올해 80세를 맞은 배우 노주현의 주거 행보가 예사롭지 않다. 경기 안성에 800평 규모의 대저택을 보유한 그가, 최근 서울 마곡동의 15억원 상당 시니어 레지던스를 세컨드하우스로 활용 중인 사실이 확인됐다. 대중이 흔히 떠올리는 대저택 소유자의 은퇴 후 삶과는 정반대의 선택이다. 59년 동안 연예계라는 전장을 누벼온 그는, 자신의 노년을 효율적으로 통제하기 위해 스스로 삶의 거점을 재배치했다. 이는 단순한 이사가 아니라 80세라는 나이에 맞게 이동 경로를 최적화한 영리한 결단이다. 그가 선택한 거주 공간은 영화관, 노래방, 카페 등 입주민 전용 인프라가 완비된 최신식 시니어 레지던스로 알려져 있다. 층수에 따라 최대 14억9000만원에 매월 1인당 350만원에서 425만원 가량의 생활비가 추가로 발생할 정도로 경제적 부담도 적지 않다. 최근 배우 김영란, 이경진, 안소영이 이곳을 방문해 실거주 환경을 확인한 뒤 입주를 고민하며 화제가 되기도 했다. 이는 고령 자산가들이 전원형 저택에서 도심형 케어 인프라로 이동하는 주거관의 변화를 여실히 보여준다. 80세라는 나이는 거대한 저택이 더 이상 안락함이 아닌 ‘관리의 짐’이 되는 시점이다. 정원 정비, 보안, 시설 유지 보수에 투입되는 에너지는 노년의 삶을 잠식하는 실질적인 부담이 된다. 반면 그가 택한 레지던스는 대형 병원 접근성과 자동화된 건강 관리가 보장되는 요충지다. 나이가 들수록 세상과 거리를 두는 것이 아니라, 도심 속 시스템의 혜택을 받으며 활력을 유지하려는 그의 행보는 효율적인 노후를 고민하는 이들에게 하나의 선구적인 청사진이 된다. 1967년 데뷔 이래, 59년을 한결같이 지켜온 노주현의 삶은 철저한 자기 조율의 연속이었다. 70년대 ‘부잣집 도련님’ 이미지로 스타덤에 올랐지만, 진짜 저력은 2000년대 시트콤 ‘웬만해선 그들을 막을 수 없다’에서 증명됐다. 근엄함을 스스로 깨부수고 망가짐을 두려워하지 않는 유연함은 대중의 취향을 읽어내는 노련한 통찰이었다. 무엇보다 그는 평생 자신의 자산을 직접 운용해 온 베테랑 투자자다. 80년대부터 이어진 부동산 운용, 그리고 80세가 된 지금까지 현장을 지키는 루틴은 그가 삶을 어떻게 주도적으로 꾸려왔는지 증명하는 지표다. 특히 1997년 제주도 망고 농장 투자는 그의 자산 포트폴리오를 바꾼 결정적 계기였다. 투기적 자산이 아닌 토지의 가치와 미래를 읽은 그의 감각은 연예계 대표 자산가라는 타이틀을 안겼다. 현재 경기 안성에서 운영 중인 카페 역시 단순한 소일거리가 아니다. 대중과 직접 호흡하며 현역의 감각을 유지하는 그만의 사업적 방식이다. 배우로서 얻은 자본을 부동산과 공간 비즈니스 등 생산적인 자산으로 변환해 온 것. 경제적 독립이 곧 배우로서의 자존감과 직결됨을 일찍이 간파해 수십 년간 꼼꼼한 기준을 세워온 결과다. 과거 망고 농장이 경제적 자립의 기반을 마련해 주었다면, 지금의 레지던스 입주는 본질적인 삶의 질을 극대화하기 위한 ‘노주현식 답안지’다. 그는 800평 저택과 마곡의 세컨드하우스를 오가는 이중 거주 시스템을 통해, 자신의 에너지를 가장 소중한 곳에 집중시키는 고도의 시간 경영을 실천하고 있다. 이제 대중은 저택의 화려함보다, 그 공간 안에 담긴 80세 베테랑 배우의 냉철한 판단에 주목한다. 결국 노주현의 삶은 과거의 스타라는 타이틀에 머물지 않는다. 80세에 이르러 그가 집중하는 것은 단순한 과시가 아니라 남은 시간을 더 품위 있고 효율적으로 보내기 위한 운용이다. 59년 차 현역이 보여주는 이 체계적인 노후 대응책은 동시대인들에게 주거와 노후의 의미를 다시 생각하게 한다. 스스로 삶을 조율하는 노주현의 동선은 80세라는 나이를 무색하게 할 만큼 여전히 치열하다. 800평 저택의 화려함과 15억원 레지던스의 실용성, 이 두 가지를 모두 거머쥔 그의 행보는 은퇴를 앞둔 우리 시대의 자산가들에게 아주 명확한 전략적 이정표를 제시하고 있다. 노주현은 인생이라는 무대 위에서, 여전히 주인공으로서 자신만의 완벽한 시나리오를 써 내려가고 있다.

