노벨문학상 수상 작가 한강은 15일(현지시간) 한국을 비롯한 세계 곳곳에서 심화하는 혐오를 "극복해야 할 숙제"라고 규정하면서도 이를 사회적 문제로 인식하는 공감대가 형성된 것은 희망적인 일이라고 말했다. 프랑스에서 열린 제80회 아비뇽 페스티벌에서 한국 기자들과 만난 한강은 "혐오 문제를 어떻게 극복할 수 있을지가 우리에게 중요한 숙제"라며 "어떻게 하면 이 혐오의 시대에서 방향을 틀어 다른 방향으로 나아갈지를 다 함께 고민해야 할 시점"이라고 말했다. 그러면서 "혐오를 문제로 인식한다는 것 자체는 굉장히 좋은 일"이라며 "혐오가 자연스러운 것이 아니라 문제라는 데 우리가 일치된 생각을 갖고 있다면 거기에 희망이 있는 게 아닐까 생각한다"고 했다. 한강은 이런 혐오의 문제가 최근 불거진 배재고 야구부 논란과도 맞닿아 있다고 봤다. 배재고 야구부 일부 선수들은 지난달 29일 광주제일고와 경기에서 상대 팀을 향해 "가야지, 가야지, 스타벅스 가야지", "탱크 데이" 등의 구호를 외쳐 5·18 민주화운동을 희화화했다는 비판을 받았다. 한강은 "교육 현장에 있는 교사 친구들도 이 문제를 두고 많은 고민을 하고 있다"며 "'뭘 할 수 있을까', '기성세대로서 어떻게 하다가 우리는 이렇게 실패를 하게 됐나' 이런 고민도 한다"고 전했다. 이어 "이런 중요한 사건이 나타났을 때 충격과 놀라움 속에서 그냥 지나가서는 안 된다"며 "만약 이 사건이 우리에게 어떤 신호를 주는 것이라면, 수면 위로 드러난 문제를 잘 포착해 다 같이 머리를 맞대고 어떻게 나아갈지 고민해야 한다"고 강조했다. 또 "충격이 또 다른 충격을 덮고, 그다음 충격이 이전 충격을 덮어서 이렇게 쓸려가 버리는 건 좋지 않은 것 같다"며 개별 사건을 소비하는 데 그치지 말고 사회적 성찰의 계기로 삼아야 한다는 뜻을 밝혔다. 한강이 한국 언론과 공개적으로 질의응답을 한 것은 2024년 노벨문학상 시상식 이후 처음이다. 그는 "솔직히 부담스러웠다"며 "그래서 좀 칩거했는데, 지금은 관심도 많이 줄어든 것 같아 마음이 조금 가벼워졌다"고 털어놨다. 올해 아비뇽 페스티벌 조직위원회는 한불 수교 140주년을 맞아 한국어를 공식 초청언어로 선정하고 한강을 초청해 지난 12일 '작가와의 대화'를 진행했다. 특히 제주 4·3을 다룬 한강의 소설 '작별하지 않는다'를 바탕으로 한 이탈리아 연극과 프랑스 연출가의 낭독 공연 '새'를 공식 프로그램에 포함했다. 15일 밤 아비뇽 페스티벌의 가장 상징적인 공간인 교황청 명예극장에서 선보인 낭독 공연에선 프랑스 배우 이자벨 위페르와 한국 배우 이혜영이 각각 소설 속 경하와 인선을 맡아 프랑스어와 한국어로 두 인물의 독백과 대화를 풀어냈다. 공연 마지막엔 한강이 깜짝 출연자로 무대에 올라 제주 4·3사건과 한국전쟁 전후 민간인 학살의 참상을 서술한 소설 후반부를 차분히 낭독했다. 한강은 공연 전 가진 간담회에서 낭독 공연에 대해 "책을 읽는 것이 매우 개인적인 경험이라면 공연은 함께하는 경험"이라며 "문장이 만들어내는 감각과 감정에 더해 배우들의 목소리와 움직임, 표정까지 함께 음미할 수 있는 무대"라고 말했다. 이어 "내가 생각한 문장과 배우가 자기 몸을 통해 해석해 내보내는 음악적 요소는 서로 다르다"며 "'작별하지 않는다'를 책으로만 읽은 분들이 작품을 다른 방식으로 경험할 수 있다는 점에서 의미가 있다"고 덧붙였다. 