배우 황정민은 18일(현지시간) 프랑스 칸의 마제스틱 바리에르 호텔에서 진행된 한국 취재진과 인터뷰에서 '호프'에 출연한 가장 결정적인 이유로 나홍진 감독을 꼽았다. 황정민은 "'곡성'을 찍으면서 나 감독이 인물을 집중도 있게 잘 찍어낼 수 있는 사람이란 걸 알게 됐다"며 "배우로서 저보다 더 집요한 사람을 만나면 끌리게 된다"고 말했다. 영화 '곡성'(2016)에서 무속인 '일광' 역을 맡았던 황정민은 10년 만에 나오는 나 감독의 신작 '호프'로 다시 한번 호흡을 맞췄다. '호프'는 제79회 칸국제영화제 경쟁부문에 초청되며 지난 17일 월드 프리미어로 상영됐다. '호프'는 비무장지대의 항구 도시 호포항이 외계인의 공격을 받으면서 벌어지는 일을 그린 작품이다. 황정민은 마을을 지키는 출장소장 범석을 연기했다. 외계인이 아직 실체를 드러내기 전 약 50분간 이어지는 범석의 긴장감 넘치는 추격 시퀀스는 몰입감과 공포를 극대화한다. 관객들은 정체불명의 생명체가 남긴 살육의 흔적을 쫓아가는 범석의 두려움과 분노를 그대로 느끼며 초반부 서사를 따라가게 된다. 황정민은 "초반에 외계인이 나오지 않는 상태로 제가 끌고 가는 부분이 저에겐 조금 고통스러웠다"며 "어떻게 하면 관객들과 같이 궁금증을 가진 채로 나아가야 할지 고민했다"고 떠올렸다. 이어 "마치 계주의 첫 주자처럼, 외계인이 등장하는 장면 전까지는 최대한 제가 관객들의 멱살을 잡고서라도 끌고 가야겠다는 생각이었다"고 말했다. 황정민은 "빨리 한국 관객들과 만나고 싶다"며 "이 유머와 우리만이 알 수 있는 정서를 같이 공유하면서 집중도 있게 보고 싶다"고 덧붙였다. 범석을 돕는 마을 청년 성기는 조인성이 소화했다. 조인성은 말을 타고 달리며 무시무시한 속도로 쫓아오는 외계인과 싸우는 격렬한 액션 장면으로 깊은 인상을 남겼다. 조인성은 "이 영화에는 더미(모형)가 없다"며 "모든 액션 장면을 제가 실제로 말 위에 탄 채로 촬영했다"고 설명했다. 마치 고구려 기마 궁수처럼 위태로운 자세로 무거운 사냥총을 다루는 장면이나, 외계인에게 당해 여기저기로 날아가는 장면 등 강도 높은 액션을 소화하면서 대본에 없던 거친 욕설도 하게 됐다고 한다. 조인성은 "저도 영화를 보면서 '내가 욕을 너무 많이 하나?'라는 생각을 했다"며 "하지만 그런 욕 말고는 (그 상황을) 감정적으로 표현할 수 있는 단어가 없었다"고 농담을 섞어 말했다. 순경 성애 역의 정호연은 카체이싱과 드리프트, 유탄 발사기 등 총기 액션을 모두 직접 소화했다. 그는 총기 사용법을 익히고, 1종 면허를 취득하는 등 촬영 전부터 준비 작업에 공을 들였다. 정호연은 "공들여 준비한 시간과 나를 믿자는 생각으로, 기세로 액션 장면들을 촬영했다"며 "배우로서 자신감을 많이 얻게 된 작품"이라고 돌아봤다. 전날 프리미어 상영 중 관객들은 정호연이 처음 나오는 장면에서 영웅의 등장을 반기듯 박수를 보냈다. 정호연은 그 순간을 떠올리며 "엄청난 응원을 받는 느낌이었다"며 "배우 일을 계속 해도 되겠다는 응원을 받은 것 같아서 너무 감사했다"고 말했다. 할리우드 배우 마이클 패스벤더와 알리시아 비칸데르, 테일러 러셀 등은 모션 캡쳐와 페이셜 캡쳐로 외계인 캐릭터를 연기했다. 알리시아 비칸데르는 "아시아 영화엔 특유의 용감함과 대담함이 있다"며 "특히 나 감독님은 기존의 틀을 깨고, 본인이 좋아하는 장르를 섞고 탐험하기를 두려워하지 않는 것 같다"고 평했다. 이어 "감독님은 '호프'의 배경에 관한 거대한 세계관을 이미 갖고 있는 것 같았다"며 "이번 영화는 거대한 서사 속 빙산의 일각일 수 있다"고 후속편이 나올 가능성을 언급했다. 테일러 러셀은 호포항 마을 주민들끼리 끊임없이 주고받는 농담과 유머 코드가 웃기고 놀라웠다고 했다. 그는 "제가 한국어를 이해하지 못해서 웃긴 게 맞는지 잘 모르겠는 부분도, 극장에서 사람들과 다 같이 웃으면서 보니 더 즐길 수 있었다"며 "영화가 끝난 뒤 한국 배우들을 보며 자랑스러운 마음으로 미소를 지었던 것 같다"고 말했다.