110억원대 주상복합 아파트에 거주하며 화려한 일상을 영위하던 방송인 최화정이 47년간 방송가에서 치열하게 쌓아온 역사를 단 한순간에 덜어냈다. 스태프들의 손에 쥐어진 명품들과 고가의 주방 도구들은 조건 없는 나눔이었다. 남들은 평생을 바쳐 구축하는 자산들을 왜 그녀는 아무런 미련 없이 방출했을까. 물건을 떠나보내는 행위는 일회성 기부가 아니다. 대중의 시선 속에서 단 한 번의 잡음 없이 자신의 자리를 지켜온 최화정이 불필요한 소유를 스스로 제어하며 체득한 내공의 결실이다. 지난 18일 공개된 유튜브 영상 ‘성수동 집 40년 모은 애장품 처분한 진짜 이유’는 파격이었다. 서울 성수동 자택에서 평소 애용하던 물건들이 쏟아져 나오자 스태프들은 당혹감을 감추지 못했다. 수백만원을 호가하는 브랜드 가방과 희귀한 빈티지 의류들이 주인을 기다리는 광경은 낯설기까지 했다. 고가의 자산들이 소유의 대상이 아닌 나눔의 매개체가 된 모습은 현장에 있던 이들에게 물건의 가치를 다시 일깨웠다. 비용을 묻는 질문에 그녀는 “그냥 나눔이다”라고 단호하게 답했다. 필요 없다고 판단되는 순간 과감히 정리하는 것은 그녀가 반평생 고수해온 자기 경영의 준칙이다. 최화정의 결단력은 신인 시절 현장에서 다져진 자기 절제력에서 비롯된다. 1979년 TBC 공채 탤런트로 데뷔한 이후 그녀는 숱한 단역을 거치며 대사 한 줄로 존재감을 증명했다. 1993년 동아연극상 수상까지 자신을 비우고 배역을 채우는 과정을 반복하며 중심을 세웠다. 40대 후반에 20대 역할을 완벽히 소화한 비결은 외부 평가보다 배역의 호흡과 발성을 스스로 통제하는 연기적 정석을 택했기 때문이다. 수십 년간 마이크 앞에 앉아 청취자와 소통하며 공과 사의 경계를 엄격히 유지해온 라디오 DJ 활동 또한 이 같은 삶의 태도를 보여주는 표상이었다. 일상의 정돈 또한 그 연장선에 있다. 매일 수천 개의 사연과 음악을 다루며 비워냄과 채움의 균형을 몸소 익힌 그녀는 방송을 마치고 부스를 비우는 습관처럼 집안을 정돈한다. 110억원대 아파트라는 거대한 면적에 압도되지 않고 내부를 비워냄으로써 거주자로서의 여유를 극대화하는 방식이다. 이는 최소한의 요소만 남긴 공간이 삶의 밀도를 높인다는 사실을 오랜 경험으로 체득했기 때문이다. 채우는 속도만큼 덜어내는 리듬을 조절할 때 비로소 일상은 외부의 소음으로부터 자유로워진다. 그녀는 나눔의 과정에서도 적절한 거리감을 유지한다. 물건을 권하며 “마음에 안 드는 걸 가져갈 필요는 없다, 그건 짐이니까”라고 덧붙이는 모습에서 타인에게 부담을 주지 않으려는 현실적인 배려가 엿보인다. 아울렛에서 15분 만에 450만원을 결제할 만큼 거침없던 소비는 이제 비움이라는 행위를 통해 완벽한 균형점을 찾았다. 소유를 즐기던 단계를 지나 비움의 미학을 완성해가는 과정이다. 이는 불필요한 물건을 비우는 행위를 넘어 삶의 군더더기를 덜어내고 가벼운 상태로 나아가는 철학적 실천이다. 최화정에게 명품이란 과시가 아닌 47년 방송계에서 살아남으며 축적한 시간의 기록이다. 유튜브 ‘안녕하세요 최화정이에요’를 통해 제2의 전성기를 맞이한 그녀는 이제 협찬과 완판을 주도하며 브랜드 그 자체가 되었다. 대중은 막대한 자산 규모에 주목하지만 그녀는 성취를 유지하는 비결로 절제를 택했다. 나이가 들수록 새로운 것을 채우기보다 과거의 굴레를 덜어내는 것이 진정한 자산 관리임을 증명하는 것이다. 그녀에게 비움은 결핍이 아니라 충만한 상태로 나아가기 위한 필수적인 관문이다. 많은 이들이 소유로 자신의 가치를 입증하려 할 때 그녀는 덜어냄으로 내면의 단단함을 보여준다. 110억원이라는 숫자는 평생 일궈온 성실함의 부산물일 뿐이다. 누군가는 자산을 불리는 데 평생을 쓰지만 누군가는 덜어내는 데서 삶의 본질을 찾는다. 47년 차 방송인의 비움은 단순한 나눔을 넘어 새로운 삶의 기준이 되고 있다. 매일 자신을 정돈하며 더 가볍고 명료한 내일을 준비하는 최화정의 감각은 소유의 이면을 꿰뚫어 보는 통찰력을 그대로 드러낸다. 이러한 비움의 실천은 물리적 정리를 지나 대중에게 ‘어떻게 살 것인가’에 대한 묵직한 화두를 던지며 오늘도 팬덤의 지지를 받고 있다.

서울 압구정의 50억원대 대형 한강뷰 아파트. 누군가에게는 부의 상징일 그곳을 뒤로하고 이지혜는 새로운 거처로 떠날 채비를 마쳤다. 대중은 화려한 이사에 주목하지만 당사자가 담담하게 꺼내놓는 것은 과시가 아닌 생존을 향한 고백이다. 스스로를 ‘365일 멈추지 않는 공장’이라 명명하며 달려온 21년의 시간은 그녀가 워킹맘이라는 이름으로 견뎌낸 단단한 삶의 전제 조건이자 생활인으로서의 치열한 증명이다. 이지혜의 여정은 1998년 혼성그룹 샵으로 거슬러 올라간다. 국립국악고등학교 재학 시절 자퇴를 결심했던 소녀는 호주 유학을 거쳐 연습생으로 발탁되었으나 그 과정은 순탄치 않았다. 트로트 가수가 될 뻔했던 위기에서 제작자 이상민을 붙들고 “댄스음악이 하고 싶다”고 절규했던 절박함은 그녀를 지탱해 온 본능적인 돌파력이었다. 그룹 해체와 솔로 전향, 예능인으로의 변신을 거치며 그녀는 단 한 번도 흐름에 안주하지 않았다. 무대 위 1분이 얼마나 허무하게 사라질 수 있는지 알았기에, 다음 방송을 위해 자신의 모든 시간을 도구화했다. 그녀의 ‘공장 돌리듯 일한다’는 말은 과장이 아니다. 유쾌한 입담 뒤에는 10시간씩 춤을 추며 단련했던 승부사적 기질이 숨어 있다. 사람들은 그녀를 편안한 예능인으로 기억하지만 그녀는 대한민국 가요계 최고의 실력파 작곡가 조영수의 프로젝트 앨범에 단골 보컬로 섭외될 만큼 현역 최상위권의 기량을 갖춘 보컬리스트다. 방송 출연, 유튜브 운영, 그리고 육아까지. 그녀가 하루를 쪼개 쓰는 방식은 가족을 지키기 위한 노동의 총합이다. 웃음기 어린 예능의 이면에는 철저한 시장 분석과 땀방울이 존재한다. 그녀에게 일은 자아실현의 수단을 넘어 가족의 안위를 책임지는 실질적인 담보물이다. 이지혜에게 집은 반복적인 노동으로 구축한 안식처다. 2017년 가정을 꾸린 이후 그녀의 모든 경제적 활동은 가족이라는 목표로 수렴된다. 