지난 17일(현지시간) 제79회 칸국제영화제에서 신작 '호프'를 월드 프리미어로 전 세계 관객들에게 소개한 나홍진 감독은 경쟁부문에 초청된 기쁨을 여과 없이 표현했다. 나 감독은 18일 프랑스 칸 마제스틱 바리에르 호텔에서 진행된 인터뷰에서 "(국내 개봉은) 두 달 정도 남았는데, 마지막까지 손을 더 볼 것"이라고 말했다. '호프'는 비무장지대에 위치한 항구마을 '호포항'에 정체를 알 수 없는 생명체가 찾아오면서 벌어지는 이야기를 그린 작품이다. 나 감독이 전 세계에서 일어나는 크고 작은 사건·사고를 보며 느낀 '불길함'이 '호프' 이야기의 출발이었다. 그는 "전 세계적으로, 인간이 사는 이 행성에 불길한 게 많이 느껴진다는 느낌을 받았다"며 "전쟁이 벌어질 것 같기도 하고, 엄청난 폭력이 무자비하게 온 세상을 뒤덮을 것 같은 불길함이 있었던 것 같다"고 돌아봤다. 엄청난 폭력의 기운은 '호프' 속에서 외계인에 의해 참혹하게 초토화되는 호포항의 모습으로 강렬하게 전달된다. 크고 힘세고, 빠른 외계인이 인간을 무자비하게 공격하는 장면이 쉬지 않고 이어진다. 나 감독은 "이 영화는 세상의 문제와 폭력 등 아주 좋지 않은 일들이 어떻게 해서 일어나고 어떻게 커지는가를 이야기하는 영화이기도 하다"고 설명했다. 배우 황정민과 조인성, 정호연이 출연했고, 할리우드 배우 마이클 패스벤더와 알리시아 비칸데르, 테일러 러셀은 외계인 캐릭터를 연기했다. 국내에서는 여름 개봉이 예고돼 있다. 영화 초반엔 '정체불명의 생명체' 정도로만 언급되는 외계인은 약 50분간 전혀 모습을 드러내지 않은 채 희생자의 모습이나 소리 등으로만 공포를 선사한다. 나 감독은 "시작부터 끝까지 마치 양파 껍질을 하나씩 벗겨가는 듯한 구조"라고 소개했다. 외계인의 외형이나 특징, 이들이 호포항을 헤집어놓은 이유 등은 영화가 전개되면서 하나하나 베일이 벗겨진다. 하지만 실체가 밝혀지는 과정에서 각종 코믹한 상황이 벌어지며 장르를 넘나들고, 관객들은 혼란에 빠지기도 한다. 나 감독은 "관객들이 이 미스터리에만 집중하는 것을 방해하고 싶어서 (인물들이) 자꾸 이상한 소리를 하고, 이상한 행동을 하게 했다"고 말했다. 충격적인 외형의 외계인 캐릭터들은 전 세계 디자이너 수십 명이 개발에 참여하는 등 7년간의 작업 끝에 완성됐다. 외계인들이 짧게 주고받는 외계 언어도 언어학 교수와 협업해 고대 언어를 기반으로 새로 만들었다. 외계인의 세계관에 이토록 공을 들인 건 아무래도 후속편을 염두에 둔 선택으로 보인다. 나 감독은 "이 영화 이후의 이야기를 써놓기도 했다"며 "기회가 된다면 당연히 (후속편을) 만들 것"이라고 귀띔했다. 영화 음악은 조던 필 감독의 '겟 아웃'(2017), '어스'(2019), '놉'(2022) 등에 참여한 음악감독 마이클 에이블스가 맡았다. 나 감독은 마이클 에이블스 음악감독에 대해 "진심으로 존경스럽고 저에겐 선생님 같은 분이셨다"며 "영화에 엄청난 부분을 선물해주셨다고 생각한다"고 언급했다. 나 감독은 '추격자'(2008)와 '황해'(2011), '곡성'(2016) 등 '호프' 이전의 작품까지 모두 칸영화제에 초청되는 영예를 안았지만, 경쟁 부문에 이름을 올린 건 이번이 처음이다. 또 전작의 경우 이미 국내에서 개봉한 뒤 칸에서 전 세계 관객들을 만났던 터라, 영화제를 통해 월드 프리미어 상영을 한 것도 '호프'가 처음이었다.