“처음에는 범죄물을 어떻게 풀 수 있을까 고민하다가 이야기가 우주까지 가게 됐다.” 나홍진 감독은 18일(현지시간) 프랑스 칸 팔레 데 페스티벌에서 열린 제79회 칸 국제영화제 ‘호프’ 공식 기자회견에서 이 영화가 범죄와 폭력의 기원을 탐색하는 과정에서 출발했다고 말했다. 나 감독은 “사람이 범죄를 저지르고 폭력이 발생하는 원인이 무엇일지 고민하다 나온 이야기”라며 “'곡성'에서는 초자연적이고 종교적인 부분이 나왔다면 전작과 어떻게 다르게 만들지 고민하다가 이번에는 외계인이 나왔고, 그게 우주로 이어졌다”고 설명했다. 제작 과정에서 액션 장르적 성격이 강화됐다고도 밝혔다. 그는 “찍다 보니 액션이 재미있게 잘 찍히더라”며 “분량이 늘어나면서 본격적인 액션 형태를 갖추게 됐다”고 말했다. ‘호프’는 루마니아, 제주, 전남 해남, 경남 합천 등에서 로케이션 촬영을 진행했다. 추격장면, 강도 높은 총격 액션과 탱크로리 전도 장면 등이 등장한다. 특히 루마니아 레테자트 국립공원에서 촬영한 숲 속 추격 장면은 영화의 백미로 꼽을 만하다. 나 감독은 이 작품이 “원시적인 영화이길 바랐다”며 “현대적이라기보다 전통적이고, 아주 오래전에 본 듯한 액션 장면이 되길 원했다”고 말했다. 이어 “CGI로 만든 크리처가 등장하는 영화이지만, 그걸 위해서는 배우들의 난도 높은 연기와 위험성 높은 액션이 필요했다"며 "배우들을 잘 설득하고 잘 속인 것 같다”고 했다. 촬영 과정의 에피소드도 전해졌다. 나 감독은 "숲 속을 달리는 장면을 찍을 때 조인성이 무릎 수술을 받은 상황이었다"며 “이미 함께하기로 한 상황에서 ‘달리기는 힘들 것 같다’고 하기에 ‘달릴 일은 없을 것 같다’고 답했는데, 결국 숲 속에서 뛰게 됐다”고 말해 현장에 폭소가 터졌다. 배우들의 소감도 이어졌다. 조인성은 “힘든 촬영이라고 느껴질 수 있겠으나 새로운 걸 만들어 내려면 용기가 필요하고, 용기를 내서 임했다”고 말했다. 이어 “새로운 그림들을 보여주고 싶은 필름 메이커의 욕망이 담긴 시나리오였다”고 덧붙였다. 그러면서 “육체적으로 힘든 것 보다 감정 상태가 더 힘들었다”며 “어떻게 하면 공포가 전달될까, 나아가 인간의 생존력을 어떻게 공감하게 할지에 집중했다"고 했다. 황정민은 “몸은 전혀 힘들지 않았다. 상대가 사람이 아니라 미지의 존재라 오히려 재미있었다”며 “최고의 상상력을 끌어내야 하는 작업이 에너지가 됐다”고 말했다. 카체이싱과 드리프트, 총기 액션을 소화한 정호연은 “프리 프로덕션만 5~6개월 진행했다”며 “총기 액션과 자동차 액션이 처음이었지만 철저한 준비가 현장의 두려움을 눌렀다”고 밝혔다. 마이클 패스벤더, 알리시아 비칸데르, 테일러 러셀 등 영어권 스타들이 외계 생명체 역할로 짧게 등장한다. 이에 대해 나 감독은 "영화를 보고 나면 이야기의 배턴이 누구에게 넘어갈지 짐작할 수 있을 것”이라며 “이 영화의 서사는 훨씬 더 크다. 이분들의 이야기가 밑도 끝도 없이 진행된다”고 강조했다. 속편을 예견하는 듯한 영화 엔딩에 대해 나 감독은 “이미 이후 이야기를 써둔 것이 있다”고 밝혔다. 그러면서 “기회가 된다면 만들고 싶고, 그 기회를 만들기 위해 노력할 것"이라고 힘주어 말했다. 다만 “현재 영화 결말 자체도 완결성을 지닌다고 생각한다”고 밝혔다. ‘호프’는 비무장지대(DMZ) 인근 호포항 도로 한복판에 괴수에게 공격당한 듯한 소 사체가 발견되며 시작한다. 출장소장 범석(황정민)은 동네 청년들로부터 호랑이가 출현했다는 소식을 전해 듣지만, 호랑이 따위가 아닌 지구를 초월하는 괴수의 공격이라는 사실이 드러난다. ‘호프’는 나홍진 감독이 ‘곡성’ 이후 10년 만에 선보인 신작으로, 제79회 칸 영화제 경쟁 부문에 초대돼 17일(현지시간) 첫 공개됐다.