공연을 본 프랑스 관객들은 그동안 알지 못했던 한국의 비극적 역사에 놀라움을 표하며 배우들의 연기에 극찬을 아끼지 않았다. 50대 여성 카트린느씨는 "너무 아름다운 글이면서 동시에 무척 가슴 아픈 역사 이야기"라며 "한국에 이런 역사가 있는지 몰랐다. 이 연극을 보고 나니 직접 책을 읽고 싶어졌다"고 말했다. 플로랑씨는 "완전히 매료됐다. 두 여성의 우정 이야기가 특히 인상 깊었고, 극의 배경이 된 제주도에 관심이 생겼다"고 말했다. 기자 옆에서 공연을 본 한 프랑스 여성은 마지막에 등장한 한강을 알아보지 못하고 "두 한국 배우가 유명하냐"고 묻기도 했다. 그가 소설을 쓴 작가이며 2024년 노벨문학상을 받았다고 알려주자 "소설을 꼭 사서 읽어보겠다"고 했다. '작별하지 않는다' 낭독 공연은 오는 10월 서울국제공연예술제(SPAF)에서 국내 관객들과 만날 예정이다.

장마철 폭우와 폭염이 동시에 나타나는 기상 양상이 이어지고 있다. 목요일인 16일엔 낮 최고기온이 37도까지 치솟는 등 경상권을 중심으로 무더위가 이어지겠고, 남부지방 등 곳곳엔 비가 내리겠다. 기상청에 따르면 이날 오전부터 전라권과 제주도, 밤부터 충청남부와 경남북서내륙에 비가 내리겠다. 오전까지 경북권에는 0.1㎜ 미만의 빗방울이 떨어지는 곳도 있겠다. 16~17일 예상 강수량은 △대전·충남남부·충북남부 20~60㎜ △전북·광주·전남 30~80㎜ △부산·울산·경남 30~80㎜ △대구·경북 20~60㎜ △제주도 5~30㎜다. 당분간 기온은 평년(최저 20~23도, 최고 26~30도)과 비슷하거나 조금 높겠다. 이날 낮 최고기온은 28~37도로 예보됐다. 전국 대부분 최고체감온도는 31도 안팎까지 올라 후텁지근하겠다. 폭염특보는 동해안과 영남권에 집중됐다. 장맛비가 내리며 수도권·충청의 폭염특보는 대부분 해제됐으나 울산 일부 지역 등 폭염주의보는 6일부터, 경남·부산·제주 일부는 7일부터 해제되지 않은 채 이어졌다. 기상청 지역별상세관측자료를 보면 이날 오전 6시 기준 주요 도시 기온은 △서울 23.3도 △인천 23.3도 △춘천 22도 △강릉 23.6도 △대전 24.2도 △대구 26.2도 △전주 23.6도 △광주 24.5도 △부산 25.9도 △제주 26도다. 낮 최고기온은 △서울 32도 △인천 30도 △춘천 31도 △강릉 33도 △대전 30도 △대구 35도 △전주 30도 △광주 30도 △부산 32도 △제주 31도로 예상된다. 실내외 작업장과 논·밭, 도로 등에서는 기상 관측장비가 설치된 곳보다 체감온도가 더 높을 수 있어 각별히 유의해야 한다. 영유아와 노약자, 만성질환자는 야외활동 시간을 줄이고 건강관리에 신경 써야 한다. 이날 아침까지 수도권과 강원내륙·산지, 충청권에는 가시거리 1㎞ 미만의 안개가 끼는 곳이 있겠으니 교통안전에 유의해야 한다. 제주도해안과 전남해안, 경남권해안에는 너울에 의한 높은 물결이 백사장으로 강하게 밀려오거나 갯바위와 방파제를 넘는 곳이 있겠으니 해안가 안전사고에 주의해야 한다. 또 이날 새벽 사이 인천·경기서해안과 전라해안, 경남서부남해안, 제주도해안은 기상조와 만조 시간대가 겹치고 너울이 더해지면서 폭풍해일특보가 발표될 가능성이 있다. 미세먼지는 전 권역이 ‘좋음’~‘보통’ 수준을 보이겠다.