압구정 50억원대 아파트를 떠나는 행보를 두고 상급지 이동이라는 추측이 나오지만 이는 아이들의 성장 환경에 맞춘 실용적인 선택이다. 가구 배치와 동선을 고민하는 것은 심미적 욕구가 아닌, 두 딸이 보낼 시간과 가족이 마주할 공간을 물리적으로 설계하는 과정이다. 이는 21년간 방송 현장에서 체득한 빈틈없는 계획과 실행의 결과값이자 이정표다. 그녀의 삶에서 주목할 대목은 성공의 크기가 아니라 성실의 질감이다. 1990년대 아이돌이 2020년대 유튜브 생태계에서 롱런하는 것은 우연이 아니다. 대본 밖의 생존 현장, 녹화 없는 날에도 콘텐츠를 고민하는 습관, 흔들리지 않기 위해 견뎌낸 성취의 무게. 이러한 생의 문법들이 지금의 이지혜라는 브랜드를 완성했다. 대중이 그녀를 미워할 수 없는 이유도 여기에 있다. 화려한 이력을 자랑하는 대신 현실의 고단함을 숨김없이 드러내며 시청자와 동료애를 쌓아왔기 때문이다. 육아의 고충과 일 사이의 갈등을 페이소스로 승화하며, 그녀는 거리감 있는 스타에서 가까운 언니로 스스로의 체급을 바꾸었다. 이지혜는 이제 새로운 집에서 더 큰 꿈을 꾼다. 딸의 책장을 배치하며 들떠 있는 얼굴은 영락없는 엄마의 표정이다. 스포트라이트가 사라진 사적인 공간에서 가족을 위해 짐을 싸는 그녀의 모습에는 연륜이 짙게 배어 있다. 그녀가 새 보금자리로 짊어지고 가는 것은 단순한 가구가 아니다. 영광과 좌절을 거름 삼아 스스로 일궈낸, 누구도 대신할 수 없는 ‘이지혜식 성장 공식’이다. 그녀의 하루는 어제보다 더 정교한 체계 속에서 완결된다. 50억원대 아파트를 떠나는 선택은 다음 챕터를 쓰기 위한 전략적 포석이다. 겉치레가 아닌 성실함으로 운이 아닌 실력으로 자신의 삶을 확장해온 그녀의 여정은 이제 막 중반부를 넘어섰다. 이 기록은 단편적인 연예인의 이사기가 아니라 자신에게 주어진 매일을 투혼이라는 무기로 돌파해온 한 인간의 현재 진행형 성장 보고서다.

그룹 아이브(IVE) 안유진이 서울 서초구 디에이치 방배 청약에 당첨되었다는 보도 이후 온라인이 들끓고 있다. 18억원 이상의 시세차익이 예상되는 강남 신축 아파트가 현행 청약 제도의 모순을 건드리는 기폭제가 된 것이다. 20대 아이돌의 자산 증식은 이제 대중에게 단순한 부러움을 넘어 공정이라는 가치가 무너진 시스템의 현주소를 서늘하게 투영하고 있다. 디에이치 방배는 방배5구역 재건축의 핵심이다. 분양 당시 전용 84㎡ 분양가는 22억4300만원이었지만 현재 호가는 40억원에 육박한다. 문제는 이 로또에 응모할 자격조차 자금력으로 결정된다는 점이다. 당첨되더라도 계약금 20%인 4억원을 현금으로 즉시 납입해야 한다. 중도금 대출 이자까지 합치면 매달 수백만원을 감당할 재력이 필수다. 무주택 서민을 위해 만든 분양가상한제는 사실상 현금 부자들만의 안전한 자산 증식 수단이 되었다. 청약 통장을 10년 넘게 부어도 강남 입성은커녕 가점의 벽에 막히는 청년들에게 현금 동원력을 기반으로 한 이 구조는 노력의 영역을 넘어선 계급의 사다리로 인식된다. 아이브 멤버들의 행보는 연예계 자산 관리 공식을 다시 썼다. 장원영이 한남동 빌라를 137억원 현금으로 매입한 데 이어 안유진까지 강남 신축 아파트를 확보했다. 과거 선배들이 명품이나 소비재로 부를 과시했다면 지금의 아이브는 서울 핵심지의 불패 자산만 골라 영토를 확장한다. 이들의 투자 방식을 보면 운이라는 단어는 무색해진다. 철저히 계산된 자산 운용이자 가장 안전한 곳에 수익을 묶어두는 영리한 생존 방식이다. 치열한 연예계에서 쌓아 올린 브랜드 파워를 대한민국에서 가장 견고한 강남 부동산으로 치환하는 지극히 자본주의적인 전략이다. 인기라는 휘발성 재화를 실물 자산으로 굳히는 그들의 솜씨는 감탄이 나올 만큼 치밀하다. 커뮤니티에서 터져 나오는 분노의 본질은 안유진 개인을 향하지 않는다. 열심히 일해도 내 집 마련은 꿈도 꾸지 못하는 청년들에게 공정한 기회라는 포장지 뒤에 숨은 자본의 벽을 확인한 허탈감이다. 청약 가점제는 부양가족 수와 무주택 기간이 핵심이다. 자본력을 갖춘 20대 연예인이 어떻게 이 시스템 안에서 경쟁 우위를 점했는지에 대한 의문이 꼬리를 문다. 사회학자들은 이를 두고 자본의 내면화라 부른다. 청년들이 분노하는 이유는 특정인의 당첨 자체가 아니라 청약이라는 공적 시스템이 자산가의 부를 불려주는 불평등 재생산 장치로 전락했음을 목격했기 때문이다. 직장인 커뮤니티 블라인드 등에서는 이번 사태를 제도 개선의 기점으로 삼아야 한다는 목소리가 쏟아진다. 한 네티즌은 “현행 청약 제도는 극소수의 현금 부자에게만 로또 기회를 부여하는 구조”라며 “추첨제라는 이름 뒤에 숨어 있지만 실상은 현금 동원력이라는 넘을 수 없는 벽이 청년들을 소외시키고 있다”고 비판했다. 이는 단순히 특정인에 대한 비난을 넘어 청약 제도가 과연 누구를 위해 존재하는지 묻는 공정한 게임에 대한 물음이다. 안유진의 당첨은 우리 사회의 현주소를 관통하는 지표다. 성공은 막연한 인기가 아니라 실체 있는 자산으로 증명되는 시대다. 그러나 그 성취가 청약이라는 제도적 혜택을 타고 흐를 때 대중은 위화감을 넘어선 박탈감을 느낀다. 우리는 지금 아이브라는 화려한 아이돌의 이면에서 실리를 챙기는 현실적인 자산가와 제도의 벽 앞에 무너진 2030 세대의 좌절을 동시에 목격한다. 대단지 아파트의 브랜드 프리미엄 뒤에서 누군가는 웃고 누군가는 절망한다. 지금 온라인을 뜨겁게 달구는 논란의 실체는 무엇인가. 내 집 마련이 요원해진 청년 세대에게 청약이라는 공적 기회마저 자본의 벽에 가로막힌 시스템적 결함을 확인했다는 데 있다. 이제 질문은 바뀌어야 한다. 과연 이 제도는 누구를 위해 작동하고 있는가. 공정이라는 가치가 자본의 논리에 잠식된 지금 청약 정책이 우리 사회의 미래를 어떻게 규정하고 있는지에 대한 성찰이 필요한 시점이다. 현장의 사실과 구조적 모순이 평행선을 달리는 현재 우리는 성공과 상실이 가장 잔인한 방식으로 교차하는 지점을 마주하고 있다.

