백운철학원

“제가 관심 있는 것은 지금 살고 있는 이 문화, 이 땅에 살고 있는 ‘몸의 이야기’입니다. 그것을 잘 추적해 나갔을 때 ‘컨템퍼러리네스(contemporariness·동시대성)’가 될 수 있을 것 같습니다.” 최근 국립현대무용단장 겸 예술감독으로 선임된 안무가 차진엽은 ‘이 땅에 살고 있는 몸의 이야기’를 여러 차례 강조했다. 마침 국립무용단이 2022년 제작한 자신의 작품 ‘몽유도원무’를 세 번째로 무대에 다시 올리게 돼 12일 기자들과 만난 자리에서다. 그는 “스트리트 댄스가 되든, 발레가 되든, 한국춤이 되든, 현대무용이 되든 훈련의 방식이 다르기는 하지만 결과적으로 저한테 춤은 몸의 이야기, 몸이 담고 있는 개인의 언어”라고 말했다. 1978년생인 차진엽은 한국예술종합학교 무용원을 졸업하고 영국 런던컨템퍼러리댄스스쿨에서 석사 학위를 받으며 춤을 익혔다. 일찌감치 2012년 공연예술단체 콜렉티브에이를 창단해 대표 겸 예술감독으로 활동하며 장르와 형식의 경계를 넘나드는 작업을 이어왔다. 무용가로서 이름을 대중에게 널리 알린 것은 무용 오디션 프로그램 ‘댄싱9’ 심사위원으로 활약하면서다. 또 2018 평창동계올림픽 개·폐회식 안무감독을 맡아 대형 국가 행사의 미학적 언어를 주도했고, 2021 서울도시건축비엔날레 개·폐막식 예술감독을 지내는 등 무용의 경계를 넘어선 협업도 거듭해왔다. 영국 호페쉬 섹터 무용단, 네덜란드 갈릴리 무용단 등 해외 무대에서 쌓은 국제적 창작 경력도 탄탄하다. 앞으로 3년간 차진엽이 이끌어 갈 국립현대무용단은 끌어안은 문제가 적지 않다. 2010년 창단한 국내 유일의 국립 현대무용 단체이지만 상시 단원없이 작품마다 안무가를 초청하고 프로젝트 무용수를 선발해 공연을 올리는 구조다. 정체성과 레퍼토리 축적에서 취약할 수밖에 없다. 관객 개발 문제도 심각하다. 현대무용이 본디 열악한 장르라는 점을 감안해도 국립현대무용단의 성적표는 한계 상황으로 보인다. 주로 서울 예술의전당 CJ토월극장(일반 판매석 915석)과 자유소극장(〃221석)에서 공연하는데 2025년 공연 1회당 평균 관객이 각각 417명, 157명을 기록했다. 물론 관객 숫자만으로 예술 단체의 가치를 판단할 수는 없다. 현대무용은 본질적으로 대중 흥행을 목표로 삼는 장르가 아니다. 하지만 10여 년 전과 비교해 국립현대무용단 관객은 오히려 줄어든 상태다. 예술의전당 공연 기준 연평균 관객은 2013~2015년 6100여 명에서 2023~2025년 3300여 명으로 절반 수준으로 감소했다. 같은 기간 연평균 공연 횟수가 23회에서 16회로 줄어든 영향이 크다. 공연 1회당 평균 관객도 267명에서 207명으로 22% 감소했다. 창작과 실험이 국립현대무용단의 정체성일 수 있지만 더 많은 관객에게 그 결과를 선보이는 데 한계를 노출한 결과다. 그래서 스타 안무가 차진엽에 대한 기대가 크다. 12일부터 사흘간 국립극장 달오름에서 공연된 ‘몽유도원무’ 역시 객석 점유율 80% 이상을 기록했던 이전 두 차례 공연에 이어 이번에는 매진을 기록했다. 조선시대 화가 안견의 ‘몽유도원도’를 모티브로 혼란과 고단함이 가득한 현실을 지나 이상향에 이르는 인간의 여정을 오늘의 움직임으로 풀어낸 작품이다. 한 시간에 걸쳐 오롯이 몸의 이야기를 직조해내는 것 자체가 대단하다. 봇짐을 진 무용수들이 한 다리를 끄는 동작으로 삶의 고단함을 정말로 고단하게 보여주는 1막을 지나, 도원으로 나아가는 과정과 그 경지에서 분출되는 기쁨과 평온이 2막에서 굽이굽이 펼쳐진다. 