배우 최강희는 30년 가까이 서 있던 카메라 앞을 떠날 때 두 번째 삶을 살아보고 싶었다고 했다. 그는 지치고 두려운 상태에서 배우가 아닌 자신으로 살고 싶어 연기를 멈췄다. 이후 친구들의 집을 청소하고 고깃집에서 설거지하며 배우 밖의 삶을 경험했다. 그리고 앞선 11일 5년 만의 연기 복귀 장소로 TV가 아닌, 데뷔 이후 한 번도 서지 않았던 연극 무대를 골랐다고 밝혔다. ◆ 2013년, 다시 찾은 ‘최강희답게’ 최강희는 1995년 KBS ‘신세대 보고서 어른들은 몰라요’로 데뷔했다. 영화 ‘여고괴담’과 ‘달콤, 살벌한 연인’, 드라마 ‘보스를 지켜라’ 등에서 활동했지만 2013년 무렵에는 우울증을 겪었다고 2017년 SBS 인터뷰에서 밝혔다. 그는 당시 자신을 규정하는 평가가 반복되면서 자기 모습이 사라졌다고 돌아봤다. 연기를 그만둘 생각도 했지만 다른 일을 떠올리기 어려워 생계를 고민했다고 말했다. 최강희는 신앙에 기대 규칙적으로 새벽기도를 하며 회복했다고 설명했다. 이후 자신을 있는 그대로 받아들이는 연습을 했다며 “최강희는 최강희”라고 생각하려 한다고 했다. 그는 당시 “연기가 됐든 새로운 환경의 변화가 됐든 모든 걸 최강희답게 할 자신이 있다”고 말했다. ◆ 배우를 내려놓고 시작한 생활 노동 최강희는 2021년 KBS 드라마 ‘안녕? 나야!’ 이후 연기 활동을 멈췄다. 지난 13일 공개된 유튜브 채널 ‘이성미의 못 간다’ 영상에서 그는 지치고 두려웠으며 심리적으로 무너져 은퇴까지 생각했다고 설명했다. 배우가 아닌 자신으로 두 번째 삶을 살아보고 싶었다는 것이다. 그는 활동을 쉬는 동안 송은이와 김숙의 집을 청소하고 지인의 고깃집에서 설거지했다. 경제적인 두려움은 없었다고 했다. ‘연예인이었는데 이 일을 한다’는 서글픔도 없었느냐는 질문에는 “그런 생각이 전혀 없었다. 오히려 되게 개운했다”고 답했다. 카메라 밖에서 찾은 다음 자리는 마이크 앞이었다. 최강희는 2023년 11월 CBS 음악FM ‘최강희의 영화음악’을 맡아 12년 만에 라디오 DJ로 복귀했다. 현재도 매일 오전 11시 방송을 진행한다. 연기 복귀에 앞서 그는 익숙한 배우가 아닌 청소 노동자와 DJ로 새로운 일의 처음을 거쳤다. ◆ 5년 만의 복귀, 첫 무대에서 다시 시작 연극을 복귀작으로 정한 직접 계기는 최강희가 직접 밝혔다. 그는 지난 11일 MBC ‘전지적 참견 시점’에서 일정 나이를 넘으면 자리를 잡은 배우들을 제외하고 역할의 선택 폭이 좁아진다며, 영화 ‘클로저’에서 과거에는 나탈리 포트먼이 맡은 젊은 배역을 제안받았다면 지금은 줄리아 로버츠가 연기한 안나 역이 들어온다고 말했다. 그는 안나 역을 두고 “할 수 있을까 생각했지만 새로운 경험이 되겠다는 마음으로 출연을 결정했다”고 말했다. 이어 “연극은 처음이지만 여러 배우가 함께 계속 연습하는 과정이 기대되고 의지가 될 것 같다”고 덧붙였다. 1995년 데뷔한 배우가 5년의 공백 끝에 고른 곳은 익숙한 촬영장이 아니었다. 친구의 집을 청소하고 라디오 부스에 다시 앉았던 시간처럼, 이번에도 그는 자신에게 처음인 자리에서 다시 시작한다.

