지난 12일 개막한 2015∼16 프로농구는 일부 선수들의 불법 스포츠 도박 혐의 후폭풍으로 예년에 비해 인기가 다소 시들었지만 경기 외적으로 볼거리만큼은 더욱 풍성해졌다. 한국농구연맹(KBL)은 지난 시즌 플레이오프 때 각 팀들이 처한 상황을 한 컷의 웹툰으로 표현해 적지 않은 호응을 얻었다. 올 시즌에는 정규리그에서도 매주 한 장씩 일러스트(삽화)를 팬들 앞에 내놓고 있다.지난 15일 포털에 올라온 ‘1장으로 보는 KBL’은 개막전에서 나란히 패배를 맛본 신입 감독 3인방(KCC 추승균, KGC 김승기, 케이티 조동현)의 고충을 예리한 붓으로 묘사해 팬들의 흥미와 웃음을 자아냈다. 앞서 지난달에 열린 프로·아마 최강전에서는 각 팀을 대표하는 선수들을 그린 일러스트가 포스터로 만들어져 경기만큼 팬들의 시선을 사로잡았다. 이 작품들은 모두 스포츠 일러스트레이터 김민석(37)씨의 손끝에서 나왔다. 스포츠 일러스트레이터 김민석 작가가 서울 서초구 방배동 자신의 작업실에서 포즈를 취하고 있다. 이제원 기자포털을 통해 웹툰이 범람하는 시대지만 스포츠 일러스트는 아직 생소하다. 웹툰과 달리 일러스트는 한 컷에 압축적으로 내용을 담아야 한다. 예를 들어 프로·아마 최강전의 포스터 한가운데 좌측에는 지난 시즌 최우수선수(MVP) 양동근(울산 모비스)을, 우측에는 국가대표 센터 이종현(고려대)을 대비시켰다. 두 선수를 중심으로 왼쪽은 프로를 대표하는 선수들, 오른쪽은 아마추어의 대표 선수들로 꾸며졌다. 동작 하나에서도 선수의 특징을 세밀하게 묘사했다.김 작가는 2002년 월드컵이 끝날 무렵 ‘광작가’라는 이름으로 스포츠 일러스트를 시작했다. 시각디자인을 전공하는 대학생이던 그는 직접 그린 작품들을 CD 1장으로 만들어 한 농구 잡지사에 보냈다. 잡지사에서 김 작가의 작품을 연재하자고 답변이 왔고 이를 계기로 그는 지금까지 스포츠 일러스트만 전문적으로 그리고 있다. 김 작가는 한국에서 이 분야의 선구자인 셈이다. 그는 “어렸을 때부터 낙서를 정말 많이 했다”면서 “청소년기에 NBA(미국프로농구)의 매력에 빠지면서 좋아하는 농구 스타를 그리기 시작했다”고 말했다.김 작가는 2008년 베이징올림픽을 계기로 이름이 조금씩 알려졌다. 당시 금메달을 획득한 야구국가대표의 모자와 유니폼 로고 디자인이 그의 작품이다. 기존에 고딕체로 딱딱하던 ‘K’자가 김 작가의 손을 거치면서 역동적인 모양으로 바뀌었다. 그는 “처음에는 응원단 전용 모자를 만들기 위해 디자인한 것”이라면서 “임시로 사용할 것이라고 해서 정말 단순히 만들었는데 큰 호응을 얻었다”고 회상했다. 그는 “큰 생각과 욕심 없이 그렸을 때 괜찮은 작품이 많이 나온다”고 미소를 띠었다.김 작가는 지금까지 수백 점을 그렸지만 특별히 애착이 가는 작품은 없다고 고백한다. 그는 “정말 잘했다고 생각했던 작품도 몇 년 지나고 다시 보면 왜 저렇게 그렸지 싶은 게 많다”며 “한 스타일로 꾸준히 고수하기보다는 최대한 실제 모습에 가깝도록 변화를 준다”고 설명했다. 해를 거듭할수록 일취월장하는 실력은 팬들이 먼저 안다. 그는 “기존과는 다른 이미지가 나왔을 때, 그리고 스포츠 팬들이 작품을 보고 정말 좋아해 줄 때가 가장 뿌듯하다”고 고백했다.김 작가는 이제 야구, 격투기 등 다양한 종목의 선수들까지 영역을 넓혔다.김 작가는 “예전에는 동양 선수들 얼굴을 그리는 게 정말 힘들었다”면서 “이제는 요령을 터득해 그 부분은 문제가 없다. 다만 거의 맨몸을 그려야 하는 씨름선수를 그리기는 정말 어렵다”고 털어놨다. 씨름의 경우 유니폼 등에서 특색이 없기 때문에 얼굴을 최대한 실제 모습과 더욱 유사하게 그린다고 한다.한국에서는 10명 안팎의 소수만 활동하기 때문에 일반인들에게 다소 익숙하지 않지만, 스포츠 마케팅이 활성화된 미국에서는 스포츠 일러스트가 한 분야로 정착한 지 오래다. 미국 스포츠채널 ESPN이 발간하는 잡지는 전면을 스포츠 일러스트로만 구성할 때도 있을 정도다. 작품이 쌓이면서 그의 활동영역도 점차 넓어졌다. 김 작가는 “지난해 5월 대만에서 처음 해외전시에 참여했다. 미국 진출도 생각하고 있다. 지금보다 더 실력을 쌓은 뒤 나가고 싶다”고 계획을 밝혔다.최형창 기자 calling@segye.com

“제가 워낙 부지런한데도, 이렇게 부지런하게 살아본 적이 없는 것 같아요. 서울시극단에 와서 더 부지런해졌어요.”연극 연출가 김광보(51)는 느긋하게 쉬지 못하는 성격이다. 설핏 일 중독으로 보인다. 일이 없으면 불안하다는 그가 지난 6월1일 세종문화회관 전속단체인 서울시극단 단장을 맡고 더 일더미에 파묻혔다. “(하루에) 일 말고는 아무것도 없다”고 명랑하게 말한다. 9일 서울 종로구 세종문화회관에서 만난 그는 “재밌으니까 일만 하는 거죠”라며 “예상보다 단장의 업무량이 많은데 즐거운 업무량”이라고 밝혔다.김광보 서울시극단장은 “우리 극단에서는 봄에는 명작, 가을에는 창작극을 하고, 연초에는 가족극을 만들 계획”이라며 “앞으로 3년간 정기공연 6편을 직접 연출하며 우리만의 색을 만들 것”이라고 말했다. 남제현 기자김 단장이 최근 ‘즐거운 일’의 첫 결과물을 내놓았다. 서울시극단장으로서 처음 연출한 ‘나는 형제다’를 오는 20일까지 세종문화회관 M씨어터 무대에 올린다. 그와 ‘황금 콤비’로 불리는 극작가 고연옥의 신작이다. 2013년 미국 보스턴마라톤 테러사건에서 영감을 얻었다. 사회에 좌절한 형제가 테러리스트가 되는 과정을 그린다. 작품은 다소 물음표를 남긴다. 고 작가 특유의 상징과 은유, 연극적 대사, 뭉텅뭉텅 전개되는 이야기 탓에 몰입하기 쉽지 않다. 