세와 장기적인 운용의 가치를 증명하기 때문이다. 전문가들이 입을 모아 강조하는 장기 운용의 핵심은 종목 선정이 아니라 시장의 흔들림 속에서 이탈하지 않는 지속성에 있다. 금융당국이 발표하는 연금저축 통계에서도 펀드와 ETF를 중심으로 한 장기 적립식 상품의 비중과 가입자 수는 매년 꾸준히 증가하는 추세를 보인다. 특히 소득세법 개정 이후 세액공제 혜택이 넓어지면서 전 연령대에 걸쳐 장기 저축을 통한 관리의 필요성이 보편적인 생활 양식으로 자리 잡는 모양새다. 연금저축은 단순히 세금을 아끼는 도구를 넘어, 소득이 일정하지 않은 프리랜서나 방송인 같은 직업군에게 안전판 역할을 한다. 당장의 시세 차익을 노리는 단기 주식 투자나 가상자산에 눈을 돌리는 대신, 세액공제와 과세이연이라는 법적 울타리 안에서 원금을 굴려가는 방식은 가장 원시적이면서도 강력한 생존 전략이다. 국가가 제공하는 제도적 혜택을 빠짐없이 챙기면서 긴 호흡으로 자산을 다루는 모습은, 일확천금을 좇는 대중에게 명확한 실천의 지침을 건넨다. 결국 송은이의 사례는 시대를 관통하는 저축의 본질을 보여준다. 거액의 자본이나 특별한 정보가 없어도 일상에서 실천할 수 있는 작은 습관을 수십 년간 포기하지 않는 태도가 곧 객관적인 성과로 이어진다는 사실이다. 자극적인 수식어나 단기간의 기회에 기대지 않고 흔들림 없이 제 갈 길을 걸어온 한 방송인의 행보는, 불확실한 경제 환경을 살아가는 현대인들에게 요행 없는 성실함이 무엇인지를 가감 없이 증명하고 있다.

배우 진태현이 갑상선암 수술 후 마라톤 훈련에 매진하고 있는 근황을 전했다. 진태현은 29일 자신의 소셜미디어에 아내인 배우 박시은과 함께 운동장에서 찍은 사진을 올리고 "가을 대회가 얼마 안 남았다"며 훈련 상황을 전했다. 그는 "아내와 즐겁게 훈련하고 일도 하고 하루하루 열심히 살고 있다"며 "인터벌도 힘들고 장거리도 힘들고 몸이 정말 수술 전하고 많이 다르다"고 밝혔다. 이어 "한참 몸을 올려놓고 1년이 지난 지금 다시 시작하려니 숨도 벅차고 심박도 따라와주지 않는다"면서도 "그래도 1차 목표인 싱글에 도전하고, 하다가 힘들면 2차 목표인 PB(개인 최고 기록)에 도전해보겠다"고 했다. 진태현은 "전 진지하게 꿈과 목표를 가지고 운동하고 있다"며 "가장 친한 사랑하는 아내와 함께 새벽마다 공원, 운동장 등을 달리고 또 달린다. 언젠가 제가 원하는 속도와 시간에 골인하는 장면을 상상한다"고 적었다. 또 "저의 마라톤은 남들과 비교하는 것도 너무 싫고 남들과 경쟁하는 것도 너무 의미가 없다"며 "그냥 저의 최고 기록과 싸우고 저의 과거와 경쟁한다. 저는 직업이 연예인이지 달리기 선수는 아니지 않느냐"고 덧붙였다. 그러면서 "바쁜 하루하루 열심히 묵묵히 늘 달리는 러너들 모두 리스펙한다"며 "건강하게 가을 대회들 혼자만의 레이싱에서 결실을 얻으시길 응원한다"고 했다. 진태현은 지난해 5월 건강검진을 통해 갑상선암 진단을 받은 사실을 공개했다. 이후 같은 해 6월24일 수술을 받았으며, 수술 후에는 꾸준히 달리기와 마라톤 훈련을 이어가고 있다. 진태현은 박시은과 2015년 결혼했다.

