제23회 EBS국제다큐영화제(EIDF2026)가 오는 24일부터 30일까지 열린다. EBS는 지난 6일 서울 중구 서울영화센터에서 기자간담회를 열고, 올해 영화제가 ‘시대의 초상’(포스터)을 슬로건으로 9개 섹션에서 28개국 64편의 다큐멘터리를 선보인다고 밝혔다. 김광호 EIDF 집행위원장은 “카메라라는 거울을 통해 우리 시대의 진실한 얼굴을 가감 없이 포착한 작품들을 모았다”며 “다름에 대한 혐오와 갈등이 일상화된 시대에 ‘다름’ 역시 시대의 초상을 완성하는 중요한 요소로 존중받기를 바라는 마음을 담았다”고 설명했다. EIDF는 TV 방송(EBS1), 오프라인 극장 상영, 야외 상영을 병행한다. 올해 극장 상영은 메가박스 백석벨라시타와 서울영화센터에서, 야외 상영은 경기 고양 일산호수공원에서 진행된다. 경쟁 섹션인 ‘페스티벌 초이스’에는 12편이 선정됐다. 영화제는 ‘이미지의 진실성’이라는 화두 아래 인공지능(AI) 기술 발전 시대의 다큐멘터리 이미지가 지닌 진실성을 논의하는 특별전 ‘비전 오브 AI’를 마련했다. 개막식은 24일 오후 5시 경기 고양시 EBS디지털통합사옥에서 열린다. 개막작으로는 애나 피치와 뱅커 화이트 감독의 ‘요(사랑은 길들지 않는 새)’가 선정됐다. 프로그래머 추천작품으로는 문명과 비문명, 서구 문화와 토착 문화의 아이러니한 충돌을 다룬 ‘아마조매니아’, 지난해 암스테르담국제다큐멘터리영화제 장편 부문 대상을 받은 ‘폭스 언더 핑크문’, 아프가니스탄 출신 아부자르 아미니 감독의 ‘카불, 구원의 기도’ 등이 있다. 죽음 이후 전설이 된 가수 에바 캐시디의 삶과 목소리를 조명한 ‘에바 캐시디의 초상’, 북미 최대 다큐멘터리영화제 핫독스에서 캐나다 장편 부문 대상을 받은 ‘사이공 스토리’도 상영된다. AI 기술이 일상화된 시대의 논쟁을 다룬 ‘보이지 않는 설계자’, 오슨 웰스의 다큐멘터리 ‘거짓의 F’, 현대적 시각에서 조지 오웰의 사상을 해석한 ‘오웰 2+2=5’, 대표적 프로파간다 영화로 평가받는 ‘의지의 승리’, 언론을 비판적으로 조명한 ‘당신이 보지 못하는 전쟁’도 관객을 만난다.

한국 독립영화에서 영화진흥위원회 지원사업은 제작부터 배급까지 이어지는 중요한 기반이다. 지원 없이는 영화를 만들기 어렵기에, 심사위원들이 고루 이해하고 지지할 만한 시나리오로 ‘입맛’을 맞추는 경우가 허다하다. 그러다 보니 창작자의 고유한 감각보다 소위 ‘개연성 있는 스토리텔링’을 앞세운 무난한 영화가 나오기 십상이다. 상업영화보다 예산이 적을 뿐, 똑같은 작법으로 기획되고 만들어진 밋밋한 독립영화를 우리는 얼마나 많이 보고 있는가. 지난 5일 개봉한 최승우 감독의 첫 장편 ‘지난 여름’은 이 문법에서 완전히 비켜나 있는 주목할 만한 영화다. 강원 홍천 논밭에 가뭄이 들고 농민들은 비를 기다린다. 