이창동 감독의 영화 ‘가능한 사랑’이 6일(현지시간) 제83회 베니스국제영화제에서 처음 공개돼 주요 화제작으로 떠올랐다. 상영이 끝난 뒤 관객들은 6분간 기립박수를 보냈다. 주요 외신의 찬사도 이어졌다. 이날 이탈리아 베니스 리도섬 살라 그란데에서 ‘가능한 사랑’ 월드 프리미어가 열렸다. 미 연예매체 버라이어티 등에 따르면 엔딩 크레디트가 올라간 뒤 불이 켜지자 주연 전도연·설경구·조인성·조여정은 흐느끼며 눈물을 닦았고, 서로를 껴안았다. 관객의 열광적인 반응에 힘차게 박수를 치며 웃기도 했다. 버라이어티는 “박수와 환호는 훨씬 오래 이어졌을 수도 있지만, 6분이 되자 감독과 배우들이 퇴장 안내를 받아 극장을 빠져나갔다”고 보도했다. ‘가능한 사랑’은 이창동 감독이 2018년 ‘버닝’ 이후 8년 만에 내놓은 장편영화다. 대규모 정리해고로 직장을 잃은 공장 노동자 호석(설경구)과 그의 아내 미옥(전도연), 공장 노동자들의 현실을 다큐멘터리로 담으려는 예지(조여정)와 그의 부유한 남편 상우(조인성)의 삶이 교차한다. 해외 매체들은 잇따라 긍정적 평가를 내놨다. 미 영화매체 벌처는 “올해 베니스영화제 최고의 영화일까?”라는 제목의 기사에서 이 영화가 “계급이라는 미묘한 문제와, 대부분의 영화가 외면할 수밖에 없는 욕망과 자유라는 까다로운 영역”을 탐구한다며 “시대를 초월해 남을 영화 가운데 하나”라고 평가했다. 인디와이어 수석 평론가 데이비드 얼릭은 영화에 ‘A등급’을 부여하며 질투와 욕망, 원한, 계급 문제를 복합적으로 다룬 작품이라고 분석했다. 영국 가디언의 피터 브래드쇼는 별 5개 만점에 4개를 주며 “정교하게 균형 잡았고, 배우들의 연기가 아름답고, 상당히 소설적 면모를 지닌 작품”이라며 “지적인 풍요로움이 돋보이며, 관객 역시 지적인 존재로 대우한다”고 했다. 미 시사주간지 타임은 “불안한 시대의 사랑과 그리움에 관한 섬세한 드라마”라고 표현했다. 배우들에 대한 호평도 이어졌다. 미 연예매체 데드라인의 피트 해먼드는 “출연진이 매우 적절했다”며 “네 주연 배우 모두 역량을 충분히 발휘할 수 있는 역할을 부여받았으며, 이창동 감독의 비전을 스크린에 구현한다”고 했다. 이어 “이 감독의 경력이나 명성을 잘 모르는 관객들조차 감탄할 요소가 많은 작품”이라고 평했다. ‘가능한 사랑’은 총 21편이 경쟁하는 베니스영화제 경쟁 부문에 올라 황금사자상을 겨룬다. 수상 결과는 12일 폐막식에서 공개된다.

