영화 '스파이더맨' 시리즈의 네 번째 작품인 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'(이하 스파이더맨4)가 역대 개봉 첫 주말 북미 박스오피스 2위에 해당하는 흥행 성적을 거뒀다. 2일(현지시간) 영화흥행 집계 사이트인 박스오피스모조에 따르면 스파이더맨4가 지난달 31일부터 사흘간 북미 4천487개 상영관에서 개봉해 3억5천500만 달러(약 5천100억원)의 영화표 수입을 올렸다. 이는 지난 2019년 '어벤져스: 엔드게임'이 세운 역대 최고 기록 3억5천700만 달러에 불과 200만 달러 모자란 수치다. 이에 따라 스파이더맨4는, 2021년 개봉한 같은 시리즈 전작 '스파이더맨: 노 웨이 홈'(2억6천만 달러)을 제치고 2위에 올랐다. 스파이더맨의 제작비가 마케팅 비용을 제외하고 2억2천500만 달러임을 고려하면 북미 첫 주말 티켓 수입으로 제작비 전부를 이미 회수한 셈이다. 스파이더맨4는 북미 외 지역에서도 5억7천200만 달러를 벌어들여 전 세계 수입은 9억2천700만 달러(약 1조3천300억원)를 기록했다. 한국에서도 개봉 5일 만에 300만 명 이상이 관람하는 등 올해 개봉작 중 가장 빠른 속도로 관객몰이하고 있다. 이 작품은 영화 사이트 로튼 토마토에서 평론가들로부터 90%, 일반 관객으로부터 98%의 지지율을 기록하고, 시네마스코어의 출구 조사에서도 'A' 등급을 받는 등 평단과 대중을 함께 사로잡았다. 스파이더맨4는 톰 홀랜드가 연기한 피터 파커가, 자신이 스파이더맨이라는 사실을 전 세계가 잊은 상황에서 고립된 채 새로운 위협에 맞서는 내용을 담았다.

영화 '호프'와 '스파이더맨:브랜드 뉴 데이'가 각각 관객수 400만명, 300만명을 넘어섰다. 2일 배급사 플러스엠 엔터테인먼트에 따르면 '호프'는 이날 관객수 400만명을 돌파했다. 올해 개봉한 영화 중 '왕과 사는 남자', '군체'에 이어 세 번째다. 이 작품은 개봉 3일째 관객수 100만명, 5일째 200만명, 11일째 300만명을 달성했다. '호프'는 비무장지대 인근에 있는 가상의 마을 호포항에 정체불명의 외계생명체가 찾아오면서 벌어지는 이야기를 그린 SF영화다. 황정민, 조인성, 정호연 등이 고강도 액션을 소화하고, 할리우드 배우 마이클 패스벤더와 알리시아 비칸데르, 테일러 러셀이 외계 생명체를 연기했다. 또 영화진흥위원회 영화관입장권통합전산망에 따르면 영화 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 이날 기준 관객수 300만명을 넘겼다. 톰 홀랜드 주연의 '스파이더맨' 네 번째 시리즈인 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 전작의 사건으로 모두의 기억에서 잊힌 '피터 파커'가 정체를 기억하는 의문의 적에 맞서 소중한 이들을 지키기 위해 고군분투하는 이야기다.

영화 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'가 개봉 4일 만에 200만 관객을 돌파했다. 배급사 소니 픽쳐스는 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 개봉 4일째인 이날 오전 12시5분 누적 관객수 210만7469명을 넘겼다고 1일 밝혔다. 이는 지난 2023년 이후 개봉한 외화 중 가장 빠르게 200만 관객을 동원한 기록이다. 또한 1333만 관객을 동원하며 역대 박스오피스 9위에 오른 '아바타', 1312만 관객을 동원해 역대 10위에 오른 '서울의 봄' 보다 더 빠른 수치다. 또한 2024년 전체 박스오피스 1, 2위에 오른 '파묘', '범죄도시4'의 흥행 속도와 동일하다. 톰 홀랜드 주연의 '스파이더맨' 네 번째 시리즈인 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 전작의 사건으로 모두의 기억에서 잊힌 '피터 파커'가 정체를 기억하는 의문의 적에 맞서 소중한 이들을 지키기 위해 고군분투하는 이야기다. 톰 홀랜드의 깊어진 연기와 히어로 성장 서사, 진화한 액션 시퀀스 등이 호평을 끌어내고 있다.