여성의 수면 건강과 식습관의 연관성을 분석한 결과, 무작정 굶는 다이어트보다 먹는 만큼 쓰는 에너지 균형을 유지하는 것이 숙면에 더 도움이 된다는 연구 결과가 나와 눈길을 끈다. 19일 서울대병원에 따르면 박민선·서민정 공동 연구팀은 국민건강영양조사(2019·2020·2022년)에 참여한 성인 1만3164명을 대상으로 식습관과 신체활동, 수면 시간의 상관관계를 분석했다. 이번 연구 결과는 ‘대한가정의학회지(Korean Journal of Family Medicine)’ 최신호에 게재됐다. 연구팀은 하루 에너지 섭취량에서 기초대사량과 신체활동으로 소비한 열량을 뺀 ‘에너지 섭취·소비 균형(EIEB)’ 지표를 활용했다. 이 수치가 0에 가까우면 먹은 만큼 에너지를 사용한 상태이고, 음수는 부족하게 먹은 경우, 양수는 과잉 섭취 상태를 의미한다. 분석 결과 여성은 에너지가 가장 부족한 그룹보다 섭취와 소비가 균형을 이룬 그룹에서 수면 부족 위험이 29% 낮은 것으로 나타났다. 특히 단순히 많이 먹는 것보다 ‘활동량에 맞춰 적절히 먹는 것’이 더 효과적이었다. 실제로 과다 섭취 그룹보다 균형 상태 그룹에서 수면 개선 효과가 더 크게 나타났다. 반면 남성에게서는 유의미한 연관성이 발견되지 않았다. 연구팀은 여성의 경우 스트레스 호르몬인 코르티솔과 식욕 조절 호르몬 렙틴, 여성호르몬 에스트로겐 변화에 더 민감하게 반응하기 때문이라고 설명했다. 연구팀에 따르면 인체는 수면 중 면역세포 활성화와 염증 완화 과정에 약 400킬로칼로리를 사용한다. 이때 에너지가 부족하면 스트레스 반응 체계가 활성화돼 숙면을 방해할 수 있다는 것이다. 특히 식사의 질이 낮거나 활동량이 많은 직업군, 주말 몰아자기를 하지 않는 여성에게서 에너지 균형 유지 효과가 더욱 뚜렷하게 나타났다. 박민선 교수는 “무작정 덜 먹거나 운동량만 늘리는 다이어트는 오히려 수면 건강을 해칠 수 있다”며 “여성은 자신의 활동량에 맞춰 충분히 먹고 균형을 유지하는 것이 숙면의 핵심 요소”라고 강조했다.

한국국학진흥원은 부처님 오신 날을 맞아 옛 책 표지를 장식하던 능화판 가운데 ‘卍(만) 자문’이 지닌 의미를 조명하고 조선시대 책문화에 남아 있는 불교적 상징과 전통 미감을 소개했다. 능화판은 책 표지에 문양을 찍어내기 위해 사용한 목판이다. 조선시대 전적의 책을 꾸미고 묶는 방식인 장정 문화에서 실용성과 심미성을 함께 보여주는 도구였다. ◆책 표지에 새겨진 전통의 무늬 ‘능화판’ 19일 한국국학진흥원에 따르면 능화판으로 찍어낸 표지는 단순한 장식이 아니었다. 능화표지는 표지에 아름다움을 더하는 동시에 책을 습기와 충해로부터 보호하는 기능도 함께 지녔다. 문헌 기록에 따르면 능화표지 제작에는 황염인 곧 노랗게 물들인 종이와 배접지, 교말, 밀랍, 능화판 등이 사용됐다. 밀랍은 문양을 선명하게 드러내는 동시에 광택과 방습 효과를 더했다. 염색에 쓰인 황벽과 치자는 방충·항균 성분을 지녀 책의 보존성을 높였다. 이런 점에서 능화표지는 조선시대 책 문화가 보여주는 실용성과 심미성의 결합이라 할 수 있다. ◆조선시대 책문화 속에서 널리 쓰인 卍 자문 책 표지에 나타나는 다양한 문양 가운데서도 卍 자문은 중요한 비중을 차지한다. 조선 초기에는 연보상화문과 연화문이 많고 귀갑문이 바탕문으로 주로 쓰였으나 조선 중기에 이르면 卍 자문이 널리 사용됐고 조선 말기에는 대부분 卍 자문이 쓰인 것으로 알려져 있다. 고서 1200여권의 능화표지를 분석한 연구에 따르면 卍 자문은 전체 문양의 70% 이상을 차지하는 것으로 나타났다. 卍 자문이 일시적 유행을 넘어 조선 후기에 매우 익숙하고 선호된 책 표지 문양이었음을 보여준다. ‘주역천견록’과 ‘동의보감’ 등의 표지에서도 연속 배열의 卍 자문이 확인되는데 이 문양이 불서에만 국한되지 않고 의서·유서·근대 전적에 이르기까지 폭넓게 쓰였음을 보여준다. ◆억불의 시대에도 이어진 불교 상징의 흔적 조선시대 책 표지에 卍 자문이 지속적으로 쓰인 배경은 능화표지의 연원과 무관하지 않다. 능화표지는 고려시대 사경과 불전의 표지 장식 전통과 연결되는 것으로 이해됐다. 경전을 장엄하던 감각이 일반 전적의 표지를 꾸미는 방식으로도 이어졌을 가능성이 크다. 원래 卍 자는 산스크리트어로 스바스티카라 한다. 불교에서는 상서롭고 길한 뜻을 지닌 상징이자 부처의 경지를 나타내는 불심인으로 이해됐다. 조선이 유교를 국가 이념으로 삼았다고 하더라도 생활문화와 공예, 장정 관행까지 불교적 요소를 완전히 배제한 것은 아니었다. 오히려 卍 자문은 오랜 시간 불교 상징으로 쓰이면서도 점차 길상성과 장엄성을 지닌 장식 문양으로 폭넓게 수용됐다. 반복 배열이 쉬운 기하학적 특성까지 더해져 책 표지 문양으로 지속적으로 활용됐다는 게 한국국학진흥원의 설명이다. 조선시대의 卍 자문은 단순한 종교 표식을 넘어 유교의 나라 조선에서도 전통과 미감, 실용성이 함께 작동하며 계승된 상징으로 이해할 수 있다. 한국국학진흥원 관계자는 “능화판의 문양은 책 표지를 꾸미는 장식을 넘어 당시 사람들의 가치관과 미감, 그리고 책을 대하는 태도를 담고 있다”며 “부처님 오신 날을 맞아 소개하는 卍 자문 능화판은 우리 전통문화에 남아 있는 불교적 상징의 한 사례이자 조선시대 책 문화의 깊이와 품격을 보여주는 자료”라고 말했다.