육영수 여사 피격 사건을 모티브로 한 영화 '암살자(들)'이 역사 왜곡 논란에 휩싸인 가운데 주연배우 유해진이 출연한 광고의 댓글이 제한됐다. 29일 버거킹 공식 유튜브 채널의 '올가을 뉴~해진 트머와, 트러플 머쉬룸 와퍼' 영상 하단에는 '댓글이 사용 중지되었습니다'라는 안내 문구를 볼 수 있다. 버거킹은 지난 16일 가을 시즌 메뉴를 출시하면서 유해진을 모델로 발탁했다. 유해진의 이름을 활용한 문구로 홍보를 이어가던 중 '암살자(들)이 역사 왜곡 논란에 휩싸이면서 광고 영상의 댓글을 제한한 것으로 보인다. 허진호 감독이 연출한 '암살자(들)'은 1974년 육영수 여사 피격 사건을 모티브로 사건의 배후를 추적했다. 유해진, 박해일, 이민호 등이 출연했다. 영화는 개봉 이후 실제 역사적 사건을 재구성한 방식을 놓고 역사 왜곡 논란에 휩싸였다. 이에 제작진은 28일 "'암살자(들)'은 특정한 역사적 결론을 새롭게 확정하거나 기존 사실을 부정·왜곡하기 위해 제작된 영화가 아니다"라며 실제 사건과 관련한 기록에 영화적 상상력을 더해 재구성했다고 밝혔다.

배우 이정은이 맛집을 찾을 때 후기를 많이 참고한다며 자신만의 맛집 찾는 팁을 공개했다. 29일 웹예능 '살롱드립'에는 배우 이정은과 김지원이 출연했다. 이정은은 "촬영 기술에 관심이 있다"고 했다. 이어 "카메라를 어떻게 놓으면 어떤 효과가 만들어지는지 하는 그런 알고리즘이 많이 뜬다. 좋아한다"고 했다. 그러면서 "아버지, 어머니하고 같이 사니 노후의 삶을 기록해 드리고 싶은데, 이렇게 찍으면 더 좋겠다 이런 거"라고 했다. 그는 "식사하는 거, 일상적인 거, 주무실 때도 남긴다"고 했다. 이정은은 또 "식당 같은 곳은 후기를 진짜 많이 본다"고 했다. 또 "음식이 진열된 것만 봐도 이 집이 맛집인지 아닌지 알 수 있을 것 같다"고 했다. 아울러 "(맛집은) 냄새가 사진에서 풍긴다"고 했다.

“백기태는 죽지 않았다. 1990년대 초반을 배경으로 한 ‘메이드 인 코리아’ 시즌 3에서 다시 등장할 것이다.” 29일 서울 종로구에서 만난 우민호 감독은 “백기태를 이대로 놓아버릴 수 없었다”며 디즈니+ 시리즈 ‘메이드 인 코리아’(‘메인코’) 시즌 3 계획을 공개했다. 지난 23일 공개된 ‘메인코’ 시즌 2 최종회에서는 백기현(우도환)이 형 백기태(현빈)를 향해 총구를 겨누고, 화면이 전환된 뒤 총성이 울린다. 그러나 백기현이 실제 형을 쐈는지, 백기태가 죽었는지는 끝내 공개되지 않았다. 시청자들 사이에서는 “백기태가 살아 있는 것 아니냐”, “동생이 형을 쏘는 결말이 부적절하다”는 등의 갑론을박이 이어졌다. 우 감독은 “기현은 형을 쏘지 않았다”며 “오히려 무사히 숨겨 일본으로 보냈다는 설정”이라고 말했다. 이어 “기현은 절대 형을 죽일 만한 캐릭터가 아니다”라며 “시즌 2 해당 장면을 연출하면서도 우도환에게 그렇게 설명했다”고 했다. ‘메인코’ 시즌 2는 1979년 10·26 사건부터 12·12 사태 직전까지를 배경으로 한다. 시즌 1 이후 9년, 부산에서 서울에 진출한 백기태는 중정 부장 직무대행 자리까지 오르지만, 궁정동 총성 이후 국가 권력 중심축은 전두환을 모티브로 한 황대식(허정도)이 이끄는 계엄사령부 합동수사본부로 이동한다. 자연히 백기태의 몰락이 다가온다. 우 감독은 “1979년은 더는 기태를 필요로 하지 않아 총소리와 함께 그는 사라진다”며 “시즌 3에선 1990년대 초반으로 점프한다. 백기태는 복수해야 한다”고 설명했다. 그러면서 “내가 1990년대 대학생이었기에 그 시대를 잘 안다”고 덧붙였다. 당초 백기태를 비롯한 주요 인물 대부분은 죽는 결말이었다고 한다. 우 감독은 “원래 대본에는 백기태도, (청와대 비서실장) 천석중(정성일)도, (중정 요원) 표학수(노재원)도 죽는 것으로 돼 있었다”며 “그런데 시즌 2를 3분의 1 정도 촬영했을 때부터 시즌 3 구상을 시작했고, 다음 시즌에서도 이 캐릭터들이 다시 등장한다”고 말했다. 그는 “귀에 총을 맞은 천석중은 한쪽 귀에 보청기를 끼고 나올 것이고, 한쪽 다리를 못 쓰게 된 표학수 역시 부상을 입은 채 등장할 것”이라며 “새로운 등장인물들도 기대해 달라”고 말했다. 우 감독은 영화 ‘마약왕’ ‘남산의 부장들’ ‘하얼빈’ 등 근현대사를 소재로 삼은 작품을 꾸준히 만들어 왔다. 그는 “내 원칙은 큰 역사적 팩트를 건드리면 안 된다는 것”이라고 말했다. 가령 ‘하얼빈’에서 안중근 의사가 이토 히로부미를 척결할 때 제3자가 개입했다거나, 대통령이 중앙정보부장에 피살됐다는 사실 자체를 다른 인물의 행위로 바꾸는 식은 안 된다는 설명이다. 그러면서 “그 사건이 벌어지기까지 인물들의 심리 상태나 다른 사람의 관점을 다루는 것은 창작의 자유”라고 말했다. 우 감독은 ‘메인코’ 시즌 2를 찍으며 “나조차 내심 백기태가 이기기를 바랐다”고 돌아봤다. 그러면서 “백기태가 황대식과 대결해 승리하게 하는 건 어떨까 생각도 해봤다”고 말했다. 하지만 “역사가 그렇지 않기 때문에 그렇게 할 수는 없었다”고 말했다.