영화 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'가 3일 연속 박스오피스 정상을 차지했다. 1일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 전날 52만6075명을 동원해 박스오피스 1위에 올랐다. 누적 관객 수는 165만7292명이다. 이 영화는 개봉 첫날 68만 관객을 끌어모으며 전체 박스오피스 정상에 오른 뒤 3일 연속 흥행 질주를 이어갔다. 톰 홀랜드 주연의 '스파이더맨' 네 번째 시리즈인 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 전작의 사건으로 모두의 기억에서 잊힌 '피터 파커'가 정체를 기억하는 의문의 적에 맞서 소중한 이들을 지키기 위해 고군분투하는 이야기다. 톰 홀랜드의 깊어진 연기와 히어로 성장 서사, 진화한 액션 시퀀스 등이 호평을 끌어내고 있다. 이밖에 박스오피스 순위는 2위 '호프'(8만1496명·누적 385만명), 3위 '미니언즈 & 몬스터즈'(2만42명·66만명), 4위 '모아나'(1만1630명·97만명), 5위 '토이 스토리5'(1만380명·289만명) 순이었다.

영화 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'가 이틀 연속 박스오피스 정상을 차지했다. 31일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 전날 44만1554명을 동원해 박스오피스 1위에 올랐다. 누적 관객 수는 113만1220명이다. 앞서 이 영화는 개봉 첫날 68만 관객을 끌어모으며 전체 박스오피스 정상에 올라 이틀 연속 흥행 질주를 이어갔다. 톰 홀랜드 주연의 '스파이더맨' 네 번째 시리즈인 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 전작의 사건으로 모두의 기억에서 잊힌 '피터 파커'가 정체를 기억하는 의문의 적에 맞서 소중한 이들을 지키기 위해 고군분투하는 이야기다. 톰 홀랜드의 깊어진 연기와 히어로 성장 서사, 진화한 액션 시퀀스 등이 호평을 끌어내고 있다. 이밖에 박스오피스 순위는 2위 '호프'(6만7626명·누적 377만명), 3위 '미니언즈 & 몬스터즈'(2만610명·64만명), 4위 '모아나'(1만1882명·96만명), 5위 '토이 스토리5'(9967명·288만명) 순이었다.

톰 홀랜드 주연 영화 ‘스파이더맨: 브랜드 뉴 데이’(이하 ‘스파이더맨 4’·사진)가 개봉 첫날 68만명이 넘는 관객을 모으며 박스오피스 정상에 올랐다. 올해 개봉작 중 최고 오프닝 기록을 세운 데 이어 개봉 이틀 만에 100만 관객을 돌파하며 흥행 질주를 이어가고 있다. 30일 영화관입장권 통합전산망에 따르면 ‘스파이더맨 4’는 개봉일인 전날 하루 동안 68만8000여명(매출액 점유율 83.2%)을 동원하며 일일 박스오피스 1위를 차지했다. 올해 개봉작 중 첫날 최다 관객 기록이다. 지난해 연간 박스오피스 1위 ‘주토피아 2’ 오프닝 스코어(30만9168명)와 비교해도 두 배 이상 많다. 개봉 이틀째인 30일 오후에는 올해 개봉작 중 가장 빠른 속도로 100만 관객을 돌파했다. 이는 1123만을 동원한 ‘어벤져스: 인피니티 워’(2018)와 동일한 속도다. 영화는 2021년 개봉한 ‘스파이더맨: 노 웨이 홈’ 이후 4년 뒤 이야기를 담았다. 전작에서 닥터 스트레인지의 주문으로 사람들의 기억에서 지워진 피터 파커(톰 홀랜드)는 고독한 히어로로 살아간다. 연인 MJ(젠데이아), 절친한 친구 네드(제이컵 바탈론)마저 자신을 기억하지 못하는 상황에서 피터는 고교생을 지나 성인 히어로로 성장한다. 뉴욕 도심에 창궐한 빌런들과 맞서는 과정에서 자신의 능력을 통제해야 하는 과제를 마주하고, 타인의 의식을 조종하는 새로운 적과도 대결을 펼친다. 실제 관람객 평가를 토대로 한 CGV 에그지수는 96%(30일 오후 3시 기준)로 높은 만족도를 보이고 있다. 이 같은 기세는 당분간 이어질 전망이다. 이날 오후 3시 기준 ‘스파이더맨 4’ 예매율은 68%, 예매 관객 수는 75만명으로 1위를 달렸다. 크리스토퍼 놀런 감독의 ‘오디세이’(16.4%, 8월 5일 개봉), 나홍진 감독의 ‘호프’(6.3%)를 크게 앞선 수치다.