주식과 코인 시장은 일반인에게는 다소 버겁다. 매일 숫자가 변하는 화면을 보며 마음을 졸이지만, 실제 내 손에 남는 수익은 물가 상승률을 따라가기도 벅찬 게 현실이다. 지난 20년간 조용히 자신만의 자산을 키워온 김숙, 유준상, 이광기는 남들이 다 하는 조급한 투자 대신 캔버스 위에서 시간을 파는 ‘그림 재테크’를 택했다. 10년에서 20년이라는 긴 시간을 묵히며 100만원을 억대 수익으로 바꾼 이들의 성과는 운이 좋아서가 아니라 자신만의 기준을 지켜낸 끈기 덕분이다. 이들은 왜 금융권 대신 미술품을 택했을까. 이유는 단순하다. 주식은 기업이 휘청거리면 한순간에 휴지 조각이 될 수도 있지만 예술가의 철학이 담긴 작품은 다르기 때문이다. 한 번 시장에서 인정받은 작가의 위상은 쉽게 사라지지 않는다. 시간이 흐를수록 희소성은 더해지고 자산은 자연스럽게 지켜진다. 이들이 하는 일은 대박을 노리는 투기가 아니다. 자산을 물가 상승이라는 파도 속에서 지켜내는 안전한 울타리를 만드는 일이다. 작품을 소장한다는 것은 그 작가의 가능성에 투자하는 일이며 자산을 지키는 확실한 방법 중 하나다. 김숙의 수집 방식은 직관이 아닌 철저한 분석의 결과다. 12년 전 그녀는 무명 작가의 조형물을 100만원 미만에 매입했다. 당시엔 아무도 알아보지 않던 작가였지만 그녀는 작가가 가진 독특한 세계관에 주목했다. 단순히 그림을 사서 벽에 거는 것에서 끝나지 않았다. 작가의 전시회를 쫓아다니고 경매 낙찰률을 체크하며 작가가 무명기를 벗어나는 순간을 끈기 있게 기다렸다. 시간이 흘러 해당 작가는 경매 무대에서 최고가를 경신하는 거장이 되었다. 초기작의 몸값 또한 측정 불가능할 정도로 올랐다. 김숙의 투자법은 화려하지 않다. 스스로 작가를 찾아내고 그 가능성을 증명할 때까지 긴 시간을 견뎌낸 성실함이 수익의 원천이다. 유준상의 컬렉션은 창작자만이 가질 수 있는 예리한 눈에서 출발한다. 그는 배우이자 화가로서 미술계의 생리를 누구보다 잘 아는 내부자다. 유준상은 남들이 말하는 정보에 의존하지 않는다. 직접 작가의 작업실을 찾아가 작업 방식과 작품의 완성도를 확인하는 과정을 거친다. 한 번 고른 작가의 작품은 쉽게 내놓지 않는 것도 특징이다. 작가가 무명에서 중견으로 성장하는 과정을 곁에서 지켜보며 10년 이상 함께 호흡한다. 그에게 미술품은 본업을 넘어 예술적 자아를 넓히는 과정이다. 스스로 그림을 그리며 예술의 고충을 경험했기에 어떤 작품이 롱런할 수 있는지 판별하는 객관적 데이터가 머릿속에 축적되어 있다. 이는 배우 유준상이 가진 통찰로 완성한 그만의 포트폴리오다. 이광기의 사례는 이 분야의 정석이다. 1997년부터 미술품을 모으기 시작한 그는 20년 넘게 업계의 흐름을 몸소 겪었다. 그가 초기에 매입한 작품들은 이제 부르는 게 값이 된 상황이다. 여기서 멈추지 않고 그는 직접 갤러리를 운영하며 판을 만드는 갤러리스트로 변신했다. 작가를 발굴하고 그 역량을 대중에게 전달하며 그는 현장을 이끄는 전문가의 단계에 도달했다. 그에게 20년은 단순한 기다림이 아니라 미술계의 규칙을 익히고 자산을 자산답게 키워온 철저한 자기 관리의 시간이었다. 발굴에서 분석, 그리고 생태계 조성으로 이어지는 이들의 아트테크는 체계적인 경영과 다르지 않다. 실제로 이들이 초기 100만원대로 매입했던 작품들은 최근 경매와 화랑가에서 적게는 수천만원에서 많게는 억대의 호가를 기록하며 그 명성을 증명하고 있다. 김숙, 유준상, 이광기. 3명의 공통점은 분명하다. 이들은 미술업계가 아무도 주목하지 않는 시기에 작품을 샀고 유행에 흔들리지 않고 수십 년을 버텼다. 미술품은 주식처럼 매일 시세가 변하지 않는다. 그렇기에 더 많은 지식과 애정을 요구한다. 이들에게 재테크는 단기 수익을 쫓는 투기가 아니라 매일 공부하고 흐름을 살피는 생활 습관이다. 결국 손에 쥔 결실은 갑자기 굴러온 복이 아니라 남들이 지루해하는 시간을 묵묵히 버텨내고 자신만의 기준을 지켜온 사람들에게 주어진 결과물이다. 부는 유행을 쫓는 사람보다 시간의 가치를 믿고 기다린 사람들에게 돌아가는 공평한 보상이다. 이제 미술품은 선택받은 소수의 전유물이 아니라 시간이라는 재료로 자산을 빚어내는 생활인들의 성실한 투자처가 되었다.

