제주의 한 고등학교에서 중고거래 플랫폼을 통해 구매한 스마트안경을 이용해 중간고사를 치르다 적발된 사실이 뒤늦게 확인됐다. 9일 제주도교육청에 따르면 지난달 초 도내 한 고등학교에서 1학년 A 학생이 스마트안경을 착용하고 내신 성적에 반영되는 중간고사를 치르다 적발됐다. 조사 결과 A 학생은 첫날 국어 시험에서 스마트안경을 착용했고, 둘째 날에도 시험 시작 직후 기존 안경을 스마트안경으로 교체해 사회 시험을 치른 것으로 나타났다. 특히 평소 20점대에 머물던 A 학생의 성적은 스마트안경을 착용한 해당 과목들에서 80점을 넘긴 것으로 알려졌다. 이 학생은 단속을 피하기 위해 공기계(깡통 휴대전화)를 시험 감독관에게 제출해 눈속임을 한 뒤, 스마트안경과 연동된 실제 휴대전화를 사전에 교실 내부에 몰래 숨겨둔 것으로 드러났다. 이번 부정행위는 다른 학생의 제보로 발각됐으며, 학교 측은 A 학생이 스마트안경을 착용하고 응시한 2개 과목에 대해 0점 처리 조처를 내렸다. A 학생은 학교 측에 “당근마켓에서 스마트안경을 구매했다”고 진술한 것으로 전해졌다. 한편 제주도교육청은 사안의 심각성을 인감해 지난 5일 도내 고등학교 교감 및 수능 담당 교사들을 대상으로 스마트안경을 악용한 부정행위 방지 대책 교육을 긴급 실시했다. 교육청은 수능 전날과 고사 당일에도 감독관을 대상으로 추가 교육을 진행할 방침이다.

지난 30년간 K팝 아이돌 그룹 90%가 중소 기획사를 통해 데뷔했지만, 이들의 평균 활동기간은 대형 기획사 소속 팀의 절반에도 못 미치는 것으로 나타났다. 9일 김정섭(사진) 성신여대 문화산업예술학과 교수가 1996년부터 지난해까지 데뷔한 K팝 아이돌 그룹 1159팀을 전수 분석한 결과, 1042팀(89.9%)이 중소 기획사에서 데뷔한 것으로 나타났다. 대형 기획사에서 데뷔한 그룹은 117팀(10.1%)뿐이었다. 성별로 살펴보면 보이그룹의 88.4%, 걸그룹의 91.6%, 혼성 그룹의 84.2%가 중소 기획사를 통해 데뷔했다. 아이돌 대부분이 중소 기획사에서 데뷔했지만 이들 중 장수한 그룹은 많지 않았다. 대형 기획사 출신 그룹의 활동 지속 확률(데뷔 후 일정 시점까지 그룹의 활동이 지속할 확률)은 1년 86.3%, 3년 77.0%, 5년 65.2%, 10년 49.8%로 상대적으로 높았다. 10년이 지나도 절반이 생존하는 대형 기획사 출신과 달리 중소 기획사 출신 그룹들은 같은 기간 지속 확률이 13.2%에 그쳤다. 기간별로는 1년 66.5%, 3년 42.2%, 5년 28.7%를 기록했다. 평균 활동 기간(공식 데뷔 시점부터 공식 해체 또는 활동 종료 시점까지의 기간)을 살펴봐도 대형 기획사 출신 그룹은 7.4년으로 중소 기획사 출신 그룹(3.6년)의 두 배 이상을 기록했다. ‘그룹 수명’에 차이가 나는 이유는 결국 성적이다. 음반 판매 성과에서도 중소 기획사와 대형 기획사 격차가 두드러졌다. 단일 앨범 일정 판매량에서 대형 기획사 출신 그룹 중 10만장 이상을 기록한 팀은 57.3%로 과반이었다. 30만장 이상(37.6%), 50만장 이상(29.1%), 100만장 이상(20.5%) 비율도 높았다. 중소 기획사 출신 그룹이 음반 판매 10만장을 넘길 확률은 6.6%로 대형 기획사 출신이 100만장을 넘길 확률에도 크게 미치지 못했다. 30만장 이상 2.5%, 50만장 이상 1.4%, 100만장 이상은 0.7%로 비율이 더 크게 떨어졌다. 밀리언셀러 달성 비율로만 따지면 대형 기획사가 중소 기획사의 30.5배에 달했다. 김 교수는 중소 기획사 성장을 위해 금융·투자, 제작·유통, 디지털·글로벌, 전문인력·공연, 산업환경·역량 강화 등 5개 분야에 걸친 10개 지원 과제도 제안했다. 지원 과제에는 지식재산권(IP) 확보 연계형 정책 펀드·투자, 유망 중소기획사 및 신생기업 성장 지원, 사회관계망서비스(SNS)·쇼트폼·인공지능(AI)·데이터 기반 마케팅, 해외 쇼케이스 지원 등이 포함됐다. 김 교수는 “단순한 데뷔·제작비 지원을 넘어 ‘시장 진입→성장→투자비 회수→재투자→장기 활동’으로 이어지는 성장 기반 구축에 초점을 맞춰야 한다”고 밝혔다.