장르를 넘나들며 독자적인 창작 세계를 구축해온 지드래곤이 설립한 저스피스재단이 오는 28일 청년 미디어아티스트들의 작품 세계를 소개하는 신진작가 세미나를 연다. 저스피스재단은 28일 오전 11시 ‘예술이 지구촌의 평화에 어떻게 공헌할 수 있을까’를 주제로 신진작가 세미나를 개최한다고 19일 밝혔다. 재단이 지난해 10월부터 추진해 온 청년 신진작가 지원 사업의 일환으로, 그간 발굴한 유망 작가들의 작품 소개와 함께 예술의 사회적 역할을 논의하는 자리로 마련된다. 재단의 미래 인재 양성 사업은 설립자 지드래곤의 의지에서 비롯됐다. 그는 평소 “재능 있는 후배 창작자들이 마음껏 역량을 펼칠 수 있는 토대를 만들고 싶다”고 밝혀왔으며, 재단은 단순한 금전 지원을 넘어 글로벌 거장들과의 네트워크를 연결하는 ‘실질적 성장 사다리’ 구축에 초점을 맞추고 있다. 이번 세미나에 참여하는 작가들은 지난달 부산에서 열린 미디어아트 프로젝트 ‘루프플러스 2026(Loop+ 2026)’을 통해 국제적 감각을 쌓은 이들이다. 리딩투자증권과 아티비스트가 공동 주최한 ‘루프플러스’는 스페인의 비디오아트 페어 ‘루프(LOOP)’와 연계된 행사로, 재단은 지난달 23일부터 26일까지 해운대 그랜드조선 호텔에서 열린 이 행사를 후원하고, 미술인 발굴 플랫폼 ‘아트스푼’을 통해 선발된 14명의 청년 미디어아티스트들에게 밀도 높은 현장 경험을 제공했다. 해외 작가 그레그 이토(Greg Ito)와의 아티스트 토크, 부산시립미술관 서진석 관장과의 대담, ‘예술과 자본’ 포럼, ‘빔버스킹’ 프로젝트 참여 등이 이뤄졌다. 서진석 관장은 “미술 전시가 독특한 라이프스타일을 표방하며 새로운 팬덤을 만드는 시대”라며 “이번 프로젝트는 미디어아트를 디지털 서브컬처가 형성되는 플랫폼으로 확장하는 계기가 될 것”이라고 말했다. 오희영 저스피스재단 대표는 “미디어아트가 지구촌의 문제를 풀어가는 메시지를 전달하고, 창의적인 청년 예술가들이 평화에 기여하는 국제적 문화활동과 결합하는 시야를 갖게 되기 바란다”고 밝혔다. 재단은 올가을에는 부산시립미술관과 협력해 부산 지역 신진 작가들을 위한 후속 지원 프로그램도 이어갈 계획이다. 한편 저스피스재단은 2024년 지드래곤이 설립한 공익법인이다. 글로벌 시대에 필요한 감각과 소양을 갖춘 한류 미래 인재를 양성하고, 국제사회에 기여할 수 있는 문화·예술 인재를 지원하는 사업을 추진하고 있다.

최근 종영한 MBC 드라마 '21세기 대군부인'의 역사 왜곡 논란이 지속되자, 서경덕 성신여대 교수는 "중국 동북공정에 빌미를 제공했다"고 지적했다. 서 교수는 19일 사회관계망서비스(SNS)를 통해 "글로벌 OTT를 통해 전 세계 시청자들이 함께 보는 역사물 콘텐츠라면 정확한 고증뿐만 아니라 주변국의 역사 왜곡 상황도 유심히 체크해야만 하는데 이 부분을 놓친 것이 가장 뼈아프다"고 밝혔다. 그러면서 "누리꾼들의 비판이 이어지자 제작진은 16일 뒤늦게 사과문을 게재했다"며 "중화권 온라인 커뮤니티와 SNS에서 관련 논란이 확산하고 있는 상황"이라고 전했다. 그는 "SBS '조선구마사'와 MBC '21세기 대군부인'의 논란을 거울삼아 앞으로는 이런 일이 재발하지 않도록 주의를 기울여야 한다"고 강조했다. 앞서 지난 15일 방송된 11회에 이안대군의 즉위식 중 제후국이 사용하는 '천세' 표현이 쓰이고, 황제의 십이면류관 대신 제후를 뜻하는 구류면류관이 등장해 역사 왜곡 논란이 일었다. 또 극 중 인물들이 한국 전통 방식이 아닌 중국식 다도법을 따르는 장면 등도 시청자들의 반발을 샀다.