김 단장은 “첫 작품이라는 부담감이 굉장했다”고 전한다. 2년의 금연 후 올 초 다시 손에 잡은 담배를 여태 못 끊었다는 데서 스트레스가 짐작됐다.“부임 후 첫 작품을 뭘로 할지 상당히 고민스러웠어요. 쉽고 재미있는 작품을 해야겠다는 생각도 했고, 반대로 작품성으로 승부를 걸자 싶기도 했죠. 위험한 시도와 안정된 시도 중 위험을 택했어요. 이승엽 (세종문화회관) 사장이 저한테 힘을 실어주셨죠.”김 단장은 공연에 대한 반응을 의식한 듯 “내년 봄에 하려던 셰익스피어의 ‘헨리4세’를 했으면 훨씬 반응이 달랐을 것”이라며 웃었다. “지금 기분은 반반입니다. 아, 그걸 할 걸 그랬나. 아니다. 이왕 맞을 매 빨리 맞자.”고무적인 사실은 첫 5회 공연의 유료 객석 점유율이 50∼60%라는 점이다. 공공기관으로서는 꽤 높은 수치다. 그와 서울시극단의 결합에 대한 관심도를 엿볼 수 있는 대목이다. 그에게는 화려한 수식어가 붙는다. ‘몇 안 되는 스타 연출가’, ‘한국에서 가장 바쁜 연출가’, ‘작품성과 대중성을 동시에 잡는 연출가’. 그의 이름 자체가 브랜드지만 서울시극단은 정반대였다. 그간 내놓은 작품들은 별 주목을 받지 못했다. 그는 서울시극단이 부진한 이유 중 하나로 “큰 일을 도모하기에 규모가 너무 작다”며 “배우 정원이 7명밖에 안 되니 외부 배우를 초빙해야 하는데, 그러면 개런티가 지출돼 제작 규모가 작아진다”고 말했다.“처음에 와서 ‘침체된 극단을 살아숨쉬게 만들겠다. 숨쉬고 있는 모습을 보여주겠다’고 말했어요. 지금 그 시작점에 있어요. 앞으로 임기 3년간 할 일이죠.”그는 단장을 맡은 데 대해 “수상 실적이나 지원금, 그간 성과 등 많은 혜택을 받은 연극인으로서 보답해야 한다는 책임감을 느꼈다”고 말했다. “전에는 나 자신이 더 중요했는데 나이 먹으니 이런 생각이 들더라”라고 덧붙였다. 부산 출신인 그는 고교 3학년 때 조명기사, 배우로 연극을 시작했다. 33년 전 일이다. 1994년 서울에서 극단 청우를 만든 때부터 계산하면 연출가로 산 인생만 21년이다. ‘나는 형제다’는 그가 90번째로 막을 올린 작품이다. 90번이나 새로운 무대를 창조해온 동력을 물었다. “별로 거창하지 않습니다. 삶과 결부돼 있기 때문입니다. (교수 등 부업이 없는) 직업 연출가로서 작품을 많이 할 수밖에 없었어요. 서울시극단에 와서 참 고마운 것 중 하나가 제가 바깥에서 7, 8편 하고 받는 연출료와 단장 급여가 비슷해요. 연출가 중에 제가 제일 많이 받는 축인데도 그렇네요.”연출료만 놓고 보면 연극보다 뮤지컬이 훨씬 두둑하다. 그럼에도 그는 뮤지컬을 거의 하지 않았다. “뮤지컬은 산업”이기 때문이라고 한다.“산업이 썩 체질에 맞지 않습니다. 뮤지컬은 많은 부분이 분업화됐어요. 연출이 관리·감독만 하면 되니까 연극보다 훨씬 쉽습니다.”눈앞의 돈만을 좇지 않아서일까. 그는 나이에 비해 표정이 맑다. 동안이다. 그는 젊음을 유지하는 비결을 ‘끊임없는 연극 작업’에서 찾았다. 작업에서 받는 새로운 에너지가 상당하단다. 그만큼 매력 있는 예술임에도 연극은 ‘가난하고 어두운 장르’로 인식된다. 이 덧씌워진 이미지는 대중을 더욱 연극과 멀어지게 한다.“연극은 태생부터 가난합니다. 문제는 물질적 가난 때문에 창작자의 정신 자체가 피폐해지는 거죠. 이게 더 가난한 거예요. 둘이 상호 맞물려 있어요. 연극인의 딜레마죠. 제 책임감에는 이런 상황도 포함돼 있어요. 연극이 처한 주변 여건은 어렵습니다. 실타래처럼 엉켜서 뭐부터 풀어야 할지 난망합니다.”그는 “연극은 기초예술”이라며 “기초예술의 근간이 흔들리면 모든 예술이 흔들린다”고 경고했다. 김 단장의 당부는 이어졌다. “기초예술은 대가를 바라지 말고 투자해야 합니다. 여기에 경쟁논리가 따라붙으면 아무것도 못해요. 수백편 쏟아부어야 제대로 된 한 편을 건집니다. 그게 기초예술입니다.”송은아 기자 sea@segye.com

“평생 축구와 함께 살았다. 할 수만 있다면 한국과 일본뿐만 아니라 북한까지도 민간 차원에서 축구를 통해 교류할 수 있도록 힘을 보태고 싶다.”지난 3일 도쿄 신주쿠에서 만난 조명(67) 재일본대한민국민단(민단) 신주쿠지부 부단장이 밝힌 목표다. 가장 소중한 3가지를 묻자 ‘축구’와 ‘평화’, ‘통일’을 놓고 순서를 고민하던 그는 “축구를 통해 평화에 기여하면서 통일까지 이어졌으면 좋겠다”고 말하며 멋쩍은 듯 크게 웃었다. 조명 재일본대한민국민단(민단) 도쿄 신주쿠지부 부단장이 지난 3일 신주쿠지부 사무실에서 축구를 통한 한국과 일본의 민간교류에 대해 이야기하고 있다.재일교포 2세인 그는 중학교에 입학하면서 본격적으로 축구를 시작했다. 포지션은 중앙수비수. 고교를 거쳐 도쿄에 있는 메이지카쿠인대학에서 선수로 활약했다. 그는 1968년 주장을 맡아 간토대학선수권대회에서 우승한 경험도 있다. 하지만 “모교 축구팀은 그리 강한 편이 아니었고, 나도 뛰어난 선수는 아니었다”고 말했다.그는 대학을 졸업하고 카페를 운영했다. 축구를 잊지 못해 가게 문을 열기 전 오전 시간을 활용해 자신의 대학 후배들을 가르쳤다. 10년 동안 코치로, 또 5년 동안은 감독으로 축구와의 인연을 이어갔다. 모교 감독을 하던 1982년 신주쿠구 축구협회 회장을 맡아 2008년까지 26년 동안 협회를 이끌었다. 임기 중이던 1999년부터 신주쿠 초등학교 축구팀과 한국 초등학교 축구팀의 교류를 성사시켰다. 1월은 도쿄에서, 8월은 서울에서 매년 2차례 교류했다. 그러나 그가 2008년 회장직을 그만두고 고문으로 물러나면서 교류도 중단됐다. 협회 사업의 우선순위에서 밀려났다.그러다 올해 그의 노력으로 교류가 재개됐다. 신주쿠 초등학교 선발팀이 오는 19∼21일 서울을 방문해 중구 충무초 축구팀, 중구FC팀과 친선경기를 한다. 