크리스토퍼 놀런 감독 '오디세이'가 공개 4주차 주말에도 100만명이 넘는 관객을 끌어모으며 누적 900만명 돌파를 눈앞에 뒀다. 이로써 1000만 관객을 가시권에 두게 됐다. '오디세이'는 28~30일 105만8636명(영화진흥위원회 기준)이 봐 4주 연속 주말 박스오피스 정상을 지켰다. 누적관객수는 886만명이다. 이 흥행세라면 무난히 900만 관객을 넘어설 거로 예상된다. 31일 오전 6시 현재 '오디세이' 예매관객수는 약 29만7800명이다. '오디세이'는 1000만 관객도 가능할 것으로 보인다. 다음 달 2일 하지원·류승룡 주연 '비광', 존 카니 감독 새 음악영화 '싱 어게인' 등이 개봉하긴 하나 '오디세이'를 끌어내릴 정도로 화력이 있다는 평가는 받지 못하고 있다. '오디세이'가 현재 흥행 추세를 유지한다면 오는 주말께 1000만 관객을 넘기게 된다. 놀런 감독 13번째 장편영화 '오디세이'는 호메로스 서사시 <오디세이아>를 재해석한 작품이다. 트로이 목마 작전을 기획해 10년에 걸쳐 벌어진 트로이 전쟁에서 승리한 이타카 왕 오디세우스가 다시 10년이 걸려 고향으로 돌아가는 과정을 담았다. 배우 맷 데이먼이 오디세우스를 연기했고, 톰 홀랜드가 오디세우스 아들 텔레마코스를, 앤 해서웨이가 오디세우스 아내 페넬로페를 맡았다. 이와 함께 로버트 패틴슨, 셜리즈 테론 등이 출연했다. '오디세이'는 국내 뿐만 아니라 전 세계에서 흥행에 성공했다. 지난 30일까지 글로벌 누적매출액은 약 15억5200만 달러(약 2조1400억원·박스오피스모조 기준)다. 이 영화 제작비는 2억5000만 달러 수준으로 알려졌다. '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 같은 기간 25만446명이 봐 2위를 유지했다. 누적관객수는 854만명이다. '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 장기 흥행을 이어가며 꾸준히 관객을 불러모으고 있어 누적 900만명 달성도 가능한 상황이다. 이 작품은 마블이 내놓은 스파이더맨 시리즈 4번째 영화다. 4년 전 소중한 이들을 지키기 위해 모두의 기억에서 사라지는 방법을 택한 스파이더맨 피터 파커가 예상치 못한 DNA 변이로 통제 불가능한 힘에 사로잡히면서 벌어지는 이야기를 그린다. 배우 톰 홀랜드가 다시 한 번 피터 파커를 맡았다. 젠데이야, 마크 러팔로, 제이콥 배덜런, 존 번탈, 마이클 만도 등이 출연했다. 연출은 '샹치와 텐 링즈의 전설'(2021)을 만든 데스틴 크리턴 감독이 했다. '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'는 국내뿐만 아니라 전 세계에서 폭발적인 흥행세를 보이고 있다. 지난 30일까지 누적매출액 약 23억3200만 달러(약 3조2200억원)로 올해 개봉 영화 중 1위다. 이밖에 주말 박스오피스 순위는 3위 '경주기행'(12만4963명·누적 19만명), 4위 '오크 스트리트의 마지막 날'(6만3472명·10만명), 5위 '사랑의 하츄핑:고래보석의 전설'(3만9738명·83만명) 순이었다.