배우 황정민은 18일(현지시간) 프랑스 칸의 마제스틱 바리에르 호텔에서 진행된 한국 취재진과 인터뷰에서 '호프'에 출연한 가장 결정적인 이유로 나홍진 감독을 꼽았다. 황정민은 "'곡성'을 찍으면서 나 감독이 인물을 집중도 있게 잘 찍어낼 수 있는 사람이란 걸 알게 됐다"며 "배우로서 저보다 더 집요한 사람을 만나면 끌리게 된다"고 말했다. 영화 '곡성'(2016)에서 무속인 '일광' 역을 맡았던 황정민은 10년 만에 나오는 나 감독의 신작 '호프'로 다시 한번 호흡을 맞췄다. '호프'는 제79회 칸국제영화제 경쟁부문에 초청되며 지난 17일 월드 프리미어로 상영됐다. '호프'는 비무장지대의 항구 도시 호포항이 외계인의 공격을 받으면서 벌어지는 일을 그린 작품이다. 황정민은 마을을 지키는 출장소장 범석을 연기했다. 외계인이 아직 실체를 드러내기 전 약 50분간 이어지는 범석의 긴장감 넘치는 추격 시퀀스는 몰입감과 공포를 극대화한다. 관객들은 정체불명의 생명체가 남긴 살육의 흔적을 쫓아가는 범석의 두려움과 분노를 그대로 느끼며 초반부 서사를 따라가게 된다. 황정민은 "초반에 외계인이 나오지 않는 상태로 제가 끌고 가는 부분이 저에겐 조금 고통스러웠다"며 "어떻게 하면 관객들과 같이 궁금증을 가진 채로 나아가야 할지 고민했다"고 떠올렸다. 이어 "마치 계주의 첫 주자처럼, 외계인이 등장하는 장면 전까지는 최대한 제가 관객들의 멱살을 잡고서라도 끌고 가야겠다는 생각이었다"고 말했다. 황정민은 "빨리 한국 관객들과 만나고 싶다"며 "이 유머와 우리만이 알 수 있는 정서를 같이 공유하면서 집중도 있게 보고 싶다"고 덧붙였다. 범석을 돕는 마을 청년 성기는 조인성이 소화했다. 조인성은 말을 타고 달리며 무시무시한 속도로 쫓아오는 외계인과 싸우는 격렬한 액션 장면으로 깊은 인상을 남겼다. 조인성은 "이 영화에는 더미(모형)가 없다"며 "모든 액션 장면을 제가 실제로 말 위에 탄 채로 촬영했다"고 설명했다. 마치 고구려 기마 궁수처럼 위태로운 자세로 무거운 사냥총을 다루는 장면이나, 외계인에게 당해 여기저기로 날아가는 장면 등 강도 높은 액션을 소화하면서 대본에 없던 거친 욕설도 하게 됐다고 한다. 조인성은 "저도 영화를 보면서 '내가 욕을 너무 많이 하나?'라는 생각을 했다"며 "하지만 그런 욕 말고는 (그 상황을) 감정적으로 표현할 수 있는 단어가 없었다"고 농담을 섞어 말했다. 순경 성애 역의 정호연은 카체이싱과 드리프트, 유탄 발사기 등 총기 액션을 모두 직접 소화했다. 그는 총기 사용법을 익히고, 1종 면허를 취득하는 등 촬영 전부터 준비 작업에 공을 들였다. 정호연은 "공들여 준비한 시간과 나를 믿자는 생각으로, 기세로 액션 장면들을 촬영했다"며 "배우로서 자신감을 많이 얻게 된 작품"이라고 돌아봤다. 전날 프리미어 상영 중 관객들은 정호연이 처음 나오는 장면에서 영웅의 등장을 반기듯 박수를 보냈다. 정호연은 그 순간을 떠올리며 "엄청난 응원을 받는 느낌이었다"며 "배우 일을 계속 해도 되겠다는 응원을 받은 것 같아서 너무 감사했다"고 말했다. 할리우드 배우 마이클 패스벤더와 알리시아 비칸데르, 테일러 러셀 등은 모션 캡쳐와 페이셜 캡쳐로 외계인 캐릭터를 연기했다. 알리시아 비칸데르는 "아시아 영화엔 특유의 용감함과 대담함이 있다"며 "특히 나 감독님은 기존의 틀을 깨고, 본인이 좋아하는 장르를 섞고 탐험하기를 두려워하지 않는 것 같다"고 평했다. 이어 "감독님은 '호프'의 배경에 관한 거대한 세계관을 이미 갖고 있는 것 같았다"며 "이번 영화는 거대한 서사 속 빙산의 일각일 수 있다"고 후속편이 나올 가능성을 언급했다. 테일러 러셀은 호포항 마을 주민들끼리 끊임없이 주고받는 농담과 유머 코드가 웃기고 놀라웠다고 했다. 그는 "제가 한국어를 이해하지 못해서 웃긴 게 맞는지 잘 모르겠는 부분도, 극장에서 사람들과 다 같이 웃으면서 보니 더 즐길 수 있었다"며 "영화가 끝난 뒤 한국 배우들을 보며 자랑스러운 마음으로 미소를 지었던 것 같다"고 말했다.