예전에는 학부모들이 자비로 경비를 충당했지만 이번에는 신주쿠 축구협회가 지원했다. 일정에는 아이들을 위해 서울랜드 방문도 예정돼 있다. 그도 이번에 스태프로 참여해 한국을 다녀올 예정이다. 그는 “올해 메르스 사태도 있고 해서 교류 재개가 쉽지 않았다”며 “내년에는 어떻게 될지 모르겠지만 일단 교류가 재개된 게 의미가 있다”고 말했다.아이들뿐만 아니라 어른들의 교류도 이끌고 있다. 그는 1999년부터 지금까지 도쿄 시니어 축구연맹 위원장도 맡고 있다. 도쿄에만 등록 팀이 125개, 등록 선수만 3400명에 달한다. 2011년부터 국제교류 차원에서 도쿄·서울 시니어 축구대회를 서울과 도쿄에서 매년 번갈아가며 열다가 2014년 중국 광저우팀이 합류해 ‘제1회 일·중·한 시니어 축구대회’로 확대했다. 올해는 11월28∼29일 광저우에서 제2회 대회가 열릴 예정이다. 그는 “대만팀도 참가할 수 있도록 추진하고 있으며, 아직 정식으로 타진해 보지 않았지만 가능하다면 북한 팀도 참가시킬 계획”이라고 밝혔다.그는 민간교류가 정부 간 관계의 개선에도 도움이 될 것으로 믿고 있다. 축구를 통해 땀을 흘리며 몸으로 부딪히다 보면 서로 더 잘 알게 되고 사이도 좋아질 수 있다는 것이다. 그래서 지금은 한국과 일본의 교류가 중심이지만 북한도 같이 어울릴 수 있는 ‘멍석’을 깔아볼 생각이다. 그는 “일본에 사는 한국인으로서 축구를 통해 민간에서 한두 명이라도 더 서로에 대한 이해가 깊어진다면 양국 관계 개선에 아주 작은 힘이나마 보탤 수 있지 않을까 생각한다”고 말했다. 이어 “언제가 될지 모르겠지만 북한과도 그렇게 함께 어울릴 수 있도록 노력해 볼 생각”이라고 말했다.도쿄=글·사진 우상규 특파원 skwoo@segye.com

‘나중에 정식으로 상속한다 해도 세금을 두 번이나 떼야 할 테고 말이야. 어디 보자, 한 5억이면 되겠어. 영원히 침묵해주지.’ (소설 ‘순서의 문제’에서)‘민사소송의 구조상 원고 측에서 자살이 아니라는 것을 입증할 책임이 있는 것이 아니라, 보험회사가 자살이라는 점을 입증해야 하기 때문이다. 타살의 의심만 강력히 부각시키면 된다.’ (소설 ‘선택’에서 발췌)낭자한 선혈, 어지러진 방, 미궁에 빠진 사건…. 여느 추리소설에서 볼 수 있는 익숙한 장면들이 그의 작품에도 등장하지만 그의 소설 속에서는 독특한 맛을 느낄 수 있다. 법의 허점을 콕 짚어내 사건을 구성한 뒤 다시 법을 작동시켜 사건을 해결하는 소설 속 트릭이 예사롭지 않다. 추리소설을 쓰는 인천지방법원 도진기(48·연수원 26기) 부장판사의 얘기다. ‘판결문으로만 말한다’는 판사는 왜 추리소설을 쓰기 시작했을까. 4일 인천시 남구 인천지방법원에서 그를 만났다.회색 정장에 검은색 뿔테안경을 낀 그는 전형적인 판사 스타일이다. 기자가 소설 얘기를 꺼내자마자 그의 얼굴이 환해졌다. 도 부장판사는 2010년 ‘선택’으로 한국추리작가협회 미스터리 신인상을 수상하며 문단에 데뷔한 이후 ‘판사 겸 추리소설 작가’라는 드문 길을 걸어왔다.“‘명탐정 홈스’나 ‘소년탐정 김전일’ 같이 외국의 쟁쟁한 추리소설 캐릭터에 맞설 한국산 탐정 캐릭터를 만들고 싶어요. 출퇴근하는 지하철 안에서 추리소설을 즐겨 읽었는데, 문득 ‘일본 미스터리’라는 브랜드만 달면 함량 미달의 작품도 팔리는 현실이 안타까웠어요. 우리나라에도 독보적인 탐정 캐릭터가 등장하는 추리소설이 나올 때라는 생각이 들었습니다.”그렇게 직접 추리소설을 써 보자고 마음 먹자 그의 머릿속에서는 소재가 봇물터지듯 쏟아져나왔다.“어릴 때부터 추리소설과 무협지를 많이 읽은 덕분인 것 같아요. 사실 지금 내고 있는 작품도 그때 구상했던 것들이 많습니다.” 그는 어린 시절부터 모범생으로 살았는데, 머릿속에서는 ‘나쁜 놈을 보면 박살 내고 싶다’는 대중의 감성과 느낌을 대변하고 싶었다고 했다.이런 꿈은 그의 소설 속에서 주인공들을 통해 발현되고 있다. 소설 ‘어둠의 변호사’에 등장하는 고진 변호사는 도덕적 굴레에서 벗어나 자유롭게 사건을 해결하는 캐릭터다. 사건의 실체를 밝히기 위해 빈집에 잠입하거나, 주요 증인의 증언을 코치해주기도 한다. 소설이라는 공간 속에서 그의 구상은 위법, 탈법의 경계를 자유자재로 넘나든다.“아무래도 형사재판부를 경험했으니까 매일 보는 게 수사와 재판 기록이었죠. 법정 테두리 밖의 일반 작가들보다는 별 다른 취재 없이도 (작품 소재나 아이디어 등을) 자연스럽게 체득한 점이 있습니다.”그렇다고 자신이 판사로서 접한 사건은 작품에 다루지 않는다며 선을 그었다.소설이나 영화 속에서 구현되는 ‘정의’가 현실에선 좌절되기 일쑤다. 최근 발표된 조사에서는 경제협력개발기구(OECD) 회원 국가 중 우리나라의 ‘사법 불신도’가 꼴찌에 가까웠다.“사람들이 요구하는 ‘정의’가 진실일 수도 있고, 그렇지 않을 수도 있습니다만 일단 우리(사법부)가 하는 것은 ‘법치’여서 사람들이 원하는 ‘정의’와 간격이 있을 수밖에 없어요. 즉, 판사와 재판은 엄격한 절차에 따라 결론을 내리는 ‘시스템’이어서 항상 모두를 만족시키는 ‘정의’에 부합하기 어려운 게 사실입니다.” 과거 간통죄 조항에 대해 위헌법률심판 제청을 하기도 했던 그는 자신을 자유주의자로 규정했다. 작가든 뭐든 예술가의 싹을 지닌 채 태어난 인간이라는 생각이 들었다.“개인적으로 자유주의를 지지하는 성향이어서 국가권력이 중구난방으로 개인의 삶에 개입하는 것에 대한 거부감이 있어요. 이혼소송도 이제 ‘유책주의’에서 ‘파탄주의’로 가야 하지 않겠느냐고 생각합니다.” 판사와 작가 모두 보통 사람은 어느 하나도 힘에 부칠 텐데 그는 ‘투잡’을 뛰고 있다. 그는 어떤 판사, 어떤 작가로 남고 싶을까.“보통 사람의 감성을 이해하고, 분통 터지는 사연에 귀를 기울이며 지금보다 더 낮은 자세로 다가가는 ‘보통 판사’가 되고 싶습니다. 재판 과정에서 다른 입장을 생각해 보거나 당사자의 심정을 공감할 수 있는 폭이 넓어진 것 같아요. 작가로서의 욕심이라면, 제가 만든 캐릭터와 작품이 영상화돼서 더욱 많은 사람이 봐주고, ‘한국 추리소설 괜찮네’라는 평가를 받는 것뿐입니다.”김민순 기자 soon@segyec.com