영국 출신 할리우드 스타 톰 홀랜드 주연의 마블 영화 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'(감독 데스틴 크리튼)가 개봉 첫날 68만 관객을 동원하며 박스오피스 정상에 올랐다. 30일 영화관입장권 통합전산망에 따르면, 전날 개봉한 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 누적 관객수 68만9076명을 기록했다. 이는 '아바타: 물의 길'(35만 명)과 '겨울왕국 2'(60만 명)의 개봉 첫날 스코어를 넘어선 기록이다. 특히 올해 개봉작 중 나홍진 감독의 '호프'(약 33만)와 연상호 감독의 '군체'(약 20만명)를 넘은 숫자다. 톰 홀랜드의 깊어진 연기와 히어로 성장 서사, 진화한 액션 시퀀스 등이 긍정적인 평가를 받고 있다. 홀랜드 주연의 '스파이더맨' 네 번째 시리즈인 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 전작의 사건으로 모두의 기억에서 잊힌 '피터 파커'가 정체를 기억하는 의문의 적에 맞서 소중한 이들을 지키기 위해 고군분투하는 이야기다.

영화 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'가 SCREENX 개봉작 가운데 역대 가장 많은 사전 예매량을 기록했다. CJ CGV는 오는 29일 개봉하는 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'의 SCREENX 사전 예매량이 약 6만장에 육박했다고 28일 밝혔다. 이번 작품은 제작 초기부터 SCREENX 관람을 고려해 감독과 제작진, CJ 4DPLEX가 공동 제작한 첫 할리우드 'Shot for SCREENX' 적용 작품이다. 스파이더맨의 웹스윙과 고공 활강, 뉴욕 도심을 배경으로 한 주요 장면을 좌우 벽면까지 이어지는 3면 스크린으로 구현했다. 뉴욕의 스카이라인과 대규모 액션 장면도 270도 파노라마 화면으로 선보인다. 'Shot for SCREENX' 제작 방식을 통해 SCREENX 전용 구도와 연출도 영화 전반에 반영됐다. CJ CGV 장지연 콘텐츠운영팀장은 "'스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'가 SCREENX 역대 최고 예매 기록을 달성하며 개봉 전부터 관객들의 뜨거운 관심을 받고 있다"며 "SCREENX를 위해 기획 단계부터 제작된 최초의 헐리웃 'Shot for SCREENX' 작품인 만큼 스파이더맨과 함께 뉴욕 상공을 누비는 듯한 특별한 관람 경험을 선사할 것으로 기대한다"고 말했다. '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'는 '스파이더맨: 노 웨이 홈' 사건 이후 모두에게 잊힌 피터 파커가 자신의 정체를 기억하는 의문의 적과 맞서는 이야기를 그린다. 오는 29일부터 전국 CGV SCREENX관에서 상영된다.