차진엽은 “단순히 22년, 24년에 했던 작품을 재현하는 것이 아니라 2026년 지금 우리의 모습, 몸과 마음의 상태, 세상을 바라보는 시선을 계속 다시 관찰하려고 했다”고 이번 무대를 설명했다. 차진엽은 안무가로서 무용수에 대한 각별한 애정도 기자간담회 내내 드러났다. 그는 “작품을 만드는 과정은 그 안에서 무용수, 창작진과 삶을 나눈다고 생각한다”며 “그 과정은 마치 하루하루의 삶이 켜켜이 쌓인 것처럼 삶의 이야기, 일상의 이야기를 나누는 시간이었기에 의미가 있다”고 말했다. “무용수들의 반짝이고 멋지고 아름다운 춤보다는 한 사람 한 사람이 살아온 삶의 궤적을 생각하면서 무용수들의 몸을 바라보는 부분을 더 담고 싶었습니다. 무용수 각자의 세계가 이 무대 안에 함께 공존합니다. 저의 세계에 무용수들을 초대하기는 했지만 그 안에서 각자의 세계들을 펼치고 있는 것입니다.” 국립현대무용단에서 앞으로 펼칠 무대에 대해 차진엽은 ‘직관’으로 설명했다. 그는 “창작이라는 게, 영감이라는 게 어떤 논리가 밑바탕에 깔려서 아이디어를 찾아내는 것이 아니라 그냥 ‘멍’ 때리다가 불현듯 들어오는 것들이 있다”며 “저는 굉장히 직관적인 사람이고 그것을 믿고 ‘이게 왜 나한테 왔지’ 하면서 그 이유를 계속 찾아나간다”고 말했다. “(춤은)그냥 몸의 이야기입니다. 국립현대무용단에 가서 작업할 때도 같은 방식으로 무용수 개개인의 몸이 가진 특성과 이야기를 뽑아내고 풀어내고 융화시키려고 할 겁니다. 모두가 차진엽처럼 추기를 원하지 않습니다. 함께 공존하고 관계 맺으면서 낼 수 있는 것이 무엇인지가 저한테는 흥미롭고 도전이기도 합니다.”

열한 살 소년이 게를 잡았다. 가족과 함께 간 선유도, 그 바위틈이었다. 겉이 빨갛게 익은 도둑게, 섬마을 부엌에 들어 밥을 훔쳐 먹는다 해서 붙은 이름이다. 소년은 게를 페트병에 담아 집으로 데려왔다. 게는 숨어야 산다. 아가미로 숨을 쉬어 몸이 마르면 죽고, 껍데기를 벗는 동안엔 살이 물러 무방비해진다. 흙벽에 굴을 파고 어둠에 드는 것이 도둑게의 생존법이다. 게는 매끄러운 페트병 벽을 오르다 미끄러지기를 반복했다. 게가 살 자리가 아니었다. 소년은 유리 수조에 돌을 쌓았다. 모터를 묻어 물을 흘렸다. 그 위에 식물을 얹고, 돌과 돌 사이에 게가 들 그늘을 뒀다. 용돈 몇천 원으로 수초를 사다 심었다. 도둑게는 거기서 먹고 잤다. 가재를 넣자 달려들어 부숴 먹을 만큼 자랐다. 눈이 초롱초롱하다고 초롱이라는 이름도 지어줬다. 초롱이는 서너 해를 살다 죽었다. 열한 살이 처음 차린 밥자리였다. 20여년이 지났다. 소년은 이제 삭작가(박웅택·32)로 불린다. 경기 수원시 장안구 ‘비오토프 갤러리’(BIOTOPE GALLERY)에서 비바리움을 짓는다. 비오토프는 사람이 만든 생태 서식지를 뜻한다. 자연의 한 조각을 잘라 유리 안에 옮기고, 거기에 다시 살 자리를 만든다. 작업은 가장 낮은 데서 시작한다. 흙 위에 이끼를 얹으면 습기가 잡히고, 그제야 다른 식물이 뿌리를 내린다. 이끼는 꽃도 씨앗도 없다. 줄기 끝에 포자주머니를 올려 멀리 씨를 보낸다. 그 기관의 이름이 ‘삭’이다. “이끼에 피는 꽃이죠.” 그는 삭을 활동명으로 삼았다. 이끼가 바닥을 잡으면 유목을 세우고 식물을 심는다. 삭작가는 식물이 자랄 방향을 미리 그린다. 반년 뒤 무성해질 모습을 내다보고 빈자리를 설계한다. 이 덩굴은 저 유목을 타고 오르고, 저 양치는 옆으로 퍼져 그늘을 드리울 것이다. 