크리스토퍼 놀런 감독의 ‘오디세이’(사진)가 ‘스파이더맨: 브랜 뉴 데이’(‘스파이더맨 4’)를 제치고 올해 개봉한 외화 중 최고 흥행작이 됐다. 이 기세라면 다음 주말 누적 관객 1000만명 돌파도 가능할 전망이다. 30일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 ‘오디세이’는 전날 약 45만3000여명을 동원하며 누적 관객 847만명을 기록했다. 한 주 먼저 개봉한 ‘스파이더맨 4’는 이날 약 10만9000여명을 보태 누적 845만명을 기록했다. ‘스파이더맨 4’가 개봉 한 달 만에 ‘오디세이’에 역전을 허용한 것이다. ‘오디세이’의 흥행세는 여전히 거침없다. 지난 3일부터 30일까지 28일 연속 전체 예매율 1위를 기록했고, 5일 개봉 이후 25일 연속 박스오피스 정상을 지키고 있다. 개봉 4주 차 평일에도 15만명 이상의 관객을 꾸준히 불러 모았으며, 주말 사흘(28∼30일) 관객은 100만명을 훌쩍 넘어설 전망이다. 천만을 향한 동력도 충분하다. 30일 오전 기준 ‘오디세이’ 예매율은 65.6%로, 2위 ‘스파이더맨 4’(7.3%), 3위 ‘암살자(들)’(5.0%)를 크게 앞서고 있다. 현재 추세라면 다음 주말쯤 누적 관객 1000만명 고지를 넘어설 가능성이 크다. 놀런 감독 작품으로 ‘인터스텔라’ 이후 12년 만에 두 번째 1000만 영화가 탄생할지 관심이 쏠린다. ‘오디세이’ 인기는 서점가로도 번지고 있다. 교보문고에 따르면 지난달 ‘오디세이’ 관련 도서 판매량은 지난해 같은 달보다 595.5% 증가했다. 교보문고 8월 넷째 주 베스트셀러 순위에서도 현대지성 그리스어 완역본 ‘오디세이아’(박문재 역)가 종합 5위에 올랐다. 을유문화사가 펴낸 원전 완역본 ‘오뒷세이아’(김헌 역)는 16위를 기록했다. 놀런 감독의 ‘오디세이 각본집’(웅진지식하우스, 29위) 등 종합 베스트셀러 30위 안에 ‘오디세이’ 관련 도서가 4권이나 진입한 것으로 나타났다.

크리스토퍼 놀런 감독의 영화 ‘오디세이’가 개봉 24일 만에 누적 관객 800만명을 돌파하며 올해 개봉작 가운데 최단 기록을 세웠다. 배급사 유니버설 픽쳐스는 ‘오디세이’가 28일 오후 누적 관객 800만명을 넘어섰다고 밝혔다. 지난 5일 개봉한 지 24일 만이다. 이는 개봉 26일 차에 800만명을 돌파한 ‘스파이더맨: 브랜드 뉴 데이’(이하 ‘스파이더맨 4’)와 ‘왕과 사는 남자’보다 이틀 빠른 기록이다. ‘오디세이’는 개봉 이후 줄곧 박스오피스 1위를 지키며 4일 차에 100만명, 6일 차에 200만명을 달성한 데 이어 19일 차에는 700만명을 넘어섰다. 트로이 전쟁의 영웅 오디세우스(맷 데이먼 분)의 귀향 여정을 그린 이 작품은 영화 역사상 최초로 전체 분량을 아이맥스(IMAX) 필름 카메라로 촬영했다. 놀런 감독이 구현한 압도적인 화면과 사운드로 흥행몰이를 이어가고 있으며, 특히 아이맥스 상영관의 인기가 높아 관련 암표 거래도 기승을 부리고 있다. 올해 개봉작 가운데 흥행 3위에 올라 있는 ‘오디세이’는 2위 ‘스파이더맨 4’의 기록도 조만간 넘어설 것으로 보인다. 전날까지 ‘스파이더맨 4’의 누적 관객 수는 829만7000여명이었다. 천만 관객 돌파 가능성도 커지고 있다. ‘오디세이’는 개봉 4주 차인 이번 주에도 평일 하루 15만명 이상의 관객을 동원하며 흥행세를 이어갔다. 이날 오후 7시 기준 예매율은 67.4%로 ‘스파이더맨 4’(8.6%), ‘경주기행’(3.8%)을 큰 격차로 앞섰다. 예매 관객 수도 55만6000여명에 달했다.