“세계 경제 양대 강국이 한국에 주는 함의는 다양하지요. 핵심은 미국에서는 창조경제를 배우는 것이고, 중국은 협력하면서 적극 활용해야 할 대상이라는 것입니다.”‘국제금융의 대부’로 불리는 박윤식(75) 미국 조지워싱턴대 교수는 지난 29일(현지시간) “금리 인하 등 중국발 금융쇼크의 다음 단계에 대해서는 여러 시각이 혼재하지만, 우리가 찾아야 할 교훈은 명확하다”며 이같이 밝혔다. 박 교수는 워싱턴 인근 버지니아주 그레이트폴스의 자택에서 가진 인터뷰에서 “중국발 경제 위기에 따른 전망은 낙관과 비관의 시각이 엇갈리는 것은 사실”이라며 “이번 위기의 생생한 교훈은 창의성이 없는 경제는 장기적으로 경쟁력을 갖기 힘들다는 것”이라고 설명했다.박윤식 미국 조지워싱턴대 교수가 지난 29일 버지니아주 자택 서재에서 창의성이 미래 경쟁력의 원천이라고 강조하고 있다.이런 차원에서 세계 경제의 ‘롤 모델’은 여전히 미국이라고 박 교수는 강조했다. 그는 미국은 제조업 시대의 미래를 이어가면서 창조경제의 모범을 보여주고 있다고 설명한다. 그러면서 실리콘밸리에서 구현되는 개방정신을 창조경제와 연결해 설명했다. 그는 “인도의 수학자와 중국의 과학자 등 전세계 우수한 인재들이 고국이 아닌 실리콘밸리에서 능력을 발휘하는 이유가 있다”며 “이는 바로 미국 사회 근저에 자리잡고 있는 개방주의 정신 때문에 가능한 것”이라고 설명했다. 그는 “마이크로소프트나 구글 등 세계적 창조기업들을 살펴보면 하나같이 외국의 인재들을 유치해 경쟁력을 키우고 있는데, 이는 외국인의 가치를 제조업 노동력에서만 찾는 대부분의 한국 기업들의 경영철학과는 크게 차이가 난다”고 밝혔다.이런 점에서 중국 경제의 한계는 뚜렷하다는 게 박 교수의 시각이다. 중국의 한계는 제조업 과잉과 서비스 산업 부족에서 비롯된 측면이 강하다는 것이다. 그는 “서비스업은 창의성은 있고, 규제는 없는 부문”이라며 “사회주의 국가가 서비스 산업을 육성해 성공시키기는 힘들다”고 강조했다. ‘실리콘 밸리’의 자유분방한 창의성과 경쟁 문화가 없다면 중국과 같은 경제체제는 장기 침체에서 탈출하기 곤란하다는 얘기다.한국 경제도 당면 과제로 ‘중국 만능주의 탈피’를 설정할 필요가 있다고 그는 강조한다. 그가 보기에 중국은 한동안 한국 기업의 시장 기착지였으며, 재도약의 통로였다. 중국 경제의 취약점이 드러난 지금 변화를 모색해야 한다는 게 그의 조언이다.박 교수는 “더 나아가 미국의 창조경제는 본받더라도 미국 의존도는 줄이는 방향을 늘 고민해야 한다”고 역설했다. 미국과 중국 의존도를 줄이기에 가장 좋은 지역은 인도와 동남아 시장이라는 게 그의 견해다. 인도와 동남아는 창의성과 넓은 시장이라는 강점을 지녔다는 점에서 제2의 미국과 중국이라고 것이다. 이들 지역으로 진출하거나 연계를 높인다는 것은 미국과 중국의 대안을 찾는 과정이기도 하다고 그는 설명했다.현지화 기치를 내건 한국 기업들에 대한 조언도 빼놓지 않았다. 현지화가 세계화의 전부는 아니라는 게 그의 주장이다. 박 교수는 “세계화를 외치며 밖으로 나갈 방법을 찾은 것처럼, 한국 사회로 스며드는 외국인을 적극 포용하며 우리 내부를 향한 세계화에도 적극적이어야 한다”고 강조했다.세계화와 서비스 산업 강화 등에는 정부의 실천의지가 중요하다. 그 중요성을 설명하기 위해 박 교수는 최근 일본 지인에게서 전해 들은 이야기를 들려줬다. 네덜란드 국왕이 최근 일본을 방문했는데, 의례적인 만남을 거의 없애고 기업인들을 만나는 일정으로 채웠다고 했다.박근혜 대통령의 오는 10월 방미 일정은 그래서 더욱 중요하다는 게 박 교수의 생각이다. 박 교수는 “박근혜정부가 안보외교와 더불어 경제외교에도 적극 나서야 한다”며 “창조경제를 화두로 던진 정부답게 정보통신과 서비스 분야의 창의성이 바탕인 미국 경제의 체질을 배울 필요가 있다”고 밝혔다.워싱턴=글·사진 박종현 특파원 bali@segye.com

지난 6일 오후 전남 고흥군 국립소록도병원 1층 로비. 장갑으로 상흔을 가린 한센병 환자들의 손이 일제히 맞부딪쳤다. 박수 소리가 향한 건, 이제 막 힘겹게 공연을 마친 뒤 미소를 짓고 있는 무대 위 장애 아동들이었다. 이날 공연은 필로스 장애인 무용단이 창단 이래 꾸준히 진행하고 있는 ‘찾아가는 공연’의 일환으로 마련됐다. 필로스 장애인 무용단을 이끌고 있는 필로스 하모니 이사장인 임인선 대림대 스포츠지도과 교수는 지난 26일 경기 안양시 대림대 교수연구실에서 기자와 만나 “한 할머니가 휠체어에 앉은 채 제 손을 잡으시면서 ‘참 고생했네. 이 애들을 어떻게 이렇게 잘 가르칠 수가 있냐’며 격려해주시는데, 눈물이 절로 나더라고요. 정말 죽을 때까지 이 공연을 해야겠다는 의지가 불끈 솟았다”면서 당시의 감동을 전했다. 그는 “환자분들이 우리 단원들의 움직임 하나하나에 호응하시며 어깨춤까지 함께 추시는 걸 보고 잊지 못할 감동을 받았다”면서 “소록도병원 공연을 통해 수년간 무용단을 이끌어 온 자신을 다시금 되돌아볼 기회를 갖게 됐다”고 말했다.필로스 하모니 이사장인 임인선 대림대 스포츠지도과 교수가 26일 경기 안양시 대림대 교수연구실에서 세계일보와 인터뷰를 갖고 필로스 장애인 무용단에 얽힌 얘기를 들려주고 있다. 