영화는 농촌 풍경과 실제 주민들의 삶을 다큐멘터리로 담는 한편, 지역 주민센터 공무원을 그만둔 청년 민우(김민혁) 가족 이야기를 픽션으로 펼쳐놓는다. 실제 주민들이 살아가는 모습과 허구, 전문 배우와 지역 주민들의 연기가 한 영화 안에 공존한다. 현란한 카메라워크는 없다. 음악도 없다. 누군가 죽어도 소란을 떨지 않는다. 이야기는 또렷하게 앞으로 나아가기보다 계절처럼 흘러간다. 철저하게 최 감독이 생각하는 ‘영화란 무엇인가’, ‘무엇을 영화에 담아야 하는가’를 구현한 결과다. 반골 기질이라 해야 할까, 무소의 뿔처럼 가는 사람이라 해야 할까. 최 감독을 7일 서울 용산구 세계일보에서 만났다. “정말 멋대로 만든 영화라 사실 부산국제영화제 초청은 상상도 못 했습니다. ‘내가 하고 싶은 대로 하겠다’가 전부였습니다.” 그렇게 만든 첫 장편은 2023년 부산국제영화제와 이듬해 무주산골영화제에서 평론가상을 거머쥐며 주목받았고, 우여곡절 끝에 정식 개봉으로 이어졌다. ◆밥 한 공기에서 시작된 영화 영화 속 시간은 2022년 모내기부터 추수철까지, 가뭄·장마·추수 세 장(章)으로 나뉜다. 영화의 출발은 밥 한 공기였다. 2021년 가을 어느 숙취가 심한 날 아침, 식탁에 앉아 밥을 먹다가 쌀농사 짓는 사람들을 생각했다. 최 감독의 나이 서른이었다. 영화를 하겠다고 마음먹고 몇 편의 단편을 만들었지만 무엇을 만들고 있는지, 어떻게 살아야 하는지 도무지 모르겠다고 느끼던 때였다. “문득 밥 먹으면서 제가 너무 한심한 겁니다. 농사짓는 분들의 삶이 진짜 위대하다는 생각이 들었습니다. 그들이 없으면 우리는 밥도 못 먹는데, 난 아무 생각도 없이 맨날 밥 먹고 술 먹고….” 외가가 있던 홍천으로 무작정 갔다. 가을걷이가 끝난 논에는 아무것도 없었다. 다음 해 모내기부터 찍기로 마음 먹었다. 농촌의 계절을 따라가며, 고민하는 한 청년의 이야기와 생사의 순환을 영화로 만들겠다는 구상이었다. 최 감독은 2022년 여름 홍천에서 실제로 살아간 사람들의 시간을 담되, ‘죽음’을 다루기 위해 극영화 형식이 필요했다고 설명했다. 계절의 변화, 작물의 생육, 사람과 가축의 탄생과 죽음까지 영화에 생사의 순환을 담았다. ◆주민들의 ‘진짜 말’을 기다리다 그는 수시로 서울에서 홍천으로 가 주민들과 얼굴을 익히고, 여러 주민을 카메라 앞으로 불러들였다. 카메라 앞에 서면 로봇처럼 얼어버리는 주민들에게 자연스러운 말을 끌어내기 위해 최 감독은 독특한 방법을 택했다. 슬레이트를 치지 않고, 스태프들 간 신호는 말 대신 눈짓으로 주고받았다. 카메라가 돌고 있는 상태에서 프레임 속 주민들 곁으로 직접 들어갔다. 영화에 필요한 질문 대신 일상 이야기를 워밍업 삼아 나누다가 대화가 자연스럽게 흘러가기 시작하면 천천히 프레임 밖으로 물러났다. 