크리스토퍼 놀런 감독의 영화 ‘오디세이’가 개봉 4주 차 주말 800만 관객 돌파에 도전한다. 28일 영화관입장권통합전산망에 따르면 ‘오디세이’는 전날 15만92명을 동원해 누적 관객 수 780만6288명을 기록했다. 지난 5일 개봉 이후 23일 연속 박스오피스 1위를 지키고 있다. 이 같은 추세라면 이번 주말 800만 관객 고지를 무난히 밟을 것으로 전망된다. 이날 오전 7시 기준 예매량도 51만5000장을 넘어섰다. 올해 국내 개봉작 가운데 800만 관객을 돌파한 작품은 ‘왕과 사는 남자’(1691만명)와 ‘스파이더맨: 브랜드 뉴 데이’(829만명) 등 2편이다. ‘오디세이’는 이번 주말 ‘스파이더맨: 브랜드 뉴 데이’의 기록도 넘어설 것으로 보인다. 놀런 감독의 13번째 장편영화인 ‘오디세이’는 호메로스의 서사시 ‘오디세이아’를 재해석한 작품이다. 트로이 목마 작전을 기획해 10년에 걸친 트로이 전쟁을 승리로 이끈 이타카의 왕 오디세우스가, 다시 10년에 걸쳐 고향으로 돌아가는 여정을 담았다. 맷 데이먼이 오디세우스 역을 맡았고, 톰 홀랜드는 아들 텔레마코스, 앤 해서웨이는 아내 페넬로페를 연기했다. 로버트 패틴슨과 샤를리즈 테론 등도 출연한다. ‘오디세이’는 국내뿐 아니라 해외에서도 흥행을 이어가고 있다. 박스오피스모조에 따르면 지난 23일 기준 글로벌 누적 매출은 약 14억5600만달러(약 2조원)다. 제작비는 약 2억5000만달러로 알려졌다. 놀런 감독 영화의 국내 관객 기록은 ‘인터스텔라’(2014) 1038만명, ‘다크 나이트 라이즈’(2012) 642만명, ‘인셉션’(2010) 428만명, ‘다크 나이트’(2008) 428만명, ‘오펜하이머’(2023) 323만명 순이다.

‘오징어 게임’ 시리즈의 황동혁 감독이 새 영화 ‘케이오 클럽(K.O. CLUB)’으로 돌아온다. 제작사 퍼스트맨 스튜디오는 27일 영화 ‘케이오 클럽’ 주요 출연진으로 이병헌·오정세·박해수·조여정·김소진을 공개했다. 영화는 내년 상반기 촬영에 들어갈 예정이다. 작품은 돈으로 젊음을 살 수 있는 근미래를 배경으로 부와 권력을 지닌 소수 노인과 기회를 갖지 못하는 젊은 세대 간 갈등을 다룬다. 제목 ‘케이오 클럽’은 ‘킬링 올드맨 클럽(Killing Oldmen Club)’의 약자다. 황 감독이 장편영화를 선보이는 것은 ‘남한산성’(2017) 이후 약 10년 만이다. 영화 ‘마이 파더’(2007)로 데뷔한 그는 ‘도가니’(2011), ‘수상한 그녀’(2014) 등을 연출했으며, ‘오징어 게임’으로 비영어권 시리즈 최초 프라임타임 에미상 감독상을 받았다. 이병헌은 ‘오징어 게임’과 ‘남한산성’에 이어 황 감독과 재회하게 됐다. 박해수도 ‘오징어 게임’ 시즌1 이후 황 감독과 다시 호흡을 맞춘다. 이 밖에도 오정세·조여정·김소진이 주요 배역으로 합류했다. 제작은 ‘오징어 게임’ 시리즈 제작자 김지연과 황 감독이 설립한 퍼스트맨 스튜디오가 맡는다.

짝사랑하는 여자가 나를 사랑하게 해달라고 소원을 빌었다. 소원은 이뤄졌다. 다만 그 사랑은 집착(obsession)이 됐다. 다음 달 2일 개봉하는 공포영화 ‘옵세션’의 설정이다. 친구 니키(인디 네버레티)를 짝사랑하는 20대 남자 베어(마이클 존스턴)는 골동품 상점에서 소원을 이뤄 준다는 나뭇가지를 사서 빈다. “니키 프리먼이 날 제일 사랑하면 좋겠어.” 베어를 남동생처럼 여기던 니키는 바로 그날 밤부터 세상 누구보다 다정한 연인으로 돌변한다. 소원은 정확히 이뤄졌다. 문제는 지나치게 완벽하게 이뤄졌다는 것. 