넷플릭스가 한국 영화 감독 38인의 작품 150여 편을 모은 ‘디스 이즈 K-시네마(This is K-cinema)’ 컬렉션(사진)을 선보인다고 9일 밝혔다. 임권택 감독부터 이창동·봉준호·박찬욱·홍상수 감독 등 한국 영화의 흐름을 이끌어 온 거장부터 나홍진·연상호·황동혁 감독 등 장르 영화의 지평을 넓힌 감독, 윤가은·김보라·정주리 감독 등 동시대를 선도하는 40대 감독까지 망라했다. 컬렉션은 이창동 감독이 연출한 넷플릭스 영화 ‘가능한 사랑’ 공개를 계기로 마련됐다. ‘가능한 사랑’으로 한국 영화에 관심을 갖게 된 관객이 감상의 폭을 넓힐 수 있도록 한국 영화 주요 작품을 한데 모았다. 이창동 감독의 장편 전작과 단편 ‘심장소리’도 넷플릭스에서 볼 수 있다. ‘초록물고기’, ‘박하사탕’, ‘오아시스’, ‘밀양’ 등 이 감독의 대표작은 4K 화질로 리마스터링해 제공한다. 넷플릭스는 한국 영화의 해외 공개도 이어가고 있다. 지난 8월 말 이탈리아·영국·프랑스·호주·뉴질랜드 등에서 ‘초록물고기’, ‘밀양’ 스트리밍을 시작했고, 9월 초에는 스페인·이탈리아에 ‘박하사탕’, ‘오아시스’를 공개했다. 류승완 감독의 ‘베를린’ 등도 국내외에 선보이고 있다.

[잠실=권준영 기자] 개막 9연승의 기세가 한풀 꺾였어도 선두의 저력은 살아 있었다. 프로농구 서울 삼성이 전반 한때 11점 차까지 밀리는 열세를 딛고 수원 KT를 꺾었다. 3쿼터 외곽포를 앞세워 승부를 뒤집은 삼성은 KT의 4연승 도전을 저지했다. 삼성은 9일 서울 잠실학생체육관에서 열린 2026~2027시즌 한국농구연맹(KBL) 정규리그 KT와의 경기에서 85-78로 이겼다. 시즌 11승째를 거둔 삼성은 11승2패를 기록하며 선두를 지켰다. KT는 6승7패로 연승 행진을 마감했다. 시즌 첫 맞대결에서도 승리했던 삼성은 상대 전적을 2승으로 벌렸다. 경기 전 취재진과 만난 양 팀 사령탑은 상대의 강점을 경계하면서 승부를 가를 요소를 짚었다. KT 문경은 감독은 삼성의 조직력과 선수 간 신뢰를 높게 평가하며 선수들에게 활동량과 집중력으로 맞설 것을 주문했다. 문 감독은 “삼성 선수들은 자신이 코트에서 무엇을 해야 하는지 정확히 알고 임무 수행을 철저히 한다. 플레이에 대한 불안감이 없고 선수들 사이의 믿음도 잘 형성돼 있다”며 “현재 우리 팀 구성으로는 기량만으로 삼성을 이기기 어렵다고 본다. 그래서 국내 선수들에게 삼성 선수들의 에너지에만큼은 밀리지 말라고 강조했다”고 말했다. 최근 연승 과정에서 확인한 국내 선수와 외국인 선수의 조화에도 기대를 걸었다. 문 감독은 “배스와 트레이는 득점과 리바운드 등 개인 기량에서 나무랄 데가 없다”며 “국내 선수들과 외국인 선수들의 조화가 관건이었는데, 최근 3연승을 하면서 국내 선수들이 수비와 에너지를 보여주면 외국인 선수들이 해결해준다는 걸 선수들도 느끼고 있다”고 설명했다. 삼성 김상식 감독은 KT의 외국인 선수들이 펼치는 2대2 공격과 강성욱을 활용한 연계 플레이를 주요 경계 대상으로 꼽았다. 김 감독은 “KT는 외국인 선수 둘의 2대2 플레이가 좋고, 강성욱과의 연계에서도 패스 연결이 상당히 뛰어나다. 배스가 워낙 좋은 선수인 만큼 스위치 수비와 체크백, 압박 등을 준비했다”며 “첫 맞대결 때와 지금 KT의 상황은 다르다. 팀이 많이 좋아진 만큼 경기 상황에 맞춰 대응하려 했다”고 말했다. 김 감독은 매 경기 위기의식을 가져야 한다고도 강조했다. 경기 전 삼성은 12경기에서 10승2패, 승률 0.833을 기록했지만 최근 5경기에서는 3승2패에 그쳤다. 초반의 압도적인 흐름을 이어가기 위해서는 방심하지 않는 자세가 필요하다는 판단이었다. 