“여전히 영화가 사람과 사람을 이어줄 수 있는 것인지 고민했다.” 이창동 감독은 8년 만의 신작 ‘가능한 사랑’으로 급격히 달라진 세상과 인간관계 속 영화의 힘을 다시 고민했다. 이 감독은 6일(현지시간) 이탈리아 베니스 리도섬 팔라초 델 카지노에서 열린 제83회 베니스국제영화제 경쟁 부문 공식 기자회견에서 ‘버닝’(2018) 이후 8년의 공백에 대해 “8년 동안 우리의 삶 자체가 아주 급격하게 변화하는 것을 느꼈다”며 “그 중 코로나19로 사람들이 극장에 오지 못하는 기간도 있었다”고 말했다. 이어 “인간관계 자체가 본질적으로 변하는 가운데 영화라는 것이 도대체 어떤 힘을 가지는지 고민했다”며 “그 질문을 이 영화에 담았다”고 했다. ‘가능한 사랑’은 해고 노동자인 호석(설경구)과 아내 미옥(전도연)이 해고 노동자들을 취재하는 다큐멘터리 감독 예지(조여정)와 그의 부유한 남편 상우(조인성)를 만나며 서로 다른 삶과 숨은 욕망을 마주하는 이야기다. 이 감독에게는 ‘오아시스’ 이후 24년 만에 베니스영화제 경쟁 부문에 진출한 작품이다. 영화 속 ‘예지’는 이 감독의 고민을 가장 가까이 대변하는 인물이다. 그는 “영화 만드는 사람인 나의 정체성, 나의 마음과 가장 가까이 있는 사람”이라며 “자신이 대상으로 삼는 사람들의 삶을 영화로 찍을 때 어떤 마음가짐이어야 하는지, 그들의 이야기와 나의 관계가 어떠해야 하는지 끊임없이 질문하는 캐릭터”라고 설명했다. 다만 이 감독은 영화의 문제의식이 다큐멘터리 감독이나 영화인에게만 한정되지 않는다고 강조했다. 그는 “남의 이야기를 전달하고, 모든 서사와 관련된 일을 하는 사람의 이야기일 수도 있다”며 “자기 일의 의미를 잃어 가는 이 시대 모든 노동자의 근본적인 질문과 연결돼 있기도 하다”고 말했다. 이어 “이런 시대에 우리는 어떻게 살고 자아와 정체성을 찾아갈 것인가를 관객과 함께 생각해 보고 싶었다”고 밝혔다. 기자회견장에 함께한 배우 전도연·설경구·조여정·조인성은 이창동 감독과 작업이 더없이 특별했다고 회고했다. ‘오아시스’ 이후 이 감독과 재회한 설경구는 “감독님이 특별히 힘들게 하는 것도 아닌데 더 집중하고 고민하는 쪽으로 마음가짐이 가더라”며 “‘이창동 매직’을 경험했다”고 말했다. ‘밀양’에 이어 이 감독과 호흡을 맞춘 전도연은 “현장에서 빛나는 동료애를 느꼈다”고 돌아봤다.

영화 ‘스파이더맨: 브랜드 뉴 데이’(이하 ‘스파이더맨 4’·포스터)가 북미 박스오피스 사상 가장 빠른 속도로 9억달러(약 1조2146억원) 흥행 수입을 돌파했다. 5일(현지시간) 영화 흥행 집계 사이트 박스오피스 모조에 따르면 ‘스파이더맨 4’는 전날 기준 북미 누적 흥행 수입 9억363만달러를 기록했다. 개봉 36일 만의 성과로, 2015년 ‘스타워즈: 깨어난 포스’가 50일 만에 세운 종전 최단 기록을 14일 앞당겼다. 미국 노동절 연휴가 시작되면서 흥행 수입은 더 늘어날 전망이다. 미국 연예매체 버라이어티는 나흘간의 연휴 동안 약 2200만달러의 추가 수익을 거둘 것으로 내다봤다. 이 같은 흐름이 이어질 경우 북미 역대 흥행 1위인 ‘스타워즈: 깨어난 포스’의 9억3660만달러 기록 경신도 가시권에 들어온다.

크리스토퍼 놀런 감독의 신작 ‘오디세이’가 누적 관객 수 1000만명을 돌파했다. 6일 배급사 유니버설픽쳐스에 따르면 ‘오디세이’는 이날 오후 4시쯤 누적 관객 수 1000만명을 넘어섰다. 지난달 5일 개봉 후 33일 만이다. ‘오디세이’는 상반기 흥행작 ‘왕과 사는 남자’에 이어 올해 두 번째 1000만 영화이자 역대 35번째 1000만 영화에 이름을 올렸다. 외화로는 2022년 ‘아바타: 물의 길’ 이후 약 4년 만의 1000만 관객 돌파작이다. 국내 개봉 외화 가운데 역대 10번째 1000만 영화이며, 시리즈·프랜차이즈 작품을 제외하면 2019년 ‘알라딘’ 이후 약 7년 만이다. 놀런 감독에게는 ‘인터스텔라’(2014)에 이어 국내에서 두 번째 1000만 관객을 달성한 작품이 됐다. ‘오디세이’는 개봉 4일째 100만 관객을 시작으로 6일째 200만명, 10일째 300만명, 12일째 400만명, 13일째 500만명을 넘어섰다. 이어 17일째 600만명, 19일째 700만명, 24일째 800만명, 27일째 900만명을 돌파하며 올해 개봉 외화 최고 흥행작에 올랐다. 아이맥스(IMAX) 흥행도 두드러진다. 전날까지 아이맥스관에서 영화를 관람한 관객 수는 110만2000여 명으로, ‘아바타: 물의 길’의 92만9000여 명을 넘어 국내 아이맥스 최다 관객 기록을 세웠다. ‘오디세이’는 호메로스의 고대 그리스 서사시 ‘오디세이아’를 영화화한 작품이다. 트로이 전쟁을 승리로 이끈 이타카의 왕 오디세우스가 사랑하는 가족이 기다리는 고향으로 돌아가기 위해 신들의 분노와 잔혹한 운명에 맞서는 10년간의 여정을 그린다.