니키는 베어의 일거수일투족을 알고 싶어 하고, 다른 사람과의 관계를 견디지 못하며, 그의 삶을 자신의 것으로 만들려 한다. 집착은 곧 폭력으로 치닫는다. 사랑을 원했던 남자는 자신을 향한 사랑에서 공포를 느끼고 도망쳐야 하는 처지가 된다. 이야기는 극단적 파국으로 끝난다. 그런데 이 영화, 무섭기만 한 것은 아니다. 니키의 과도한 애정 표현과 돌발 행동은 섬뜩하면서도 우습다. 지난 21일 시사회에서 니키가 광적으로 베어에게 매달리는 장면마다 객석에서 웃음이 터졌다. 상영 뒤에는 “멘헤라(정신적으로 불안정한 상태를 가리키는 신조어) 여자친구 같다”, “진짜 빌런은 베어”라는 등 활발한 반응이 나왔다. 흥미로운 설정과 캐릭터성은 앞서 북미 흥행으로 결실을 보았다. 지난 5월 북미에서 개봉한 ‘옵세션’은 글로벌 흥행 수입 5억100만달러(약 6900억원)를 돌파했다. 신인 배우들을 기용한 제작비 75만달러(약 10억원)의 저예산 영화가 이룬 이례적 성과다. 통상 공포영화는 첫 주말에 장르 팬들이 몰린 뒤 관객이 줄어드는 경향을 보이지만, ‘옵세션’은 북미에서 2주차 흥행 수입이 첫 주보다 30% 늘었다. 입소문이 흥행을 키웠다는 의미다. 올해 극장가에는 같은 경로를 밟은 또 한 편의 공포영화가 있었다. 약 3억9400만달러(약 5440억원)의 글로벌 흥행 수입을 올린 ‘백룸’이다. 5월 국내 개봉해 121만 관객을 모으며 깜짝 흥행하기도 했다. ‘옵세션’을 만든 커리 바커는 26세, ‘백룸’을 만든 케인 파슨스는 21세다. 두 감독 모두 유튜버로 먼저 이름을 알렸고, 온라인에서 팬을 확보한 뒤 극장에서 선보인 첫 장편영화로 홈런을 날렸다. 두 Z세대 감독의 활약은 할리우드의 인재 발굴 방식에도 질문을 던졌다. 미국 연예매체 버라이어티의 클레이턴 데이비스는 한 인터뷰에서 스마트폰을 두고 “영화학교이자 영화 스튜디오, 편집실이 될 수 있다”며 “영화계와 연고가 없더라도 관객과 연결돼 있는 사람들에게 기회를 주고, 한 번 타석에 세워 홈런을 칠 수 있는지 보자”고 제안했다.

크리스토퍼 놀런(크리스토퍼 놀란) 감독의 신작 '오디세이'의 강렬한 장면 중 하나는 단연 오디세우스의 부하들이 돼지로 변하는 장면이 꼽힌다. 마녀 키르케를 연기한 영국 배우 서맨사 모턴(49)은 짧은 등장에도 극을 장악하며 국내 관객들에게도 깊은 인상을 남겼다. 지난 5일 개봉한 '오디세이'는 10년간 이어진 트로이 전쟁을 승리로 이끈 영웅 오디세우스(맷 데이먼 분)가 왕의 부재를 틈타 침탈과 권력 다툼이 벌어진 왕국에서 자신을 기다리는 아내 페넬로페(앤 해서웨이 분)와 아들 텔레마코스(톰 홀랜드 분)에게 돌아가기 위한 여정에 나서면서 벌어지는 일을 그린 영화다. '오디세이'는 지난 26일까지 누적 관객 수 765만 6205명(영화진흥위원회 통합전산망 기준)을 달성했다. 지난 5일 개봉 이후 4일째 100만, 6일째 200만, 10일째 300만, 12일째 400만, 13일째 500만, 17일째 600만, 19일째 700만 관객을 돌파했다. 개봉 4주 차에 접어든 26일에도 일일 20만 명에 가까운 관객을 모으면서 박스오피스 1위를 수성했다. 서맨사 모턴이 연기한 키르케는 오디세우스와 부하들이 귀향길에서 마주하는 여신이자 마녀로, 자신의 섬을 찾아 식량을 요청하는 오디세우스의 부하들을 돼지로 만들어버린다. 음식을 먹기 시작한 부하들은 갑자기 이성을 잃은 듯 게걸스럽고 탐욕스러워지고, 점차 인간의 모습을 잃어가며 서서히 돼지로 변해간다. 