“대단히 비효율적인 복수극이다.” 26일 개봉하는 영화 ‘경주기행’의 김미조(37) 감독은 자신의 영화를 이렇게 표현했다. 8년 전 경주 수학여행을 떠났다가 한 남자에게 살해된 막내딸 경주의 생일. 엄마 옥실(이정은)과 세 언니 장주(공효진), 영주(박소담), 동주(이연)는 형기를 마치고 출소한 ‘그놈’을 봉고차 트렁크에 싣고 경주로 향한다. 여행은 알리바이, 목적은 복수다. 그러나 영화는 치밀한 복수극으로 달려가지 않는다. 단체 티셔츠를 맞춰 입은 네 모녀는 군대처럼 한마음으로 움직이기는커녕 각자의 방향으로 좌충우돌한다. 여행이 이어질수록 균열은 깊어진다. 엄마의 오른팔인 ‘K장녀’ 장주, 냉철한 전략가 영주, 무대포 성격의 프로레슬러 출신 동주는 저마다 다른 생각을 품고 있다. 벌레 한 마리에 호들갑을 떨고, 범인을 사이에 두고 한바탕 소동을 벌이는 장면에서는 복수의 비장함보다 우스꽝스러움이 앞선다. 김 감독은 “가족이란 집단이 얼핏 하나의 목표를 향해 달리는 것 같지만, 현미경으로 개개인을 들여다보면 각자의 마음은 엄청나게 다르다”며 “숨겨왔던 마음을 드러내면서 집단이 깨지고, 비로소 서로를 이해하는 과정을 그리고 싶었다”고 했다. 그래서 영화 속 네 모녀는 묻지마 범죄로 가족을 잃은 ‘비극의 피해자’라는 하나의 이름으로 묶이지 않는다. 대신 각자 욕망과 성격을 가진 인물로 살아 움직인다. 김 감독이 이 이야기를 처음 떠올린 것은 2014년 가족과 경주를 찾았을 때다. 우비를 입고 대릉원을 걷는 가족의 모습을 보고 “기이하다”는 느낌을 받았다. 화창하고 아름다운 도시로 알려진 경주에서 낮에는 햇볕이 쏟아지다가 저녁이면 비가 내리는 변덕스러운 날씨를 겪으며 ‘이곳에서 비극적인 일이 일어나고, 그것을 해결하기 위해 가족이 다시 찾아온다면 어떨까’라는 생각을 떠올렸고, 점차 이야기를 키웠다. 그가 특히 관심을 둔 것은 비극 자체보다 그 이후를 살아가는 사람들의 마음이었다. 실제 유가족 심리상담 전문가 등을 찾아 자료 조사를 한 결과, 유가족이 직접 복수를 감행하는 사례는 거의 찾을 수 없었다. “시간이 지날수록 사건을 묻어두려는 것이 인간의 뇌가 작동하는 방식이라고 하더라. 그런데 시간이 지나도 과거를 잊지 못하는 사람이 있다면 어떨까 궁금했다. 용서가 아니라 끝까지 가야만 감정을 해결할 수 있는 사람도 있지 않을까.” 옥실은 그런 질문의 중심에 선 인물이다. 김 감독은 “고도로 훈련된 살인 병기가 아니라 절대 (복수를) 할 수 없을 것 같은 사람이 해내는 모습을 보고 싶었다”고 했다. 중년 여성이고, 힘도 세지 않으며, 과거의 트라우마와 딸들을 짊어진 옥실이 복수를 선택하는 원동력이 무엇인지 탐구한 것이다. 옥실 역에는 영화 구상 단계부터 이정은을 염두에 뒀다. 대학로 시절부터 그의 연기가 지닌 감정적 울림과 깊이를 동경해왔다는 설명이다. 비극을 다루면서도 영화가 유머를 잃지 않는 데는 감독 자신의 가족사가 배경에 있다. 그는 “아버지가 굉장히 유머러스한 분”이라며 “아무리 심각한 일이 있어도 가족 전체가 많이 웃는 편인데, 나 역시 아버지에게서 그 유산을 물려받았다”고 설명했다. 그래서 영화는 잔혹한 범행 장면을 직접 보여주기보다, 복수하러 가는 길에도 밥을 먹고 화장실에 가고 사고를 치는 가족의 일상을 보여주는 쪽을 택했다. “이런 사랑스러운 가족에게 이런 아픈 일이 있었다”는 마음으로 관객이 가족을 응원하게 하고 싶었다. 김 감독은 자신의 실제 가족도 영화에 투영했다고 했다. 네 자매 중 막내인 그는 첫째 언니의 ‘엄마를 만족시키고 싶다’는 K장녀 특유의 강박, 둘째 언니의 냉철함, 셋째 언니의 프로레슬러 경력을 영화 속 자매들에게 나눠 담았다. 그렇기에 영화는 복수극 외피를 쓰고 있지만, 그 안에는 다채로운 모녀 서사가 담겼다. “엄마는 딸들 수만큼 얼굴이 다양하다”는 김 감독의 깨달음이 영화 속 캐릭터 묘사로 이어진 결과다. 60대 성폭력 피해 여성의 이야기를 그린 첫 장편 ‘갈매기’(2020)로 주목받은 김 감독의 상업영화 데뷔작인 ‘경주기행’은 여성 제작자, 여성 감독, 여성 주연배우들이 함께 만든 드문 한국 상업영화다. 김 감독은 “영화를 만드는 과정은 내게 살풀이에 가깝다”고 했다. 가족에 대한 오랜 질문을 이번 작품에 쏟아낸 그는 이제 다음 이야기를 준비하고 있다. “사실 ‘매드맥스: 분노의 도로’ 같은 영화를 정말 만들고 싶다. 하고 싶은 이야기가 너무 많다.”