유럽과 미국의 교향악단과 오페라극장들은 초여름이면 정규 시즌의 막을 내린다. 100명 가까운 연주자가 무대를 채우던 콘서트홀은 조명을 낮추고, 단원들은 악기를 눕혀둔 채 휴가를 떠난다. 내한 일정이 뜸해지는 서울의 사정도 다르지 않아서, 청중마저 바다와 산으로 흩어지면 공연장 달력에는 빈칸이 늘어난다. 그렇지만 음악가들의 시간표마저 멈추는 것은 아니다. 오히려 이러한 공백이 새로운 활동 기회가 되기도 한다. 긴 휴가를 맞아 소속과 역할에서 벗어난 연주자들은 평소라면 시도하기 어려웠을 무대를 준비할 수 있다. 늘 다루던 대편성 교향악 레퍼토리에서 잠시 눈을 돌려, 같은 악단 내에서 마음이 맞던 동료끼리 실내악 팀을 꾸리거나 전혀 다른 도시와 학교, 악단에 적을 두고 있던 연주자들이 느슨해진 일정 속에서 새롭게 짝을 맞추기도 한다. 공연장의 사정도 비슷하다. 대관율이 뚝 떨어지는 이 한적한 시기를 역이용해 국내 대형 공연장들은 자체적인 축제를 연다. 예술의전당이 기획한 ‘예술의전당 국제음악제’가 대표적이다. 이 축제는 국내외 유명 협연자를 초청할 뿐만 아니라 해외 오케스트라에서 활동하는 국내 연주인을 주축으로 SAC 페스티벌 오케스트라를 기획하여 개막과 폐막 무대에 올린다. 흥미로운 점은 수많은 연주자가 해외 유수의 악단과 학교에 진출해 있는 한국 클래식 생태계의 특성상, 이러한 여름 축제들이 거대한 ‘공론장’이 된다는 사실이다. 1년 내내 타국의 낯선 도시에서 치열하게 생존 경쟁을 벌이던 한국인 연주자들은 소속 단체가 바캉스 시즌에 돌입하면 상당수가 고국행 비행기에 오른다. 평소 만나기 어려웠던 선후배와 동료가 고국의 리허설실에서 다시 만나고, 서로 다른 도시와 악단에서 익힌 해석과 무대 경험을 나눈다. 이러한 만남은 개별 연주회를 넘어 해외와 국내 음악계를 잇는 한시적인 네트워크를 만든다. 도심의 리허설 룸에서 싹튼 교류가 도시 밖으로 뻗어 나가 자연과 만날 때, 여름 음악제는 단순한 공연의 연속을 넘어 체류와 배움, 교류가 한데 어우러지는 계절의 문화로 자리를 잡는다. 대표적으로 미국의 탱글우드와 애스펀, 스위스의 베르비에 같이 산악·고원과 전원 휴양지에 자리한 축제들은 공연과 체류, 젊은 음악가의 교육을 한 공간에 겹쳐 놓는다. 이들 음악제의 핵심은 ‘축제이자 곧 학교’라는 점이다. 거장들의 연주회와 젊은 학도들을 위한 마스터클래스가 나란히 돌아가며, 낮에 스승의 치열한 지도를 받던 학생들은 저녁 무대에서 그 스승의 소리를 객석에서 직접 확인한다. 대표적으로 한국에서는 평창대관령음악제가 있다. 미래의 음악가를 양성한다는 뚜렷한 기획 의도로 출발한 이 축제는, 대자연 속에서 음악을 누리는 색다른 경험을 동시에 제공한다. 우선 음악가를 꿈꾸는 학생들을 위해 실내악 멘토링 프로그램을 운영하며, 이 중에서 상당수는 일반 관객도 참관이 가능한 오픈 클래스 형태로 진행한다. 무대에서 완성된 연주를 감상하는 데 그치지 않고, 세대와 소속이 다른 음악가들이 음악을 주고받으며 성장하는 과정 자체가 축제의 일부가 되는 셈이다. 여기에 대관령의 자연은 또 하나의 주역으로 가세한다. 일부 공연 프로그램은 해발 700m 고지의 뮤직 텐트에서 열리기 때문에 숲을 스치는 바람과 새소리, 이따금 지붕을 두드리는 빗소리마저 흘러들어 와 음악의 일부가 된다.여름이 지나고 정규 시즌이 시작되면 모두는 원래의 자리로 돌아간다. 단원들은 다시 익숙한 파트에 앉게 되고, 공연장 달력은 빼곡한 공연 일정으로 채워진다. 그러나 휴식기에 만난 사람과 함께 연구한 작품, 낯선 환경에서 얻은 감각은 사라지지 않는다. 비어 있던 달력은 그렇게 음악을 쉬게 한 것이 아니라, 다음 장면을 준비하고 있었던 셈이다. 이상권 음악평론가