이는 '오디세이'에서도 손꼽히는 기괴한 장면으로, 탐욕에 사로잡힌 모습을 돼지로 형상화하며 인간의 본성을 들여다보게 했다. 서맨사 모턴은 섬뜩하지만 절제된 눈빛과 표정으로 부하들의 입에 손을 넣으며 점점 그들을 돼지로 빚어가는 충격적인 연기로 존재감을 보여줬다. 부하들을 되돌려 달라는 오디세우스와 맞서는 장면에서도 팽팽한 긴장감을 형성했다. 크리스토퍼 놀런 감독 역시 서맨사 모턴의 존재감을 높이 평가했다. 그는 최근 미국 매체 LA타임스와의 인터뷰에서 "모턴은 등장하자마자 분위기를 완전히 바꿔놨다"며 "이 영화의 성패가 그 캐릭터에 달려 있었다고 할 수 있다"고 말했다. 더불어 "그는 영화의 중심축"이라며 "그의 연기에는 한계가 없다, 나는 그의 연기를 항상 존경해 왔다"고 극찬을 아끼지 않았다. 서맨사 모턴의 연기에 대한 반응은 촬영 현장에서부터 남달랐다. 놀런은 모턴의 촬영이 끝난 후 "스태프들이 그에게 박수갈채를 보냈다"고 했다. 놀런 감독이 이후 아내이자 제작 파트너인 에마 토머스 놀런과 이 일을 이야기하자 토머스는 마지막으로 촬영장에서 이런 일이 있었던 것이 2008년 '다크 나이트'의 고(故) 히스 레저의 연기를 봤을 때였다고 떠올렸다. 히스 레저가 조커로 전설적인 연기를 남긴 이후 서맨사 모턴이 약 18년 만에 놀런 감독의 현장에서 뜨거운 반응을 끌어낸 셈이다. 서맨사 모턴은 이미 연기력으로 인정받아 온 배우다. '마이너리티 리포트'(2002) 모번 켈러의 여행'(2002) '신비한 동물 사전'(2016) 등 영화와 '엠마'(1996) '제인 에어'(1997) '워킹 데드'(2019) '뱀의 여왕'(2022) 등 시리즈에도 출연했다. 이번 '오디세이'에서는 많지 않은 분량에도 영화의 흐름을 뒤집는 키르케를 완성하며 다시 한번 존재감을 각인시켰다. '오디세이'의 국내 흥행도 계속되고 있다. 개봉 4주 차에도 박스오피스 정상을 지키며 800만 돌파를 눈앞에 뒀다. 개봉 이후 꾸준한 흥행세를 유지하고 있는 만큼, 올해 또 한 편의 1000만 영화로 올라설 수 있을지도 관심이 모인다.

영화 '어벤져스: 엔드게임'이 7년 만에 다시 극장에서 상영된다. 26일 월트디즈니 컴퍼니 코리아에 따르면 '어벤져스: 엔드게임 앙코르'는 오는 9월23일 개봉한다. '어벤져스: 엔드게임 앙코르'는 2019년 개봉한 '어벤져스: 엔드게임'을 인피니티 비전 포맷으로 다시 선보이는 특별 상영이다. '어벤져스: 엔드게임'은 타노스의 핑거스냅으로 인류의 절반이 사라진 뒤, 어벤져스가 세계의 운명을 구하기 위해 마지막 전쟁에 나서는 이야기를 그렸다. 2019년 개봉 당시 국내에서 1397만명 이상의 관객을 동원했으며, 현재까지 역대 외화 흥행 1위를 기록하고 있다. 글로벌 박스오피스에서도 역대 2위에 올라 있다. 이날 공개된 포스터에는 인피니티 스톤이 장착된 건틀릿을 착용한 토니 스타크(로버트 다우니 주니어)를 중심으로 스티브 로저스(크리스 에반스), 브루스 배너(마크 러팔로), 토르(크리스 헴스워스), 피터 파커(톰 홀랜드) 등이 담겼다. 함께 공개된 예고편은 "캡, 들리나?" "왼쪽을 봐"라는 샘 윌슨(안소니 마키)의 대사로 시작한다. 이어 2019년 개봉 당시 극장에서 환호하는 관객들의 모습과 스티브 로저스의 "어벤져스! 어셈블" 장면 등이 담겼다. 예고편 말미에는 "계속되는 이야기"라는 문구와 함께 오는 12월 개봉 예정인 '어벤져스: 둠스데이' 독점 영상 공개도 예고됐다. '어벤져스: 둠스데이'에서는 '아이언맨'으로 활약한 로버트 다우니 주니어가 닥터 둠 역으로 돌아온다.