17일(현지시간) 오후, 2300여석 규모의 프랑스 칸 뤼미에르 대극장은 턱시도와 드레스를 차려입은 세계 각국 관객들로 가득 찼다. 나홍진 감독이 ‘곡성’ 이후 10년 만에 내놓은 신작 ‘호프’가 제79회 칸국제영화제 경쟁 부문에서 처음 공개된 순간이었다. 한국 영화 사상 최대급 제작비와 국제적 스타 캐스팅으로 화제를 모은 이 작품은 공개 직전까지 철저히 베일에 싸여 있었다. 막상 모습을 드러낸 ‘호프’는 감독의 전작들과 확연히 달랐다. ‘추격자’, ‘황해’, ‘곡성’의 나홍진은 인간의 짐승적 면모를 난폭하게 파헤치며 폭력을 그리는 태도로 논쟁적 담론을 불러일으켜 온 감독이다. 장르의 관습을 파괴하는 장르를 뒤섞는 감독으로도 명성을 떨쳤다. 그러나 의외로 ‘호프’는 정통 괴수 블록버스터에 가깝다. 이야기 구조는 굴곡이 없고 단순하다. 160분 러닝타임 내내 거대한 추격과 액션이 이어진다. 영화는 논밭 사이 도로 한복판에 놓인 소 사체로 시작한다. 거대한 무언가에 찢긴 흔적이 남아 있고, 기이한 냄새를 풍긴다. 호포항 출장소장 범석(황정민)은 동네 청년들로부터 호랑이가 출몰했다는 제보를 듣고, 성기(조인성)를 비롯한 일행에게 숲을 수색해 단서를 찾으라고 지시한다. 배경은 비무장지대(DMZ) 인근 항구 마을 호포. 지뢰밭이 마을을 둘러싸고 있고, 곳곳에는 반공과 간첩 경고 포스터가 붙어 있다. 범석은 곧 자신이 상대하는 존재가 인간의 차원을 벗어났음을 깨닫는다. 읍내 부동산 건물에는 거대한 구멍이 뚫려 있고, 골목마다 시신과 처참하게 부서진 차량이 널려 있다. 정체 모를 괴수의 포효가 울려 퍼진다. 마을 전체가 초토화된 셈이다. 이후에는 범석이 정체불명의 존재를 뒤쫓다가 필사적으로 도망치기도 하는 숨 막히는 액션 세트피스가 이어진다. 초반부 연출은 경이롭다. 괴물은 범석이 현장에 도착하기 직전 늘 사라진다. 영화는 약 45분 동안 괴물의 모습을 감춘 채 긴장을 끌어올린다. 마침내 괴물이 모습을 드러내는 순간, 어두운 실내에서 거대한 손이 튀어나와 사람 머리통을 붙잡아 들어 올리더니 내동댕이친다. 키 3~4m의 생명체는 영화 ‘프레데터’ 속 크리처를 연상시킨다. 엄청나게 빠르고 공격적이며, 단단한 외골격 탓에 총탄으로는 손상을 주지 못한다. 범석과 순경 성애(정호연)는 가까스로 괴물을 제압한다. 그러나 곧 또 다른 괴물의 존재가 드러나고, 이후 영화는 끝없는 추격전으로 치닫는다. 결말부 고속도로 추격 시퀀스는 압권이다. 텅 빈 고속도로를 질주하는 자동차 옆으로 말을 탄 성기가 달린다. 뒤에서는 괴수가 맹렬히 추격한다. 자동차와 말, 외계 생명체가 뒤엉킨 장면은 어떤 영화에서도 보기 힘든 에너지를 뿜어낸다. 영화의 과감한 선택들이 모두 설득력 있는 것은 아니다. ‘촌놈들 대 괴물’이라는 설정은 때로 과장돼 보인다. 거친 욕설이 쉼 없이 이어지고, 배우 임현식 등이 선보이는 코믹 장면은 호불호가 갈릴 만하다. 160분 러닝타임 역시 길게 느껴진다. 영화는 칸 경쟁 작품으로는 이례적일 만큼 어떠한 메시지도 거의 드러내지 않는다. 오직 거대한 액션과 생존 스릴에 에너지를 집중한다. 이런 유형의 순수 블록버스터가 칸 경쟁 부문에 오른 사실 자체가 의외로 느껴질 정도다. 마이클 패스벤더, 알리시아 비칸데르, 캐머런 브리튼, 테일러 러셀까지 해외 배우들은 모션 캡처 방식으로 외계 생명체를 연기하는데, 인간과 다른 언어를 구사하며 이질적 분위기를 만든다. ‘곡성’의 ‘외지인’ 구니무라 준을 떠올리게 하는 구도다. ‘호프’는 새로운 프랜차이즈의 출발점이 되겠다는 야심도 숨기지 않는다. 마지막 장면은 노골적으로 속편 가능성을 암시한다. 상영이 끝난 뒤 객석에서는 약 7분간의 기립박수가 이어졌다. 나 감독은 “이렇게 긴 시간 끝까지 자리해 관람해 주셔서 감사하다”며 “수년간 함께한 동료, 배우 그리고 다시 한 번 초청해 주신 영화제에 감사드린다”고 인사했다.