최근 부진한 흐름을 이어가던 증권주가 하반기 들어 반등의 실마리를 찾을지 주목된다. 주식 거래대금이 고점을 지났다는 우려는 여전하지만 상장지수펀드(ETF) 시장의 빠른 성장세와 금융당국의 코스닥 활성화 정책이 주가 상승의 새로운 동력으로 거론된다. 5일 한국거래소에 따르면 이달 들어 3거래일 동안 KRX증권 지수는 5.15% 상승했다. KRX은행(8.54%), KRX300금융(5.83%) 지수에 이어 세 번째로 높은 수치다. KRX300금융 지수에도 주요 대형 증권사들이 대거 포함돼 있어 사실상 증권주가 동반 상승한 것으로 풀이된다. KRX 증권 지수는 1분기 59.82%로 급등했지만 2분기에는 10.69% 하락하며 부진한 흐름이 나타났다. 반도체 대형주로 수급이 쏠린 데다 늘어났던 주식 거래대금이 정점을 지나 감소할 수 있다는 불안 심리가 반영된 결과다. 증권가에서는 최근 증권업종의 주가 하락이 실적 대비 지나치다는 분석을 내놓고 있다. SK증권 장영임 연구원은 “시장에서 우려하는 거래대금 성장세 둔화는 불가피할 것으로 전망한다”면서도 “단일종목 레버리지 ETF 출시 이후 ETF 거래대금이 더욱 빠르게 증가하고 있어 피크아웃 우려를 상쇄할 수 있다”고 진단했다. 또 금융당국이 외국인 통합계좌의 투자 가능 대상을 국내 ETF로 확대하는 방안을 추진 중이고, 하반기에 코스닥 활성화 정책이 현실화할 예정이라는 점에서도 회전율과 거래대금이 확대할 수 있을 것으로 내다봤다. 코스닥 시장의 부진을 고려해 종목별로 옥석을 가려야 한다는 조언도 나온다. 유안타증권 우도형 연구원은 코스닥 거래가 위축된 탓에 당분간 증권업종이 코스피 수익률을 크게 웃돌긴 어렵겠지만, 향후 정부의 코스닥 승강제 등 구체적 방안이 확인되면 분위기 반전이 가능할 것으로 전망했다. 그는 “코스피 위주의 장세가 지속되고 외화증권 거래대금이 증가하고 있어 위탁매매 비중이 높고 코스닥 시장 의존도가 낮은 증권사가 상대적인 수혜를 받을 것”이라고 강조했다.

인공지능(AI) 산업 성장 흐름에 발맞춰 중국의 반도체와 기술주 관련 국내 상장 상장지수펀드(ETF)가 압도적인 수익률을 기록하고 있다. 중국의 내수 경제와 부동산 시장이 침체를 겪으며 증시 전반이 부진한 상황이지만, 첨단 기술 산업에는 차별화된 투자 자금이 몰리는 양상이다. 특히 ‘중국판 나스닥’으로 불리는 과창판에 주요 기업들의 상장이 이어지며 관련 테마의 강세를 뒷받침하고 있다. ◆中 ETF가 수익률 상위권 과반 5일 한국거래소에 따르면 최근 1개월(6월2일~7월3일)간 국내 증시에 상장된 전체 ETF의 수익률을 분석한 결과 하락장에 베팅하는 인버스 상품을 제외한 수익률 상위 10개 상품 중 6개가 중국 테마 상품으로 집계됐다. ‘TIGER 차이나반도체FACTSET’이 한 달 만에 28.37% 오르며 1위를 차지했다. 이어서 ‘SOL 차이나육성산업액티브’가 21.71%, ‘TIGER 차이나과창판STAR50’ 21.65%, ‘KODEX 차이나과창판STAR50’ 21.23% 각각 오르며 나란히 20% 이상의 높은 상승률을 기록했다. ‘KODEX 차이나AI반도체TOP10’과 ‘ACE 중국과창판STAR50’ 역시 19%대를 기록하며 과창판 지수 및 반도체 상품들이 일제히 두 자릿수의 강세를 보였다. 미국 및 국내 대형 반도체주로 수급이 쏠리는 동안에도 중국 기술주 ETF의 수익률이 상향 곡선을 그린 것이다. 수익률 1위를 기록한 미래에셋자산운용의 ‘TIGER 차이나반도체FACTSET’는 글로벌 지수 산출 기관 ‘팩트셋’의 ‘차이나 세미컨덕터’ 지수를 추종하는 상품이다. 지난해 말 1265억원 수준이던 순자산이 반년 만에 6533억원을 돌파해 관련 상장 상품 중 순자산 2위 규모로 도약했다. 기가디바이스, 캄브리콘, 나우라 등 반도체 밸류체인 전반을 폭넓게 편입하고 있는 점이 특징이다. 정의현 미래에셋자산운용 ETF운용본부장은 “중국 정부의 반도체 자립 정책과 AI 칩 국산화 수요가 본격화되며 중국 반도체 기업들의 성장세가 두드러지고 있다”며 “TIGER 차이나반도체FACTSET ETF는 중국 반도체 밸류체인 성장에 효율적으로 투자할 수 있는 상품”이라고 설명했다. 다른 자산운용사들도 중국의 기술 자립 흐름에 발맞춰 특화 상품을 앞다퉈 내놓으며 투자자 수요에 적극적으로 대응하고 있다. KB자산운용이 지난 3월 신규 상장한 ‘RISE 차이나AI반도체TOP4Plus’ ETF는 중국 본토와 홍콩 증시에 상장된 AI 칩, 파운드리, 광통신 모듈, 반도체 장비 등 밸류체인 분야별 핵심 대표 기업 15개 종목에 분산 투자한다. 광모듈 공급업체인 중지이노라이트, 반도체 파운드리 SMIC, 반도체 제조사 캄브리콘 테크놀로지스 등이 주요 편입 종목이다. 해당 상품은 매월 신규 상장 종목을 면밀히 검토해 조건 충족 시 지수에 편입하는 구조를 채택했다. 상장이 잦고 성장 속도가 빠른 중국 AI 반도체 신생 기업들을 선제적으로 포착하기 위한 운용 설계다. ◆반도체 자립 앞당긴 장비 국산화 이 같은 중국 반도체 상품의 가파른 수익률 상승에는 자국산 장비 채택률 증가와 대형 메모리 기업의 상장 기대감이 핵심 동력으로 작용하고 있다. 미국 등 서방의 반도체 장비 수출 통제가 역설적으로 중국 내 장비 국산화 일정을 앞당기는 촉매로 작용했다는 분석이 우세하다. 한화투자증권 리서치센터에 따르면 올해 1분기부터 4월까지 중국의 일본산 반도체 장비 수입은 전년 동기 대비 24.9% 감소해 해외 장비 수입이 확연히 둔화했다. 