목요일인 10일 아침 기온이 11도까지 떨어지면서 서늘한 가을 날씨를 보이겠다. 일교차가 크겠으니 건강 관리에 유의해야겠다. 기상청에 따르면 이날 내륙을 중심으로 낮과 밤의 기온차가 크겠다. 특히 내륙을 중심으로 낮과 밤의 기온 차가 10~15도까지 크게 벌어지겠다. 아침 최저기온은 11~20도, 낮 최고기온은 22~29도를 오르내리겠다. 주요 지역 아침 최저기온은 서울 16도, 인천 16도, 수원 16도, 춘천 12도, 강릉 15도, 청주 16도, 대전 15도, 전주 16도, 광주 18도, 대구 16도, 부산 20도, 제주 22도다. 낮 최고기온은 서울 26도, 인천 25도, 수원 25도, 춘천 24도, 강릉 23도, 청주 25도, 대전 25도, 전주 28도, 광주 28도, 대구 25도, 부산 26도, 제주 28도로 예상된다. 남부지방과 제주도를 중심으로 강한 바람도 이어지겠다. 순간풍속 시속 55㎞ 안팎, 산지는 시속 70㎞ 안팎으로 강하게 부는 곳이 있겠다. 강풍특보가 발효된 경북남부동해안과 경남권해안, 일부 전남남해안, 제주도동부에는 순간풍속 시속 70㎞ 이상의 매우 강한 바람이 불겠다. 제주도산지에는 새벽부터 오전 사이 0.1㎜ 미만의 빗방울이 떨어지는 곳이 있겠다. 새벽부터 아침 사이 전남권내륙에는 가시거리 1㎞ 미만의 안개가 끼는 곳이 있겠다. 해상에서도 강한 바람과 높은 물결에 유의해야 한다. 동해상 등을 중심으로 바람이 시속 30~70㎞로 매우 강하게 불고, 물결은 1.5~4.0m로 매우 높게 일겠다. 일부 해상에서는 최대 5.0m 이상의 높은 물결이 예상된다. 미세먼지 농도는 전 권역에서 ‘좋음’ 수준을 보이겠다.

배달 음식을 먹고 남은 두툼한 플라스틱 용기를 깨끗이 씻어 반찬통으로 재활용하는 가정이 적지 않다. 특히 용기 바닥에 ‘전자레인지 사용 가능(PP)’ 표시가 적혀 있으면 안심하고 밥이나 국을 넣어 다시 데우곤 한다. 그러나 일회용으로 제작된 용기를 세척해 반복 가열하는 습관은 눈에 보이지 않는 미세플라스틱과 화학물질을 스스로 삼키는 지름길이 될 수 있다. 용기 바닥에 폴리프로필렌(PP) 마크가 찍혀 있어도 방심은 금물이다. PP 소재의 내열 온도는 통상 120~160도로 알려져 있지만, 기름진 음식과 만나는 순간 안전선은 무너진다. 제육볶음이나 찌개 등 기름과 수분이 섞인 국물 요리는 전자레인지 안에서 국소 온도가 순식간에 200도 이상으로 치솟는다. 플라스틱 내열 한도를 넘어서는 순간 용기가 미세하게 변형되거나 녹아내리며, 찌꺼기 형태로 유기 화합물이 배출될 위험이 급증한다. 일회용 용기를 다회용 밀폐용기처럼 쓸 수 없는 근본적인 이유는 '두께'와 '표면 내구성'에 있다. 다회용 용기와 달리 일회용 배달 용기는 단 1회 유통을 전제로 얇고 가볍게 사출된다. 주방 세제와 거친 수세미로 닦아내는 과정에서 눈에 보이지 않는 미세 스크래치가 무수히 생겨난다. 손상된 표면에 전자레인지의 마이크로파가 닿으면 균열 부위가 들뜨면서 단 1~2분의 가열만으로도 리터당 수천만에서 수억 개에 달하는 마이크로·나노 플라스틱 입자가 음식물로 쏟아져 나온다. 체내에 유입된 초미세 플라스틱 입자는 장벽을 통과해 혈관과 간 등 체내 조직에 축적될 수 있다는 경고가 잇따른다. 방법은 번거롭더라도 단순하다. 배달 음식이 남아 다시 보관하거나 데워야 할 때는 플라스틱 용기째 냉장고에 넣거나 데우지 말고, 반드시 도자기나 내열 유리 용기로 음식을 옮겨 담아야 한다. 만약 부득이하게 배달 용기를 전자레인지에 넣어야 한다면 1분 미만의 짧은 시간만 가열하고, 수분이 없는 바싹 마른 음식이나 기름기가 흥건한 음식은 피해야 한다. 또한 이미 기름때가 착색되었거나 표면이 하얗게 들뜬 용기는 미련 없이 분리수거함으로 보내는 것이 안전하다. 분리배출 전 일회용 용기를 씻어 쓰는 절약 습관은 좋지만, '식품 가열용'으로 용도를 확장하는 것은 차원이 다른 문제다. 제조 목적에 맞지 않는 반복 가열은 절약한 플라스틱 용기 값보다 훨씬 큰 건강상 대가를 치르게 할 수 있다. 뜨거운 열기가 닿는 순간만큼은 일회용 플라스틱을 멀리하고 유리와 도자기를 선택하는 식습관이 필요하다.