생명의 부피를 헤아리는 일은 기다림을 설계하는 일이다. “식물이 제 속도로 자리를 메우는 것, 그게 이 세계의 또 다른 매력이에요.” 삭이 말했다. 소년이 자라자, 그가 짓는 자리도 함께 커졌다. 대학에서 조경을 전공한 삭작가는 3학년 때 원룸에서 이끼 작품을 만들어 팔았다. 모터 수리에 용이한 순환 구조를 짜 올렸고, 그 ‘빌드’를 영상으로 공개했다. “그걸 공개한 게 가장 큰 보람이었어요.” 이제는 외국인 시청자들도 그의 빌드를 따라 짓는다. 작년 6월에는 삼성과 협업해 6m짜리 작품을 지었다. 가전제품 전시장에서 디스플레이 화질을 보여주는 시연 영상에 쓰였다. 페트병 하나 채우지 못하던 손이, 사람 키의 몇 배에 이르는 유리장 안에 정글 생태계 하나를 세웠다. 앞으로의 목표를 물었다. “세계에서 알아주는 한국인 조경가가 되는 겁니다.” 그는 비바리움도 조경이라고 말한다. “유리장 안이든, 도시의 빈 땅이든, 식물로 공간을 짓는 건 똑같거든요.” 페트병 속 게에게 흙과 그늘을 지어주던 열한 살 손이, 이제 6m 유리장을 짓는다. 그가 만든 자리는 누군가의 거실로 간다. 마당 없는 집에서, 사람들은 그 작은 자리가 자라는 것을 유심히 들여다본다.

최휘영 문화체육관광부 장관이 입원 치료 중인 배우 최불암(86)을 찾아 쾌유를 기원했다. 최 장관은 13일 자신의 사회관계망서비스(SNS)를 통해 “건강이 불편하셔서 입원 중이신 우리의 ‘국민 아버지’ 최불암 선생님을 찾아뵙고 정중히 문안 인사를 드렸다”고 밝혔다. 최 장관은 지난 11일 모은영 한국영상자료원장과 함께 최불암을 찾았다. 병실을 지키던 아내 김민자도 자리를 함께했다. 최 장관은 “최불암 선생님께서는 요즘 세상사에 대한 이야기부터 예술, 종교까지 많은 말씀을 들려주시며 저를 따뜻하게 격려해 주셨다”며 “특유의 ‘파하’ 웃음으로 반갑게 맞아주셔서 무척 많이 안심됐다”고 전했다. 이어 “최불암 선생님이 머잖아 퇴원하면 술 한잔하자고도 하셨다”며 “저는 주저 없이 막걸리를 사달라고 했다”고 밝혔다. 또 “선생님 모친께서 운영하셨던 주점 ‘은성(銀星)’ 이야기를 꺼내니 무척 환하게 웃으셨다”며 “‘은성’은 오래전 가난한 예술가들의 아지트라 불리던 곳”이라고 소개했다. 최 장관은 또 영화 ‘최후의 증인’(1980) 블루레이를 최불암에게 전달한 사실도 공개했다. 최불암이 주연을 맡은 이 영화는 1980년 158분 분량으로 제작됐지만 검열로 상당 부분이 삭제된 채 개봉됐다. 이후 한국영상자료원이 원본을 복원해 154분 버전으로 공개했으며 2017년 블루레이로도 출시됐다. 최 장관은 “이 작품으로 선생님께서는 제1회 한국영화평론가협회상 남우주연상을 수상하셨다”며 “모은영 한국영상자료원장께서 이 영화의 블루레이를 기념으로 전해드리니 매우 반가워하셨다”고 말했다. 그러면서 “선생님께서는 드라마 ‘수사반장’의 박 반장으로, ‘전원일기’의 김 회장으로, 그리고 최근까지 ‘한국인의 밥상’을 통해 오랜 세월 우리 곁을 함께해 주셨다”며 “평생을 바쳐 국민들에게 큰 울림을 주셨던 선생님의 쾌유를 온 마음으로 기원한다”고 덧붙였다. 1940년 6월15일생인 최불암은 오는 15일 생일을 맞는다. 최 장관은 “큰 함성으로 두 손 모아 ‘선생님, 생신 축하드립니다’”라며 축하의 마음을 전했다. 최불암은 지난해 허리디스크 수술을 받은 뒤 거동이 불편해지면서 14년간 진행해 온 KBS 1TV 시사·교양 프로그램 ‘한국인의 밥상’에서 하차했으며, 현재 입원 치료를 받고 있다.