8년 만에 신작을 내놓는 이창동 감독이 ‘노동’을 화두로 다시 돌아왔다. 해고 노동자의 삶에서 출발한 영화는 기술 발전으로 노동의 의미가 흔들리고, 그와 함께 인간의 정체성마저 빠르게 바뀌는 시대에 어떻게 살아가야 할지를 묻는다. 25일 서울 마포구 호텔 나루 서울에서 열린 넷플릭스 영화 ‘가능한 사랑’ 제작보고회에는 이 감독과 주연 배우 전도연·설경구·조인성·조여정이 참석했다. 영화는 해고 노동자인 호석(설경구)과 아내 미옥(전도연)이 해고 노동자들을 취재하는 다큐멘터리 감독 예지(조여정)와 그의 부유한 남편 상우(조인성)를 만나며 서로 다른 삶과 숨은 욕망을 마주하는 이야기다. 영화의 씨앗은 10여 년 전으로 거슬러 올라간다. 이 감독은 국내 한 대기업에서 벌어진 대규모 정리해고와 그에 맞선 노동자들의 파업이 폭력적으로 진압된 일련의 사건을 보며 시나리오를 구상했다. 당시 그는 시나리오를 쓰고 전도연과 설경구를 주연으로 캐스팅했다. 그러나 마지막 순간 영화를 엎었다. 그러던 이야기가 지난해 초 다시 움직이기 시작했다. ‘버닝’(2018) 시나리오를 공동 집필한 오정미 작가가 기존 해고 노동자 부부 이야기에 다른 부부의 이야기를 겹쳐보자고 제안하면서다. 이 감독은 이 영화를 제목 그대로 “사랑에 관한 영화”라고 설명했다. 그는 “어떤 사랑이 가능한지, 사랑을 가능하게 하려면 어떻게 해야 할지 질문을 던지고자 했다”며 “노동이나 자본, 우리 삶을 지배하는 힘이 점점 강해질수록 우리 삶을 지탱하는 건 사랑”이라고 했다. 이 감독과 설경구의 만남은 ‘박하사탕’(2000), ‘오아시스’(2002)에 이어 세 번째다. 전도연과는 ‘밀양’(2007) 이후 약 20년 만의 재회다. 전도연은 미옥을 “남편 호석의 가슴 안에 있는 화가 언제 터질지 몰라 시한폭탄을 품고 사는 인물”이라고 소개했다. 설경구는 “호석은 죄책감, 분노, 수치심 등 여러 감정을 담고 하루하루 견디며 사는 해고 노동자”라고 설명했다. 이 감독과 처음으로 호흡을 맞추는 조인성과 조여정은 또 다른 축을 이룬다. 감독은 조인성이 맡은 투자 펀드 종사자 상우를 “이 영화의 보이지 않는 지배자”라고 표현했다. 이어 “잘생기고 매력적이고 모든 것에 능하지만 자기 자신을 드러내지 않는 인물인데, 조인성 외에는 다른 인물을 떠올릴 수 없었다”고 했다. 다큐멘터리 감독 예지를 두고는 “감독인 내 시각, 입장을 가진 있는 인물”이라며 “조여정이 영화인으로 자의식이 강하고 감수성과 공감 능력을 갖춘 배우라고 생각했다”고 섭외 이유를 밝혔다. ‘가능한 사랑’은 다음 달 개막하는 제83회 베니스국제영화제 경쟁 부문에서 월드 프리미어로 공개된다. 다음 달 23일 일부 극장에서 먼저 개봉한 뒤 11월 6일 넷플릭스에서 공개될 예정이다. 이 작품은 내년 3월에 열릴 제99회 미국 아카데미영화상 국제장편영화 부문 한국 출품작으로 선정됐다.