그렇게 주민들의 자연스러운 말을 기다리며 농민들의 삶을 포착했다. 영화에서 가장 인상적인 말 중 하나인 “농사는 사람이 20% 짓고, 하늘이 80%를 짓는 것”이라는 말도 그렇게 나왔다. 최 감독이 만들어낸 대사가 아니다. 그는 “그런 말을 만들어낼 만한 경험도 없고, 서울 사람인 내가 ‘농사는 어떠한 것’ 이라 넘겨짚을 자격도 없다”며 “다만 그 말이 나온 순간 카메라 뒤 스태프들 모두 눈을 맞추며 ‘이거다!’ 하고 기뻐했다”고 말했다. 그렇게 영화는 자연의 순리를 받아들이며 사는 농민들의 ‘진인사대천명’의 마음에 다가섰다. ◆“영화가 영화여야 할 이유가 있어야 한다” 그는 영화학교를 비롯한 어떤 기관에서도 영화를 배운 적이 없다. 카메라를 사기 위해 비교적 시급이 높은 조선소에서 일했고, 그렇게 마련한 카메라로 영화를 직접 만들어보며 영화가 무엇인지 알아갔다. 마음 속 가장 높은 곳에 있는 시네아스트로는 포르투갈 감독 페드로 코스타(1958∼)를 꼽았다. 초기작 세 편(‘피’, ‘용암의 집’, ‘뼈’)에서 코스타가 픽션과 다큐멘터리 배합하는 방식의 변화를 보며 “변화하는 것들을 자연스럽게 받아들일 수 있겠다”고 생각했다. 제작사 이름을 ‘파편화’로 지은 것도 코스타의 영향이다. 최 감독에게 영화란 흩어진 파편들을 모아 시간을 구성하는 것이다. 이야기의 연결에는 관심이 없다. 그는 “기승전결이 중요하다면 굳이 영화가 아니라 소설이어도 된다”며 “영화가 영화여야 할 이유가 있어야 한다”고 말했다. 그의 두 번째 장편 ‘겨울날들’은 지난해 부산영화제에서 공개됐고, 올겨울 개봉 예정이다. 최 감독의 오랜 친구 김민혁이 이번에도 주인공으로 나오지만, 무대는 서울로 바뀌었다. 최 감독은 “‘지난 여름’을 찍으며 홍천에서 정말 많은 걸 배워서 서울로 돌아왔지만, 그것이 모든 일에 적용되지는 않더라”며 “홍천도 진짜이지만, 또 다른 진짜가 있는 것”이라고 말했다. 그래서 그는 ‘지난 여름’과 ‘겨울날들’을 ‘정(正)’과 ‘반(反)’의 관계라고 표현했다. 이어 “내년 가을 크랭크인을 목표로 준비 중인 세 번째 영화로 ‘합(合)’을 만들려 한다”고 덧붙였다. 사비로 ‘지난 여름’을 만들었고, 이 영화로 받은 상금으로 ‘겨울날들’을 만들었다. 영화와 돈의 관계를 어떻게 풀어갈지는 여전히 고민이다. 두 영화에 함께한 촬영·조명 감독과 세 번째 영화도 같이하고 싶지만, 어떻게 하면 더 많은 보수를 지급할 수 있을지 고민하고 있다. 그럼에도 그는 지금 자신이 “아주 잘되고 있다”고 했다. 자신이 계속 영화를 만들고 있다는 사실만이 중요하다고 했다. 그가 생각하는 성공의 의미를 물었다. “평생 영화를 할 수 있다면 그게 성공입니다. 지금 생각은 그렇습니다.”