크리스토퍼 놀런 감독의 신작 '오디세이'가 누적 관객 수 1천만 명을 돌파했다. 6일 배급사 유니버설 픽쳐스에 따르면 '오디세이'는 이날 오후 4시께 누적 관객 수 1천만 명을 넘어섰다. 지난달 5일 개봉한 지 33일 차에 달성한 기록이다. '오디세이'는 올해 개봉작 가운데 장항준 감독의 '왕과 사는 남자'에 이어 두 번째로 천만 관객을 동원했다. 국내에서 개봉한 외화 가운데 4년 만에 나온 역대 10번째 천만 영화이자, 놀런 감독 작품으로는 '인터스텔라'(2014)에 이어 두 번째로 천만 관객을 달성했다. 한국 영화와 외화를 아우르면 35번째다. 앞서 천만 관객을 넘긴 외화는 '아바타'(2009), '인터스텔라', '어벤져스: 에이지 오브 울트론'(2015), '어벤져스: 인피니티 워'(2018), '보헤미안 랩소디'(2018), '어벤져스: 엔드게임'(2019), '알라딘'(2019), '겨울왕국 2'(2019), '아바타: 물의 길'(2022)이 있다. '오디세이'는 개봉 이후 이날까지 하루도 빠지지 않고 박스오피스 1위를 지키며 흥행을 이어왔다. 개봉 4일째 100만 명, 13일째 500만 명을 넘어선 데 이어 24일째 800만 명을 돌파하며 올해 개봉작 가운데 가장 빠른 흥행 속도를 보였다. '오디세이'는 호메로스의 고대 그리스 서사시 '오디세이아'를 영화화한 작품으로, 10년에 걸친 트로이 전쟁을 승리로 이끈 이타카의 왕 오디세우스(맷 데이먼 분)가 고향으로 돌아가기까지 다시 10년간 겪는 여정을 그렸다. 맷 데이먼을 비롯해 앤 해서웨이, 톰 홀랜드, 샬리즈 세런, 로버트 패틴슨, 젠데이아 등 할리우드 스타들이 대거 출연했다. 영화 역사상 처음으로 3시간에 달하는 전체 분량(172분)을 아이맥스(IMAX) 필름 카메라로 촬영한 작품으로도 화제를 모았다. 아이맥스 관을 중심으로 '특별관 관람' 열풍이 분 것도 흥행을 견인한 요인이 됐다. 전날까지 '오디세이'를 아이맥스 관에서 관람한 관객 수는 170만4천여 명으로, '아바타: 물의 길'(92만9천여명)을 넘어 역대 가장 많은 관객 수를 기록했다. 놀런 감독은 개봉을 앞둔 지난달 3일 맷 데이먼, 샬리즈 세런과 함께 처음으로 한국을 찾았다. 그는 국내 관객들과 만나 꼭 극장을 찾아 영화를 관람해주기를 당부했다.