김 감독은 “앞으로 한 경기 한 경기가 계속 위기라고 생각한다. 전력상 우리가 우위에 있다고 장담할 수 있는 상황이 아니기 때문에 위기의식을 가져야 한다”며 “첫 맞대결에서 이겼다고 이번에도 이긴다는 보장은 없다. 선수들과 함께 매 경기 더 철저하게 준비해야 한다”고 강조했다. 경기 전 양 팀의 기록은 서로 다른 강점을 보여줬다. 삼성은 경기당 평균 84.0점을 넣고 79.5점을 내줘 수비 안정성이 돋보였다. KT는 평균 득점 85.5점으로 삼성보다 공격력이 앞섰지만, 평균 실점도 86.5점에 달했다. 삼성의 탄탄한 수비와 KT의 공격력이 맞붙는 대결이었다. 1쿼터부터 양 팀의 색깔이 뚜렷하게 드러났다. 삼성은 야투 성공률 60%와 리바운드 10-6의 우위를 앞세웠지만, KT의 압박 수비에 고전하며 턴오버를 8개나 범했다. 반면 KT는 야투 성공률이 44%에 그쳤음에도 스틸 6개를 기록하고 실책을 3개로 줄이며 맞섰다. KT가 문정현의 2점슛으로 먼저 앞서자 삼성은 케렘 칸터의 연속 득점으로 응수했다. KT가 다시 8-13으로 달아났지만 삼성은 작전타임 이후 추격에 나서 13-13으로 균형을 맞췄다. 최현민의 3점슛으로 16-13 역전에 성공한 삼성은 전성현에게 외곽포를 허용해 다시 리드를 내줬으나, 최현민이 곧바로 2점슛을 보태면서 1쿼터는 22-22로 마무리됐다. 2쿼터에는 KT의 공격력이 살아나며 경기 주도권이 다시 넘어갔다. KT가 외곽포로 앞서자 삼성도 3점슛으로 맞섰지만, 패리스 배스가 외곽포에 이어 골밑 득점까지 잇달아 성공시키며 공격을 주도했다. 트레이 포터도 페인트존에서 힘을 보태 KT는 한때 27-38까지 달아났다. 삼성은 작전타임 뒤 이관희의 3점슛으로 추격에 나섰고, 크리스 맥컬러가 연속 골밑 득점에 이어 덩크슛까지 꽂아 넣으며 38-40으로 간격을 좁혔다. 그러나 KT는 배스가 2쿼터에만 12점, 포터가 7점을 올리는 등 외국인 선수들의 화력을 앞세워 리드를 지켰다. 삼성은 리바운드에서 16-12로 앞섰지만 야투 성공률은 27%에 머물렀고, KT는 50%의 성공률로 공격 효율에서 우위를 보였다. KT가 2쿼터에만 24점을 올리면서 전반은 46-40으로 마무리됐다. 3쿼터에서는 삼성의 외곽포와 수비 집중력이 빛을 발했다. 전반을 6점 차로 뒤진 삼성은 후반 들어 야투 성공률을 끌어올리며 반격에 나섰다. 3점슛 8개 중 4개를 성공해 성공률 50%를 기록한 반면 KT는 8차례 시도에서 단 1개만 넣는 데 그쳤다. 야투 성공률도 삼성은 53%, KT는 29%로 차이가 컸다. 저스틴 구탕과 칸터가 나란히 7점씩 보태며 공격을 이끌었고, KT는 배스가 팀 득점 15점 가운데 11점을 책임졌지만 공격 지원이 제한됐다. 리바운드에서도 삼성이 14-11로 앞섰고, 양 팀 모두 턴오버는 4개씩 기록했다. 삼성은 3쿼터에만 24점을 몰아넣고 KT를 15점으로 묶으며 64-61로 경기를 뒤집었다. 4쿼터 초반 삼성은 칸터의 골밑 득점 등을 앞세워 70-63으로 달아났다. 구탕이 3점슛까지 보태며 격차를 벌렸지만, 곧바로 발목 통증을 호소하며 코트를 떠나는 변수가 생겼다. KT는 이 틈을 놓치지 않았다. 삼성의 공격권을 빼앗은 뒤 추격에 속도를 냈고, 배스의 득점까지 더해 73-73 동점을 만들었다. 팽팽해진 승부에서 삼성의 해결사는 이관희였다. 경기 종료 약 3분10초 전 결정적인 3점슛을 꽂아 넣으며 다시 리드를 안겼다. 칸터도 골밑 득점에 이어 외곽포까지 성공시키며 81-73으로 격차를 벌렸다. 다급해진 KT가 연이어 3점슛을 시도했지만 림을 외면했고, 삼성은 끝까지 리드를 지켜 승리를 확정했다.