EBS는 제23회 EBS국제다큐영화제(이하 ‘EIDF2026’) 인더스트리 제작지원 공모를 시작한다고 18일 밝혔다. EIDF 인더스트리는 다큐멘터리 산업과 제작 활성화를 위해 독창적이고 경쟁력 있는 다큐멘터리와 논픽션 작품을 지원하는 다큐멘터리 플랫폼이다. 국내외 다양한 다큐멘터리 기관들과 협력해 기획부터 제작, 편집까지 제작 단계별 맞춤형 제작지원을 제공한다. EIDF2026 인더스트리는 3가지 분야로 공모가 진행된다. 먼저 현대홈쇼핑의 후원으로 마련된 ‘하이독스 피치(H!-Docs Pitch)’는 제작단계 80% 이상 러프컷 단계에 있는 장편 다큐멘터리(55분 이상) 프로젝트를 지원하는 프로그램이다. 글로벌 역량 강화를 목표로 하는 하이독스 피치는 한국 프로젝트(K-Project)와 한국 제작자와 협력하는 국제 공동제작 글로벌 다큐멘터리(GA-Project)로 나누어 운영된다. 총상금 1억3500만원 규모의 제작지원금을 본심 결과에 따라 차등적으로 지급한다. 두 번째 ‘EBS 커미셔닝 피치(EBS Commissioning Pitch)’는 제작단계 50~80%의 방송용 중편 다큐멘터리(53분 내외)를 지원하는 프로그램이다. 인문, 과학, 역사, 환경, 사회, 교육 등 EBS 다큐프라임의 정체성과 방향성에 부합한 소재 및 주제의 프로젝트를 대상으로 한다. 최종 선정된 프로젝트에는 각 2000만원의 제작지원금을 지원한다. 마지막 ‘KOCCA 신진다큐멘터리제작자 피치(KOCCA Short Pitch)’는 청년 신진 다큐멘터리 제작자에게 기회의 장을 제공하는 다큐멘터리 지원 프로그램이다. 상용화된 작품 2편 이하의 한국 프로듀서 및 감독만이 지원할 수 있다. 기획·개발 단계에 있는 중·단편 다큐멘터리(55분 미만)를 대상으로 한다. 최종 선정된 작품들에 대하여 총상금 3000만원 규모의 제작지원금을 본심 결과에 따라 차등적으로 지급된다. EIDF2026 인더스트리 지원 접수는 다음 달 26일 오후 4시까지다. 본피칭 행사는 EIDF2026 영화제 기간 진행되며, 최종 본심 결과는 인더스트리 시상식에서 공개된다. 한편, EBS국제다큐영화제(EIDF2026)는 8월 24~30일에 개최될 예정이다.

영화 '마이클'이 공개 첫 주말 50만명에 육박하는 관객을 끌어 모으며 주말 박스오피스 정상에 올랐다. '살목지'는 역대 공포영화 흥행 기록을 다시 썼다. '마이클'은 15~17일 47만370명(영화진흥위원회 기준)이 봐 주말 박스오피스 1위를 차지했다. 누적관객수는 64만명이다. 다만 앞으로 흥행은 장담할 수 없는 상황이다. '마이클'은 18일 오전 7시 현재 예매관객수 약 3만7000명으로 예메 순위 2위를 달리고 있다. 1위는 오는 21일 개봉하는 연상호 감독 '군체'로 예매관객수는 약 11만명이다. '마이클'은 마이클 잭슨이 잭슨파이브로 데뷔하기 전인 1966년에서 출발해 그가 팝의 황제라는 별명을 얻게 되는 1988년 웸블리 공연까지 여정을 담았다. 배우이자 가수인 자파 잭슨이 마이클 잭슨을 연기했다. 자파 잭슨은 마이클 잭슨의 친조카다. 자파 잭슨의 아버지는 잭슨파이브에서 마이클 잭슨과 공동 리드보컬을 맡아던 저메인 잭슨이다. 연출은 앤트완 퓨콰 감독이 했다. 퓨콰 감독은 앞서 '더 이퀄라이저' 시리즈(2015·2018·2023) '백악관 최후의 날'(2013) '더블 타켓'(2007) 등을 만들었다. '마이클'은 북미에선 지난달 24일 개봉해 매출액 2억8200만 달러를 기록 중이다. 북미 외 나라에선 4억2100만 달러를 벌어들여 전 세계 누적 매출 7억 달러(약 1조원)다. 이 영화 제작비는 약 2억 달러로 알려졌다. 2위와 3위는 각 '슈퍼 마리오 갤럭시'(12만3557명·누적 146만명)와 '악마는 프라다를 입는다2'(12만542명·144만명)였고, '살목지'는 9만969명을 추가해 누적 316만명을 기록하며 역대 공포영화 흥행 신기록을 세웠다. 앞서 이 기록은 2003년 개봉한 영화 '장화, 홍련'(313만명)이 가지고 있었다. '살목지'는 지난 2월 호러영화 '귀신 부르는 앱:영'으로 데뷔한 신예 이상민 감독 두 번째 장편영화다. 기이한 소문이 끊이지 않는 저수지 살목지에 촬영팀이 가면서 벌어지는 이야기를 그린다. 배우 김혜윤이 주인공 '수인'을 맡았고, 이종원·김준한·김영성·오동민·윤재찬·장다아 등이 출연했다. 5위는 '프로젝트 헤일메리'(3만7379명·284만명)였다.