크리스토퍼 놀런 감독 '오디세이'가 개봉 3주차 주말 130만명이 넘는 관객을 끌어모으며 700만 관객 고지를 밟았다. '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 800만 관객을 넘어섰다. '오디세이'는 21~23일 132만1189명(영화진흥위원회 기준)이 봐 3주 연속 주말 박스오피스 정상을 지켰다. 누적관객수는 710만명이다. 올해 국내 개봉한 영화 중 700만명 이상 본 건 '왕과 사는 남자'(1691만명) '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'(812만명)에 이어 3번째다. 이 추세라면 '오디세이'는 800만 관객도 가능할 것으로 예상된다. 24일 오전 7시 현재 '오디세이' 예매관객수는 약 41만8000명으로 2위 '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'(4만5706명)를 큰 폭으로 앞서고 있다. 놀런 감독 13번째 장편영화 '오디세이'는 호메로스 서사시 <오디세이아>를 재해석한 작품이다. 트로이 목마 작전을 기획해 10년에 걸쳐 벌어진 트로이 전쟁에서 승리한 이타카 왕 오디세우스가 다시 10년이 걸려 고향으로 돌아가는 과정을 담았다. 배우 맷 데이먼이 오디세우스를 연기했고, 톰 홀랜드가 오디세우스 아들 텔레마코스를, 앤 해서웨이가 오디세우스 아내 페넬로페를 맡았다. 이와 함께 로버트 패틴슨, 셜리즈 테론 등이 출연�g다. '오디세이'는 국내 뿐만 아니라 전 세계에서 흥행에 성공했다. 지난 23일까지 글로벌 누적매출액은 약 14억4600만 달러(약 2조원·박스오피스모조 기준)였다. 이 영화 제작비는 2억5000만 달러 수준으로 알려졌다. '스파이더맨;브랜드 뉴 데이'는 같은 기간 38만6746명이 봐 주말 박스오피스 2위를 유지했다. 누적관객수는 812만명이었다. 흥행 동력이 다소 떨어지긴 했으나 꾸준히 관객을 끌어모으고 있어 900만 관객도 노려볼 수 있는 상황이다. '오디세이' 외에 이렇다 할 경쟁작이 없는 것도 900만 관객 전망을 밝게 한다는 분석이다. 이 작품은 마블이 내놓은 스파이더맨 시리즈 4번째 영화다. 4년 전 소중한 이들을 지키기 위해 모두의 기억에서 사라지는 방법을 택한 스파이더맨 피터 파커가 예상치 못한 DNA 변이로 통제 불가능한 힘에 사로잡히면서 벌어지는 이야기를 그린다. 배우 톰 홀랜드가 다시 한 번 피터 파커를 맡았다. 젠데이야, 마크 러팔로, 제이콥 배덜런, 존 번탈, 마이클 만도 등이 출연했다. 연출은 '샹치와 텐 링즈의 전설'(2021)을 만든 데스틴 크리턴 감독이 했다. '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 국내뿐만 아니라 전 세계에서 폭발적인 흥행세를 보이고 있다. 지난 23일까지 누적매출액 약 22억2000만 달러(약 3조원)로 올해 개봉 영화 중 1위다. 이밖에 주말 박스오피스 순위는 3위 '인시디어스:그들이 넘어왔다'(7만1592명·누적 9만명), 4위 '사랑의 하츄핑:고래보석의 진실'(6만9482명·78만명), 5위 '명탐정 코난:하이웨이의 타천사'(5만49명·35만명) 순이었다.