한중일 바둑 삼국지로 불리는 농심신라면배. 나라마다 다섯 명이 나와 이기면 계속 두고, 지면 탈락하는 연승전이다. 2024년 이 대회에서 한국은 궁지에 몰려 있었다. 중국의 선봉 셰얼하오가 혼자 한국과 일본 기사 일곱 명을 연달아 꺾었다. 한국 대표 다섯 가운데 넷은 1승도 거두지 못한 채 탈락했다. 중국은 다섯 명이 그대로 남았고 한국은 단 한 명뿐이었다. 우승하려면 그 혼자 여섯 판을 모두 이겨야 했다. 한국의 운명을 짊어진 마지막 주자는 먼저 부산에서 셰얼하오의 질주를 멈춰 세웠다. 이후 최종 라운드가 열린 중국 상하이로 홀로 향했다. 첫 상대는 일본의 마지막 주자 이야마 유타였다. 이야마를 무너뜨린 뒤 중국의 자오천위, 세계 정상급 기사 커제와 딩하오를 차례로 꺾었다. 닷새째에는 마지막 상대 구쯔하오까지 잡아냈다. 6연승. 혼자 힘으로 뒤집은 우승이었다. 2005년 이창호가 5연승으로 완성한 ‘상하이 대첩’을 19년 만에 같은 도시에서 재현했다. 아버지는 부산에서 바둑학원을 운영했다. 아마 5단이었고, 어머니도 바둑을 뒀다. 형에게도 소질이 있었지만 아버지는 프로 기사의 길을 권하지 않았다. 둘째는 달랐다. 재능은 일찍부터 드러났다. 다섯 살에 아버지의 바둑학원에서 처음 돌을 잡았다. 1년 만에 학원 형들을 모두 꺾었고, 2년여 만에 아버지마저 넘어섰다. 그래도 훈련은 끝나지 않았다. 바둑으로 이길 수 없게 되자 아버지는 문제를 들이밀었다. 바둑의 기본인 사활 문제(돌을 살리거나 잡는 수를 찾는 문제)를 반복해서 풀게 했다. 훗날 아들은 에세이에 아버지를 ‘문제 대마왕’이라고 썼다. “아버지는 내 나이에 도저히 풀 수 없는 사활 문제를 내고 그것을 끝까지 풀어낼 것을 요구하시곤 했다. 어린 마음에 아버지가 세워놓은 높다란 목표들이 때로는 너무나 막막하고 거대해 도망치고 싶기도 했다.” 그러나 도망치는 대신 학원 컴퓨터 앞에 앉았다. 인터넷 바둑을 수없이 두며 실력을 키웠다. 그는 “하루에 10시간씩 바둑 공부를 했다. 습관이 되다 보니 그렇게 됐다”고 돌아봤다. 패한 날이면 잠을 이루지 못했다. 어린 시절 그의 생활 계획표에는 이렇게 적혀 있었다. ‘지면 이길 때까지 둔다.’ 얼마 지나지 않아 부산에서는 적수가 없었다. 아이는 주말마다 서울행 기차에 올랐다. 한국기원 연구생 수업을 받기 위해서였다. 초등학교 6학년이 되던 해 가족은 서울로 이사했다. 명문 충암도장에 들어간 지 다섯 달 만에 제1회 영재입단대회를 통과했다. 2012년 7월, 열두 살의 프로 기사 신진서가 탄생했다. 그리고 여섯 달 뒤, 신인은 ‘돌부처’ 이창호를 꺾었다. 하지만 그에게도 좀처럼 넘지 못하는 이름이 있었다. 어린 시절부터 가장 존경했고, 꼭 한번 만나고 싶었던 기사 이세돌이었다. 세 번 만났지만 모두 졌다. 그러다 2018년 결승에서 다시 만났다. 