코로나19 여파로 극장에서는 아쉬운 성적표를 받았지만, OTT에서 꾸준히 사랑받았다. 그렇게 ‘오케이 마담’은 6년 만에 속편으로 돌아왔고, 엄정화는 배우 인생 첫 영화 시리즈의 주인공이 됐다. 배우 인생의 전환점이 된 시리즈의 속편, ‘오케이 마담2’(12일 개봉) 개봉을 앞두고 4일 서울 종로구 한 카페에서 만난 그는 “액션 연기를 20년은 더 할 자신이 있다”며 웃었다. ‘오케이 마담2’는 가족과 초호화 크루즈 여행에 나선 전직 특수요원 미영(엄정화)이 납치사건에 휘말리며 벌어지는 코믹 액션 영화다. 1편이 비행기 안에서 벌어진 하이재킹을 배경으로 했다면, 이번에는 무대를 크루즈로 옮겨 한층 커진 스케일의 액션을 선보인다. 무엇보다 한국 영화에서 여성 주인공 액션 시리즈가 탄생했다는 점에서 의미가 남다르다. 엄정화는 “속편이 만들어졌다는 것 자체가 제게는 매우 큰 의미”라며 “35년 동안 배우 생활을 하며 속편을 찍는 건 처음이라 스스로 칭찬해 주고 싶을 만큼 뿌듯하다”고 말했다. 2020년 8월 개봉한 ‘오케이 마담’은 꽈배기 장인 미영이 남편 석환(박성웅), 딸 나리와 함께 떠난 첫 해외여행에서 비행기 납치사건에 휘말리는 이야기다. 시장 골목 꽈배기 사장인 줄 알았던 미영이 사실은 북한 출신 특수요원이었다는 설정이었다. 초반 흥행은 순조로웠지만 코로나19 확산으로 사회적 거리두기가 강화되며 최종 122만 관객을 모으는 데 그쳤다. 극장에서는 기대만큼 흥행하지 못했지만, OTT에서 입소문을 탔고, 속편 제작으로 이어졌다. 2편에선 엄정화를 비롯해 박성웅·이상윤 등 1편의 주역들이 다시 뭉쳤다. 6년이 흐른 만큼 미영의 딸 ‘나리’역 아역배우 정수빈 어느덧 청소년으로 성장했다. 엄정화는 “기존 출연진이 그대로 나오는 데서 오는 반가움이 있을 것”이라고 말했다. 엄정화는 이번 작품을 위해 치밀하게 몸을 단련했다. 영화 투자 확정이 되기도 전부터 몸을 만들었다고 했다. 그는 “언제 촬영에 들어가도 바로 액션을 할 수 있는 몸을 유지하고 싶었다”며 “나이 때문에 몸이 무거워지거나, 주변에서 배려한다며 액션 분량을 줄이는 일은 절대 없었으면 했다. 정말 자유롭게 해내고 싶었다”고 말했다. 액션의 스케일도 한층 커졌다. 미영의 액션 분량이 늘었고, 좁은 기내에서 드넓은 크루즈선으로 작품의 무대가 옮겨진 만큼 액션의 볼거리가 다양해졌다. 엄정화는 “부담이 있었지만 정말 즐거운 작업이었다”며 “정말 시원하고 타격감 있는 액션을 만들어보자고 감독·스태프들과 계속 이야기했다”고 설명했다. 그는 “‘액션 진짜 멋있다’는 말을 듣고 싶었고, 끝까지 재미가 떨어지지 않으면 했다”고 덧붙였다. 영화에는 갑판에서 펼쳐지는 맨몸 격투는 물론 수중 액션, 총기와 밧줄을 활용한 액션까지 담겼다. ‘오케이 마담’은 엄정화에게 배우 인생의 슬럼프를 끝낸 작품이기도 하다. 그는 “‘오케이 마담’을 찍기 전 3년 정도는 벽에 가로막힌 느낌이었다”며 “마음이 힘들고 자신감도 없어졌다. 내게 배역이 주어지지 않는 시간이 길어지면 어떡하나, 사람들이 배우 엄정화를 잊으면 어떡하나 하는 생각이 들었다”고 돌아봤다. 그러던 중 받은 ‘오케이 마담’ 시나리오는 전환점이 됐다. 성룡·주성치의 홍콩 액션 영화를 즐겨 봤다는 그는 처음 시나리오를 읽으며 ‘드디어 기다리던 것이 왔다’고 생각했다. 그는 “여자 배우, 그것도 제 나이에 액션을 할 기회는 점점 줄어드는 현실이었다”며 “눈물 날만큼 소중했고, 정말 제대로 해보고 싶다는 마음뿐이었다”고 말했다. 1편을 준비하며 익힌 복싱은 이제 일상이 됐다. 그는 “처음에는 주먹 하나 뻗는 것도 너무 어색했는데, 계속하다 보니 완전히 습관이 됐다”고 웃었다. 이후 꾸준히 운동을 이어왔고 ‘저탄고지’ 식단으로 건강 관리도 철저히 했다. “저, 아직 몸이 너무 괜찮은 것 같아요. 액션이요? 한 20년은 더 할 수 있을 것 같은데요.” ‘오케이 마담3’ 제작 가능성을 묻자 그는 망설임 없이 웃으며 답했다. “3편 아이디어는 이미 머릿속에 있어요. 너무 재미있을 것 같아요!”