영화 ‘오디세이’와 ‘스파이더맨: 브랜드 뉴 데이’(‘스파이더맨4’)가 주말 사이 각각 누적 관객 700만명, 800만명을 돌파하며 흥행을 이어가고 있다. 23일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 크리스토퍼 놀런 감독의 ‘오디세이’는 이날 오후 1시1분쯤 누적 관객 수 700만명을 넘어섰다. 지난 5일 개봉 이후 19일 만의 기록이다. 올해 최단기간 700만 관객을 돌파한 ‘스파이더맨4’와 같은 속도이며, 올해 흥행 1위작 ‘왕과 사는 남자’의 700만 돌파 시점인 개봉 24일째보다 닷새 빠르다. ‘스파이더맨4’도 이날 개봉 26일째 누적 관객 수 800만명을 돌파했다. 이는 ‘왕과 사는 남자’와 동일한 속도다. 누적 관객 수는 805만명을 기록했다. 특히 ‘스파이더맨4’는 톰 홀랜드 주연 ‘스파이더맨’ 시리즈의 국내 최고 흥행 기록을 새로 썼다. 기존 최고 기록은 ‘스파이더맨: 파 프롬 홈’의 최종 관객 수 802만3606명이었으나, ‘스파이더맨4’는 이를 개봉 26일 만에 넘어섰다. ‘파 프롬 홈’보다 9일 빠른 기록이다. ‘오디세이’는 놀런 감독의 13번째 장편 영화로, 호메로스의 서사시 ‘오디세이아’를 재해석했다. 트로이 목마 작전을 기획해 10년에 걸친 트로이 전쟁을 승리로 이끈 이타카의 왕 오디세우스가 고향으로 돌아가기까지 또 다른 10년의 여정을 그린다. ‘스파이더맨4’는 소중한 이들을 지키기 위해 모두의 기억에서 사라지는 선택을 했던 피터 파커가 예기치 못한 DNA 변이로 통제할 수 없는 힘에 휘말리면서 벌어지는 이야기를 담았다.

톰 홀랜드 주연의 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'가 국내 누적 관객 800만을 명을 돌파했다. 23일 배급사 소니 픽쳐스는 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'가 개봉 26일째인 23일 누적 관객 805만을 기록했다고 밝혔다. 장항준 감독의 '왕과 사는 남자'(1천691만8천여 명)에 이어 올해 개봉작 중 두 번째로 많은 관객을 모았다. '스파이더맨' 시리즈의 네 번째 작품인 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 전편에서 자신을 아는 모든 사람의 기억 속에서 지워진 피터 파커(톰 홀랜드 분)가 외로움과 혼란 속에 성장해나가는 이야기를 그렸다. 톰 홀랜드와 애인 엠제이(MJ) 역의 젠데이아, 절친 네드 역의 제이컵 바탈론 등 전편 배우들의 그대로 출연했다. '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 전작 '스파이더맨: 파 프롬 홈'(2019·802만)과 '스파이더맨: 노 웨이 홈'(2021·755만)의 기록을 모두 넘기며 톰 홀랜드가 주연을 맡은 '스파이더맨' 시리즈 가운데 최고 흥행작에 올랐다. 이날 오전 9시 기준 예매율은 10.8%로, 8만7천여 명이 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이' 관람을 기다리고 있다. '오디세이'(70.1%·56만3천여 명)에 밀려 2위지만, 개봉 26일째임을 고려하면 흥행 열기가 장기간 이어지는 모습이다. 실제 관람객들의 평가를 토대로 한 CGV 에그지수는 97%로 높은 점수를 기록하고 있다.