11년 만에 스크린으로 돌아온 슈퍼스타 전지현과 ‘K좀비’ 신화를 연 연상호 감독. 두 거물이 의기투합한 신작 ‘군체’는 제79회 칸 국제영화제 미드나이트 스크리닝 부문에서 처음 공개되며 현지 관객의 기립박수를 끌어냈다. 16일 오후(현지시간) 프랑스 칸 팔레드페스티벌에서 만난 전지현과 연 감독은 이날 새벽 열린 ‘군체’ 월드 프리미어의 여운을 간직한 채 서로를 향한 신뢰를 숨기지 않았다. 연 감독은 “전지현 배우는 나의 자부심”이라고 했고, 전지현은 “감독님이 저를 캐스팅하지 않았으면 어떻게 칸에 왔겠느냐. 너무 감사하다”고 했다. 이날 새벽 칸 뤼미에르 대극장에서 공개된 ‘군체’ 상영에는 2300여 객석이 꽉 찼다. 전지현·구교환·지창욱·신현빈·김신록 등 배우들이 연 감독과 함께 레드카펫에 등장하자 환호와 박수가 터져 나왔고, 영화가 끝난 뒤에는 기립박수가 이어졌다. 연 감독은 정확히 10년 전 ‘부산행’으로 칸을 찾았던 기억을 떠올리며 “그때는 대부분 관객이 저를 모르는 상태였는데, 이번에는 ‘부산행 만든 사람’이라는 기대를 안고 있어 부담이 있었다”고 했다. 이어 “박찬욱 감독님이 레드카펫에 오셔서 몸 둘 바를 모르겠더라”며 “‘대단하다’고 말씀해 주셨는데, 집착하면 안 되지만 칸에 또 오고 싶다는 마음이 스멀스멀 들었다”고 했다. 전지현 역시 “상영 후 기립 박수가 나오는데 울컥했다”며 “프랑스에서 한국어 영화가 박수받는 것 자체가 감동적이었다”고 말했다. ‘군체’는 서울 도심 한 대형 복합건물에서 벌어진 집단 감염 사태를 그린다. 건물이 봉쇄된 가운데 전지현이 연기한 생명공학자 ‘권세정’은 생존자 무리를 이끌며 탈출을 위한 고군분투를 벌인다. 무엇보다 이 영화 속 좀비는 단순히 달려들고 공격하는 좀비가 아니다. ‘군체’라는 제목이 암시하듯, 각 개체가 서로 지성을 공유하며 하나의 유기체처럼 빠르게 진화한다. 네 발로 걷던 것이 두 발로 걷기 시작하고, 인간을 식별해 공격하기에 이른다. 이번 영화의 출발점은 인공지능(AI)에 대한 연 감독의 궁금증이었다. 챗GPT가 말을 너무 잘하니까 AI의 원리가 궁금해 리서치를 했고, AI는 보편적 사고의 총합이라는 생각에 이르렀다. 그는 “AI뿐 아니라 SNS를 통해 사람들의 의식이 빠르게 연결되면서 보편적 사고의 힘이 너무 강해지고 있다는 느낌을 받았다”며 “소수의견에 대한 배려가 약해지는 사회를 좀비라는 장르로 표현할 수 있겠다 싶었다. 시나리오를 2∼3년 정도 붙잡고 있었다”고 했다. 영화의 핵심 키워드는 ‘개별성’이다. 연 감독은 “AI에게는 개별성이 없다”며 “소수의견을 낼 수 있는 건 인간이 가지는 특징이고, 개별성이 인간의 중요한 특징 중 하나일 수 있겠다고 생각한다”고 했다. 그는 개미와 균류 등 실제 군체 생물 연구에서도 영감을 받았다고 밝혔다. “전체 멸망을 막기 위해 일부러 소수 변이체를 만드는 특징이 흥미로웠다”며 “그게 우리 사회에도 시사하는 바가 있다고 봤다”고 했다. “소수의견은 필요하다. 보편 의견이 지배하는 사회는 위험할 수도 있다.” 그래서 전지현이 연기한 주인공 권세정은 끝까지 ‘다른 의견’을 내는 인물로 설계됐다. 전지현은 “처음 시나리오를 받았을 때만 해도 지금처럼 AI가 생활 깊숙이 들어오진 않았다”며 “촬영 당시에는 챗GPT로 사주를 보거나 지브리풍 사진 만드는 재미를 느끼던 시절이었다. 그런데 지금은 이미 생활 속에 깊숙이 (AI가) 들어와 있다”고 했다. 이어 “이런 점에서 연 감독님의 천재성이 드러나는 작품이라고 생각한다”고 덧붙였다. 연 감독은 전지현의 캐스팅 과정을 회상하며 “솔직히 캐스팅이 가능할 거라고 생각 못 했다”고 했다. 이어 “직접 만나보니 제 작품을 좋아한다고 하셨는데 처음엔 안 믿겼다”며 “이야기를 나눠 보니 정말 그러신 것 같더라”고 했다. 전지현은 “만나자마자 ‘감독님 작품 중에 욕심나는 캐릭터가 많았는데 왜 안 주셨느냐’고 했다”며 “연 감독님 작품은 누구나 좋아하고, 나도 그중 한 명이었다”고 말했다. 