국내 대회였지만 신진서에게는 세계 대회 결승이나 다름없었다. 존경하는 기사와의 대결에서 힘없이 져서는 안 된다는 생각에 어느 때보다 많은 준비를 했다. 승부는 마지막 5국까지 이어졌다. 2승 2패로 맞선 최종국에서야 신진서는 이세돌이라는 벽을 처음으로 넘었다. 대국이 끝난 뒤에도 두 사람은 바둑판 앞을 떠나지 않았다. 보통 10~20분이면 끝나는 복기가 1시간 넘게 이어졌다. 벽을 넘은 뒤에는 거칠 것이 없었다. 2020년 1월 한국 랭킹 1위에 오른 뒤 한 번도 자리를 내주지 않았다. 79개월 연속 1위. 역대 최장 기록이다. 승패를 점수로 환산해 전 세계 기사의 실력을 매기는 세계 레이팅에서도 맨 위에 그의 이름이 있다. 정상에 서고도 승부욕은 어린 시절 그대로다. 그는 에세이에 이렇게 썼다. “지면 눈물이 날 정도로 분하고, 이기기 위해 밤을 새워 칼을 간다.” 패배의 기억은 쉽게 사라지지 않는다. 신진서는 한 방송에서 특히 이기고 싶었던 상대에게 지면 좋지 않은 감정이 오랫동안 남는다고 털어놨다. 길게는 여섯 달을 갔다. 프로 생활 4년째이던 2016년 3월, AI ‘알파고’가 이세돌을 꺾었다. 세계 바둑계의 질서가 뒤집힌 순간이었다. 이후 프로 기사들은 모니터 앞에서 AI가 제시하는 수를 공부하기 시작했다. 신진서는 처음에는 AI를 믿지 않았다. 기사들이 두지 않던 낯선 수가 많았다. 하지만 직접 둘수록 인정할 수밖에 없었다. 낯설던 그 수들이 결국 정답이었다. AI를 받아들인 뒤에는 집요하게 파고들었다. AI의 수를 그대로 따라 하기보다 왜 그런 수를 두는지 이해하는 데 집중했다. 그렇게 이해가 쌓이자 실제 대국에서 AI가 추천하는 수와 일치율이 가장 높은 기사가 됐다. 바둑계는 그를 ‘신공지능’이라고 불렀다. 이세돌도 신진서를 두고 “AI에 대한 이해도가 가장 높은 기사”라고 평가했다. “신이 아니기에 AI도 완벽하지는 않다. 끊임없이 노력한다면 언젠가는 AI를 넘어설 수도 있지 않을까?” 신진서는 AI를 ‘친구이자 스승이자 넘어서야 할 존재’라고 부른다. AI의 힘을 누구보다 인정하고, 누구보다 많이 쓴다. 그러나 거기 갇히지 않는다. 그에게 AI는 도약의 발판이다. 매일 새로운 숙제를 내밀고, 게을러질 틈을 주지 않는 존재. 세계 1위에 올라서도 긴장을 놓지 못하는 이유가 있다. 자신보다 강한 상대가 늘 그 자리에 있기 때문이다. 이제 그는 ‘넘어서야 할 존재’와 마주한다. 신진서는 17일부터 바둑 AI ‘카타고’와 세 차례 대국한다. 이세돌과 알파고의 대결 10주년을 기념한 무대다. 카타고는 알파고 이후 가장 널리 쓰이는 바둑 AI다. 프로 기사들이 훈련에 쓰고, TV 중계의 승률 그래프도 카타고가 그린다. 10년 전 이세돌은 동등한 조건에서 알파고와 맞붙었다. 이번에는 다르다. AI의 기력이 크게 발전한 만큼 신진서가 흑 두 점을 먼저 놓고 시작한다. 신진서는 대국 제안을 받기 전까지 석 점을 놓고는 AI에 한 판도 지지 않았지만, 두 점으로는 한 판도 이겨보지 못했다고 말했다. 그렇다고 승부를 포기한 것은 아니다. “실전에서는 저 역시 최선을 다할 것이기 때문에 기대해봐도 좋을 것 같습니다.” 14년 전 7월, 열두 살의 그는 프로 기사가 됐다. 그리고 다시 7월. 이번에는 한국이 아닌, 인간을 대표해 AI와 마주 선다.