영화 '오디세이'(감독 크리스토퍼 놀런)가 17일째 박스오피스 정상을 지켰다. 22일 영화진흥위원회 영화관입장권 통합전산망 집계에 따르면 '오디세이'는 지난 21일 하루 동안 26만 1651명의 관객을 동원하며 박스오피스 정상에 올랐다. 누적 관객 수는 604만 9821명이다. 지난 5일 개봉한 '오디세이'는 10년간 이어진 트로이 전쟁을 승리로 이끈 영웅 오디세우스(맷 데이먼 분)가 왕의 부재를 틈타 침탈과 권력 다툼이 벌어진 왕국에서 그를 기다리고 있는 아내 페넬로페(앤 해서웨이 분)와 아들 텔레마코스(톰 홀랜드 분)에게 돌아가기 위한 여정에 나서면서 벌어지는 일을 그린 영화다. 특히 우리나라에서 큰 사랑을 받는 크리스토퍼 놀런 감독의 신작인 '오디세이'는 개봉 4일째인 8일 100만, 6일째인 10일 200만, 10일째인 14일 300만 관객, 개봉 13일째 500만 관객을 넘어선 가운데 개봉 17일째 600만을 돌파하며 굳건한 흥행세를 이어가고 있다. '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 같은 날 7만 3126명이 관람해 2위를 유지했다. 누적 관객 수는 781만 3993명이다. 이어 '인시디어스: 그들이 넘어왔다'는 1만 9884명을 동원해 3위를 이어갔다. 누적 관객 수는 4만 2214명이다.

엄마 옥실(이정은)과 세 딸 장주(공효진), 영주(박소담), 동주(이연)는 8년 전 경주 수학여행을 떠났다가 한 남자에게 살해돼 집으로 돌아오지 못한 막내 경주의 생일을 맞아 경주로 가족여행을 떠난다. 단체 티셔츠까지 맞춰 입은 네 모녀는 얼핏 단란한 경주기행에 나선 것처럼 보이지만, 봉고차 트렁크에는 경주를 죽인 범인이 실려 있다. 8년 전 범행을 저지르고 얼마 전 출소한 그놈이다. 여행은 알리바이, 목적은 복수다. 26일 개봉하는 영화 ‘경주기행’의 로그라인을 보면 치밀하게 설계된 복수극을 예상하기 쉽다. 하지만 인물들은 복수라는 하나의 목표를 향해 단일대오로 질주하지 않는다. 네 모녀는 여행이 진행될수록 분열한다. 엄마의 오른팔 장주, MBTI ‘TJ’ 타입이 분명한 냉철한 전략가 둘째 영주, 프로레슬러 출신 무대포 셋째 동주. 저마다 다른 마음을 품고 있던 이들은 여정을 거치며 조금씩 속내를 드러낸다. 결연히 길을 나선 네 모녀는 벌레 한 마리에 호들갑을 떨고, 복수의 제물을 사이에 두고 한바탕 소동을 벌인다. 가족이 겪은 비극에 찔끔 눈물이 났다가도 킥킥 웃게 된다. 그 순간 네 모녀는 ‘비극의 피해자’라는 한 묶음으로 뭉뚱그려지는 대신 저마다 욕망과 성격을 가진 개체로 보인다. ‘경주기행’은 60대 성폭력 피해 여성이 목소리를 내는 과정을 그린 독립영화 ‘갈매기’(2020)로 주목받은 김미조 감독의 상업영화 데뷔작이다. 여성 제작자(박선혜 스튜디오하이파이브 대표), 여성 감독, 여성 주연배우들이 의기투합한 드문 한국 상업영화이기도 하다. ‘경주기행’을 좋아할 수도, 좋아하지 않을 수도 있지만, 한 번도 본 적 없는 ‘한국형 가족 복수극’을 만나게 될 것이라는 점만큼은 분명하다. 19일 서울 종로구의 한 카페에서 김미조 감독을 만났다. —‘경주기행’은 가족이 범인을 직접 데려가 복수한다는 설정에서 출발한다. 관객이 이들의 선택을 어떻게 받아들이게 할지가 중요했을 것 같다. “사적 제재라는 민감한 소재를 다루기 때문에 옥실의 선택을 보며 관객이 ‘어떻게 저렇게까지 해’라는 감정보다 ‘나라도 저렇게 할 수 있을 것 같다’는 감정을 갖게 하는 게 목표였다. 가족 개개인이 내리는 선택과 갈등에 관객이 공감할 수 있도록 설계하는 것이 중요했다. 