그는 이어 “그처럼 색깔이 분명하고 메시지가 정확한 감독과 일할 때 배우는 자유로움을 느낀다”고 했다. “특히 저처럼 연기를 오래해 연기에 익숙해진 배우는 ‘누가 날 끌어줬으면 좋겠다’는 갈망이 있어요. 저는 저만의 방향이 있는데, 그걸 깨부숴줄 사람을 만나고 싶었죠. 연 감독님이라면 가능하겠다고 생각했어요.” 전지현에게 ‘군체’는 영화 ‘암살’(2015) 이후 11년 만의 스크린 복귀작이다. 그는 “특별히 영화를 쉰 이유는 없었지만, 코로나19가 있었고, 좋은 시나리오를 만나지 못했던 것 같다”며 “영화는 내가 관객이라면 돈 내고 보고 싶은 작품을 선택해야 한다는 생각이 있는데, ‘군체’는 바로 그런 영화였다”고 했다. 이번 작품에서 그는 다종다양한 액션을 소화한다. ‘몸 잘 쓰는 배우’로 이름난 그답게 움직임마다 정교한 리듬감이 살아있다. 극 중 역할이 생명공학 교수인 만큼, 지나치게 액션 스타처럼 보이지 않도록 덜어내는 게 오히려 문제였다. 연 감독은 “너무 잘하는 것처럼 보이지 않도록 덜어냈다”며 “액션을 정말 잘하고, 액션의 태가 좋은 배우”라고 극찬했다. 그러면서 “함께 촬영하다 보니 다음엔 아예 액션영화를 해보고 싶다는 생각이 들 정도였다”고 했다. 전지현 역시 액션 장르에 대한 애정과 욕심을 숨기지 않았다. “지금이 (액션 연기 하기에) 완벽한 몸 상태”라고 자부했다. 운동을 성실히 하기로 유명한 그는 최근에는 킥복싱을 하며 민첩성과 순간 반응 능력이 좋아졌다고. 그는 “운동을 계속하다 보니 몸이 발전해 (액션 연기에) 나이는 큰 상관이 없겠다는 생각이 든다”고 했다. 연 감독은 “샤를리즈 테론 주연의 액션영화 ‘정점’을 최근 보며 전지현 배우를 떠올렸다”고 했고, 전지현은 “나 역시 그 영화를 보고 ‘저 나이에도 할 수 있구나’라는 꿈을 키웠다”고 화답했다. ‘도둑들’의 와이어 액션, ‘암살’의 웨딩드레스 총격 장면 등 영화 출연작마다 강렬한 이미지를 남겨온 전지현. ‘군체’ 역시 또 하나의 아이코닉한 장면을 남길 수 있을까. “몇 친구들이 ‘군체’를 봤는데, 마지막 장면에서 좀비들 사이를 걸어가는 전지현 배우의 모습이 굉장히 멋있다고 하더라”(연상호) “관객들이 좋아해 주는 장면이 분명 있지 않을까요.”(전지현)

영화 '마이클'(감독 안톤 후쿠아)이 나흘째 박스오피스 1위를 기록했다. 17일 영화진흥위원회 영화관 입장권 통합전산망 집계에 따르면 '마이클'은 지난 16일 하루 동안 20만 4425명의 관객을 극장으로 불러 모으면서 박스오피스 1위에 올랐다. 누적 관객 수는 46만 8887명이다. '마이클'은 타고난 음악적 천재성으로 세상을 놀라게 한 마이클 잭슨이 '팝의 황제'가 되기까지, 세기를 뒤흔든 전설적인 음악과 전율의 무대를 담아낸 작품이다. 마이클의 친조카 자파 잭슨이 주연을 맡았다. 지난 13일 개봉한 '마이클'은 첫날부터 박스오피스 정상에 올라 4일 연속 1위의 자리를 지키고 있다. 2위는 '슈퍼 마리오 갤럭시'로 이날 5만 5262명의 관객이 관람했다. 누적 관객 수는 141만 460명이다. '악마는 프라다를 입는다 2'는 4만 9885명으로 3위에 자리했다. 누적 관객 수는 140만 4147명으로 집계됐다.

제79회 칸 국제영화제가 열리고 있는 15일 밤(현지시간), 프랑스 칸 뤼미에르 대극장은 자정을 넘은 시간에도 뜨거운 열기로 가득했다. 연상호 감독과 배우 전지현, 구교환, 지창욱, 신현빈, 김신록이 영화 ‘군체’의 세계 최초 공개를 위해 레드카펫 위에 모습을 드러내자 100여대 카메라에서 플래시가 터졌다. 연상호 감독과 주연 배우들이 칸 레드카펫 입구에 도착하자, 올해 경쟁 부문 심사위원장인 박찬욱 감독이 이들과 인사를 나누는 장면도 연출됐다. 연상호 감독의 ‘군체’는 액션·스릴러·호러 등 장르영화를 심야 상영하는 비경쟁 ‘미드나이트 스크리닝’에 초청받았다. 21일 국내 개봉을 앞두고 세계 최고 권위 영화제에서 먼저 관객들과 만난 셈이다. 연 감독은 10년 전 영화 ‘부산행’으로 같은 부문에 초청받은 바 있다. 