백운철학원

대기업과 중소기업 간 여름휴가 일수와 휴가비 지원 격차가 올해도 뚜렷하게 나타났다. 이러한 근로환경의 차이는 단순히 휴식의 질을 넘어 청년층의 중소기업 기피 현상과 만성적인 인력난을 심화시키는 핵심 원인으로 지목되고 있다. ◆ 여름휴가 일수 대기업 5일 중소기업 3일 한국경영자총협회가 전국 5인 이상 기업을 대상으로 실시한 ‘2026년 하계휴가 실태 및 경기 전망 조사’를 발표했다. 15일 이 결과에 따르면 300인 이상 대기업에서는 ‘5일 이상’ 쉬겠다는 응답이 65.5%를 기록하며 가장 높은 비율을 차지했다. 반면 300인 미만 중소기업의 경우 올해 여름휴가 일수를 ‘3일’로 계획한 곳이 48.5%로 가장 많았다. 이는 올해 하계휴가를 실시하는 전체 기업의 평균 휴가 일수인 3.8일에도 미치지 못하는 수치다. 심지어 일부 중소기업은 별도의 하계휴가가 아예 없는 곳도 존재했다. 휴가 일수뿐만 아니라1 ‘휴가비’ 지급 여부에서도 기업 규모에 따른 격차가 확인됐다. 하계 휴가비를 별도로 지급하는 기업의 비중은 300인 이상 대기업이 61.0%로 절반을 훌쩍 넘었다. 이는 300인 미만 중소기업의 휴가비 지급 비율인 52.1%보다 8.9%포인트 더 높은 수준이다. ◆ 여력 감소와 복지 축소가 부른 중소기업 인력난 전문가들은 최근 경기 침체와 원자재 가격 상승이 겹치면서 중소기업의 복지 확대 여력이 크게 줄어들고 있다고 진단한다. 대기업은 상대적으로 높은 부가가치를 창출하며 복지 제도를 유지할 지급 능력을 갖추고 있다. 반면 중소기업은 고금리와 비용 상승 속에서 생존 마진을 확보하는 데 급급해 복지포인트나 별도 지원 제도를 운영하기 어려운 실정이다. 구조적인 인력난도 휴가 양극화를 부추기는 원인이다. 중소기업은 직원 한 명이 자리를 비울 경우 즉각적인 생산 차질이나 업무 마비로 이어질 가능성이 크다. 이 때문에 근로자가 마음 편히 연차를 사용하기 어렵고 기업 입장에서도 긴 휴가를 보장하기 힘든 악순환이 발생하고 있다. 이런 격차는 청년 구직자가 중소기업을 멀리하는 이유이기도 하다. 2026년 최근 주요 경제연구원의 노동시장 분석 지표에 따르면 청년층 구직자가 직장을 선택할 때 임금 수준만큼이나 ‘워라밸’과 충분한 휴식 보장 여부를 최우선으로 하는 경향이 뚜렷해지고 있다. 고금리 기조 장기화로 인해 중소기업의 자금 조달 비용이 증가하면서 사내 복지 기금 확충이 더욱 어려워진 상황에서 대기업과 중소기업 간 복지 격차를 구조적으로 고착화하며 결과적으로 중소기업의 채용 경쟁력을 하락시키고 기존 인력의 이탈을 가속하는 핵심 리스크로 작용하고 있다.