동시에 재미와 장르적 긴장감을 살려야 했기 때문에 그 부분을 확실히 의식하면서 영화를 만들었다.” —그런데 영화는 예상보다 훨씬 유머러스하다. 비극을 겪은 가족 이야기에 코미디를 섞은 이유가 있나. “내 아버지가 굉장히 유머러스한 분이다. 대입 4수를 했는데, 수능을 네 번 치르는 나를 못마땅하게 보기보다 항상 웃음으로 넘기셨다. 아버지가 그런 성향이다 보니 가족 전체가 아무리 심각한 일이 있어도 많이 웃는 편이다. 아버지에게서 물려받은 유산이다. 내가 쓴 이야기에도 그런 내 특성이 많이 반영된 것 같다. 또 한 가지 이유는 ‘부담 없이 제 이야기 한 번 들어보실래요?’하는 태도가 이 영화에 맞다고 생각했다. ‘이런 사랑스러운 가족에게 이런 아픈 일이 있었습니다’ 하고 마음을 놓고 시작해야 이 가족을 조금 더 응원할 수 있지 않을까 생각했다.” —이야기의 출발점은. “2014년 경주로 가족여행을 갔다가 가족들의 모습을 보고 떠올렸다. 우비를 입고 대릉원을 걷는 가족의 모습을 보는데 굉장히 기이하다는 생각이 들었다. 흔히 경주하면 화창하고, 밝고, 벚꽃이 핀 예쁜 풍경을 먼저 떠올리지 않나. 그런데 낮에는 화창했다가 저녁에는 비가 오고 들쑥날쑥한 날씨를 경험하니 경주의 다양한 얼굴을 보게 됐다. 그곳에서 비극적인 일이 일어나고, 그 일을 해결하기 위해 가족들이 경주에 온다면 어떨까 생각했다.” —경주라는 공간에서 떠오른 이미지가 영화의 이야기로 확장된 과정은. “매일 벌어지는 수많은 사건을 보며 느낀 내 시선과 감정이 이야기에 담겼다. ‘왜 비극적인 일이 자꾸 일어날까’, ‘그 일을 겪은 사람들은 이후에 어떻게 되는 걸까’ 하는 점이 늘 궁금했다. 그 모든 것이 이 영화에 담겼다. 영화가 결국 나다.” —전작 ‘갈매기’에서는 중년 여성이 여러 겹의 억압을 뚫고 자기 목소리를 내는 이야기를 그렸다. 이번에도 중년 여성 옥실을 주인공으로 삼았다. “해낼 수 없을 것 같은 인물이 결국 해내는 이야기에 쾌감을 느낀다. 고도로 훈련된 살인 병기나 트레이닝된 사람이 아니라, 절대 할 수 없을 것 같은 사람이 해내는 모습을 보고 싶었고, 그 일을 하게 만드는 원동력이 무엇인지 늘 궁금했다. 옥실에게는 페널티가 많다. 중년 여성이고, (물리적) 힘이 강하지 않고, (육체적으로) 훈련받은 사람도 아니고, 과거의 트라우마에 시달리고 있고, 딸들이 있다. 그런 인물이 가슴 속 불덩이를 꺼뜨리기 위해 어떤 선택을 할까. 그게 굉장히 궁금했다. 끝까지 가서 자기 안의 불덩이를 꺼뜨리고, 진정한 의미의 이별을 하는 모습을 보고 싶었다.” —옥실 역으로는 오래전부터 이정은 배우를 염두에 뒀다고. “이 영화를 구상하기 시작한 2014년부터 옥실은 이정은 배우라고 생각했다. 대학로 연극 시절부터 그가 보여주는 감정적인 울림과 깊이를 늘 동경했다. 영화 ‘오마주’(2022, 신수원 감) 스크립터를 하며 모니터 넘어 그의 연기를 볼 기회가 있었고, 그때 그가 옥실임을 더욱 강하게 확신했다.” —유가족의 복수를 시나리오로 쓰며 실제 유가족의 심리도 많이 들여다봤을 것 같다. “자료조사를 많이 했다. 유가족 심리상담 전문가를 인터뷰하기도 했다. 그런데 우리나라에는 유가족이 복수를 감행하는 경우를 거의 찾아볼 수 없더라. 전문가 말씀을 들으니, 인간의 뇌가 그렇게 작동하기 때문이라고 했다. 시간이 지날수록 사건을 묻어두려 하는 게 뇌의 작동 기제라는 거다. 그런데 또 궁금해졌다. 시간이 지나도 과거를 잊지 못하는 사람이 있다면 어떨까? 우리는 흔히 ‘용서해야 한다’고 말하지만, 용서라는 그 깊은 감정에 대해 쉽사리 상상하기가 어려웠다. 