이란 정부가 호르무즈해협 통항 재개를 위한 한국 해군의 역내 파병 가능성에 대해 강한 우려를 표명하며 개입 자제를 촉구했다. 에스마일 바가이 이란 외무부 대변인은 9일(현지시간) 정례브리핑에서 한국 청해부대의 작전구역 확대 관련 질문에 “한국은 호르무즈해협 재개방 지원 명목으로 역내에 군사력을 파병하는 것을 자제해야 한다”며 “이미 충분히 복잡해진 상황에 개입하는 것을 피해야 할 것”이라고 말했다. 지난 5일 정부가 소말리아 아덴만 해역에서 상선 보호 활동을 하는 청해부대의 임무 구역을 호르무즈해협과 좀 더 가까운 오만 남쪽 해역까지 확대하기로 발표한 이후 이란 외무부의 공식 발언이 나온 것은 처음이다. 반관영 파르스통신 등 언론을 통해서만 경계심을 드러냈다. 바가이 대변인은 양국 관계에 대해 “이란과 한국은 60년 이상 상호 존중과 양국의 이익을 바탕으로 오랜 우호 관계를 유지해 왔다”고 평가했다. 그는 “그러나 이란 국민은 최근 발생한 군사적 침략을 직간접적으로 지원한 미국과 시온주의(이스라엘) 정권 및 일부 동맹국을 제외한 다른 국가들이 이들에 동조하는 것을 원치 않는다”고 강조했다. 그러면서 “미국 등과 뜻을 같이해 군사 침략의 공범으로 비치는 일이 없기를 바란다”고 경고했다. 이어 “한국을 비롯한 국제사회가 미국과 이스라엘의 불법적인 행동이 초래할 광범위하고 유해한 파장에 주목하길 바란다”면서 “역내 상황을 더욱 복잡하게 만들 수 있는 어떠한 행동도 삼가기를 희망한다”고 덧붙였다. 앞서 바가이 대변인은 지난 9월에도 호르무즈해협 파병 논의에 대해 한국어로 ‘위험한 선택에는 대가가 따른다’는 글을 게시한 바 있다.

“살아남는 것은 이기는 것입니다.” 신숙옥(67)은 그렇게 말했다. 그는 살아남은 사람이다. 1959년 일본 도쿄에서 태어난 재일 조선인 3세. 지독한 차별과 편견, 가난 속에서 성장해 사업가로 성공했지만 안정된 삶을 뒤로하고 일본의 극우 정치와 혐오에 맞서 싸우는 운동가가 됐다. 그의 삶과 투쟁을 담은 다큐멘터리 영화 ‘호루몽’(감독 이일하)이 11일 개봉한다. 영화 속 여정을 보다 상세히 기록한 동명 책(라우더북스)도 함께 출간됐다. ‘호루몽’은 일본어로 곱창을 비롯한 내장 부위를 뜻한다. 도축 후 버려지던 내장을 먹으며 생계를 이어간 재일 조선인의 역사를 가리키는 말이기도 하다. 영화는 신숙옥의 외할머니를 비롯한 재일 조선인 모녀 3대의 삶을 조명한다. 한 가족의 역사를 비추는 동시에 일본 사회의 혐오와 맞서 온 신숙옥의 법정 투쟁을 중심에 놓는다. 신숙옥은 재일 조선인이라는 이유로 사무실 임대조차 어려웠던 시대에 사업을 일궈 성공한 인물이다. 인재육성 컨설팅 회사를 세운 뒤 여성의 사회 진출이 확대되던 흐름에 맞춰 인권 교육 사업을 시작했고, 이는 히트를 했다. 사업가로 정점에 올랐던 2000년, 그는 기업 운영을 내려놓고 돌연 사회운동에 뛰어들었다. 