영화 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'(이하 '스파이더맨 4')가 북미 박스오피스 사상 가장 빠른 속도로 9억 달러(약 1조2천146억원)의 흥행 수입을 달성했다. 5일(현지시간) 영화흥행 집계 사이트인 박스오피스 모조에 따르면 '스파이더맨 4'의 북미 누적 흥행수입은 전날 기준으로 9억363만 달러를 기록했다. 이는 개봉 후 단 36일 만에 이룬 성과로, 2015년 '스타워즈: 깨어난 포스'가 50일 만에 9억달러 달성했던 종전 최단 기록을 훌쩍 앞섰다. 미국 노동절 연휴가 시작되면서 '스파이더맨 4'의 흥행 수입은 더 많이 늘어날 것으로 보인다. 연예 전문 매체 버라이어티에 따르면 나흘간의 연휴 동안 2천200만 달러의 추가 수익이 예상된다. 이 추세를 이어가면 역대 북미 흥행 1위 영화인 '스타워즈: 깨어난 포스'의 기록 9억3천600만 달러를 넘기는 것은 시간문제라고 버라이어티는 설명했다. 전 세계 흥행수익을 따져 보면 '스파이더맨 4'는 지금까지 23억4천513만 달러를 벌어들였다. 이는 '아바타'(2009년)가 세운 29억2천371만 달러, '어벤져스: 엔드게임'(2019년)의 27억9천944만 달러에 이어 역대 3위에 해당하는 성적이다. 톰 홀랜드 주연의 '스파이더맨 4'는 가까운 친구와 연인마저도 자신의 존재를 잊은 세계에서 고립된 영웅 피터 파커(톰 홀랜드 분)가 홀로 새로운 악당과 맞서게 되는 이야기를 그렸다. 미국 영화·시리즈 평점 사이트 로튼 토마토에 따르면 관객 점수인 팝콘 지수는 97%(100% 만점), 평론가 점수인 토마토 지수는 89%로 호평을 받고 있다.

영화 '오디세이'(감독 크리스토퍼 놀런)가 32일 연속으로 박스오피스 1위의 자리를 지키고 있는 가운데, 천만 관객 돌파를 코앞에 두고 있다. 6일 영화진흥위원회 영화관 입장권 통합전산망 집계에 따르면 '오디세이'는 지난 5일 하루 동안 30만 1247명의 관객을 동원하면서 박스오피스 1위에 올랐다. 누적 관객 수는 976만 8259명으로, 천만 점령까지는 23만 명 남짓만 남겨둔 상황이다. '오디세이'는 10년간 이어진 트로이 전쟁을 승리로 이끈 영웅 오디세우스(맷 데이먼 분)가 왕의 부재를 틈타 침탈과 권력 다툼이 벌어진 왕국에서 그를 기다리고 있는 아내 페넬로페(앤 해서웨이 분)와 아들 텔레마코스(톰 홀랜드 분)에게 돌아가기 위한 여정에 나서면서 벌어지는 일을 그린 영화다. '오디세이'는 개봉 4일째 100만, 6일째 200만, 10일째 300만, 12일째 400만, 13일째 500만, 17일째 600만, 19일째 700만, 24일째 800만, 27일째 900만 관객을 각각 넘겼으며, 올해 개봉 외화 중 최고 흥행작에 등극했다. 이날 박스오피스 2위는 '스파이더맨: 브랜드 뉴 데이'로 6만 3671명이 관람했다. 누적 관객 수는 873만 7145명이다. '옵세션'은 5만 5420명과 만나면서 3위에 이름을 올렸다. 누적 관객 수는 13만 3637명으로 집계됐다.

크리스토퍼 놀런 감독의 신작 영화 '오디세이'가 31일 연속 박스오피스 정상을 지키며 1000만 관객 돌파 카운트다운에 들어갔다. 5일 영화진흥위원회 영화관입장권 통합전산망에 따르면, '오디세이'는 전날 13만명을 끌어모으며 누적 관객 수 946만 명을 기록했다. 1000만 고지까지 남은 관객은 약 54만 명이다. 개봉 4일째 100만, 27일째 900만을 넘어서며 올해 외화 최고 흥행작으로 자리매김한 영화는 이번 주말 1000만 돌파가 확실시된다. 달성 시 '왕과 사는 남자'에 이어 올해 두 번째이자, 이번 해 외화로는 첫 번째 1000만 영화가 된다. 실시간 예매율 역시 50%를 웃돌며 예매량만 약 40만 장에 육박해 막판 흥행 몰이에 탄력이 붙었다. 호메로스의 서사시를 원작으로 한 영화는 트로이 전쟁 영웅 오디세우스(맷 데이먼)의 귀향 여정을 놀런 특유의 묵직한 미장센으로 그려내 호평받고 있다.