그렇다고 복수 역시 쉬운 길은 아닐 것이다. 감정을 해결하는 방법에는 용서도 있겠지만, 정말 끝까지 가야 해결되는 사람도 있지 않을까 싶었다. 끝까지 가는 사람의 모습을 보고 싶었다. 옥실이 어떤 선택을 하고, 어떤 얼굴을 보여줄지가 나도 정말 궁금했다.” —여행이 진행될수록 네 모녀의 속내가 드러나고 균열이 발생한다. “가족이 처음 등장할 때 군대처럼 보이기를 원했다. 그래서 단체 티셔츠도 갖춰 입혔다. 한마음 한뜻으로 복수를 성공시키기 위해 똘똘 뭉친 가족처럼. 그런데 여정을 거치면서 각자의 마음이 하나씩 드러난다. 내가 생각하는 가족의 속성이 바로 그렇다. 하나의 목표를 향해 달리는 것 같지만, 개개인을 현미경으로 들여다보면 마음은 엄청나게 다르다. 그래서 이 가족이 여정을 통해 붕괴하는 과정을 그리고 싶었다. 그 붕괴가 나쁜 것이라고 생각하지는 않았다. 숨겨왔던 마음을 드러내면서 집단이 깨지고, 비로소 서로를 이해하게 되는 과정이다.” —영화에는 복수와 관계없는 생활의 순간들이 많다. 벌레 소동이나 식사 장면, 가족끼리 옥신각신하는 장면 등이 대표적이다. “복수하러 가는 길에도 분명히 배는 고프고, 화장실도 가야 하고, 누군가 사고도 칠 거다. 무엇보다 이 영화는 대단히 비효율적인 복수극이다. 사실 복수를 하자면 이렇게 많은 가족을 데리고 가는 것 자체가 말이 안 된다. 그런 비효율적인 복수극 안에서 어떤 이야기가 펼쳐질까 생각하다 보니 그런 장면들이 담겼다. 일부러 넣었다기보다는 ‘가족 이야기니까 당연히 있어야 하지 않을까’라는 생각이 컸다.” —반대로 범인이 저지른 악행이나 경주가 겪은 사건은 직접 보여주지 않는다. 장르적 긴장감을 떨어뜨릴 수도 있는 선택이었다. “그게 이 이야기의 핵심이 아니라고 생각했기 때문이다. 물론 잔혹한 장면들을 극대화해 장르적 긴장감을 끌어올리는 방법도 고민했다. 하지만 이런 일을 겪어서 슬퍼하는 사람들의 이야기를 하면서 잔인한 장면을 묘사하는 게 과연 맞을까 싶었다. 관객이 영화를 보고 ‘이 가족이 행복했으면 좋겠다, 조금이나마 마음의 위안을 찾았으면 좋겠다’는 마음을 가질 수 있게 만들고 싶었다.” —실제 네 자매의 막내딸이다. 영화 속 자매들의 성격과 관계에도 실제 가족의 모습이 투영됐나. “셋째 언니가 동주처럼 프로레슬러 출신이다. 경영학과 출신 둘째 언니는 영주처럼 잘난 사람이다. 첫째 언니는 ‘엄마를 어떻게 만족하게 할 수 있을까 늘 고민한다’고 말해 나를 놀라게 한 적이 있다. 나는 부모님을 만족하게 해야 한다는 생각을 해본 적이 없다. 부모님 몰래 자퇴도 했고, 4수 해서 사범대에 들어가고도 얌전히 선생님이 되는 대신 몰래 영화를 공부했다. 하여튼 난리를 쳤다. 부모님의 만족보다 내 만족이 늘 우선했다. 그러니까 큰언니가 그런 말을 했을 때 정말 이상했다. 언니들과 이야기를 나눠보면 엄마에 대해 느끼는 감정이 딸들마다 너무 다르더라. 엄마는 딸들 수만큼 얼굴이 다양하다는 생각을 했다. 그런 지점이 영화 안에 많이 투영된 것 같다.” —‘가족’은 감독의 영화에서 중요한 화두다. 앞으로도 그럴까. “이 영화를 만들며 내 안에 있던 가족에 대한 화두가 많이 해결됐다. 내게 영화를 만드는 과정은 ‘살풀이’에 가깝다. 궁금했던 것, 하고 싶었던 것을 작품 안에 쏟아붓고 나면 ‘아, 이제 다음으로 넘어가도 되겠다’는 생각이 든다. 아마 다음 작품에는 다른 주제로 넘어갈 것 같다. 사실 ‘매드맥스: 분노의 도로’(2015) 같은 영화를 정말 만들고 싶다. 앞으로 하고 싶은 이야기가 너무 많다.”