당시 도쿄도지사였던 극우 정치인 이시하라 신타로의 이른바 ‘삼국인(일본 거주 한국계·대만계·중국계 시민을 차별적으로 지칭하는 단어) 발언’이 계기였다. 이시하라는 불법 이민이 많은 삼국인이 범죄를 반복하고 있고, 대규모 소요가 우려된다고 주장했다. 신숙옥은 이에 맞서 이시하라 퇴진 운동을 벌였다. 일본 사회의 우경화가 심해지자 신숙옥도 활동의 폭을 넓혔다. 2013년에는 혐오 발언과 인종차별에 맞서는 국제 네트워크 ‘노리코에넷’의 공동대표를 맡았다. 그의 투쟁은 2018년 일본 방송 제작사 DHC텔레비전을 상대로 제기한 명예훼손 소송으로 이어졌다. 중년의 우파 논객들이 젊은 여성에게 세상 물정을 가르친다는 기획 의도의 토크쇼 ‘뉴스 여자’가 2017년 도쿄 지상파 채널에서 방송한 내용이 발단이었다. 극우 성향 패널들이 오키나와 평화운동을 다루며 신숙옥을 공격한 것이다. 방송에서는 그가 한국 국적 친북 인사이며, 자신의 이름을 내세워 자금을 모아 오키나와 반전 시위를 지원하고 과격 행동을 유발한다는 근거 없는 비방이 이어졌다. 재일 조선인이라는 출신 배경을 빌미로 신숙옥을 공격하고, 운동 자체의 정당성까지 흠집 내려는 주장이었다. 방송 이후 신숙옥을 향한 위협은 일상으로 파고들었다. 집 앞에 낯선 사람들이 몇 시간씩 서성이고 한밤중 초인종이 울리는 일이 반복됐다. 스토킹과 협박이 이어지면서 가족들까지 위험에 노출됐다. 극심한 스트레스로 미각을 잃고 불면증에 시달렸다. 법정 싸움은 2021년 도쿄지방법원이 방송사의 명예훼손을 인정하고 550만엔의 손해배상을 명령하면서 첫 결실을 보았다. 방송사 측이 항소했지만 2022년 항소심, 2023년 최종심에서 승소가 확정됐다. 2000년대 초 일본 유학 시절부터 신숙옥의 활동을 눈여겨봤던 이일하 감독은 극우 방송에 맞선 신숙옥의 투쟁 여정을 기록했다. ‘호루몽’ 개봉을 앞두고 한국을 찾아 수차례 관객을 만난 신숙옥은 오랜 투쟁의 이력과 대조적으로 시종 유쾌했다. 지난 7일 서울시립 북서울미술관 ‘제18회 언리미티드 에디션-서울아트북페어 2026’에서 100여명의 독자와 만난 자리에서도 그랬다. 특유의 입담으로 좌중을 사로잡았다. 스탠드업 코미디언처럼 재치 있는 말을 던져 웃음을 자아내다가도, 여러 싸움에서 얻은 통찰을 풀어놓을 때면 객석에서 탄식이 흘러나왔다. 그가 사람들에게 건넨 말은 거창한 구호가 아니었다. “실수해도 좋아.” “언제나 투쟁하는 게 아니다. 쉬는 날도 있고 도망치는 일도 있다. 나도 많이 도망쳤다.” 그리고 헤어질 때는 밝은 목소리로 “또 만납시다!”라고 외쳤다. 살아남는 것이 이기는 것이라는 그의 말은 한 번도 꺾이지 않은 영웅의 상투적 구호가 아니었다. 때로 물러서고 우회하면서도 삶의 다음 장면을 기어이 열어젖힌 생존자가 몸으로 써 내려 간 증언이었다.