반면 중국산 반도체 전공정 장비 4개사의 1분기 매출 합산액은 전년 대비 27.7% 증가한 158억위안을 기록해 국산 장비 채택 확대를 수치로 나타내고 있다. 글로벌 시장조사업체 테크인사이츠 자료를 보면 중국의 웨이퍼 제조장비 중 중국산 비중은 2020년 5.1%에서 2024년 11.3%로 대폭 상승했다. 여기에 글로벌 4위 D램 업체인 창신메모리테크놀로지(CXMT)가 상하이 과창판 상장을 앞두고 있어 시장 자금이 더욱 집중되고 있다. CXMT의 조달 자금 중 장비 투자 배정액은 172억위안으로 과거 SMIC 상장 당시의 2.7배에 달한다. 한화투자증권 박유진 연구원은 “중국산 장비 채택률이 높아지며 CXMT 상장 관련 장비 투자 수혜는 중국 업체를 중심으로 집중될 전망”이라며 “전공정 장비주의 주가 모멘텀도 과거보다 강화될 것으로 기대한다”고 분석했다. 미래에셋증권 박수진 연구원도 “AI 시대 글로벌 메모리 공급망 재편에 대한 관심이 확대되고 있다”며 “AI 메모리 슈퍼사이클의 수혜가 미국과 한국뿐 아니라 중국 반도체 밸류체인으로도 확산될 가능성이 있는 만큼 중국 반도체 ETF를 활용한 분산 투자 전략이 유효하다”고 평가했다. ◆“전체 지수보다 선별 투자” 전문가들은 다만 중국 시장에 투자하기 앞서 중국 증시 극심한 양극화를 유의해야 한다고 지적한다. 첨단 제조와 AI 반도체 산업은 상승 추세가 뚜렷하지만 내수 소비와 부동산 경기는 여전히 침체 국면을 벗어나지 못하고 있기 때문이다. 삼성증권은 올해 상반기 중국 주식시장을 두고 “펀더멘털 회복과 유동성 유입이 엇갈리며 본토와 기술주 중심의 차별화 장세로 마무리됐다”고 진단했다. 실제 연초 이후 지난달 26일까지 중국 증시의 정보기술(IT) 섹터는 55.6% 급등하며 시장을 주도한 반면, 경기 소비재와 필수 소비재 섹터는 각각 18.6%, 20.5% 하락하는 대조를 보였다. 삼성증권 전종규 연구원은 “하반기에는 중국 증시에서 반도체와 소재, 전력망 등 공급 부족으로 수혜를 입는 핵심 산업 밸류체인에 선별적으로 투자하는 전략이 필수적이다”라고 조언했다.

166억원에 빌딩을 매입했던 법인이 1년 6개월 만에 14억원의 손실을 확정하며 시장에서 퇴장했다. 그 자리를 단 2억원의 현금만 투입해 손에 쥔 인물도 등장했다. 자산 시장의 고점과 저점을 관통한 이 거래의 주역은 가수 MC몽의 소속 법인과 방송인 노홍철이다. 등기부등본에 새겨진 152억원의 실거래 기록 뒤에는 단순한 이사 이상의 서사가 담겨 있다. 위기 속에서 대출을 극단으로 활용하며 자신의 자산 가치를 지켜낸, 노홍철만의 영리한 계산법을 짚어봤다. 이번 거래의 중심은 서울 강남구 신사동 가로수길 이면의 지하 1층, 지상 5층 빌딩이다. 이 공간의 매매 역사는 대한민국 부동산 조정기를 관통한다. 서막을 연 방송인 강호동은 2018년 6월 이 건물을 141억원에 매입했다. 이후 6년 동안 장기 투자 방식을 유지하다가 지난해 11월 MC몽이 사내이사로 재직 했던 주식회사 더뮤에 166억원에 매각했다. 25억원의 시세 차익을 거둔 강호동은 투자자로서 확실한 회수를 완료했다. 문제는 바통을 이어받은 주식회사 더뮤였다. 매입가 166억원은 가로수길 상권의 공실률과 고금리 기조를 고려할 때 리스크가 큰 투자였다. 결국 법인은 자금 압박을 버티지 못하고 1년 6개월 만에 다시 매물로 내놨다. 이를 넘겨받은 매수자가 노홍철이다. 최종 거래 가격은 152억원이다. 법인 입장에서는 명목 손실 14억원에 취득세와 금융 비용까지 합치면 실제 현금 손실은 20억원을 상회하는 타이밍 오판의 결과물이다. 반면 152억원에 건물을 인수한 노홍철의 움직임은 그만의 투자 스타일을 그대로 보여준다. 등기부등본상 설정된 채권최고액은 180억원이며, 채권최고액이 통상 대출금의 120∼130%인 점을 고려하면 실제 대출 규모는 140∼150억원 수준으로 추정된다. 그가 투입한 본인 현금을 2억∼12억원 정도로 추정할 수 있다는 의미다. 수백억원대 빌딩을 매입하며 자기 자본 비율을 극단적으로 낮출 수 있었던 배경에는 16년간 쌓아온 노홍철의 부동산 포트폴리오와 공동 담보의 기술이 있다. 그는 자금 조달을 위해 2018년 매입해 둔 기존 압구정동 빌딩을 이번 계약의 담보로 묶었다. 이미 가치가 상승한 부동산을 활용해 신규 매입 자금의 대부분을 대출로 채운 것이다. 최근 SBS 예능 프로그램 ‘스님과 손님’에서 재정적 고민을 털어놓았던 행보도 거대한 대출 규모를 관리하기 위한 자금 흐름 제어 과정으로 풀이된다. 노홍철의 과감한 결정은 우연이 아니다. 2010년 압구정동 현대아파트 경매 당시 감정가 26억원 매물을 85% 수준인 22억원에 단독 낙찰받으며 투자자의 감각을 발현했다. 이후 2016년 용산구 해방촌 노후 건물을 6억7000만원에 매입해 책방을 운영하며 가치를 키웠고 2년 만에 14억4000만원에 매각하며 자산의 체급을 불렸다. 이 축적된 자본이 2018년 신사동 빌딩 매입으로 이어졌고 현재 손실 매물을 공동 담보로 받아내는 든든한 지지대가 된 것이다. 이번 거래는 연예인 개인의 투자 성적표를 넘어 대한민국 상권의 구조적 변화를 투영한다. 대기업 플래그십 스토어가 줄을 잇던 가로수길 심장부는 급격한 임대료 상승을 견디지 못한 상인들이 이탈하는 젠트리피케이션 현상으로 인해 공실률이 치솟으며 신음하고 있다. 수익률이 보장되지 않는 상황에서 법인은 퇴장했고 노홍철은 새로운 공간 재생을 통해 공실 문제를 돌파해야 하는 과제를 안았다. 수백억원대 빌딩 거래 이면에는 화려한 스포트라이트 대신, 매달 수천만원의 이자를 계산하며 버텨야 하는 프로 투자자의 고단한 일상이 녹아있다.