MBC 금토드라마 ‘유부녀 킬러’에서 공효진이 연기한 ‘유보나’는 흉악범을 총알 한 발로 처단하는 전설의 저격수다. 26일 개봉하는 영화 ‘경주기행’ 속 공효진이 연기한 ‘장주’는 정반대다. 막내동생을 살해한 남자가 눈앞에 묶여 있지만 어떻게 손을 대야 할지 몰라 난처해 하는 평범한 여성이다. 두 작품 모두 법의 테두리를 벗어난 사적 제재를 다루지만, 공효진이 그려낸 인물의 결은 전혀 다르다. 19일 서울 종로구 한 카페에서 만난 공효진은 “‘유부녀 킬러’와 ‘경주기행’ 모두 사람들이 속으로만 상상했던 일을 대신 보여주면서 답답한 마음을 풀어주는 작품”이라고 설명했다. ‘경주기행’은 엄마 옥실(이정은)이 막내딸을 죽인 살인범을 세 딸 장주, 영주(박소담), 동주(이연)와 함께 납치해 경주로 떠나는 이야기다. 그런데 극단적인 복수를 감행하는 가족 중 장주는 가장 현실적인 고민을 안고 있다. 세 자매 중 유일하게 결혼해 어린 딸을 둔 장주는 엄마의 복수심을 누구보다 잘 이해하면서도, 자신이 꾸린 가정의 행복 역시 포기할 수 없다. 엄마의 뜻을 거스르지 못해 복수에 동참하지만, 이 일이 남편과 딸에게 어떤 결과를 가져올지 끊임없이 고민한다. 극 후반부, 장주는 엄마를 향해 쌓아둔 무거운 감정을 폭발시키고 만다. 공효진은 “엄마가 자신을 혼내는 것, 엄마가 실망하는 것, 엄마의 상처가 깊어지는 것을 제일 무서워하는 딸이라고 생각하며 장주를 연기했다”고 말했다. 그가 보기에 장주는 네 모녀 중 관객과 가장 가까운 인물이기도 하다. 그는 장주를 “땅에 발을 붙이고 서 있으면서 관객들이 영화 속 가족의 기행을 이해하게 하는 역할”이라고 해석했다. “장주는 남편과 딸은 어떻게 할지 고민했을 것이고, 어쩌면 이 계획이 실패하기를 바랐을 수도 있어요. 관객들이 영화를 보면서 ‘나라면 어땠을까’라는 상상에 빠지기를 바랐어요.” 공효진은 스케줄 탓에 당초 ‘경주기행’ 출연을 고사했다. 하지만 대본이 남긴 여운은 쉽게 사라지지 않았다. 출연을 거절한 뒤에도 장주 역을 누가 맡게 됐는지 알아볼 정도였다. 캐스팅이 좀처럼 완성되지 않던 가운데 이정은의 합류 소식은 공효진이 출연을 결심하게 된 계기가 됐다. 두 사람은 드라마 ‘동백꽃 필 무렵’(2019)에서 모녀로 호흡을 맞춘 바 있다. 공효진은 “이정은 선배님이 엄마 역할을 하는 걸 눈앞에서 보고 싶다는 마음이 컸다”며 “그만큼 ‘이정은 엄마’가 한다는 소식이 너무 기대됐다. 동생들(박소담·이연)도 그런 마음이었을 것”이라고 했다. 이어 “이 역할이 다시 나에게 온 게 운명인가 하는 생각도 들었다”고 덧붙였다. 김미조 감독과의 작업을 돌아보면서는 ‘미쓰 홍당무’(2008)로 호흡을 맞춘 이경미 감독을 떠올렸다. 그는 “이경미 감독님과 작업 때 그 열정에 데여 죽을 뻔했는데 이번에도 그랬다”며 “엄청난 열정을 봤다. 김미조 감독님 덕분에 좋은 작품이 완성될 거라는 믿음이 있었다”고 말했다. ‘경주기행’ 흥행에 대한 기대감을 묻자 “신의 영역”이라면서도 “많은 분이 봐주셨으면 좋겠다”고 말했다. “숫자가 불어나는 걸 보면서 살 떨리는 경험도 한번 해보고 싶어요. 제 필모그래피에서 잊지 못할 작품으로 남았으면 좋겠습니다.”