해고노동자 호석(설경구)과 아내 미옥(전도연). 이들을 카메라에 담는 다큐멘터리 감독 예지(조여정)와 그의 자본가 남편 상우(조인성). 서로 다른 세계에 속한 네 남녀의 조합을 164분간 따라간 후, 제목 ‘가능한 사랑’을 한참 곱씹게 된다. 누구의 어떤 사랑이 가능하다는 말인가. 제83회 베네치아국제영화제에서 은사자상(심사위원대상)을 받은 이 영화는 9월 말 국내 극장에서 2주간 상영된 뒤 지난 6일 넷플릭스에 공개됐다. 같은 날 서울 종로구 한 카페에서 만난 이창동 감독은 ‘가능한 사랑’이라는 제목이 “직관적으로 나왔다”고 말했다. 해고노동자 부부 이야기를 영화화하려는 구상은 10여년 전 시작됐다. 취재와 시나리오 작업을 거쳐 프리프로덕션까지 갔지만 끝내 제작을 접었다. 이후에도 몇 차례, 여러 버전으로 영화화를 시도했으나 성사되지 않았다. 공동 각본가 오정미 작가가 해고노동자를 카메라에 담으려는 다큐멘터리 감독이라는 새 축을 더하면서 영화화는 다시 동력을 얻었다. “처음 해고노동자의 삶을 이야기하려 했을 때는 다른 제목이었어요. 다큐멘터리 감독 부부가 들어오면서 ‘가능한 사랑’이 됐죠. 누구나 아는 말인데 이상한 조합이라 낯설게 느껴지죠. 그 자체가 질문이 될 수 있겠다고 생각했어요.” 영화에서 ‘사랑’은 부부 사이 감정을 설명하는 말이자 개인과 사회의 관계를 지탱하는 힘이다. 노동자 개인에게 직장과 동료는 사회적 관계의 기반이지만 해고와 갈등 앞에서 그 관계는 순식간에 무너진다. 이 감독은 “관계가 해체되고 파괴될 때 무엇이 그 관계를 유지하게 하는가. 그게 사랑이라고 생각했다”고 말했다. 영화에서 ‘사랑’이라는 단어가 대사로 등장하는 건 단 한 차례다. 10대 호석이 친구들과 함께 부르는 R.ef의 ‘이별공식’ 가사는 예외다. 예지는 자신과 전혀 닮지 않은 사람들의 삶을 카메라에 담으며 “나는 저 사람들을 사랑하려고 한다”고 말한다. 이 감독은 이 말을 창작자의 태도에 국한된 것으로 보지 않았다. “다른 사람의 이야기와 관계 맺는 일을 하는 사람들은 그런 마음을 가질 수밖에 없잖아요. 대상을 얼마나 사랑하느냐, 사랑하려고 노력하느냐에 따라서 자기 일의 의미가 달라지죠. 그런데 그게 과연 가능한가, 얼마나 가능한가 하는 질문도 남겠죠.” 이 감독은 ‘가능한 사랑’이 “로맨스에 관한 이야기이기도 하다”고 말했다. 미옥은 스티브 잡스처럼 부유하고 당당하고 매력적인 상우에게 미묘한 감정을 느낀다. 이 감독은 슬며시 웃으며 “로맨스라는 게 사실 만만치 않은 문제”라고 말했다. “로맨스에 얼마나 저항할 수 있느냐, 그로부터 자기를 지키고 거부할 수 있느냐. 이건 보통 문제가 아니에요. 미옥은 마음이 흔들린 거죠. 백마 탄 왕자는 아니지만 하얀 차(포르셰)를 탄 남자에게 말이에요.” 상우는 특별한 의도 없이 미옥에게 친절을 베푼다. 이 감독은 이것이 자본의 속성이라고 본다. “이 남자(상우)한테는 특별한 목표가 없어요. 그냥 자기한테 관심을 갖게 하는 거죠. 자본의 속성도 비슷해요. 자본은 그냥 수익을 따라가지요. 그 과정에서 집단 해고도 하고 구조조정도 하고 회사 문도 닫게 하죠. 그런 것처럼 이 남자는 의도도 없는데 사람 마음을 흔들어요. 그런데 당사자한테는 보통 문제가 아니거든요. 거기에는 로맨스의 환상이라는 게 있죠. 우리 사회가 한 개인에게 만들어 놓은 환상, 사랑이라는 이름의 환상.” 영화의 마지막 장면. 미옥과 호석은 대리석 평상에서 술잔을 기울이다 문득 달을 올려다본다. 서로가 얼마나 소중한 존재인지 확인한 두 사람의 얼굴에 부드럽고 다정한 기색이 번진다. “두 사람은 너무 어릴 때 만났기 때문에 내가 이 사람을 진짜 사랑하나 하는 생각조차 안 들 정도가 돼버렸잖아요. 그런 사랑도 어쩌면 ‘가능한 사랑’일 수 있겠죠. 관객들이 그런 사랑을 느꼈으면 했어요.” 영화의 출발점이자 큰 뼈대인 노동 문제는 인공지능(AI) 시대의 불안과도 맞닿아 있다. 그는 “노동의 가치가 사회적 관심에서 멀어졌다고 해서 사라지는 건 아니다”라며 “노동 없이는 이 세상이 굴러갈 수 없다”고 말했다. 이어 “AI가 인간의 노동을 대체할 거라고 낙관하는 사람들도 있겠지만, 그에 따르는 위기감이나 불안감이 훨씬 크다”고 말했다. 그에게 노동은 단순한 경제적 문제가 아니다. 인간이 자신의 정체성을 확인하고 삶의 의미를 찾는 근본적인 문제다. 영화 속 호석은 과거 “내 속은 보름달 같다”고 말하던 사람이다. 그 말에 미옥은 호석과 자신이 운명이라고 믿게 된다. 그러나 해고당한 호석은 자신이 어떤 사람인지 모르겠다고, 속이 텅 빈 것 같다고 말한다. “‘텅 비어 있다’는 말은 결국 무슨 일을 하며 살아가야 하는지 모르겠다는 거죠. 우리가 사람으로 자아를 느끼는 삶에는 이미 근본적으로 변화가 일어나고 있다고 봐야겠죠. 그렇다면 우리는 어떻게 되는가에 대해 생각해 볼 필요가 있어요.” 그렇다면 이런 격변의 시대에 영화는 무엇을 할 수 있을까. 이 감독은 “그걸 결론처럼 말할 수는 없다”면서도 영화 속 호석을 예로 들었다. 예지의 카메라 앞에서 호석은 마음 깊숙이 묻었던 분노와 절망을 처음으로 입 밖에 꺼낸다. 심리치료 때조차 털어놓지 못했던 감정이다. “그걸 드러냄으로써 치유를 받았다고 말할 수도 있을 거예요. 우리가 하는 일에 대해 회의를 품자면 얼마든 그럴 수 있겠지만, 그 안에서 희망을 찾으려면 찾을 수 있다고 생각합니다.”