이창동 감독 새 영화 '가능한 사랑'이 넷플릭스 공개 전 오는 9월 국내 극장에서 먼저 상영된다. 넷플릭스는 이 작품을 9월23일 극장 개봉한다고 28일 밝혔다. '가능한 사랑'은 넷플릭스 영화다. 넷플릭스에선 오는 11월6일 공개할 예정이다. '가능한 사랑'은 이 감독이 '버닝'(2018) 이후 8년만에 내놓은 신작이다. 해고노동자와 그의 아내 그리고 다큐멘터리 감독과 그의 남편, 이 두 부부가 다큐멘터리 영화 제작을 위해 만나 서로 다른 삶을 마주하고 숨겨졌던 욕망을 알게 되면서 벌어지는 이야기를 그린다. 배우 전도연이 '미옥'을, 설경구가 미옥의 남편 '호석'을 맡았다. 조인성은 '상우'를, 조여정이 상우의 아내 '예지'를 연기했다. 이날 공개된 포스터엔 바람에 흔들리는 나무 아래에 선 미옥과 카메라를 든 예지의 모습이 담겼다. '가능한 사랑'은 오는 9월 열리는 83회 베네치아영화제 경쟁부문에 초청됐다. 이 감독 영화가 베네치아영화제에 진출한 건 '오아시스'(2002) 이후 24년만이다.