배우 지창욱의 이름 앞에 ‘수십억원대 세금 추징’이라는 무거운 꼬리표가 붙었다. 2008년 데뷔 이후, 18년이라는 시간 동안 그는 단 한 번의 공백기 없이 촬영장을 지켜왔다. 드라마 ‘솔약국집 아들들’의 철없는 막내에서 액션 장르의 정점에 선 배우로 거듭나기까지 그의 행보는 그야말로 치열한 연기 노동의 역사였다. 하지만 화려한 필모그래피와 함께 쌓아 올린 자산의 영역에서 예기치 못한 암초를 만났다. 국세청의 강도 높은 세무조사 끝에 수십억원의 추징금이 부과된 사실이 알려지며 그가 묵묵히 다져온 연기 인생의 무게감마저 흔들리는 모양새다. 지창욱의 커리어는 계산된 전략보다는 집요할 정도의 자기 연마에서 비롯되었다. 촬영 관계자들은 그를 일컬어 ‘현장의 완결주의자’라고 칭한다. 그는 단순히 대사를 외우는 수준을 넘어 조명과 카메라의 각도부터 동료 배우와의 호흡, 심지어 미술 소품의 배치까지 고려하며 장면의 합을 맞추는 데 집중한다. 그에게 연기는 재능의 영역이 아니라 매일 아침 촬영장으로 향하는 발걸음을 멈추지 않는 숙련의 과정이었다. 고난도 액션 신에서 대역 없이 직접 몸을 던지는 선택 역시 자신의 육체를 연기적 자산으로 삼아 작품의 완성도를 빚어내려는 직업적 태도의 산물이다. 18년 동안 그가 보여준 것은 눈부신 스타의 모습보다 주어진 배역을 완벽하게 소화해내려는 끈질긴 집념이었다. 세금 추징 이슈가 불거진 지금, 얼마 전 웹 콘텐츠 ‘핑계고’에서 그가 털어놓은 발언은 대중에게 흥미로운 지점을 남긴다. 주식 시장을 언급하며 스스로 자산을 운용하기보다 검증된 금융 전문가에게 일임하는 것이 안전하다고 했던 그의 논리는 그가 자신의 수익을 관리해 온 방식과 맥락을 같이 한다. 막연하게 ‘조 단위 자산가’를 꿈꾸며 친구들과 나만의 랜드를 건설하겠다는 구상은, 바쁜 촬영 일정 속에서 지창욱이 유일하게 꿈꾸는 일종의 해방구였다. 그러나 아이러니하게도 수익의 효율성을 극대화하기 위해 개인 법인을 활용했던 방식이 세법이라는 냉혹한 제도와 충돌했다. 과세 당국이 실질과세 원칙을 근거로 수익의 귀속 주체를 재해석하면서, 그가 효율이라 믿었던 경영 방식은 이제 수십억원의 추징금이라는 현실적인 정산 과정을 거치게 되었다. 소속사 스프링 컴퍼니의 해명은 간결하다. 고의적인 탈루는 없었으며 단지 과세 당국의 세법 해석 차이가 있었을 뿐이라는 주장이다. 이는 연예인이라는 직업군이 마주하는 공통적인 딜레마를 보여준다. 대중의 인기를 먹고 사는 스타들은 이제 단순히 연기력만으로 평가받지 않는다. 그들이 관리하는 수익의 형태가 얼마나 투명한지, 과세 당국이 정한 복잡한 법적 그물망 안에서 얼마나 적법하게 작동하는지 또한 대중의 감시 대상이 되었다. 18년간 빈틈없는 루틴으로 일상을 지탱해왔던 지창욱에게 이번 세무조사는 자산 관리라는 또 다른 영역에서의 성적표를 요구받는 혹독한 전환점이 되었다. 그가 쏟아온 시간 뒤에 가려져 있던 자산 운용의 과정이 이번 조사를 통해 드러난 셈이다. 지창욱의 연기 서사는 단순한 성공 스토리가 아니다. 결핍을 채우기 위해 쉼 없이 현장을 누비고, 그렇게 얻은 수익을 관리하기 위해 법적 틀 안에서 고군분투했던 일련의 행보는 우리 시대 직업인들이 짊어진 무게와 궤를 같이한다. ‘조 단위 자산가’를 꿈꿨던 배우가 현실에서 직면한 수십억원의 세금 추징은, 자본주의 사회에서 부를 다루는 방식이 얼마나 날카로운 책임감을 요구하는지를 방증한다. 대중은 이제 그가 이 난관을 어떤 태도로 수습하는지 주시하고 있다. 법적 절차 준수는 당연한 수순이다. 대중이 기다리는 것은 시스템에 대한 변명이 아니라 그가 긴 시간 증명해 왔던 배우로서의 본업에 대한 책임감이다. 인간은 누구나 삶을 영위하기 위해 각자의 방식으로 궤적을 그려나간다. 지창욱은 그 궤적 속에서 명예와 부를 얻었으나, 동시에 그 부를 유지하고 관리하는 데 필요한 거대한 사회적 비용과 마주했다. 이번 사태는 그에게 연기라는 예술적 영역과 세금이라는 경제적 영역이 결코 분리될 수 없음을 가르쳐주었다. 촬영장의 조명이 꺼진 뒤에도 그의 삶은 대중의 시선 아래 놓여 있으며, 이제는 그 시선이 연기뿐만 아니라 그가 쌓아온 부의 형태까지 낱낱이 해부하고 있다. 지창욱은 지금 연기 인생 2막을 앞두고 가장 차가운 현실의 수업을 받고 있다. 이 수업의 끝에서 그가 보여줄 모습이 단순한 사과를 넘어 한층 더 성숙한 직업인으로서의 면모가 되기를 대중은 기대하고 있다. 18년의 연기 내공이 단순한 테크닉을 초월해 삶을 관통하는 깊이 있는 철학으로 진화할 수 있을지, 그 귀추가 주목되는 시점이다.