그는 “무대 위 장애 아동들이 보여주는 작은 몸짓에는 일반인은 쉽게 가늠할 수 있는 노력이 깃들어 있다”며 “그게 관객들에게 보일 때 정말 큰 감동을 전한다”고 말했다. 서상배 선임기자필로스 무용단이 설립된 지 올해로 9년째다. 지난 2012년에는 필로스 무용단을 포함한 3개 단체로 구성된 필로스 하모니가 출범했다. 그 뿌리는 임 교수가 서울대 장애아동체육교실에서 무용 교사로 봉사활동하던 때인 1998년으로 거슬러올라간다. 임 교수는 “당시 장애 아동들과 함께 했던 경험이 필로스 하모니의 씨앗이 됐다”며 “여건이 된다면 직접 장애 아동을 위한 무용체육교실을 만들어야겠다고 생각했다”고 말했다.“당시 아이들을 만나면서 무용이 예쁜 얼굴에 예쁜 몸을 가진 사람의 전유물이 아니라는 생각이 들었어요. 장애 아동들의 경직된 신체가 무용을 통해 보다 자유로워지는 걸 봤죠. 몸뿐 아니라 정서 안정과 사회성 발달에 미치는 영향 등 많은 가능성을 확인한 순간이었어요.”임 교수는 2004년 대림대 교수로 부임해, 그 다음해 바로 장애아동무용체육교실을 열었다. 개설 첫해 학교 체육관에 장애 아동 27명이 모였다. 장애아동무용교실이 운영된다는 소식은 바람처럼 장애 아동 부모들에게 퍼져나갔다. 2006년 12월 첫해 교육을 받은 아이들을 대상으로 열린 수료식이 열렸다.“다들 울음바다가 됐어요. 수료 기념품으로 ‘사랑상’이라는 이름으로 상장을 전하는데, 받는 아이마다 울기 시작했어요. 더 이상 무용을 할 수 없다고 생각한 것 같아요. 그 친구들이 교실을 떠나면 더 이상 어디서 무용을 할 수 있겠어요? 그 생각을 하니 저도 눈물이 나더라고요.” 이날 임 교수는 ‘수료식에서 울던 아이들에게 계속 무용할 기회를 줘야겠다’고 결심했다. 그 결과물이 현재의 필로스 장애인 무용단이다. 단원이 설립된 첫해 20명을 뽑는데 경쟁률이 3대 1에 달했다.수년째 장애 아동을 가르치면서, 임 교수는 가장 중요한 지도자의 덕목이 ‘기다림’이라는 걸 깨달았다. 임 교수는 “우리 무용단 친구들은 10분 공연을 위해서 24개월간의 연습이 필요하다”고 말했다.이렇게 긴 시간을 들여 몸으로 익힌 아름다움도 장애 아동이 성인이 되면 대개 빛을 잃고 만다. 생활전선에 뛰어든 이후에는 무용을 지속하기 힘들어지기 때문이다. 현재 필로스 장애인 무용단의 수석무용수인 조동빈(21)씨는 매일 6시간 대형할인마트에서 옷 접는 일을 하고 있다. 임 교수는 “동빈이는 본인이 강하게 원하니깐 고등학교 졸업 후에도 무용단 활동을 이어가고 있는데, 매번 연습 후 녹초가 돼서 돌아가는 모습을 보면 마음이 아프다”고 말했다.임 교수가 이런 아이들을 위해서 꼭 필요하다고 생각하는 것이 ‘장애인 무용의 저변 확대’다. 그래서 당장 준비하고 있는 것이 국내 최초의 ‘장애인문화예술지도자양성과정’이다. 필로스 하모니는 오는 10월부터 장애인 무용 예비 지도자를 가르치는 4주차 과정을 운영할 예정이다. “장애인 무용을 확산하기 위해서는 결국 전문 지도자가 많이 나와야 하잖아요? 이번에 좋은 성과를 얻는다면 공인 자격증까지 도입해 체계적인 지도 시스템을 세우고 싶어요. 꿈이 너무 큰가요?(웃음) 장애 아동의 몸짓에 숨은 아름다움을 더 많은 사람들과 공유하고 싶을 뿐이에요.”안양=김승환 기자 hwan@segye.com

지난 5월 구본민(57) 변호사가 한국법무보호복지공단 이사장에 임명됐다는 소식을 듣고 대뜸 ‘잘 어울릴까’라는 의문이 들었다. 공단은 교정시설 출소자들의 성공적인 사회복귀 지원을 돕는 조직이다. 20년간 검사로 일하며 숱한 범죄자를 교도소로 보내 죗값을 치르게 한 그가 출소자 지원사업의 책임자가 되었다니, 아이러니라는 느낌이 들었다. 취임 100일째인 18일 서울 양천구 공단 본부에서 구 이사장을 만나 이런 느낌을 전했더니 그는 “검사와 공단의 업무가 다른 것 같지만 큰 틀에선 그렇지 않다”고 했다.“둘 다 사회를 범죄로부터 보호하기 위한 업무인 동시에 인간이 자아를 실현할 조건을 만들어주는 업무이기 때문이죠. 공단은 죗값을 다 치르고 나온 사람이 재범 위험에서 벗어나 자아를 실현할 수 있게끔 돕고 있습니다.” 구본민 한국법무보호복지공단 이사장이 지난 18일 서울 양천구 공단 본부 집무실에서 세계일보와 인터뷰를 갖고 있다. 그는 “교정시설 출소자를 위한 기관에서 장기적으로는 범죄 예방의 최고 전문기관으로 거듭나고자 한다”며 “끊임없이 발전하는 미래지향적 조직이 되도록 노력하겠다”고 말했다. 한국법무보호복지공단 제공구 이사장은 취임사에서 중국 고전 ‘춘추좌전(春秋左傳)’을 인용해 “누가 잘못이 없겠는가, 잘못이 있어도 고칠 수 있다면 이보다 더 나을 수 없다”고 강조했다. 옳은 말이긴 하나 ‘사람’보다 그가 저지른 ‘잘못’을 먼저 생각하게 되는 것이 인지상정이다. 이런 풍토 속에서 출소자에 대한 편견 해소야말로 구 이사장 앞에 놓인 가장 큰 과제다.“진정으로 반성하고 열심히 살아가려는 사람에게 사회가 ‘전과자’란 낙인을 찍어 소외시킨다면 너무 불합리하고 억울하지 않을까요. 앞으로 출소자가 성공적으로 사회에 정착한 사례를 많이 발굴해 널리 홍보할 계획입니다.”구 이사장은 취임 후 전국 23곳의 산하기관을 돌며 현장의 애로와 건의에 귀를 기울였다. 직원과 자원봉사자들은 한결같이 ‘일자리 확보’를 주문했다. 공단은 기업이 출소자를 고용하는 것을 꼭 껴안아주는 행위에 빗댄 ‘허그(HUG) 우수기업’ 인증사업을 펼치고 있다. 출소자를 많이 채용한 기업 대표에게 공항 출입국심사 간소화 등 다양한 혜택을 부여한다. 하지만 출소자에 대한 편견과 홍보 부족 탓에 허그 인증을 받은 기업은 20여곳에 불과하다.