마블슈퍼히어로 영화 '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'가 600만 관객 고지를 밟았다. 개봉 13일만이다. 소니픽쳐스는 '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'가 10일 오전 10시20분께 누적관객수 600만명을 넘어섰다고 밝혔다. 전날까지 관객수는 591만명이었다. 올해 국내 공개된 영화 중 600만명 이상 본 건 '왕과 사는 남자'(1691만명)에 이어 2번째다. 이 추세라면 '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 무난히 700만 관객을 돌파할 것으로 전망된다. 10일 낮 12시 현재 예매관객수는 약 19만2000명이다. '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 마블이 내놓은 스파이더맨 시리즈 4번째 영화다. 4년 전 소중한 이들을 지키기 위해 모두의 기억에서 사라지는 방법을 택한 스파이더맨 피터 파커가 예상치 못한 DNA 변이로 통제 불가능한 힘에 사로잡히면서 벌어지는 이야기를 그린다. 배우 톰 홀랜드가 다시 한 번 피터 파커를 맡았다. 젠데이야, 마크 러팔로, 제이콥 배덜런, 존 번탈, 마이클 만도 등이 출연했다. 연출은 '샹치와 텐 링즈의 전설'(2021)을 만든 데스틴 크리턴 감독이 했다.

마블슈퍼히어로 영화 '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'가 공개 2주차 주말 1억5000만 달러에 육박하는 매출액을 기록하며 북미 주말 박스오피스 정상을 차지했다. '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 7~9일 매출액 1억4500만 달러(약 2050억원)로 주말 박스오피스 1위를 지켰다. 북미 누적 매출액은 6억5500만 달러였고, 북미 외 나라에서 약 10억1000만 달러를 벌어 들여 전 세계 누적매출액은 약 16억6500만 달러가 됐다. 약 2조3400억원이다. 이 영화 제작비는 약 2억2500만 달러로 알려졌다. 이 추세라면 '스파이더맨:노 웨이 홈'(2021)이 기록한 매출액 19억2100만 달러를 넘어설 것으로 예상된다. '스파이더맨:홈커밍'(2017)은 매출액 8억8000만 달러, '스파이더맨:파 프롬 홈'(2019)은 11억3200만 달러였다. '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 마블이 내놓은 스파이더맨 시리즈 4번째 영화다. 4년 전 소중한 이들을 지키기 위해 모두의 기억에서 사라지는 방법을 택한 스파이더맨 피터 파커가 예상치 못한 DNA 변이로 통제 불가능한 힘에 사로잡히면서 벌어지는 이야기를 그린다. 배우 톰 홀랜드가 다시 한 번 피터 파커를 맡았다. 젠데이야, 마크 러팔로, 제이콥 배덜런, 존 번탈, 마이클 만도 등이 출연했다. 연출은 '샹치와 텐 링즈의 전설'(2021)을 만든 데스틴 크리턴 감독이 했다. 이밖에 북미 주말 박스오피스 순위는 2위 '오디세이'(3150만 달러·누적 4억6100만 달러), 3위 '원 나이트 온리'(570만 달러·첫 진입), 4위 '슈퍼 트루퍼스3'(400만 달러·첫 진입), 5위 '토이 스토리5'(390만 달러·4억7000만 달러) 순이었다.