여름방학 성수기를 맞아 국립중앙박물관이 한시적으로 관람 시간을 하루 1시간 늘린다. 상반기 관람객이 지난해보다 약 40% 증가하면서 개관 전부터 대기 줄이 생기는 등 혼잡이 이어지자 관람객을 분산하기 위한 조치다. 국립중앙박물관은 27일부터 다음 달 17일까지 관람 시간을 하루 1시간 연장한다고 15일 밝혔다. 이에 따라 개관 시간은 기존 오전 9시30분∼오후 5시30분에서 오전 9시∼오후 6시로 변경된다. 문을 여는 시간은 30분 앞당기고 폐관 시간은 30분 늦춰 하루 총 1시간의 추가 관람 시간을 확보한 것이다. 다만 매주 수요일과 토요일 야간 개장은 기존과 마찬가지로 오후 9시까지 운영된다. 이번 조치는 최근 박물관 관람객이 큰 폭으로 늘어난 데 따른 것이다. 올해 상반기 국립중앙박물관을 찾은 관람객은 379만5000명으로 지난해 같은 기간 271만6000명보다 39.7% 증가했다. 특히 여름방학과 휴가철, 광복절 연휴가 이어지는 7월 말부터 8월 중순까지 관람객이 더욱 몰릴 것으로 예상된다. 박물관은 개관 전부터 형성되는 이른바 ‘오픈런’ 대기 줄을 줄이고 특정 시간대에 집중되는 관람객을 분산해 보다 쾌적한 관람 환경을 조성한다는 계획이다. 박물관은 홈페이지와 사회관계망서비스(SNS), 현장 현수막 등을 통해 변경된 관람 시간을 안내한다. 관람객에게는 대중교통을 이용하고, 혼잡한 1층보다 2·3층 전시실부터 관람하는 방법 등도 함께 알릴 예정이다. 유홍준 국립중앙박물관장은 “이번 관람 시간 연장이 여름방학을 맞은 학생들과 국민에게 더욱 즐겁고 의미 있는 전통문화 체험 기회가 되길 바란다”며 “관람객 편의를 최우선으로 수준 높은 서비스를 제공하겠다”고 말했다.

해양수산부는 14일 오후 6시부로 고수온 위기 경보 ‘주의’ 단계를 발령한다고 밝혔다. 이번 위기 경보 상향은 국립수산과학원은 이날 오후 4시를 기해 ▲충남 서산 ▲전남 함평 ▲전남 해남 ▲전남 보성 ▲여수 신월 ▲경남 남해 ▲서제주 등 서·남해 제주 연안의 21개 해역에 고수온 예비특보를 발표한 데 따른 후속 조치다. 올해 예비특보는 지난해(7월3일)보다 11일 늦게 발표됐다. 이는 장마전선이 정체되면서 강수량이 늘어 예년보다 수온 상승이 다소 늦어졌기 때문이라고 해수부는 설명했다. 고수온 위기경보 ‘주의’ 단계 격상에 따라 해수부는 즉시 고수온 비상대책반을 설치·운영하고, 현장점검 및 교육·홍보를 강화할 예정이다. 황종우 해양수산부 장관은 “현재 폭염이 지속되고 있어 본격적인 수온 상승이 예상되는 만큼, 지방정부와 함께 양식장 준비상황을 현장에서 직접 면밀히 점검하고 있다”며 “어업인 여러분들께서도 조기 출하, 사육밀도 조절, 대응장비 점검 등을 통해 양식수산물을 철저히 관리해 주시기를 당부드린다”고 강조했다.