“얼마 뒤 갑자기 일어나 단을 내려가 오줌을 누었으므로 상 또한 일어나 단을 내려가 진 밖의 동쪽 모퉁이로 나가서 휴식하였다.” 1637년(인조 15) 1월 30일자 『승정원일기』 기록의 일부다. 누가 인조 앞에서 오줌을 누었을까? 다름 아닌 청 태종이다. 해당 일자 기록은 남한산성을 나온 인조가 수항단(受降壇: 항복 의식을 치르는 단)이 마련된 삼전도에서 삼배구고두례((三拜九叩頭禮·3번 절하고 9번 머리를 조아리는 예)를 행하는 모습이 자세히 기술되었다. 청 태종이 갑자기 단을 내려와 오줌을 눴다거나, 큰 개에게 고기를 던져 줬다거나 하는 무례한 행동이 적나라하게 묘사되어 있다. 인조에게 큰 굴욕을 안겨준 일들이었으나 빠지지 않고 고스란히 기록으로 남았다. 『승정원일기』는 왕의 비서실인 승정원에서 작성한 기록물이다. 조선 초기부터 작성되었지만, 현재에는 1623년(인조 1)부터 1910년까지 288년간의 기록이 남아 있다. 객관적 사실을 가장 많은 분량으로 담은 희귀한 기록물이라는 점을 인정받아 2001년 유네스코 세계기록유산으로 지정되었다. 하루도 빠짐없이 왕의 동정을 비롯하여 주요 현안, 중앙이나 지방에서 올린 상소문의 원문까지를 수록하고 있다. 왕이 정무를 보던 장소와 시간대별 이동 상황 등을 꼭 기록했기 때문에 왕의 동선(動線)을 구체적으로 파악도 할 수 있다. 역대 왕들이 자신의 병을 신하들에게 이야기하고 약방이나 의원들에게 자문을 구하는 모습, 왕의 기분과 병세, 나아가 왕실 사람들의 건강 상태에 대해서도 많은 분량이 할애되고 있다. 최장수왕 영조가 즐겨 먹던 음식들도 기록되어 있어서 영조의 장수와 식단과의 관련성 연구에도 도움을 준다. 1760년(영조 36) 영조 시대에는 청계천 준천(濬川·물이 잘 흐르도록 개천 바닥을 깊이 파냄) 공사가 추진되었는데, 공사 준비부터 완성까지 영조와 신하가 나는 대화들이 『승정원일기』에 상세히 기록되어 있다. 영조와 신하들이 나눈 자세한 대화는 마치 그날의 현장 속에 있는 듯한 느낌을 준다. 『영조실록』이 공사 개요만을 간략히 정리한 반면, 『승정원일기』는 청계천 구간별 공사 현황이나 참여한 사람들의 모습까지 자세히 기록되어 있다. 예를 들면 『영조실록』 36년 3월 16일에는 국가적 사업으로 추진한 청계천 준설공사를 완료하고 『준천사실(濬川事實)』이라는 책자를 완성한 내용, 영조가 준천을 한 뒤에 몇 년간 지탱할 수 있는지를 묻고 담당자 홍봉한이 그 효과가 백 년은 갈 것이라고 대답한 사실이 기록되어 있다. 같은 날짜 『승정원일기』에는 이와 관련한 사항이 매우 자세히 실려 있다. 우선 왕과 함께 면담한 인물들의 관직과 성명, 왕과 신하들의 대화 내용을 모두 기록하여 현장의 생생함을 그대로 전달해 주고 있다. 영조가 직접 준천한 경계를 묻자 호조판서 홍봉한이 송전교에서 광통교에 이르는 지역이라고 답했으며, 수표교에서 광통교에 이르는 지역은 넓어서 공사가 힘들었다는 공사의 구체적인 내용, 왕이 직접 『준천사실』이라는 책의 이름을 정한 사실 등을 기록하고 있다. 『승정원일기』에는 실록에는 미처 담지 못한 내용들도 발견된다. 『영조실록』의 1739년(영조 15) 5월 30일의 기록에는 “영조 대에 덕적도(德積島)에 군사시설을 두는 문제를 두고 강화유수가 지도를 작성해 올려 보냈다.”는 내용만 나오고 지도 작성자에 대해서는 언급이 없다. 반면, 『승정원일기』에는 강화유수의 군관 심동상과 경기수사의 군관 이세황이 지도를 제작한 사실을 빼놓지 않고 기록하고 있다. 『승정원일기』의 자세한 기록을 통해 역사 속에 묻힌 인물을 찾아낼 수도 있는 것이다. 1866년(고종 3) 3월 3일 『승정원일기』의 기록에는 고종이 직접 창덕궁 춘당대에 나아가 시험을 치르고 인재를 선발한 기록이 나온다. 이때 왕이 거동한 시간과 수행한 신하의 명단, 복장과 궁궐에서의 이동 경로, 시험 실시 과정, 시상 등이 빠짐없이 기록되어 있다. 시험 도중 왕과 신하들이 주고받은 대화까지 상세히 기록되어 있기에 그날의 과거 시험 현장으로 들어간 듯한 느낌을 주고 있다. 세계 최장의 기록물 『승정원일기』는 과거의 역사 공간 속으로 우리를 생생하게 안내하고 있는 자료로, 문화 콘텐츠 확보나 영화나 드라마의 제작에도 큰 영감을 줄 수 있는 기록물이다. 한류의 열풍과 문화의 시대를 지향하는 지금의 시대,『승정원일기』가 보유하고 있는 무한한 가치는 더욱 커질 것으로 기대된다. (한국국학진흥원 전통생활사 총서 1) 신병주 건국대 사학과 교수