2026 프로야구 ‘슈퍼스타’ 김도영(KIA·사진)이 시즌이 끝났음에도 쉬지 않고 다시 방망이를 곧추 세웠다. 올 한 해 유종의 미를 거두기 위한 무대가 준비돼 있기 때문이다. 바로 아시아프로야구챔피언십(APBC)이다. 3월 월드베이스볼클래식(WBC), 9월 아이치·나고야 아시안게임에 이은 올해 마지막 국제 대회이자 2028 로스앤젤레스(LA) 올림픽을 향한 출발점이기도 하다. 2017년 처음 개최된 APBC는 2023년 2회 대회가 열렸고, 올해 일본 도쿄돔에서 3년 만에 3회 대회가 벌어진다. 한국은 12일 호주, 13일 일본, 14일 대만과 예선전을 치른 뒤 15일 결승전과 3위 결정전이 열린다. 최원호 감독이 이끄는 한국 대표팀은 이번 대회는 24세 이하, 입단 3년 차 이내 선수와 함께 와일드카드로 29세 이하 3명으로 구성됐다. 젊은 선수들이 경쟁하는 APBC는 승패 못지않게 대표팀의 미래를 책임질 자원을 발굴하는 데 의미가 있다. 2017년 첫 대회에 나섰던 이정후와 김하성이 대표팀의 중심으로 성장했듯, 유망주에게 국제무대 경험을 쌓게 하는 것이 중요하다. 한국은 2017년과 2023년 대회에서 모두 결승에 진출했지만, 일본에 패배하며 준우승을 기록했다. 한국 대표팀의 중심에 올해는 정규시즌 홈런왕에 오르고 포스트시즌에서도 활약한 김도영이 있다. 여기에 신인왕 후보인 포수 허인서(한화), 장타력과 빠른 발을 겸비한 박재현(KIA), 19홈런을 터뜨리며 거포 자질을 뽐낸 문정빈(LG) 등이 힘을 보탠다. 마운드엔 후반기 눈부신 호투로 시즌 9승을 수확한 고졸 신인 김민준(SSG)과 ‘사직 스쿠벌’로 불리는 김진욱(롯데) 등이 포진했다. 한동희, 최준용(이상 롯데), 김지찬(삼성)이 와일드카드로 합류했다. 대표팀은 포스트시즌을 치르는 선수들을 제외하고 지난 2일부터 소집돼 대전 한화생명볼파크에서 담금질을 시작했고 9일 결전지 일본 도쿄로 출국했다. 한국시리즈가 조기에 종료하면서 김지찬을 비롯해 이재현(삼성), 안현민(KT) 등도 대회 일정에 차질 없이 대표팀에 합류하게 됐다. 특히 이번 대회 임하는 김도영의 각오가 남다르다. 그는 이날 김포국제공항에서 가진 출국 인터뷰에서 “APBC는 아시안게임과 다른 또 다른 프로 선수들이 나오는 대회이다 보니 각오가 남다르다. 그래서 더 재밌다. 잘 준비했고, 충분히 잘할 수 있을 것이라고 생각한다”면서 “당연히 우리는 우승을 바라보고 뛴다. 시즌 막판부터 페이스가 괜찮았던 것 같아서, 그걸 유지하려고 한다. 체력적으로 힘들지도 않다”고 말했다.