당진시와 당진문화재단이 오는 6월 13일부터 14일까지 이틀간 면천읍성 일원에서 ‘2026 또봄면천’을 개최한다. 최근 지역 축제는 대중음악 공연에 지역 고유의 이야기와 야간 볼거리를 더해 방문객이 현장에서 여러 프로그램을 경험할 수 있도록 구성되고 있다. 올해 행사는 음악 공연, 드론라이트쇼, 퍼레이드, 인형극, 아트마켓 등으로 구성된다. 로이킴, 카더가든, 스윗소로우, 악단광칠을 비롯해 스프링스, 쏘왓놀라, Silly Tomatoes, 코리아주니어빅밴드, 코스모플레이 등이 무대에 오른다. 축제 첫날인 13일 오후 8시 30분에는 드론 1,000대가 참여하는 드론라이트쇼가 진행된다. 드론쇼는 고려 개국공신 복지겸 장군 설화를 바탕으로 진달래, 두견주, 면천 은행나무 등 지역 상징을 밤하늘에 구현해 면천읍성의 역사성을 시각 콘텐츠로 전달할 예정이다. 공연 외 프로그램도 마련된다. 극단 봄의 대형 인형극 ‘보라매와 아이’, 방송인 윤택이 참여하는 프로그램, 퍼포먼스 그룹 쏘왓놀라 무대가 진행되며, 지역 주민이 함께하는 또봄면천 퍼레이드도 열린다. 이 밖에 DJ 야장, 달려봄, 아트마켓 등이 축제 기간 운영된다. 방문객들은 낮 시간대 공연과 체험 프로그램부터 야간 드론라이트쇼까지 이어지는 일정 속에서 면천읍성 일대를 축제 공간으로 경험할 수 있다. 당진문화재단 관계자는 “면천의 역사와 문화, 예술이 함께 어우러지는 주말 행사를 준비했다”며 “드론쇼와 공연, 퍼레이드를 통해 또봄면천의 프로그램을 경험할 수 있을 것”이라고 말했다.

토요일인 13일 전국 대부분 지역의 낮 기온이 30도 안팎으로 오르며 초여름 더위가 이어지겠다. 일요일에는 전국 곳곳에 비가 내리며 변덕스러운 날씨를 보이겠다. 기상청에 따르면 이날 아침 최저기온은 13~19도, 낮 최고기온은 26~32도로 예보됐다. 주요 도시 최고기온은 서울·수원·대전 31도, 인천·강릉·광주·울산 29도, 세종 30도, 대구 32도, 부산 27도, 제주 26도로 예상된다. 중부지방과 경북권은 대체로 맑겠고, 경북권을 제외한 남부지방은 구름이 많겠다. 이날 전라권에는 정오부터 오후 9시 사이 소나기가 내리는 곳이 있겠다. 예상 강수량은 광주·전남·전북에 5~30㎜다. 일요일인 14일 아침 최저기온은 15~20도, 낮 최고기온은 25~31도로 예상된다. 14일에는 전국 곳곳에 비 소식이 있다. 중부지방과 전북, 전남권북부, 경상서부내륙에 소나기가 내리겠으며, 경기남동부와 강원남부내륙은 늦은 밤까지 비가 이어지겠다. 특히 수도권과 충남권, 전라권에는 시간당 20㎜ 안팎의 강한 소나기가 내리는 곳이 있겠다. 소나기에 의한 예상 강수량은 수도권·충청권·전라권 5~50㎜, 강원내륙·경상권 5~30㎜다. 소나기가 내리는 지역에서는 돌풍과 함께 천둥, 번개 치는 곳이 있겠다. 14일은 우박이 떨어지는 곳도 있겠으니 시설물 관리와 안전사고에 유의해야 한다.