“지금까지 허그 인증을 받은 곳은 주로 중소기업인데, 앞으로 대기업도 참여했으면 좋겠어요. 공단이 쓰는 사업비는 정부 예산이 80%, 자체 수입이 20%입니다. 정부 예산 확보도 중요하겠지만 대기업 등의 기부와 후원을 이끌어내는 일이 더욱 절실합니다. 주류업체나 사행성업체 등 우리 사회에 범죄를 유발할 가능성이 큰 업체들이 기업 이익의 사회환원 차원에서 공단의 재범 예방 사업에 적극 동참하면 얼마나 보람된 일이겠습니까.”아무래도 전문기술을 가진 출소자들의 사회 적응이 훨씬 수월하다. 그래서 공단은 전국에 5곳의 ‘기능훈련센터’를 운영하며 용접, 배관, 영농, 기계 조립 등 기술을 가르친다. 여성 출소자에게도 의류 수선, 제과·제빵, 바리스타 등 ‘맞춤형’ 기술교육을 제공한다. 구 이사장은 “기능훈련센터 영역을 자동차 정비, 건설, 전기부품 생산 등 분야로 확대해 나갈 예정”이라며 “출소자들의 취업률이 높아질수록 재범률은 현저히 낮아질 것”이라고 말했다.요즘 구 이사장이 역점을 두고 추진 중인 것은 공단의 지원 대상을 기존 출소자에서 범죄 피해자로 넓히는 것이다. 범죄사건 관련자들이 화해와 조정을 통해 사건 해결 과정에 능동적으로 참여함으로써 범죄에 따른 개인과 사회의 피해를 복구해 나가는 이른바 ‘회복적 사법’의 실천을 위해서다.“공단이 출소자, 즉 예전의 가해자에게 지원하고 있는 사업을 피해자까지 확대함으로써 현행 피해자 지원제도의 미흡한 부분을 보완한다면 범죄로 고통받는 피해자 입장을 더 잘 이해하고, 진정으로 반성할 기회도 갖게 됩니다. 피해자 역시 가해자를 용서하고 화해함으로써 더불어 살아가는 ‘화합’의 사회 건설에 이바지할 수 있지 않을까요.”전남 담양에서 태어난 구 이사장은 서울대 법대를 졸업하고 1983년 25회 사법시험에 합격했다. 1989년 광주지검 검사로 시작해 주중 한국대사관 법무협력관, 국가정보원 법률보좌관 등을 거쳐 2009년 안산지청장을 끝으로 검찰을 떠났다. 서울중앙지검 공안1부장이던 2005년 국가보안법 위반 혐의로 고발당한 조정래 작가의 소설 ‘태백산맥’에 무혐의 처분을 내린 것은 유명한 일화다. 무려 11년을 끈 당시 검찰의 ‘최장수’ 미제사건이었다. 덕분에 ‘태백산맥’을 열심히 읽었다는 구 이사장은 “표현의 자유를 우선한 결정이었다”고 말했다.약 6년간 재야에 머물다 공직으로 돌아온 소감이 어떨까. 구 이사장에게 ‘바깥’에서 바라본 검찰은 어땠는지 물었다.“너무 열심히 일하다 보니 다소 경직되고 폐쇄적이지 않나 하는 생각이 들더군요. 보다 유연하고 폭넓은 시각을 갖고 업무를 처리했으면 합니다. 검찰도 사회의 한 구성원인 만큼 시대 변화에 적응하고, 국민에게도 더욱 개방적인 자세로 다가갔으면 좋겠어요.”김태훈 기자 af103@segye.com

“혼자 힘으로 수많은 사회문제를 해결할 수는 없습니다. 하지만 관심 있는 사람들의 지혜를 모아서 해결책을 내놓지는 못하더라도 해결을 위한 새로운 관점이나 실마리를 제시하는 정도는 가능하지 않을까요.”지난 5일 일본 도쿄도 지요다구의 사무실에서 만난 이연현(57) 와코물산(和光物産) 사장은 학봉상을 시작하게 된 이유를 이같이 설명했다. 이 사장은 부친의 아호에서 이름을 딴 장학재단 ‘학봉장학회’ 이사장을 맡고 있으며, 올해 서울대 법대가 주최하는 제1회 학봉상을 후원하고 있다. 이연현 학봉장학회 이사장이 지난 5일 도쿄 지요다구에 있는 와코물산 사무실에서 학봉상 등 장학사업에 대해 이야기하고 있다.학봉상은 사회적 과제를 테마로 한 논문 공모 사업이다. 그는 “사회, 정치, 국제관계, 경제, 교육, 환경 등 우리 사회가 직면한 심각한 문제들에 대해 매년 하나의 주제를 선정해 현상의 돌파구를 열기 위한 연구나 새로운 관점을 제시하기 위한 시도”라고 설명했다. 올해 1회 주제는 전후 70년, 한·일 수교 50년을 맞아 급속히 악화하는 양국 관계의 긴장 상황을 타개하기 위해 ‘문화 교류’를 선정했다. 오는 15∼31일 한국어뿐 아니라 일본어 논문도 접수하며 10월 말 입상작을 발표할 예정이다. 올해는 전문 연구자를 대상으로 이 과제에 대한 연구 조성 사업도 벌이기로 했다.학봉상은 우연한 계기로 탄생했다. 서울대 법대 동문으로 평소 알고 지내던 정상조 서울대 법대 교수가 수년 전 일본에 왔을 때 함께 식사를 하며 이야기를 나누다 마음이 통했다. 이 사장은 평소 사회문제에 관심이 많았고, 당시 법대 학장이던 정 교수도 서울대가 사회문제에 관해 학술적으로 참여하면서 제도적 해결 방안을 모색하는 일을 고민하고 있었다. 학봉장학회는 2005년 설립돼 형편이 어려운 학생들을 꾸준히 돕고 있다. 이 사장의 부친은 30대 때부터 틈틈이 돈을 모아 자신의 고향인 전남 화순에 ‘학교 부지 조성 기금’ 등을 보냈으나 돈이 어떻게 쓰였는지 제대로 된 기록이 없었다. 이에 체계적으로 해보자는 생각에 가족끼리 돈을 모아 자산 5억원으로 재단을 설립했다. 2013년 부친이 돌아가실 때 한국 내 자산을 모두 기부해 장학회 자산은 45억원 규모로 커졌다. 2007년부터 장학금 전달사업을 시작해 지난해까지 1055명에게 3억9600만원을 지원했다. 지원 대상은 화순 지역 초·중·고교 학생이 절반 정도이고, 나머지는 서울·경기 지역의 대안학교와 장애인 성인교육학교(노들야학) 등이다. 지원의 손길이 잘 닿지 않는 곳을 찾아 돕고 있다. 이 사장은 “아버지가 장학사업을 시작한 목적은 세계를 이끌어갈 똑똑한 한국 인재를 키우려는 게 아니라 형편이 어려운데도 열심히 살아가려는 아이들을 돕자는 것이었다”고 설명했다.이 사장은 도쿄에서 태어나 고교 졸업 때까지 일본에서 산 재일교포 2세로 한국을 잘 몰랐다. 