“스마트폰 안의 이야기가 극장으로 간 것 자체가 신기한 기적이죠.” 숏드라마 ‘아버지의 집밥’ 극장 개봉을 앞두고 만난 배우 정진영(62)은 이렇게 말했다. ‘아버지의 집밥’ 은 당초 극장 상영을 염두에 두지 않고 스마트폰의 세로 화면에 맞춰 만든 숏폼 드라마다. 그런데 제작을 마친 뒤 극장 개봉이 결정됐고, 9일 롯데시네마에서 단독 개봉한다. 이준익 감독과 정진영 모두 처음 도전한 숏드라마가 예상 밖으로 극장의 큰 화면에 걸리게 된 것이다. 4일 서울 성동구 레진엔터테인먼트에서 만난 정진영은 “지금 이 시점에서 대표작을 꼽으라면 ‘아버지의 집밥’이라고 서슴없이 이야기할 수 있을 것 같다”고 말했다. 그동안 대표작을 묻는 말에 “모두 내 손가락인데 어떻게 하나를 대느냐”고 말해왔던 그다. ‘왕의 남자’(2005), ‘7번방의 선물’(2013), ‘국제시장’(2014) 등 여러 흥행작에 출연한 배우가 자신의 첫 숏드라마를 대표작으로 꼽은 이유는 무엇일까. 정진영은 “평소에는 내 작품 보는 것을 낯설어한다”며 “내 모습을 왜곡된 거울로 보는 듯한 불편한 느낌이 있다”고 했다. 이어 “그런데 ‘아버지의 집밥’은 두 번 봤는데도 불편하지 않았다”며 “투명하게 감정이 교류되는 것 같다”고 했다. 그는 “친구들에게도 ‘사람마다 기호가 각각이지만, 이 작품은 다들 좋아할 거다’라고 얘기했다”고 말했다. ‘아버지의 집밥’은 고리타 작가의 동명 웹툰을 원작으로 한 가족 드라마다. 결혼 40년 차 노부부 하응(정진영)과 순애(이정은)가 중심이다. 평생 가족의 밥상을 책임져온 순애가 교통사고를 당한 뒤 요리하는 법을 잊는 ‘요리백지증’ 진단을 받으며 이야기가 시작된다. 평생 부엌 근처에도 가본 적 없는 하응이 아내를 대신해 주방에 들어서면서 가족의 역학구도에 지각변동이 찾아온다. 하응은 구두 수선공으로 평생 일하며 두 아들을 길러낸 가장이다. 그저 가족을 먹여 살리는 것이 자신의 존재 이유라고 생각해왔다. 아내가 차려주는 따뜻한 밥상은 자신이 가족을 위해 일한 대가로 응당 받아야 할 보상이라고 여겼다. 반찬 하나하나를 독한 말로 평가하고, 마음에 들지 않으면 밥상을 엎기도 했다. 정진영은 하응을 “특별한 사람이라기보다는 우리 옆에 있는 뻔한 아버지”라고 소개했다. 그 평범함이 이 인물의 감정을 따라가게 하는 힘이라는 설명이다. 그는 이 작품을 “소박한 가족의 이야기이면서 커다란 감정들이 넘쳐나는 이야기”라고 표현했다. 한 끼 밥과 오래된 부부의 관계가 코미디 호흡으로 펼쳐지다 결말에 이르면 어느새 눈시울이 뜨거워진다. 이준익 감독과 정진영의 만남은 2001년으로 거슬러 올라간다. ‘달마야 놀자’ 제작자였던 이 감독이 정진영을 캐스팅하면서 인연이 시작됐다. 이후 정진영은 이 감독이 연출한 ‘황산벌’(2003), ‘왕의 남자’(2005), ‘즐거운 인생’(2007), ‘평양성’(2011), 시리즈 ‘욘더’(2022) 등에 출연했다. 이준익 감독을 정진영은 “천재”라고 표현했다. 