240년 동안 살아남은 고전도 이번엔 힘을 쓰지 못했다. 18일 공개된 넷플릭스 8부작 시리즈 ‘스캔들’(사진)이 혹평에 휩싸였다. 손예진의 3년 만의 드라마 복귀작이자 지창욱·나나를 앞세운 대작이지만 공개 직후부터 “지루하다” “원작의 매력이 사라졌다”는 반응이 잇따랐다. ‘스캔들’은 프랑스 작가 피에르 쇼데를로 드 라클로의 소설 ‘위험한 관계’(1782)를 조선 시대로 옮긴 작품이다. 조씨 부인(손예진)이 사촌동생 조원(지창욱)에게 청상과부 희연(나나)을 유혹하라는 내기를 제안하면서 벌어지는 욕망과 파멸의 이야기다. 원작은 사랑과 욕망을 통제할 수 있다고 믿는 인간의 오만함을 다룬다. 타인의 감정을 게임처럼 이용하던 인물들이 결국 감정에 휘말려 파멸하는 과정이 핵심이다. 영화 ‘발몽’(1989), ‘사랑보다 아름다운 유혹’(1999), ‘스캔들―조선남녀상열지사’(2003) 등으로 거듭 재해석된 생명력도 여기서 나온다. 그러나 이번 시리즈는 원작 특유의 위험한 매력과 긴장감을 살리지 못했다는 평가를 받는다. 인물들은 사랑과 욕망을 말하지만, 관계가 파국으로 치닫는 과정에서 느껴져야 할 치명적 매력은 약하다. 내기로 시작된 유혹은 예상 가능한 방향으로 흘러가고, 인물들의 심리 변화 역시 설득력이 부족하다. 원작을 고전으로 만든 욕망의 잔혹함과 비극성이 이번 작품에선 희미하다. 이에 비해 시각적 완성도에 대한 평가는 비교적 긍정적이다. 민화와 판소리, 한복을 활용해 조선의 미감을 공들여 구현했다는 평가다. 29일 서울 종로구에서 만난 손예진은 “조씨 부인을 비롯한 작품 속 인물들이 누구나 공감할 수 있는 인물은 아니라고 생각했다”며 “인간사 복잡다단한 이야기를 명확하게 설명하지 않기 때문에 호불호가 갈릴 수 있다고 봤다”고 말했다. 이어 “작품에 대한 반응은 모두 겸허하게 받아들인다”고 말했다.