고교 졸업 후 1년 동안 서울에서 우리말을 배운 뒤 1977년 서울대 법대에 진학하면서 한국을 제대로 알게 됐다. 대학 졸업 후 대우에 입사했고 1996년 오사카 주재원이 돼 일본으로 돌아왔다. 이후 외환위기를 겪으면서 대우의 상황이 나빠졌고, 회사를 그만둔 뒤 2001년 부친이 경영하던 와코물산을 물려받았다.이 회사는 한국에서 인삼과 섬유 등을 들여와 일본에 판매하고 있으며, 매출은 연간 5억엔(약 46억원) 수준인 작은 무역회사다. 그런데도 장학 사업에 열심인 것은 이 사장의 아버지가 어렵게 공부했기 때문이다. 이 사장의 아버지는 2차 세계대전 중이던 1930년대 말 일본으로 건너간 이후 황폐한 일본에서 학업과 일을 병행하며 메이지대 법대를 졸업했다. 그러나 입사 시험에 합격하고도 조선인이라는 이유로 번번이 합격이 취소되자 얼음장사 등 여러 일을 전전하다 1960년대에 이 회사를 차렸다.이 사장은 “어려운 사람을 돕는 일도 계속 확대해 나가면서 한국 사회의 문제를 해결하는 데도 작지만 힘을 보태고 싶다”고 말했다.도쿄=글·사진 우상규 특파원

1829년 2월 12일 이경(밤 9∼11시) 창경궁 자경전 뜰에서 ‘인문(人文) 파티’가 열렸다. 당시 조선 군왕이던 순조의 40세 생일과 국왕 등극 30주년을 기념해 야간에 벌인 궁중잔치 ‘야진찬(夜進饌)’은 시(詩), 예(禮), 악(樂)이 모두 갖춰진 인문의 향연이었다. 군왕을 축하하기 위해 시를 지어 낭송하고, 아름다운 이야기(스토리텔링)를 만들었다. 왕과 효명세자를 위한 잔치에서 66명의 집사들은 각자 역할을 정확히 지켜가며 엄숙하면서도 따뜻한 예를 행했다. 75명의 악사들은 최고 기량을 발휘해 음악을 연주했고, 26명의 무희들은 아름다운 몸짓으로 단아한 춤사위를 그려냈다. 궁중 요리사들이 만든 음식 위로 찬란한 휘장과 세상의 온갖 꽃들이 연회장을 수놓았다. 당대 최고 기술을 자랑하던 장인들의 의례용 기물들은 연회의 기품과 격을 한껏 높였다. 영명하고 지혜로운 우리의 조상들이 빚어낸 그날의 야연(夜宴)을 오늘날 우리는 공연 형태로 감상할 수 있다. 박은영 한국예술종합학교 교수가 기록 속에 미라처럼 누워 있던 궁중무용을 깨워 복원해냈기 때문이다. “궁중무용은 누구나 쉽게 배울 수 있다”고 말하는 박은영 교수는 15일 서울 인사동에서 악학궤범 내용을 풀어 복원한 ‘학·연화대·처용무합설’을 일반에 재현해 보인다. 서상배 선임기자박 교수는 ‘조선의 마지막 무동’ 심소(心韶) 김천흥(金千興·1909∼2007) 선생으로부터 직접 춤을 전수받았다. “1909년 서울에서 태어난 심소 선생은 14세에 이왕직아악부원으로 전통춤과 노래, 악기를 연주했어요. 1923년 순종 황제 탄신 오순 경축공연에 무동으로 출연했고, 1932년에는 아악 수장이 되었습니다. 일제 강점기부터 현대에 이르기까지 궁중무용을 전승하는 일에 평생을 바치다 2007년 8월에 떠나셨죠.” 그는 이화여대 무용과 재학 시절 심소 선생의 처용무를 배우기 시작한 이후 일찍이 선생이 몸으로 익혔던 13종을 포함해 31종의 궁중무용 재현작업에 참여하며 이 춤들을 이수했고, 김천흥 선생의 춘앵전 전수조교 인증을 받았다. 사제의 이 같은 노력은 54종의 궁중무용 가운데 51종을 복원, 재현함에 기여한 바 크다. 박 교수는 이대 대학원에서 석사를, 한양대 대학원에서 ‘궁중정재의 시대적 변천과 철학성 연구’라는 논문으로 박사학위를 받았다. 궁중무용을 연구하는 교수는 현재 그가 유일하다.‘어떻게 하면 궁중무용을 이 시대에 맞도록 되살려낼까’를 늘 고민하고 구상하던 그는 마침내 또 한번 커다란 ‘비밀의 매듭’을 풀었다. 그동안 명료하게 읽어내지 못하던 ‘악학궤범’의 내용을 해석, 복원해낸 것이다. 성종 때 완성된 ‘악학궤범’을 통해 그나마 우리 춤 원형의 흔적을 찾을 수 있었지만 아예 사라지거나 부분적 형태만 남아 있는 당시 춤들을 복원하는 일은 결코 쉽지 않았다. 그는 30여년간의 연구를 바탕으로 ‘학·연화대·처용무합설’에서 무동이 썼던 가면인 동연화관(銅蓮花冠) 10개를 최초로 복원해냈다. 동연화관이 10바라밀의 형상과 흡사하다는 점을 통해, ‘학·연화대·처용무합설’이 도교의 학과 불교의 10바라밀, 유교의 처용을 모두 아우른 우리의 전통 유불선 사상을 구현한 춤이라는 사실을 밝혀냈다. 궁중무용 가운데 중요무형문화재로 등록된 작품은 ‘처용무’(39호)와 ‘학·연화대합설무’(40호) 두 가지다. ‘악학궤범’에는 두 작품이 ‘학·연화대·처용무합설’이란 이름으로 묶여 하나의 연희로 기록돼 있다. 무용인들은 이의 원형을 복원하려 했지만 여러 난관에 부딪혀 뜻을 이루지 못했다. “춤은 문헌기록과 몸에서 몸으로 익히며 연명하는 것으로 전승되는데, 대개 후자의 방식으로 이어져 왔어요. 이번 ‘학·연화대·처용무합설’은 그간의 몸 전승을 넘어, 기록을 해석해 재현한 것이어서 의미가 큽니다. 특히 가면은 궁중 춤 연구에 새로운 활력을 불어넣을 거예요.”평소 궁중무용을 누구나 쉽게 다같이 즐길 수 있는 춤으로 전파해온 그는 이번에 발굴, 복원한 내용 또한 일반에 공개할 계획이다. 올해 광복 70주년을 맞아 대한민국 국운 융성을 빌고 국민 행복을 기원하는 뜻으로 15일 서울 인사동 초입 남인사예술마당에서 사단법인 궁중무용춘앵전보존회가 여는 ‘시민과 함께 하는 궁중무용 잔치 여민마당’을 통해 선보인다.“오후 1시부터 해질녘까지 인사동 거리를 오가는 수많은 시민들과 외국인들에게 궁중무용의 절제미와 고고한 아름다움을 보여드리겠습니다. 임금의 정전(正殿)에 그리는 대형 일월오봉도(日月五峯圖)를 배경 삼은 무대 위에서 초중고 학생들과 전문무용수, 일반인들로 이루어진 공연진까지 두루 참여한 마당은 ‘임금이 백성과 함께 즐긴다’는 여민(與民) 정신을 공감하는 시간이자, 궁궐의 높은 벽 속에 갇혀 있던 궁중무용을 일반인의 춤으로 해방시키는 자리가 될 것입니다.”공연은 1부 ‘춘앵전 유비쿼터스 편재’, 2부 족도(足蹈) 요신(搖身) 환무(歡舞), 3부 악학궤범의 ‘학연화대처용무합설’ 복원 및 재현 ‘동연화관’ 순으로 진행된다.김신성 기자 sskim65@segye.com