크리스토퍼 놀런 감독 새 영화 '오디세이'가 개봉 엿새만에 200만 관객을 넘어섰다. 유니버설픽쳐스는 '오디세이'가 10일 오전 6시께 200만 관객 고지를 밟았다고 밝혔다. 전날까지 관객수는 187만명이었다. 올해 국내 개봉 외국영화 중 200만명 이상 본 건 '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'(591만명) '토이 스토리5'(293만명) '프로젝트 헤일메리'(291만명) 이후 4번째다. 놀런 감독 13번째 장편영화 '오디세이'는 호메로스 서사시 <오디세이아>를 재해석한 작품이다. 트로이 목마 작전을 기획해 10년에 걸쳐 벌어진 트로이 전쟁에서 승리한 이타카 왕 오디세우스가 다시 10년이 걸려 고향으로 돌아가는 과정을 담았다. 배우 맷 데이먼이 오디세우스를 연기했고, 톰 홀랜드가 오디세우스 아들 텔레마코스를, 앤 해서웨이가 오디세우스 아내 페넬로페를 맡았다. 이와 함께 로버트 패틴슨, 셜리즈 테론 등이 출연했다. '오디세이'는 국내 뿐만 아니라 전 세계에서 흥행 중이다. 지난 9일까지 누적매출액은 약 11억 달러(1조5500억원)다.

크리스토퍼 놀런 감독 새 영화 '오디세이'가 공개 첫 주말 130만명이 넘는 관객을 끌어모으며 200만 관객 돌파를 눈앞에 뒀다. 개봉 2주차 주말을 맞은 '스파이더맨:브랜드 뉴 데이' 역시 관객 120만명 이상 불러모으며 '오디세이'와 박스오피스를 쌍끌이 했다. '오디세이'는 7~9일 133만3436명(영화진흥위원회 기준)이 봐 박스오피스 정상을 차지했다. 누적관객수는 187만명이다. 이 추세라면 200만명을 넘고 무난히 300만 관객 고지를 밟을 것으로 예상된다. 10일 오전 7시 현재 '오디세이' 예매관객수는 약 60만명이다. 놀런 감독 13번째 장편영화 '오디세이'는 호메로스 서사시 <오디세이아>를 재해석한 작품이다. 트로이 목마 작전을 기획해 10년에 걸쳐 벌어진 트로이 전쟁에서 승리한 이타카 왕 오디세우스가 다시 10년이 걸려 고향으로 돌아가는 과정을 담았다. 배우 맷 데이먼이 오디세우스를 연기했고, 톰 홀랜드가 오디세우스 아들 텔레마코스를, 앤 해서웨이가 오디세우스 아내 페넬로페를 맡았다. 이와 함께 로버트 패틴슨, 셜리즈 테론 등이 출연한다. '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 같은 기간 126만4530명이 봐 '오디세이'에 이어 박스오피스 2위에 올랐다. 누적관객수는 591만명이다. '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 600만 관객을 사실상 확정했고, 700만 관객도 가능할 것으로 전망된다. 올해 국내 공개된 영화 중 700만명 이상 본 건 '왕과 사는 남자'(1691만명)가 유일하다. '오디세이'에 이어 예매 순위 2위에 올라 있는 '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 예매관객수 약 20만3000명을 기록 중이다. '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 마블이 내놓은 스파이더맨 시리즈 4번째 영화다. 4년 전 소중한 이들을 지키기 위해 모두의 기억에서 사라지는 방법을 택한 스파이더맨 피터 파커가 예상치 못한 DNA 변이로 통제 불가능한 힘에 사로잡히면서 벌어지는 이야기를 그린다. 배우 톰 홀랜드가 다시 한 번 피터 파커를 맡았다. 젠데이야, 마크 러팔로, 제이콥 배덜런, 존 번탈, 마이클 만도 등이 출연했다. 연출은 '샹치와 텐 링즈의 전설'(2021)을 만든 데스틴 크리턴 감독이 했다. 이밖에 주말 박스오피스 순위는 3위 '사랑의 하츄핑:고래보석의 전설'(28만9446명·누적 43만명), 4위 '호프'(10만889명·439만명), 5위 '다윗'(1만6861명·28만명) 순이었다.