나홍진 감독의 신작 ‘호프’에 마이클 패스벤더, 알리시아 비칸데르, 테일러 러셀이 캐스팅됐다는 소식은 그 자체로 영화계의 충격이었다. 패스벤더는 ‘셰임’, ‘노예 12년’, ‘스티브 잡스’ 등을 통해 동시대 최고 배우 중 한 명으로 평가받는 인물이다. 비칸데르는 ‘대니쉬 걸’로 아카데미 여우조연상을 받은 배우이자 패스벤더의 아내. 러셀 역시 티모시 샬라메와 호흡을 맞춘 ‘본즈 앤 올’로 2022년 베네치아국제영화제 신인배우상 격인 마르첼로 마스트로얀니상을 받으며 급부상한 스타다. 그런 할리우드 배우들이 왜 한국 영화에, 그것도 외계 생명체 역할로 등장했을까. 17일(현지시간) 제79회 칸 국제영화제를 통해 공개된 ‘호프’에는 외계 생명체로 분한 이들의 모습이 드러났다. 영화 속 외계 생명체의 비중은 예상보다 크지 않다. 그럼에도 이들은 모션 캡처와 페이셜 캡처 연기를 위해 한국을 직접 찾았다. 이들은 현장 모니터를 통해 자신의 표정과 몸짓이 실시간으로 크리처 캐릭터로 구현되는 과정을 확인하며 나홍진 감독과 세밀하게 의견을 주고받았다. 단순히 기술적 구현에 그치는 것이 아니라 배우의 감정과 내면까지 캐릭터 안에 녹여내는 작업이었다는 설명이다. 18일 칸의 호텔 바리에르 르 마제스틱에서 열린 한국 취재진 공동 인터뷰에서 알리시아 비칸데르와 테일러 러셀은 낯선 작업 방식을 경험한 소감을 털어놨다. 러셀은 “크리처 연기의 좋은 점은 맞고 틀린 게 없다는 것”이라며 “몸을 조금 이상하게 움직이거나 평소와 다른 움직임도 허용되기 때문에 그 안에서 자유롭게 즐기며 연기할 수 있었다”고 말했다. 비칸데르는 “바디수트를 입고 얼굴 대부분을 덮는 장비를 착용한 채 연기해야 했다”며 “눈앞에 카메라가 있지만 없는 것처럼 무시하면서 상대 배우를 바라봐야 하는 게 쉽지 않았다”고 했다. 이어 “처음에는 익숙해지는 데 시간이 걸렸지만, 그렇기 때문에 오히려 더 흥미로운 작업이었다”고 덧붙였다. 비칸데르는 이날 인터뷰 전 열린 ‘호프’ 경쟁 부문 공식 기자회견에서 오래전부터 나홍진 감독의 팬이었다는 사실도 공개했다. 비칸데르는 장편 영화 데뷔작 ‘퓨어’로 2009년 부산국제영화제에 초청되며 한국을 찾았는데, 그때 아시아 영화에 완전히 빠져 이후 나홍진 감독의 ‘추격자’와 ‘황해’를 찾아봤고, ‘곡성’도 개봉 당시 극장에서 봤다는 것. 이날 인터뷰에서 비칸데르는 “아시아 영화만이 가진 대담함과 용감함에 매료됐다”며 “서구 영화들은 아무리 뛰어나도 일정한 규칙 안에 머무르는 경우가 많은데, 아시아 영화들은 그 선을 과감하게 지워버린다. 나홍진 감독은 그런 스타일을 가장 잘 보여주는 감독 중 하나”라고 했다. 그는 “‘호프’에서는 나 감독이 자신이 사랑하는 장르들을 자유롭게 섞고 탐험하는 것을 두려워하지 않았다”며 “팬이자 관객으로 굉장히 흥미로운 경험이었다”고 평가했다. 비칸데르의 남편 패스벤더 역시 이날 기자회견에서 특유의 유머를 섞어 출연 이유를 설명했다. 그는 “왜 ‘호프’에 출연했냐고요? 아내가 하라고 해서요”라며 웃은 뒤 “나홍진 감독과의 작업이 흥미로운 이유는 영화가 어디로 흘러갈지 전혀 예측할 수 없기 때문. 이런 예측 불가능함은 정말 드문 영화적 경험”이라고 말했다. 러셀은 ‘호프’의 의외의 매력으로 “유머”를 꼽았다. 그는 “굉장히 웃긴 영화였고, 영화를 보는 내내 롤러코스터를 타는 기분이었다”고 했다. 이어 “인간들이 얼마나 무지하고 답답하고 바보 같은 행동을 하는지를 영화가 유머로 보여주는데, 그 부분에 깊이 공감했다”고 부연했다. ‘호프’는 후속편 가능성을 암시하며 끝난다. 나홍진 감독 역시 이날 기자회견에서 “이어지는 이야기를 써놓은 것이 있다”며 “기회가 된다면 만들고 싶고, 그 기회를 만들기 위해 노력할 것”이라고 밝혀 세계관 확장 가능성을 공식화했다. 비칸데르는 “나 감독은 이미 굉장히 거대한 세계관을 갖고 있다”며 “이번 이야기는 더 큰 서사의 빙산의 일각처럼 느껴진다”고 말했다. 이어 “지난 2년 동안 나 감독과 대화를 이어오며 결국 우주로 향하는 이야기까지 구상하고 있다는 말을 들었다”며 “이번 작품이 더 거대한 세계로 향하는 관문이 될 수도 있을 것”이라고 했다. 러셀 역시 “아직도 제 캐릭터는 많은 부분이 미스터리”라며 “기회가 된다면 이 세계관 속 더 큰 이야기를 계속 발견하고 싶다”고 말했다. “나홍진 감독은 함께 작업해본 감독 중 가장 사람을 놀라게 하는 감독입니다. 또 다른 이야기로 다시 한 번 관객을 놀라게 할 준비가 된 분이죠.”