“일본 근대산업시설의 세계유산 등재 논란을 계기로 국내 일제강점기 ‘부(負)의 유산’을 알려야 합니다.”최재헌 유네스코 산하 국제기념물유적협의회(ICOMOS·이코모스)-코리아(Korea) 사무총장은 지난달 29일 세계일보 인터뷰에서 부의 유산을 통해 일본이 자신들의 잘못된 역사를 잊지 않도록 해야 한다고 강조했다.건국대학교 세계유산학과 주임교수를 맡고 있으며 지난 6월 말부터 지난달 초까지 독일 본에서 열린 제39차 세계유산위원회(WHC) 회의에서 우리 측 전문가 대표로 참석했던 그는 부의 유산의 예로 용산 미군기지 터를 꼽았다. 그는 “이곳은 일제강점기 때 관동군으로 물자를 보낸 병참기지였고 관동군에 동원된 조선 청년들의 훈련장이었다”며 “일본이 (역사의 잘못을) 깨닫지 못한다면, (병참기지로 활용된 미군기지 터를 통해, 피해를 입은) 주변 국민이 있다는 것을 잊지 말라고 알리는 것도 방법”이라고 말했다. 최재헌 이코모스-코리아 사무총장은 지난 6월 말부터 지난달 초까지 독일 본에서 열린 제39차 세계유산위원회(WHC) 회의에서 우리 측 전문가 대표로 참석했다. 최 사무총장이 WHC 회의장에서 포즈를 취했다. 최재헌 사무총장 제공최 사무총장은 조선인 5만7900여명이 강제징용된 일본 산업혁명 시설의 세계문화유산 등재를 두고 한·일 간 줄다리기가 계속된 독일 본 WHC 회의장의 숨가빴던 분위기도 생생하게 전했다. 그는 일본이 전 세계 앞에서 스스로 강제노동을 인정했다며, 우리가 문화외교적 승리를 거뒀다고 평가했다. 최 사무총장은 “등재가 확정되자 각국 대표들이 일본보다 우리에게 먼저 악수를 건네며 ‘잘했다’, ‘너희가 분발했다’고 축하했다”며 “(세계유산) 전문가들 사이에서도 일본이 강제노동을 인정했다고 평가한다”고 강조했다.이번 승리는 한국 대표단의 노력과 일본 대표단의 미숙함이 맞물리며 빚어진 결과라는 게 그의 설명이다. 우리 정부는 WHC 회의가 열린 본에 공무원과 전문가로 구성된 공식 대표단 15여명을 파견했고 이들은 밤잠을 설치며 위원국들을 설득했다. 최 사무총장은 “우리 대표단은 하루에 1시간 정도밖에 못 자고 복도에서 외국 대표단을 한 명씩 만나 일본 근대산업시설의 문제점을 끈질기게 설명했다”고 말했다. 반면 일본 측 대표단은 실수와 결례를 연발했다. 대표단이 정식 외교관이 아닌 총리실 소속 직원 위주로 구성된 탓이다. 그는 “회의장 옆에 카페가 있는데 일본은 각국 대표단 5명 정도씩을 자기들 자리로 불러 설득 작업을 벌였다”며 “한 포르투갈 대사가 일본 대표단에 자신은 당신들 대사가 아니라며 이래라 저래라 하지 말라고 화를 냈다고 들었다”고 귀띔했다.WHC 회의에 옵서버 자격으로 참석한 중국도 한국을 지지했다. 일부 중국인들은 일본 대표가 회의장에서 연설을 할 때 야유를 보내기도 했다. 그는 “중국은 회의장 전체에 일본의 근대산업시설에 관한 성명서도 뿌렸다”며 “성명서는 ‘이와 같은 시설이 세계유산이 되는 게 수치다’라는 내용이었다”고 말했다. 일본 대표단의 발언문 중 ‘others’(여타 국민)란 부분도 우리와 중국 측 간 교감 끝에 나온 결과물이었다. 등재 결정이 하루 미뤄지는 이례적인 상황도 연출됐을 정도로 한·일 간 협상은 난항을 겪었다. 일본 근대산업시설의 세계유산 등재 여부는 당초 지난달 4일 오후(현지시간)에 36개 신규 안건 중 13번째로 결정될 예정이었지만 갑자기 5일 오후로 결정이 미뤄졌다. 최 사무총장은 “일본이 하루 시간을 벌어 표결로 가려고 했다”며 “그런데 의장국인 독일을 포함해 19개 위원국이 회의를 열어, 절대 다수가 (한·일 양국이) 합의를 못 할 경우 내년으로 투표를 미루겠다고 했다”고 당시 상황을 설명했다. 이 같은 결정은 표결로 가려던 일본을 오히려 궁지로 몰았다. 그렇다면 이코모스 권고안의 ‘전체 역사’(full history)는 어떻게 들어가게 된 것일까. 이코모스는 5월 중순 권고안을 통해 일본 근대산업시설의 세계유산 등재를 권고하면서도 ‘각 시설의 전체 역사를 알 수 있도록 하는 해석 전략을 마련하라’는 문안을 포함시켰다. 그 뒤 이 문안은 위원국을 상대로 한 우리 측 설득 논거로 활용됐다. 최 사무총장은 “이코모스 권고안은 서류검토인원과 실사인원이 제출한 보고서를 기반으로 한다”며 “서류검토인원 1명이 바로 한국인이었다”고 말했다. 즉 정부가 일본이 한정한 1910년이란 시기를 계속 문제 삼자 한국인 서류검토인원이 이코모스 권고안에 전체 역사란 문안을 넣어야 한다는 의견을 제시한 것이다. 이 문안의 최초 발견자도 최 사무총장 일행이었다. 그는 “이코모스가 5월 초 일본에 등재 권고안을 미리 보냈는데, 일본은 그것을 곧바로 다른 위원국에 배포했다”며 “다른 위원국에 사전 배포된 등재권고안을 우리가 받아보는 일은 어렵지 않았다”고 설명했다.최 사무총장은 “세계유산 분야의 전문인력을 키우고 국제적으로 감시하는 눈을 만들어야 한다”며 “한국의 입장을 이해하는 (국제적인) 전문가 그룹을 많이 확보해야 한다”고 강조했다. 그는 이어 “국민적인 관심 증가도 필요하다”며 제도와 기반이 동시에 이뤄질 때, 세계유산 선진국이 될 수 있다고 강조했다.염유섭 기자 yuseoby@segye.com