크리스토퍼 놀런 감독 영화 '오디세이'가 공개 17일 만에 600만 관객 고지를 밟았다. 유니버설픽쳐스는 '오디세이'가 21일 오후 3시께 누적관객수 600만명을 넘겼다고 밝혔다. 전날까지 관객수는 578만명이었다. 올해 국내 개봉 영화 중 600만명 이상 본 건 '왕과 사는 남자'(1691만명) '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'(774만명)에 이어 3번째다. 흥행세는 주말에도 이어질 것으로 예상된다. 21일 오후 4시30분 현재 '오디세이' 예매관객수는 약 76만명이다. 이 추세라면 '오디세이'는 700만 관객도 가능하다는 전망도 나온다. 놀런 감독 13번째 장편영화 '오디세이'는 호메로스 서사시 <오디세이아>를 재해석한 작품이다. 트로이 목마 작전을 기획해 10년에 걸쳐 벌어진 트로이 전쟁에서 승리한 이타카 왕 오디세우스가 다시 10년이 걸려 고향으로 돌아가는 과정을 담았다. 배우 맷 데이먼이 오디세우스를 연기했고, 톰 홀랜드가 오디세우스 아들 텔레마코스를, 앤 해서웨이가 오디세우스 아내 페넬로페를 맡았다. 이와 함께 로버트 패틴슨, 셜리즈 테론 등이 출연했다. '오디세이'는 국내 뿐만 아니라 전 세계에서 흥행에 성공했다. 지난 19일까지 글로벌 누적매출액은 약 13억 달러(약 1조8000억원·박스오피스모조 기준)였다. 올해 전 세계에서 개봉한 영화 중 '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'(약 20억4600만 달러)에 이은 2위 기록이다. 이 영화 제작비는 2억5000만 달러 수준으로 알려졌다.

영화 '예토'(감독 연상호·윤영우)가 문근영, 고아성, 김시아와 촬영을 마치고 후반 작업에 들어갔다. 21일 배급사 쇼박스에 따르면 '예토'는 최근 모든 촬영을 마쳤다. '예토'는 인플루언서 자매가 함께 캠핑을 떠난 뒤, 의문스러운 사이비 종교의 옛터에서 동생이 사라지며 벌어지는 이야기다. 연상호 감독과 윤영우 감독이 공동 연출했다. 문근영은 동생과의 일상을 공개하는 인플루언서 수아를 연기한다. 수아의 곁에서 혼란을 겪는 동생 민아 역은 김시아가 맡아 문근영과 자매로 호흡을 맞췄다. 고아성은 자매가 들어선 의문의 세계에서 이들과 마주하는 덕희로 분했다. 연상호 감독은 "독창적인 시각효과와 드라마가 결합된, 제가 한 작품 중에서도 손에 꼽는 참신한 작품"이라며 "세 배우가 독특한 캐릭터를 맡아 폭발적인 연기력을 보여줬다"고 말했다. 윤영우 감독은 "익숙한 일상에서 출발해 누군가의 강렬한 신념이 만들어낸 낯선 세계로 들어서는 이야기"라며 "두 자매가 겪는 일을 통해 색다른 경험을 선사하고 싶었다"고 설명했다. '예토'는 후반 작업을 거쳐 관객과 만날 예정이다. 한편 최근 연극 '오펀스' 무대에 올랐던 문근영은 '예토'를 통해 2017년 개봉한 '유리정원' 이후 9년 만에 스크린 주연으로 복귀한다. 문근영은 7세 연상 뮤지컬 배우 정평과 극비리에 결혼했음을 지난달 공식적으로 알리기도 했다.

영화 '오디세이'(감독 크리스토퍼 놀런)가 16일 연속 박스오피스 정상을 지켰다. 21일 영화진흥위원회 영화관입장권 통합전산망 집계에 따르면, '오디세이'는 20일 하루 동안 18만 8663명의 관객을 동원하며 박스오피스 정상에 올랐다. 누적 관객 수는 578만 8179명이다. 지난 5일 개봉한 '오디세이'는 10년간 이어진 트로이 전쟁을 승리로 이끈 영웅 오디세우스(맷 데이먼 분)가 왕의 부재를 틈타 침탈과 권력 다툼이 벌어진 왕국에서 그를 기다리고 있는 아내 페넬로페(앤 해서웨이 분)와 아들 텔레마코스(톰 홀랜드 분)에게 돌아가기 위한 여정에 나서면서 벌어지는 일을 그린 영화다. 크리스토퍼 놀런 감독의 신작으로 기대 속에 개봉한 '오디세이'는 개봉 4일째인 8일 100만, 6일째인 10일 200만, 10일째인 14일 300만 관객을 돌파했다. 이후 개봉 13일째인 17일 500만 관객을 넘어서며 흥행을 이어가는 중이다. '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 5만 5279명이 관람해 2위에 올랐으며, 누적 관객 수는 774만 870명이다. '인시디어스: 그들이 넘어왔다'는 2만 1977명을 극장으로 불러 모으며 3위를 기록했다. 누적 관객 수는 2만 2331명이다.