영화 ‘호프’가 18일(현지시간) 제79회 칸 국제영화제 경쟁 부문 공식 상영으로 공개된 이후, 호평과 혹평이 엇갈리며 뜨거운 반응을 이어가고 있다. 그러나 대체로 의견이 모이는 지점은 분명하다. 영화 초반 약 45분, 외계 생명체가 모습을 드러내기 전까지의 구간이 극도로 밀도 높은 긴장감과 완성도를 보여준다는 점이다. 이 초반부를 사실상 홀로 이끌어가는 인물은 호포항 출장소장 ‘범석’ 역의 황정민이다. 그는 기이한 존재의 출몰을 목도한 뒤 현실을 인지하고, 이를 받아들이는 동시에 해결책을 모색하며 끊임없이 몸부림친다. 속절없이 “X발!”을 내뱉으면서 말이다. 관객은 범석을 따라 서사의 세계로 자연스레 진입하고, 이 과정에서 황정민의 원맨쇼는 사실상 영화의 엔진 역할을 한다. 이미 연기력으로 정평이 난 배우지만, 응집력 있는 연기로 초반부를 지탱하는 모습은 신묘한 수준이다. 18일 칸 호텔 바리에르 르 마제스틱에서 만난 황정민은 “초반 40분은 제가 끌고 가야하는 구조였는데, 그 점이 고통스러웠다”고 돌아봤다. 그는 “관객과 함께 궁금증을 유지하며 이야기를 끌어가는 과정이 가장 어려웠다”고 설명했다. 이어 “400미터 계주로 치면 제가 첫 주자였고, 첫 스타트를 잘 끊어야만 했다”며 “성애(정호연), 성기(조인성)가 등장하기 전까지 관객들 멱살을 잡고서라도 끌고 가야겠다는 생각이었다”고 말했다. 이어 그는 작품의 장르적 성격에 대해서도 언급했다. “이 영화는 크리처물이고, 말하자면 ‘마블’ 시리즈 같은 영화”라며 “그 안에서 과하지도 부족하지도 않은 범석이라는 인물의 명분과 서사를 어떻게 균형 있게 표현할지가 중요했다”고 말했다. 이어 “실제 촬영 당시에는 외계 생명체의 존재를 전적으로 상상하며 연기해야 했다”며 “늘 상대방의 눈을 보고 연기하다가 아무것도 없는 상태에서 상황을 구축해야 하는 점이 어려웠다”고 털어놨다. 범석이 끊임없이 욕설(“X발!”)을 내뱉는 설정에 대해 그는 “(나홍진 감독에게) 욕설을 줄여야 관객이 덜 부덤스럽지 않겠느냐고 말한 적도 있지만, 그는 그렇지 않을 것이라고 봤다”며 “범석 입장에서 욕은 의성어나 의태어 같은 감정의 분출로 이해하고 연기했다”고 말했다. 그러면서 “김연경 선수의 ‘식빵’처럼 자연스럽게 터져 나오는 표현이 되길 바랐다”고 덧붙였다. 범석이 괴수가 동네를 휩쓸고 있음을 알게 되는 초반부 촬영은 전남 해남의 한 마을에서 진행됐다. 세트보다 로케이션 촬영을 즐겨 하는 나홍진 감독의 현장. 황정민은 “실제 주민들이 생활하는 동네에서 촬영했는데, 한 달 넘게 삶의 공간을 비워주셨다”며 “다행히 동네 어르신들께서 재미있어 해주셨지만, 빨리 촬영을 마치고 나가야 한다는 점도 연기에 목표 의식으로 작용했다”고 회고했다. 그는 ‘호프’에 참여한 가장 큰 이유로 나홍진 감독과의 재회를 꼽았다. 과거 영화 ‘곡성’을 함께 작업하며 인물을 집중도 있게 찍어내는 감독이라는 점을 확인헀고, 다시 함께 작업하고 싶었다는 설명이다. 그는 “집요한 사람을 만나면 끌린다”며 “집요함이 더 좋은 결과물로 이어진다는 걸 익히 알고 있기 때문”이라고 말했다. 그는 “‘호프’ 대본을 받은 후 읽기도 전에 출연하겠다는 마음을 먹고 있었는데, 읽어보니 나홍진이 SF를 한다는 점에 대한 궁금증이 컸다”고 설명했다. 그는 나홍진 감독의 연출 방식에 대해서도 높은 신뢰를 보였다. “‘곡성’ 당시 새벽의 파란 하늘 색감을 얻기 위해 이틀이면 끝날 장면을 일주일씩 찍기도 했다”며 “그렇게 찍은 화면은 인위적으로 만든 색감과는 전혀 다르다. 결과물을 보면 일주일 아니라 두달이라도 찍고 싶을 정도”라고 말했다. 이어 황정민은 “나 감독은 미학적으로 매우 치밀하고 똑똑한 사람”이라며 “그 집요함이 결국 관객에게 정확하게 전달된다. 나홍진은 내게 매우 근사한 사람”이라고 덧붙였다.