아틀레티코 마드리드(AT 마드리드)의 이강인이 바르셀로나전에서 감각적인 아웃프런트 패스로 선제골에 기여했지만, 소속팀은 리드를 지키지 못하고 역전패했다. 독일 무대의 황희찬(샬케)과 정우영(우니온 베를린)도 나란히 팀 패배를 막지 못했다. AT 마드리드는 9일 스페인 마드리드의 리야드 에어 메트로폴리타노에서 열린 2026~2027 스페인 프로축구 프리메라리가 12라운드 홈경기에서 바르셀로나에 1-2로 졌다. 이날 선발 출전한 이강인은 전반 10분 왼발 아웃프런트킥으로 선제골의 발판을 놨다. 상대 진영 오른쪽에서 반대편으로 침투하는 훌리안 알바레스에게 절묘한 대각선 패스를 연결했고, 알바레스가 페널티지역 왼쪽에서 골문 앞으로 낮게 찔러준 공을 줄리아노 시메오네가 쇄도하며 마무리했다. 이강인은 전반 24분에도 왼발 슈팅을 시도했으나 골키퍼 정면으로 향했고, 후반 15분 교체됐다. 바르셀로나는 페르민 로페스의 멀티 골을 앞세워 승부를 뒤집었다. 최근 7연승을 달리던 AT 마드리드는 바이에른 뮌헨과의 유럽축구연맹(UEFA) 챔피언스리그 경기(0-2 패)에 이어 공식전 2연패에 빠졌다. 이강인은 올 시즌 AT 마드리드가 치른 공식전 15경기 중 14경기에 출전했다. 라리가에서는 12경기(10경기 선발)에 모두 나서 2골 1도움을 기록 중이다. 독일 분데스리가에서는 황희찬이 호펜하임과의 9라운드 원정경기에 선발 출전해 풀타임을 뛰었지만 공격포인트를 올리지 못했다. 샬케도 1-2로 패해 리그 6경기 연속 무승(2무4패)에 그쳤고, 승점 6으로 18개 팀 중 17위에 머물렀다. 지난 9월 임대로 합류한 황희찬은 샬케에서 공식전 8경기에 출전했지만 아직 득점이 없으며, 리그 도움 1개를 기록 중이다. 정우영도 프라이부르크전 후반 시작과 함께 투입돼 45분을 소화했다. 우니온 베를린은 0-2로 패해 승점 7로 16위에 자리했다. 정우영은 올 시즌 리그 9경기와 독일축구협회(DFB) 포칼 2경기에서 아직 공격포인트를 기록하지 못했다. 유럽에서 각자 소속팀 일정을 마친 세 선수는 카타르로 이동해 축구대표팀에 합류한다. 대표팀은 13일 사우디아라비아, 17일 카타르와 차례로 맞붙어 11월 원정 평가전 2연전을 치른다.

젠슨 황 엔비디아 최고경영자(CEO)가 외도 사실을 인정하고 가족과 임직원에게 사과했다. 이후 국내에서는 이혼하면 재산분할액이 100조원을 넘을 수 있다는 말이 나온다. 엔비디아 이사회는 8일(현지시간) 황 CEO가 외국 정보기관의 표적이 됐다는 보도와 관련해 독립 조사에 착수했다고 밝혔다. 이사회는 국가 안보나 회사 기밀이 침해됐다고 볼 근거는 현재 없다고 설명했다. 블룸버그는 5일(현지시간) 황 CEO의 순자산을 1509억달러로 추산했다. 9일 서울 외환시장 개장 환율 달러당 1363원을 적용하면 약 205조7000억원이고, 절반은 약 102조8000억원이다. 100조원설은 이 순자산 전액을 분할 대상으로 놓고 계산한 숫자다. 캘리포니아주 가정법은 이혼 때 공동재산을 균등하게 나누도록 한다. 부부가 따로 합의하면 달라질 수 있다. 공동재산은 보통 캘리포니아주에 주소를 두고 혼인 중 취득한 재산이다. 혼인 전 재산과 혼인 중 한쪽이 상속·증여받은 재산은 별도 재산으로 본다. 엔비디아가 5월 미국 증권거래위원회(SEC)에 낸 주주총회 자료에 따르면, 3월 23일 기준 황 CEO의 공시상 실질 보유 지분은 3.58%다. 여기에는 황 CEO와 배우자 로리 황이 공동 수탁자인 신탁의 주식이 들어 있다. 부부가 이사로 있는 재단의 주식도 공시 지분에 포함됐지만, 회사는 두 사람이 이 주식에 경제적 이해관계가 없다고 밝혔다. 창업자 이혼 과정에서 주식이 넘어간 사례도 있다. 2019년 제프 베이조스 아마존 창업자와 매켄지 스콧이 이혼하면서 스콧이 받은 아마존 지분은 발행주식의 약 4%, 당시 약 360억달러어치였다.