극장 앞에는 영화 팬들이 상영 수 시간 전부터 영화 팬들이 길게 줄을 섰다. 이날 뤼미에르 대극장 2300여 석은 빈자리 없이 가득 찼다. 16일과 17일 상영 역시 매진됐다. 연 감독과 배우들은 티에리 프레모 칸 영화제 집행위원장의 환영을 받으며 극장 안으로 입장했다. 객석을 가득 메운 관객들은 이들의 등장과 함께 일제히 기립박수를 보냈다. 영화가 시작되고 제작사와 투자배급사 이름이 스크린에 등장할 때마다 환호가 이어졌다. 영화관이라기보다 인기 팝스타의 콘서트장을 방불케 하는 분위기였다. ‘군체’는 서울 도심 초고층 빌딩에서 벌어진 정체불명의 집단 감염 사태를 그린다. 건물은 순식간에 봉쇄되고, 내부 사람들은 고립된다. 처음에는 짐승처럼 기어 다니던 감염자들은 점점 진화하며 두 발로 걷기 시작하고, 사람을 식별하며 무리를 지어 생존자들을 공격한다. ‘좀비 마스터’ 연상호 감독의 세 번째 장편 실사 좀비 영화지만, 기존 좀비들의 익숙한 문법을 답습하지는 않는다. ‘부산행’(2016)이 달리는 열차라는 폐쇄 공간에, ‘반도’(2020)가 폐허가 된 한반도라는 공간에 주목했다면, ‘군체’는 감염체들이 만들어내는 군집 공포와 지능형 위협 자체에 초점을 맞춘다. 영화의 배경은 상업시설과 컨벤션센터가 결합한 서울 도심의 고층 빌딩 ‘둥우리 빌딩’이다. 이곳에서 한 바이오 기업이 주최한 콘퍼런스가 열리고, 그 현장에서 좀비 사태가 발생한다. 사태의 중심에는 과거 해당 기업에 몸담았던 천재 생물학자 서영철(구교환)이 있다. 새로운 인류의 탄생을 갈망하는 그는 “오늘 실험을 하려고 합니다. 아, 실험이 아니라 테러”라고 선언한다. 이후 그는 자신의 몸에 백신이 있다고 주장하며 당국과 생존자 모두의 표적이 된다. 콘퍼런스 현장에는 대학 재임용에 실패해 일자리 기회를 찾아 나섰던 생물학자 세정(전지형)이 있었다. 그는 자연스레 생존자 그룹의 리더가 되고, 감염자의 행동과 진화 패턴을 분석하는 역할을 수행한다. 다른 축에는 둥우리 빌딩 보안팀 직원 현석(지창욱)과 그의 누나 현희(김신록)가 있다. 현석은 하반신 마비로 휠체어를 타는 누나를 보호하며 생존을 모색한다. 건물 구조를 가장 잘 아는 인물로 이동과 탈출의 핵심 역할을 맡는다. 생명공학자 설희(신현빈)는 둥우리 빌딩에 간 남편 한규성(고수)과 연락이 끊기자 특별조사팀과 함께 사건을 추적한다. 그녀는 빌딩 외부에서 사태를 관찰하며 내부 생존자들과 다른 시각에서 상황을 바라본다. ‘군체’의 좀비는 단순히 공격하고 확산하는 데 그치지 않는다. 서로 정보를 공유하고 학습하며 집단으로 움직인다. 개체가 아니라 하나의 네트워크처럼 작동하는 구조로, 점차 인간 이해의 한계를 시험한다. 영화는 이 설정을 바탕으로 인간과 감염체의 관계를 계속 바꿔간다. 좀비가 진화할수록 인간 역시 역할과 전략을 바꾸며 대응한다. 후반부로 갈수록 이야기는 생존극보다 전략과 지능의 대결 양상으로 변모한다. 123분의 영화 상영이 끝난 시간은 새벽 2시 53분쯤. 주말 밤의 칸은 ‘군체’의 열기로 뜨겁게 달아올랐다. 엔딩 크레디트가 올라가는 동안에도 기립 박수가 이어졌다. 1층 객석에 앉아 있던 연상호 감독은 마이크를 잡고 “너무나 꿈에 그리던 칸영화제에서 ‘군체’라는 작품을 다시 선보일 수 있어 영광”이라며 “열화와 같은 성원을 보내주셔서 앞으로 영화를 하는 데 있어서 굉장히 오랫동안 기억에 남을 추억이 될 것 같다. 메르시 보쿠(Merci beaucoup, 감사합니다)”라고 말했다. ‘군체’를 보고 나온 관객들은 새벽 시간에도 불구하고 삼삼오오 거리에 모여 영화에 대한 이야기를 나눴다. 리옹에서 온 라파엘은 “좀비를 연기한 스턴트 배우들과 분장, 미술이 정말 대단했다”며 “스릴이 가득한 액션이 가득했고, 기분 좋은 혼돈이 파도처럼 몰려왔다”고 호평했다. 반면 프랑스인 나딘은 “‘부산행’은 내 인생 최고 좀비 영화”라며 “이번에는 그 영화를 볼 때만큼 감정적으로 강하게 반응할 만한 장면이 많지 않았다”고 말했다.