그는 “이 감독은 기존에 하려던 것을 계속하려고 하지 않고, 끊임없이 변화한다”며 “최근작으로 갈수록 더 좋아지는 것 같다”고 말했다. “‘자산어보’는 정말 아름다웠고 ‘욘더’에서도 다른 지평으로 갔고, 매번 대표작을 경신한다”고 했다. 이번 작품은 두 사람에게 모두 첫 숏드라마다. 정진영은 세로형 화면이라는 형식에 맞춰 연기 방식을 특별히 바꾸지는 않았다고 했다. 대신 기존 영화나 드라마 촬영장과는 다른 현장의 분위기를 경험했다. 촬영 규모가 상대적으로 간소했고, 카메라와 스태프가 배우와 가까운 거리에서 움직였다. 그는 “가까운 거리에서 스태프들의 열기와 감정을 느끼니 부담스럽지만 재밌기도 했다” 고 돌아봤다. 숏폼이라는 형식에 대해서는 “멀리서 관조하기보다 인물의 감정에 쑥, 깊이 들어오는 게 장르적 특성 중 하나인 것 같다”고 했다. 작품은 9일 롯데시네마에서 개봉하고, 이후 숏폼 플랫폼 레진스낵을 통해 공개된다. 정진영은 데뷔 40년을 눈앞에 둔 배우이면서 영화 ‘사라진 시간’(2020)으로 데뷔한 영화감독이다. 그는 “두 번째 영화 시나리오를 쓰고 있다”고 말했다. 배우로, 감독으로 늘 새로운 길을 모색하는 그가 바라는 것은 거창한 수식어가 아니다. “연기를 한 덕분에 가장으로 살았고, 지금도 이 일을 할 수 있는 것이 감사합니다. ‘저 사람은 자기 것이 있네’라는 평을 듣는다면 감사하고 행복한 일이죠.”

영화 ‘인턴’의 각본과 연출을 맡았던 낸시 마이어스 감독이 한국판 리메이크에 응원의 메시지를 보냈다. 그는 특히 주연을 맡은 배우 최민식에 대한 기대감을 드러냈다. 마이어스 감독은 지난 3일 한국판 ‘인턴’ 제작진을 통해 “한국에서 새롭게 제작된다는 소식을 듣고 반가웠고, 창작자로서 무척이나 설렌다”며 “서로 다른 문화권에서도 이 이야기가 공감을 얻을 수 있다는 것은 굉장히 의미 있는 일”이라고 밝혔다. 특히 관심을 끈 것은 최민식의 캐스팅에 대한 언급이었다. 마이어스 감독은 “한국영화계를 대표하는 배우 최민식의 캐스팅 소식에 정말 기뻤다”며 “로버트 드 니로와는 또 다른 깊이와 품격, 유쾌함을 보여줄 것 같아 기대가 크다”고 말했다. 원작 ‘인턴’은 2015년 개봉한 작품으로, 은퇴 후 패션기업에 인턴으로 들어간 70세 남성 벤과 젊은 여성 최고경영자(CEO) 줄스의 관계를 통해 세대차이를 넘어선 우정과 소통을 그렸다. 로버트 드 니로가 벤을, 앤 해서웨이가 줄스를 연기했다. 한국판에서는 최민식이 37년 경력의 실버 인턴 ‘기호’ 역을 맡고, 한소희가 패션업계 CEO ‘선우’ 역으로 호흡을 맞춘다. 김도영 감독이 연출을 맡았으며 오는 9월 16일 개봉 예정이다. 마이어스 감독은 한소희에 대해서도 기대감을 나타냈다. 그는 “당당하고 에너지 넘치는 현대적인 리더 역할을 매력적으로 잘 표현해줄 것”이라며 “두 배우가 선보일 특별한 호흡이 벌써 궁금하다”고 전했다. 한국판 ‘인턴’은 원작의 기본적인 설정을 바탕으로 한국의 직장 문화와 정서를 담아 새롭게 제작됐다. 원작을 그대로 재현하기보다는 한국 관객이 공감할 수 있는 이야기로 각색했다는 점이 특징이다. ‘인턴’은 오는 16일 국내 개봉을 앞두고 있다.