나홍진 감독의 신작 ‘호프(HOPE)’가 17일(현지시간) 제79회 칸 국제영화제에서 공개된 가운데, 영화 상영 중 드물게 터져 나온 박수와 환호가 있었다. 순경 ‘성애’(정호연)가 처음 등장하는 장면에서다. 장총을 든 채 경찰차 문을 열고 성애가 얼굴을 드러내는 순간, 뤼미에르 대극장 객석에서 박수와 환호가 터져 나왔다. 칸 영화제에서는 영화 오프닝 때 함성이 나오거나 상영 종료 후 기립박수는 흔하지만, 상영 도중 특정 장면에서 이처럼 즉각적인 반응이 나오는 경우는 극히 드물다. ‘오징어 게임’을 통해 세계적인 스타로 자리 잡은 정호연의 존재감도 한몫했지만, 그보다 먼저 관객의 반응을 끌어낸 것은 캐릭터 자체의 설계였다. 앳된 얼굴의 젊은 순경이 거대한 장총을 자연스럽게 다루며 등장하는 대비가 강한 인상을 남겼다. 정호연은 성애를 연기하기 위해 약 5~6개월간 체계적인 체력 훈련과 액션 준비를 거쳤다. 웨이트 트레이닝으로 근육량을 약 4㎏ 늘렸고, 총기 훈련을 받았다. 카체이싱 장면을 위해 수동 운전면허까지 취득했다. 드리프트와 급가속·급정지 등 차량 액션을 연마해 대부분 장면을 직접 소화헀다. 18일 칸 호텔 바리에르 르 마제스틱에서 만난 정호연은 첫 카체이싱 촬영 당시를 이렇게 떠올렸다. “오래, 열심히 준비했지만, 막상 촬영에 들어가니까 머릿속이 복잡해지더라고요. 그때 황정민 선배님이 ‘성애야, 그냥 자신 있게 해’라고 말씀해주셨는데 그 순간 안개가 걷히는 느낌이었어요. 그 말 덕분에 모든 촬영을 기세로 밀어붙일 수 있었던 것 같아요.” 결과적으로 그 ‘기세’는 스크린에 그대로 옮겨졌다. 가녀린 체구의 캐릭터가 거대한 총과 차량 액션을 소화하는 과정에서도 흔들림이나 버거움이 느껴지지 않는다는 극찬이 이어지고 있다. 성애는 호포항을 지키는 순경으로, 외계 생명체가 마을을 초토화하는 상황에서도 물러서지 않는 인물이다. 선악의 기준이 분명하고, 불의 앞에서 즉각적으로 반응하는 성격을 지녔다. 정호연은 캐릭터의 핵심을 ‘선의’라고 설명했다. “대본 리딩 중 나홍진 감독님께서 이 영화로 인간의 다양한 본성을 보여주고 싶다고 하셨어요. 성애는 그중에서도 인간의 선의를 담고 있는 인물이었으면 좋겠다고 하셨습니다. 그래서 가장 중요한 목표를 ‘선의’로 잡고 만들어갔어요.” 외계 생명체가 주민들을 도륙하고 동네를 아수라장으로 만드는 와중에도 성애는 겁을 먹는 대신 분개한다. 그녀는 ‘저놈들이 선을 넘었다’며 성을 낸다. 정호연은 성애의 격렬한 분노 역시 강한 정의심에서 비롯된 것이라고 해석했다. 분노한 성애이기에, 영화 속에는 그가 고래고래 소리를 치며 운전하는 장면이 유독 많다. 차량 엔진 소리와 음악 소리를 뚫고 목소리를 전달하기 위해 평소보다 훨씬 높은 톤으로 연기했다. 인터뷰 중 그는 나홍진 감독에 대한 신뢰를 여러 차례 내비쳤다. 그가 믿은 것은 무엇보다 ‘시간의 힘’이다. “감독님이 시나리오를 수년 동안 쓰셨고, 프리프로덕션만 2년 정도 진행하신 것으로 알고 있어요. 그 시간이 결국 작품을 만든 힘이라고 생각해요.” 정호연에게 ‘호프’는 출연작 한 편 이상의 의미를 갖는 작품이다. 스크린 데뷔작으로 칸 영화제 경쟁 부문에 진입하는 영광을 얻게 됐다. 레드카펫을 밟은 소감을 묻는 말에는 그는 “명확한 언어를 아직 찾지 못했다”고 말했다. “저도 이 감정이 정확히 뭔지 모르겠더라고요. 행복하면서도 ‘이 감정에 단어가 있다면 뭘까’라는 생각이 들었어요. 말로 잘 표현이 안 되는 감정이었어요. 지금도 사실 딱 이름을 붙이지는 못했습니다.” 다만 그는 객석에서 터져 나온 박수에 대해 이렇게 말했다. “배우를 계속해도 되겠다는 응원을 받은 느낌이었어요. 그게 너무 감사했습니다.”