지금 프랑스 칸 거리 곳곳에는 영화 ‘델마와 루이스’ 이미지가 내걸려 있다. 칸 국제영화제 주 행사장인 팔레 데 페스티발을 비롯해 버스 정류장과 상점 유리창까지 동일한 포스터가 도시 전역을 채우고 있다. 제79회 칸 영화제 공식 포스터는 리들리 스콧 감독의 ‘델마와 루이스’(1991) 스틸 이미지다. 오픈카 위에 걸터앉은 수잔 서랜던과 지나 데이비스의 모습이 담겼다. 흰 티셔츠와 선글라스, 청바지 뒤로 보이는 총까지, 영화가 상징하는 반항과 해방의 에너지가 고스란히 담긴 이미지다. 성폭력 위협 이후 도주를 택한 두 여성의 여정은 35년 전 할리우드 남성 중심 서사의 문법을 정면으로 거슬렀고, 이후 페미니즘 영화의 고전으로 자리 잡았다. 35년이 흐른 지금 영화제가 이 이미지를 공식 포스터로 선택하면서 작품의 상징성을 환기했지만, 여성 창작자들에게는 충분한 자리를 내어주지 않았다는 비판도 함께 제기되고 있다. 여성 감독 비중을 둘러싼 논쟁이 다시 불거진 것이다. 올해 칸 영화제 경쟁 부문 초청작 22편 중 여성 감독 작품은 단 5편에 그쳤다. 오스트리아 감독 마리 크로이처(48)는 ‘젠틀 몬스터’를, 독일 감독 발레스카 그리제바흐(58)는 ‘꿈꾸는 모험’을 선보인다. 프랑스 감독으로는 잔 에리(48)의 ‘가랑스’, 샤를린 부르주아-타케(40)의 ‘여자의 일생’, 레아 미지우스(37)의 ‘생일 파티’가 경쟁 부문에 이름을 올렸다. 비-유럽 감독은 한 명도 초대되지 않았다. 이는 지난해 여성 감독(7명)보다 줄어든 수치다. 12일(현지시간) 열린 개막 기자회견에서 티에리 프레모 집행위원장은 관련 질문에 대해 “영화는 감독의 성별이 아니라 작품의 질로 선정된다”고 말했다. 경쟁 부문뿐 아니라 전체 섹션을 함께 봐야 한다고도 설명헀다. 실제 경쟁 부문, 주목할 만한 시선, 비경쟁, 미드나잇 스크리닝, 특별 상영, 칸 프리미어까지 올해 공식 섹션을 통틀어 여성 감독 장편영화 비율은 34%로, 지난해 대비 약 8%포인트 증가했다. 특히 주목할 만한 시선 부문에서는 19편 중 10편이 여성 감독 작품으로 가장 높은 비중을 기록했다. 하지만 칸 영화제의 권위가 결국 황금종려상을 놓고 겨루는 경쟁 부문으로 완성된다는 사실을 감안할 때, 이 부문 여성 감독 비율이 22%에 머물렀다는 사실은 비판을 피하기 어렵다는 지적이 나온다. 일각에서는 다양성과 페미니즘의 상징성을 강조한 포스터 선정과 달리 실질적 다양성 확보는 부족하다는 점을 들어 ‘페미니즘 워싱’이라는 비판도 제기된다. 프랑스 일간 르몽드에 따르면 영화계 성평등 단체 ‘50/50’은 이번 포스터에 대해 “상징의 도구화”라는 평가를 내놨다. 미국 매체 할리우드 리포터는 14일 “여전히 ‘작가(auteur)’는 남성이라는 인식이 존재한다”며 “유리천장을 깨는 데 어려움을 겪고 있다”는 ‘우먼 인 필름’ CEO 커스틴 셰퍼 여성 영화 단체 관계자의 발언을 전했다.

넷플릭스가 애니메이션 ‘케이팝 데몬 헌터스’의 월드투어 콘서트를 공식 발표했다. 넷플릭스는 14일(현지시간) 미국에서 열린 업프론트 행사에서 글로벌 공연사 에이이지 프레젠츠와 협업해 ‘케이팝 데몬 헌터스’ 콘서트 투어를 개최한다고 밝혔다. 넷플릭스는 “영화 속 음악과 액션, 케이팝 퍼포먼스를 라이브 무대로 구현할 계획”이라고 설명했다. 단순한 애니메이션 흥행을 넘어 공연과 체험형 콘텐츠까지 확장 가능한 지식재산(IP)으로 육성하겠다는 전략으로 풀이된다. ‘케이팝 데몬 헌터스’는 K팝 걸그룹 헌트릭스가 무대 밖에서는 악귀와 싸우는 퇴마사로 활약하는 이야기를 담은 작품이다. 공개 이후 독특한 세계관과 오리지널 사운드트랙(OST)의 인기에 힘입어 글로벌 흥행에 성공했다. 넷플릭스 반기 시청 보고서에 따르면 해당 작품은 지난해 하반기에만 4억8200만의 조회 수를 기록하며 플랫폼 내 대표 흥행작으로 자리 잡았다. OST ‘골든’ 역시 미국 빌보드 핫100 차트에서 장기 흥행을 이어가며 화제를 모았다. 아울러 아카데미 시상식에서 주제가상과 장편 애니메이션상을 수상했고, 골든글로브 시상식와 그래미 어워즈 등 주요 시상식에서도 주목받았다. 다만 공연 흥행의 핵심 변수는 실제 출연진 구성이라는 전망도 나온다. 팬들은 헌트릭스 보컬에 참여한 이재, 오드리 누나, 레이 아미의 무대 참여 여부와 함께 라이벌 그룹 ‘사자보이즈’ 출연 가능성에도 주목하고 있다. 넷플릭스는 현재 공식 대기 명단 등록을 받고 있으며, 개최 도시와 일정, 티켓 판매 정보 등 세부 내용은 올해 하반기부터 순차 공개할 예정이다. 한편 넷플릭스는 현재 ‘케이팝 데몬 헌터스’ 시즌2도 제작 중이다. 연출은 전작의 매기 강‧크리스 애펠한스 감독이 다시 맡는다.