전쟁은 끝났지만 영웅의 내면에서는 끝나지 않았다. 크리스토퍼 놀런의 ‘오디세이’는 트로이를 무너뜨린 전쟁 영웅 오디세우스를 기세등등한 정복자가 아니라, 자신이 주도한 학살의 기억과 죄책감에서 벗어나지 못하는 한 인간으로 그린다. 약 2800년 전 호메로스의 대서사시는 놀런의 손에서 모험과 승리의 찬란한 영웅담이 아닌, 전쟁의 상처와 후유증을 탐구하는 서사로 다시 태어났다. 놀런 신작 ‘오디세이’(8월5일 개봉)는 이타카 왕 오디세우스(맷 데이먼)가 ‘트로이 목마’ 계책으로 10년에 걸친 전쟁을 끝낸 뒤 또 다른 10년의 귀향길에 오르는 이야기를 그렸다. 고향에서는 아름답고 지혜로운 왕비 페넬로페(앤 해서웨이)에게 야만스러운 구혼자들이 몰려들고, 어린 왕자 텔레마코스(톰 홀랜드)는 아버지의 소식을 듣기 위해 바다로 나선다. 줄거리는 누구나 알고 있다. 오디세우스와 부하들은 포세이돈의 아들인 외눈박이 거인 폴리페모스의 눈을 멀게 해 바다의 신의 분노를 산다. 거인족, 마녀 키르케, 세이렌, 머리 여섯 달린 괴물 스킬라까지 신화 속 이야기들이 차례로 등장한다. 그러나 영화가 끝난 뒤 머릿속에 남는 것은 괴물도, 신도 아니다. 승전을 이끈 영웅이지만 결코 전쟁 이전의 자신으로 돌아갈 수 없는 한 인간의 얼굴이다. 놀런의 관심은 영웅의 업적이 아니라 전쟁 이후의 삶에 있다. 러닝타임 172분은 전쟁이 남긴 상처와 죄책감을 차곡차곡 쌓아 올린다. 죽은 부하들은 그의 기억 속에서 살아 움직인다. 이 지점에서 영화는 놀런의 전작 ‘오펜하이머’와 맞닿는다. 두 작품 모두 자신의 선택이 남긴 파괴의 대가를 평생 감당해야 하는 인간을 주인공으로 삼았다. 트로이 목마를 바라보는 시선도 신선하다. 그리스군에게 승리를 가져온 천재적 전략의 상징이었던 목마는 이 영화에서 거대한 감옥처럼 그려진다. 그리스 정예병들은 좁은 목마 안에서 익사의 공포와 배설물의 악취를 견디며 몇 날 동안 숨을 죽인다. 영화는 승리의 영광이 아니라 병사들이 감내해야 했던 육체적 고통을 집요하게 묘사한다. 오디세우스는 트로이 목마를 아테나 여신에게 바치는 제물로 위장한 자신의 계책이 인간 사이의 신뢰를 무너뜨린 속임수였음을 인정한다. 그는 그리스군이 저지른 학살과 희생된 동료들의 죽음도 외면하지 않는다. 영화 속 오디세우스는 완벽한 영웅이 아니라, 총명하지만 오만하고, 용감하지만 끊임없이 흔들리는 복잡한 인간으로 그려진다. 그가 반복해서 말하는 “우리 청동기 시대의 종말”이라는 표현은 영화 핵심을 압축한다. 그가 애도하는 것은 전우들의 죽음만이 아니다. 트로이 전쟁과 함께 무너진 한 시대와 문명이다. 그의 죄책감은 개인 차원을 넘어 시대 전체를 향한다. 거대한 서사 속에서도 몇몇 시퀀스는 유독 강렬한 잔상을 남긴다. 오디세우스가 죽은 병사들과 대화하는 시퀀스는 영화에서 가장 인상적 순간 중 하나다. 베일에 싸인 영혼들은 땅 위를 기며 산 자와 죽은 자의 경계를 허문다. 얼굴에 검댕을 뒤집어쓴 시논(엘리엇 페이지), 거대한 갑옷 속에 갇힌 듯한 아가멤논(베니 새프디) 모습은 악몽처럼 스크린을 채운다. 키르케(서맨사 모턴)가 오디세우스의 병사들을 점토를 주무르듯 천천히 돼지로 바꾸는 장면 역시 육체가 붕괴하는 기괴한 순간을 촉각적으로 전달한다. 그리스·모로코·이탈리아·아이슬란드·스코틀랜드 등 세계 각지에서 촬영한 자연 풍광은 압도적이다. 광활한 바다와 절벽, 거대한 동굴은 신화를 현실의 공간으로 옮겨놓는다. 이 신화적 세계를 스크린 위에 구현하기 위해 투입된 제작비는 약 2억5000만달러(3400억원)에 이르는 것으로 알려졌다. 다만 고대 그리스 때부터 전해지는 원전 독자라면 아쉬움을 느낄 부분도 있다. 오디세우스가 폴리페모스를 속이며 자신을 ‘아무도 아닌 자(Nobody)’라고 소개하는 기지는 빠졌고, 귀향에 결정적 기여를 한 나우시카 공주 이야기도, 아버지 라에르테스와의 감동적 재회 장면도 과감히 생략됐다. 그러나 이는 원작과 영화를 비교하며 감상하는 또 다른 즐거움이 된다. ‘오디세이’는 북미에서는 지난 17일 개봉해 2주 연속 박스오피스 1위를 지키며 돌풍을 이어가고 있다. 27일 오전 기준 글로벌 흥행 수입은 6억3960만달러(약 9350억원)를 돌파했다. 국내에서는 아이맥스 예매 경쟁이 특히 치열할 것으로 보인다. 잘 알려져 있듯 놀런은 이 영화를 역사상 처음으로 전편 아이맥스 필름 카메라로 촬영했다. 국내에는 70㎜ 필름 상영관이 없지만, 1.43:1 화면비를 지원하는 아이맥스 상영관에서는 감독이 의도한 압도적 규모를 가장 가깝게 경험할 수 있다. 신화를 빌려 인간을 이야기하고, 승리를 통해 패배를 말하며, 전쟁 영웅담을 가장 현대적인 반전(反戰) 서사로 탈바꿈시킨 놀런의 연출은 왜 그가 동시대 가장 위대한 영화 창작자 중 한 명으로 평가받는지 다시 확인하게 한다.