1985년 KBS 신인 가요제로 데뷔한 한혜진이 ‘너는 내 남자’로 이름을 알리기까지는 18년이라는 세월이 필요했다. 데뷔라는 관문을 통과했음에도 대중의 기억 속에 각인되기까지는 끈기 있는 인내가 뒤따랐다. 마침내 2003년 ‘너는 내 남자’가 전국을 강타하며 출연료는 회당 4000만원을 호가했지만, 그녀는 매일 밤 거액의 현금을 냉장고 채소칸에 숨기고 불면의 밤을 지새워야 했다. 조명 밖의 일상에서 무명 시절의 불안을 견디며 자신만의 보안책을 마련했던 한혜진의 행보는, 단순히 스타의 일화가 아닌 매일 제 몫을 해내야 했던 생활인의 궤적 그 자체였다. 2003년은 인생의 전환점이었다. 히트곡 ‘너는 내 남자’가 발매 6개월 만에 전국을 강타하며 성인가요계의 아이콘으로 급부상했다. 전국 각지의 축제와 행사장에서 쏟아지는 러브콜은 1년 치 스케줄을 빈틈없이 채웠고 회당 출연료는 3000만원에서 4000만원을 호가했다. 지금과 달리 디지털 송금이 일상화되지 않았던 2000년대 초반의 현장은 말 그대로 현금의 전쟁터였다. 행사가 끝날 때마다 주최 측으로부터 두툼한 봉투를 건네받는 일이 일상이 되었고 그 두께는 그녀가 갈망했던 보상의 실체였다. 하지만 매일 수천만원의 현금이 손에 쥐어지는 현상은 그녀에게 감당하기 어려운 숙제를 안겼다. 당시 금융 환경에서 거액의 현금을 즉시 은행에 예치하는 것은 번거로운 일이었고 대다수의 연예인들은 이를 집에 보관하는 것을 당연하게 여겼다. 한혜진에게 이 현금은 단순한 자산이 아니었다. 긴 무명 시절의 설움과 고생을 모두 보상받는 증표이자 자부심이었다. 지방 행사를 위해 집을 비워야 할 때면 머릿속은 온통 집에 남겨둔 현금 다발을 향해 있었다. 혹여나 도둑이 들지 않을까 하는 불안감은 노래하는 순간에도 그녀를 집요하게 괴롭혔다. 이 소중한 결과물을 지키기 위해 그녀는 자신만의 철통같은 보안책을 마련해야 했다. 선택한 방법은 냉장고 보관이었다. 한혜진은 TV조선 ‘식객 허영만의 백반기행’에 출연해 “거액의 현금을 검은 비닐봉지에 겹겹이 싸서 채소칸 한 켠에 밀어 넣었다”라며 당시를 회상했다. 하루는 냉장고에, 다음 날은 옷방 구석에, 그다음 날은 이불 밑으로 돈의 위치를 매일같이 바꾸었다는 것이 그녀의 설명이다. 행여나 집에 불이 나면 어떡하나 하는 원초적인 공포까지 더해져 그녀는 밤마다 쉬이 잠을 이루지 못했다. 돈을 품에 안고 웃던 시간보다 안전을 고민하며 밤을 지새우는 불면의 나날이 더 길었다. 이는 성공의 정점에서 맞이한 역설적인 고통이었으며 무대 뒤편에서 현실의 고단함을 묵묵히 감당해야 했던 초상이었다. 하지만 그 괴로움에 매몰되는 대신 냉장고 속 현금을 지켜내는 절박함만큼이나 무대 위에서의 1분을 더욱 치열하게 다잡았다. 한혜진의 성공을 운으로 치부할 수 없는 이유는 그녀가 성공 직후 찾아온 풍요에 도취하는 대신 스스로를 단호하게 단속했기 때문이다. 냉장고에 돈을 숨기며 느꼈던 중압감은 역설적으로 지켜야 할 가치를 일깨우는 성취의 근거가 되었다. 4000만원이라는 출연료를 검은 봉지에 싸서 지켜내려 했던 필사적인 태도는 무명 시절의 결핍을 잊지 않으려는 자기 방어이자 현재를 지탱하는 동력이었다. 대중이 한혜진의 일화에 고개를 끄덕이는 이유는 그녀의 성공이 완벽하게 포장되지 않았기 때문이다. 냉장고에 돈을 숨기며 불안과 싸웠던 순간들, 그럼에도 무대를 지켜낸 근성은 현실적인 공감을 자아낸다. 조명이 꺼진 뒤 홀로 일상을 다잡았던 그 시간들은 판에 박힌 성공 신화보다 더 강렬한 서사가 되어 지금의 한혜진을 만들었다. 결핍을 극복하고 제 몫을 해온 기록이 가진 힘은 돈의 액수보다 견고하다. 그녀에게 냉장고는 음식을 보관하는 가전제품이 아니라 자신의 불안을 다스리고 성취를 지켜내던 삶의 현장이었다. 그 시절의 불면은 단순한 고통이 아니라 무대를 지키기 위해 스스로를 단련했던 고군분투의 흔적이었다. 화려한 무대 뒤에서 고뇌를 딛고 묵직하게 제 몫을 해내며 스스로를 지켜온 한혜진의 행보는, 결국 매일을 성실히 버텨내는 우리 모두의 삶과 맞닿아 있다.