성폭력 사건이 공론화되고 법적 다툼이 끝난 뒤에도 삶은 계속된다. 사회적 관심이 잦아든 자리에서 몸을 돌보고, 관계를 다시 맺고, 무너진 일상을 회복하는 시간이다. 데뷔작 ‘버블 패밀리’(2018)로 주목받은 마민지(사진) 감독의 신작 다큐멘터리 ‘착지연습’은 무용·영화·출판·미술계 성폭력 생존자와 연대자들이 만든 공동체 ‘상-여자의 착지술’의 5년을 따라가며 그 시간을 기록했다. ‘착지연습’은 ‘상-여자의 착지술’ 구성원들이 2020년부터 예술을 매개로 회복 프로그램을 기획하고 다른 생존자들과 함께해온 과정을 담았다. 구성원들은 몸을 쓰러뜨려 눕거나 바닥을 기는 등 몸을 움직이는 행위를 통해 몸의 감각을 들여다보고, 서로의 몸을 지지하며 안전한 거리와 관계를 경험한다. 영화는 지난해 부산국제영화제에서 처음 공개됐으며 다음 달 10일 서울 마포구 인디스페이스에서 단관 개봉한다. 서울국제여성영화제에서 관객들을 만난 마 감독을 23일 영화제가 열리고 있는 서울 서대문구에서 만났다. 마 감독이 ‘상-여자의 착지술’ 기획을 시작한 것은 2019년이었다. 미투 운동과 문화예술계 ‘#○○계_내_성폭력’ 해시태그 운동이 휩쓸고 지나간 후였다. 싸움의 시간을 거친 마 감독은 ‘그다음’을 고민했다. 관련 연대 활동에서 만난 예술인들과 생존자를 위한 회복 프로그램을 고민하기 시작했다. 2023년에는 그간의 활동을 정리하고 의미화한 책 ‘여자를 일으키는 여자들’이 출간되기도 했다. 5년 동안 마 감독의 위치는 공동체의 기획자이자 참여자, 이들을 기록하는 감독으로 복합적이었다. 마 감독은 “워크숍에 참여하면서 촬영감독에게 앵글을 지시하고 손짓이나 문자로 촬영을 조율하기도 했다”며 “제가 내부에 있었기 때문에 공동체의 시선을 더 깊이 담아낼 수 있었다고 생각한다”고 말했다. 생존자들의 일상 회복을 다룬 영화지만 각자가 언제, 어떤 피해를 당했는지 구체적으로 말하는 장면은 나오지 않는다. 관련 영상도 있었지만 마 감독은 “그것을 영화에 전혀 담고 싶지 않았다”고 했다. 사건의 세부를 보여주지 않아도 그 이후의 삶에 대해 할 이야기가 많다고 생각했기 때문이다. 피해를 재현하는 대신 그 이후의 시간을 바라보는 것. 그것이 이 영화가 택한 시선이다. ‘착지연습’이라는 제목은 트라우마 치료에서 쓰이는 ‘그라운딩(grounding)’에서 가져왔다. 불안·공황이 찾아왔을 때 발바닥이 땅에 닿는 감각을 통해 자신이 지금 어디에 있는지 알아차리는 방법이다. 마 감독에게 ‘착지’는 단순히 몸을 바닥에 내려놓는 일이 아니라, “지금 여기에 다시 존재하는 연습”이다. 그러나 회복은 직선으로 진행되지 않는다. 나아지는 듯하다가도 문자 메시지 하나 보내기 힘들 만큼 무너져 입원하는 구성원이 있고, 여러 사정으로 공동체를 떠나는 구성원도 있다. 영화는 그런 부침과 이탈까지 숨기지 않는다. 그럼에도 관계는 남는다. 늘 그 자리에서 서로를 기다리며, 누군가에게 도움이 필요하면 마음을 쓰는 관계다. 5년 사이 공동체가 마주한 문제도 달라졌다. 최근에는 디지털 성폭력 생존자를 위한 프로그램 개발에 힘썼다. 기존 성폭력 피해와 양상이 달라 원점으로 돌아가 연구해야 했다. 각자의 작업을 이어가는 예술가들이 모인 공동체인 만큼 앞으로 무엇을 함께할 것인지도 다시 묻고 있다. 마 감독은 지금을 “공동체의 방향을 재정립하려는 시기”라고 했다. ‘착지연습’ 개봉은 배급사를 통하지 않고 감독이 직접 나서는 ‘셀프 배급’으로 진행한다. 여러 배급 지원 사업에 지원했지만 성사되지 않았기 때문이다. 다른 지원 사업에 매달리는 대신 직접 개봉을 택한 이유에 대해 마 감독은 “생존자들의 부고가 계속해서 들려오기 때문”이라며 “무조건 빨리 개봉해 이 영화를 필요로 하는 관객에게 닿아야겠다고 생각했다”고 말했다. 마 감독은 ‘착지연습’을 “대중성 있는 영화라기보다는 필요한 관객들이 너무 분명하게 존재하는 영화”라고 말했다. 오는 11월부터는 공동배급사와 함께 단체 관람과 공동체 상영, 지역 상영 등으로 관객과의 접점을 넓힐 예정이다. 마 감독은 “관객이 있는 곳이라면 전국 어디든 구루마를 끌고 찾아가겠다”며 환하게 웃었다.