할리우드 영화 ‘스파이더맨’ 시리즈 네 번째 작품 ‘스파이더맨: 브랜드 뉴 데이’(이하 ‘스파이더맨 4’)가 개봉 11일 만에 누적 관객 수 500만명을 돌파했다. 영화관입장권통합전산망에 따르면 ‘스파이더맨 4’는 지난 8일 51만3897명을 동원해 누적 관객 수 544만7888명을 기록했다. 배급사 소니 픽쳐스도 이날 오전 이 영화의 500만 관객 돌파 소식을 알렸다. 이는 개봉 18일 차에 500만명을 넘어선 ‘왕과 사는 남자’보다 1주일 빠른 속도로, 올해 개봉작 가운데 가장 빠른 기록이다. 올해 누적 관객 수 2위인 연상호 감독의 ‘군체’(595만2602명)도 사정권에 뒀다. 지난달 29일 개봉한 ‘스파이더맨 4’는 개봉 2일 차 100만명, 4일 차 200만명, 5일 차 300만명, 7일 차 400만명을 돌파하며 올해 최고 흥행 속도를 이어왔다. 영화는 성인이 된 스파이더맨 피터 파커(톰 홀랜드)가 새로운 변화와 위협에 맞서는 이야기를 그린다. 관객들은 한층 성숙해진 피터 파커의 모습에 공감하며 호평을 보내고 있다. 실제 관람객 평가를 반영한 CGV 에그지수는 97%를 기록했다. 다만 최근 크리스토퍼 놀런 감독의 신작 ‘오디세이’가 개봉하면서 ‘스파이더맨 4’는 박스오피스 1위 자리를 내줬다. 일일 관객 수 역시 20만명대로 다소 감소했지만, 여전히 높은 흥행 열기를 이어가고 있다.

영국 출신 영화감독 크리스토퍼 놀란의 신작 영화 '오디세이'가 개봉 4일째 100만 관객을 돌파했다. 8일 영화관입장권 통합전산망에 따르면, '오디세이'는 이날 오전 7시40분 기준 누적 관객 수 100만 명을 넘어섰다. 개봉 이후 3일 연속 전체 박스오피스 1위를 지키고 있다. 이 같은 흥행 속도는 역대 흥행작 '왕과 사는 남자'(1690만 명)와 놀란 감독의 전작 '오펜하이머'보다 하루 빠른 기록이다. 놀란 감독의 13번째 장편 영화인 '오디세이'는 호메로스의 동명 서사시를 재해석한 작품이다. 트로이 전쟁을 승리로 이끈 이타카의 왕 오디세우스가 고향으로 돌아가는 10년간의 여정을 그렸다. 배우 맷 데이먼이 주인공 오디세우스를 연기했다. 톰 홀랜드가 아들 텔레마코스, 앤 해서웨이가 아내 페넬로페 역을 맡았다. 로버트 패틴슨, 셜리즈 테론 등도 출연한다.

영화 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'가 개봉 11일 만에 500만 관객을 돌파하며 가파른 흥행세를 이어가고 있다. 8일 영화진흥위원회 영화관입장권 통합전산망에 따르면, '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 이날 0시 기준 누적 관객 수 500만 명을 넘어섰다. 이는 올해 첫 1000만 영화인 '왕과 사는 남자'(18일)보다 7일, 팬데믹 이후 마지막 1000만 외화인 '아바타: 물의 길'(12일)보다 하루 빠른 기록이다. 이 같은 추세라면 전작들의 성적인 '스파이더맨: 홈커밍'(2017년·725만 명), '스파이더맨: 파 프롬 홈'(2019년·802만 명), '스파이더맨: 노 웨이 홈'(2021년·755만 명)의 기록을 넘어설 것으로 관측된다. '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 마블 스파이더맨 시리즈의 네 번째 작품이다. 전작의 사건으로 모두의 기억에서 잊힌 피터 파커가 정체를 기억하는 의문의 적과 DNA 변이로 인한 통제 불가능한 힘에 맞서며 벌어지는 이야기를 그린다. 톰 홀랜드가 다시 피터 파커 역을 맡았으며 젠데이아, 제이콥 배덜런, 마크 러팔로, 존 번탈 등이 출연한다. 연출은 '샹치와 텐 링즈의 전설'(2021)의 데스틴 크리턴 감독이 맡았다.