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“대기업이 없었기에 한국 드라마 산업은 누구나 성공할 수도, 누구나 실패할 수도 있는 공정한 경쟁의 장이 되었다. 대기업의 부재 덕분에 운동장은 평평했다. 향후 한류드라마 수준이 빠르게 향상된 데는 평평한 운동장에서 동등하게 경쟁하면서 키운 힘의 영향도 있었다.” “SM이 K팝 기획사로서 처음 코스닥에 입성한 것은 K팝 기획사가 정상적 수익모델을 가진 기업으로 인정받았다는 점에서 의의를 가진다. SM은 아이돌 육성과 해외 사업 확장을 위해 자본이 필요하다는 계획을 밝혔고, 시장이 이를 정상적 기업활동으로 인정했다는 의미기 때문이다. 즉 K팝 산업이 성장, 발전하기 위해 어떤 자본이 필요하고, 그런 활동을 하는 기업의 원형은 어떤 형태여야 하는지가 검증이 된 셈이다.” “음악적 진정성은 견고한 북미 음악시장의 장벽을 깨뜨리는 가장 중요한 비기였을까? 즉 과거의 K팝 아이돌도 음악적 진정성만 갖추었더라면 북미 시장의 벽을 뚫고 더 빨리 진입할 수 있었을지가 문제다. 꼭 그렇지는 않았을 것으로 보인다. K팝이 변화한 것만큼 미국 시장도 변화해 왔고, 그런 변화가 있었기에 BTS같은 아시아 아이돌에게도 기회가 생겼기 때문이다.” 2023년 위와 같이 저서 ‘한류 외전’을 통해 K컬처산업의 운명을 바꾼 9가지 결정적 장면을 소개했던 연구자가 한류 진흥의 방향타를 잡게 됐다. 문화체육관광부는 12일 김윤지 한국수출입은행 해외경제연구소 수석연구원을 2년여동안 공석이었던 한국콘텐츠진흥원장에 임명했다고 밝혔다. 김 신임 원장의 임기는 2029년 6월까지 3년이다. 방송·게임·음악 등 국내 콘텐츠 산업 지원을 총괄하는 콘텐츠진흥원은 지난 2024년 9월 이후 1년 9개월간 대행 체제로 운영됐다. 문체부와 콘텐츠진흥원은 지난 1월 원장 공모를 통해 5명을 면접 심사했다. 하지만 ‘부적격’ 판단을 내리고 약 4개월 간 재공모 절차를 진행했다. 서울대 인류학과를 졸업한 김 원장은 한겨레신문 기자 등을 거쳐 2009년 한국수출입은행에 입사했다. 한국수출입은행 해외경제연구소 수석연구원 등을 역임하며 ‘한류외전’, ‘한류노믹스’, ‘오징어 게임과 콘텐츠 혁명’ 등 문화경제학과 한국 콘텐츠 산업 전반에 관한 저술 활동을 병행했다. 최 장관은 "신임 원장이 콘텐츠산업에 대한 전문성과 통찰력을 바탕으로 K-컬처의 경쟁력을 높이고 새로운 도약을 이끌어 주길 기대한다"고 말했다.

문화체육관광부는 신임 국립국악원 원장에 서승미 경인교육대 음악교육과 교수를 임명했다고 12일 밝혔다. 임기는 2028년 6월까지 2년이다. 서울대 국악과 출신인 서 신임 원장은 경인교육대 음악교육과 교수로 재직하면서 후학 양성에 힘써온 국악인이다. 국립국악원 출신 대금 연주자로도 활발한 활동을 했다. 지난 3월에는 한국국악교육학회 회장에 선임됐다.