육영수 여사 피격 사건을 다룬 영화 ‘암살자(들)’(사진)이 개봉 6일째에 박스오피스 1위에서 처음으로 내려왔다. 영화 속 사건 배후를 둘러싼 설정을 두고 역사 왜곡 논쟁이 이어지는 가운데 허진호 감독을 비롯한 제작진은 경찰에 고발됐다. 29일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 ‘암살자(들)’은 전날 6만7406명이 관람해 ‘타짜: 벨제붑의 노래’(6만8913명)에 이어 박스오피스 2위에 올랐다. 23일 개봉한 ‘암살자(들)’이 정상 자리를 내준 것은 처음이다. ‘암살자(들)’은 1974년 8월15일 광복절 기념식장에서 발생한 육 여사 피격 사건을 소재로 한 영화다. 당시 특별수사본부는 재일교포 2세 문세광(극 중 ‘문태광’)이 박정희 대통령을 향해 발포했으나 빗나간 총탄에 육 여사가 맞아 숨졌다고 결론 내렸다. 영화는 공식 수사 결과에 의문을 품고 진실을 좇는 인물들의 이야기를 그렸다. 배우 유해진이 기념식장 관할 형사, 박해일이 신문사 사회부장, 이민호가 현장을 목격한 신입 기자 역을 맡았다. 영화 속 인물들은 문세광에게 배후가 있었을 가능성과 육 여사가 문세광이 아닌 대통령 경호원의 총탄에 맞았을 가능성 등을 제기한다. 나아가 박 전 대통령이 정치적 위기를 돌파하기 위해 사건을 이용했을 수 있다는 암시적 묘사도 담겼다. 국민의힘 등 정치권 일각에서는 이를 ‘역사 왜곡’이라며 강하게 반발했다. 박정희대통령기념재단은 전날 “영화 제작사가 역사적 사실을 왜곡한 데 대해 공식적으로 사과하고 해당 영화 상영을 중단할 것을 요구한다”는 입장을 냈다. 제작사 하이브미디어코프는 반박에 나섰다. 같은 날 제작진 일동 명의로 낸 입장문을 통해 “영화 어디에서도 특정 인물을 사건의 배후로 규정하고 있지 않으며, 영화 속 가설과 극적 설정을 역사적 사실로 제시하고 있지도 않다”고 강조했다. 이어 “특정한 역사적 결론을 새롭게 확정하거나 기존의 사실을 부정·왜곡하기 위해 제작된 영화가 아니다”라며 “작품을 창작의 산물로만 바라봐주시기를 부탁드린다”고 했다. 하이브미디어코프는 29일 재차 입장문을 내고 “‘암살자(들)’ 제작·투자 과정에 중국 자본이 유입됐다는 최근 온라인 커뮤니티와 일부 언론의 주장은 사실이 아니다”라고 밝혔다. 한편 이종배 전 서울시의원(국민의힘)은 29일 서울경찰청에 허진호 감독과 제작진을 형법상 허위사실 적시 명예훼손 혐의로 고발했다고 밝혔다.

영화 '암살자(들)'을 둘러싼 역사 왜곡 논란이 작품에 호평을 남긴 배우 이영애와 김고은에게까지 번졌다. 최근 이영애와 김고은의 소셜미디어에는 '암살자(들)'에 호평을 남긴 것을 두고 비난하는 댓글이 이어지고 있다. 두 사람은 지난 21일 열린 '암살자(들)' VIP 시사회에 참석한 뒤 친필 추천사를 남겼다. 이영애는 "짜릿하게 감동적으로 잘 봤습니다. 허진호 감독님 최고!!"라고 적었다. 김고은은 "현재에 대한 감사함을 많이 느꼈습니다"라고 밝혔다. 그러나 지난 23일 영화가 개봉한 뒤 실제 역사적 사건을 재구성한 방식을 둘러싸고 논쟁이 커지면서 이영애와 김고은의 SNS에도 악플이 달리기 시작했다. '암살자(들)'은 허진호 감독이 연출한 작품으로 1974년 육영수 여사 피격 사건을 모티브로 사건의 배후를 추적한다. 영화는 개봉 이후 역사적 사실과 영화적 상상력의 경계를 놓고 논란에 휩싸였다. 정치권 일각에서도 역사적 사실을 왜곡했다는 비판이 제기됐다. 이에 제작진은 28일 "'암살자(들)'은 특정한 역사적 결론을 새롭게 확정하거나 기존 사실을 부정·왜곡하기 위해 제작된 영화가 아니다"라고 밝혔다. 이어 실제 사건과 관련 기록에 영화적 상상력을 더해 재구성한 극영화라며 영화 어디에서도 특정 인물을 사건의 배후로 규정하거나 극적 설정을 역사적 사실로 제시하지 않았다고 설명했다.