배우 박정수가 4년 전 S전자에 투입했던 8천만원은 본전 탈출에 급급해 매도 버튼을 누른 직후 거짓말처럼 우상향했다. 반세기 동안 연기라는 외길을 걸어오며 기다림의 미학을 체득했던 베테랑이었지만 근로의 가치가 시장의 흐름 앞에서 부정당하는 순간 그녀의 평정심은 속절없이 무너졌다. 이 실패는 단순히 개인의 투자 손실을 넘어 평생 성실한 노동으로 자산을 지켜온 우리 시대 중년 투자자들이 자본의 언어를 마주할 때 겪는 보편적인 고립을 대변한다. 최근 그녀는 유튜브 채널 ‘웬만해선 정수를 막을 수 없다’를 통해 당시의 과정을 담담히 복기했다. 8만원대에 매입한 주식이 5만원대까지 추락하자 수익에 대한 기대는 사라졌고 2년 넘게 원금 회복이라는 감옥에 갇혀 지내야 했다. 인내 끝에 본전 수준에서 매도를 단행한 직후 주가는 8만원과 9만원대를 넘어 치솟았다. 그녀가 느낀 상실감은 수익을 놓친 아쉬움이 아니었다. 오랜 시간 시장을 버텨온 자신의 인내가 끝내 흐름과 엇갈렸다는 사실에서 오는 허탈함이었다. 1972년 MBC 공채 탤런트로 데뷔한 박정수에게 연기는 54년간 단 하루도 멈출 수 없는 생업이었다. 1974년 신인 연기상을 받으며 화려하게 시작했지만 결혼과 은퇴, 뒤이은 남편의 사업 실패는 그녀를 생존의 기로로 내몰았다. 생활비를 마련하기 위해 과거 담당 PD들에게 연락해 일을 부탁하던 시절 그녀가 매달린 것은 대본 암기와 현장 동선 점검이라는 치열한 반복이었다. 15년 가까이 이어진 공백은 스스로 쌓은 자산의 가치를 뼈저리게 각인시켰다. 이 시기 체득한 경제적 자립의 중요성은 역설적으로 그녀가 자본 시장의 변동성보다 자신의 손으로 만질 수 있는 근로 소득에만 절대적으로 의존하게 만든 원인이 되었다. 최근 그녀는 투자 전문가 존 리와 마주 앉아 자신의 실패를 되짚어봤다. 박정수가 “왜 내가 하면 안 되는가”라고 묻자 존 리는 시간의 가치를 언급했다. 투자를 기업의 주인으로서 동행하는 과정이 아닌 단기 시세차익을 노리는 도박처럼 접근했기 때문이라는 진단이다. 존 리의 지적을 들은 박정수는 깊은 침묵 끝에 “내 연기는 반세기 넘게 기다려 완성되었는데, 왜 돈의 흐름 앞에서는 이토록 조급했을까”라며 반문했다. 연기는 수십 년의 세월을 견뎌 대배우의 자리에 올랐지만 투자는 그 방식을 전혀 다르게 적용해야 함을 뒤늦게 깨달은 것이다. 노력의 양이 부족했던 것이 아니라 시간을 믿고 기다리는 투자자로서의 인내를 연기 현장의 인내와 혼동했음을 직시한 셈이다. 이 깨달음은 박정수가 평생 연기를 대하며 쌓아온 기질을 다시 들여다보는 계기가 되었다. 박정수의 연기는 철저한 현장 적응의 결정체다. 그녀는 촬영장에서 자신의 분량이 아닐 때도 동료들의 호흡을 세심히 관찰하고 카메라 위치와 조명을 파악해 동선을 맞추는 것을 당연한 책임으로 여겼다. 54년 동안 현장을 지키며 체득한 것은 주어진 상황에서 최선의 결과를 도출해내는 대응의 관성이었다. 하지만 아이러니하게도 그토록 빛을 발하던 이 대응력은 투자의 영역에서 전혀 다른 방향으로 작동했다. 기업의 가치에 집중하는 대신 매 순간 요동치는 시세의 등락에만 일희일비했다. 이는 평생 땀의 결실을 정직하게 받아온 이들이 자산이 스스로 일하게 만드는 자본의 문법을 뒤늦게 마주할 때 겪는 통과의례다. 자신의 분야에서 정점에 오른 베테랑조차 이 언어를 익히지 않으면 고립을 피할 수 없다. 박정수의 고백은 그 뼈아픈 교훈이자 연금과 노동 소득만으로 노후를 지탱해야 하는 우리 모두가 직면한 현실이다. 이제 그녀는 즉흥적인 매매를 멈추고 기업의 실체를 읽는 긴 호흡을 익히는 중이다. 그것이 박정수가 써 내려가고 있는 새로운 투자 공식이다. 그녀는 주식이라는 낯선 영역을 다시 공부하고 있다. 그간 부동산과 예금 위주의 보수적인 운용을 고집해왔지만 소득이 줄어들 시기를 대비해 돈이 스스로 일하는 시스템을 고민하기 시작한 것이다. 이는 70대에도 여전히 카메라 앞에 서는 그녀가 자신의 약점을 가감 없이 드러내고 다시 배우려는 용기다. 박정수에게 주식은 이제 막 정복을 시작한 가장 난해하고도 필연적인 숙제다. 그녀의 고백은 단순한 실패담을 넘어 직업적 성실함을 체득한 세대가 자본의 시대를 건너가는 법을 보여준다. 지금 그녀에게 필요한 것은 일확천금이라는 요행이 아니다. 자신의 한계를 인정하고 실패의 원인을 차분히 분석하는 자세와 오늘 하루를 성실하게 채워가는 직업적 태도다. 박정수의 주식 투자는 그녀 또한 시행착오를 겪는 평범한 사람임을 드러낸다. 자신의 실수를 객관화해 시장의 등락에 휘둘리지 않는 평정심을 찾고 매 순간을 반추하는 것. 그것이 박정수가 70대의 문턱에서 마주한 자본의 언어다.