백운철학원

5000원권의 율곡 이이(1536∼1584)와 5만원권의 신사임당(1504∼1551) 영정을 그린 일랑(一浪) 이종상 화백이 8일 별세했다. 향년 88세. 1938년 충남 예산에서 태어난 고인은 대전고 재학 시절 미술부 활동을 시작해 ‘루불’ 미술동인을 결성했고, 서울대에서 동양화를 전공했다. 1961년 제10회 대한민국미술전람회(국전)에 대장간을 소재로 한 ‘장(匠)’을 출품해 특선을 수상하며 최연소 국전 추천 작가가 됐다. 이후 현대 진경과 고구려 고분벽화 등을 탐구하며 한국 채색화와 한국화의 현대화에 천착했다. 1975년 미국 텍사스에서 첫 초대 개인전을 연 뒤 국내외에서 활발하게 작품을 선보였다. 1997년에는 프랑스 외무성 초청으로 루브르박물관 카루젤 샤를 5세 홀 성벽을 활용한 길이 71.3m의 벽화를 공개해 주목받았다. 고인은 화폐와 국가표준영정 작가로도 널리 알려졌다. 생전 11점의 국가표준영정과 여러 역사 기록화를 남겼으며, 5000원권에 사용된 율곡 이이 영정에 이어 2008년에는 5만원권의 신사임당 영정을 제작했다. 빈소는 서울 성북구 고려대 안암병원 장례식장에 마련됐다. 발인은 11일 오전 8시.

발달장애 예술인들의 수준 높은 음악 공연과 장애 당사자의 진솔한 이야기가 기업 임직원들의 마음을 움직였다. (사)한국발달장애인문화예술협회 아트위캔(대표 김민정)은 고용노동부와 한국장애인고용공단이 지원하는 ‘2026년 문화체험형 직장 내 장애인 인식개선 교육’ 수행기관으로 선정돼 기업을 찾아가는 문화예술 공연을 진행하고 있다고 9일 밝혔다. 아트위캔은 지난 2일 삼성전자 구미 2사업장에 이어 4일 농심 안성공장을 찾아 임직원들을 대상으로 문화체험형 장애인 인식개선 교육을 진행했다. 이번 프로그램은 기존의 이론 중심 장애인 인식개선 교육에서 벗어나 발달장애 예술인들의 음악 공연과 장애 당사자의 삶을 담은 이야기, 직장 내 장애인 인식개선 전문 강사의 필수교육을 결합한 것이 특징이다. 문화예술을 매개로 장애에 대한 이해를 높이고, 임직원들이 장애를 보다 자연스럽게 받아들일 수 있도록 구성했다. 삼성전자 구미 2사업장에서는 소프라노 전해은과 IM 퀸텟, 보노보노 밴드가 무대에 올라 클래식과 밴드 음악을 선보였다. 농심 안성공장에서는 펠리체 보체 성악앙상블과 그랑그랑 밴드가 출연해 아름다운 성악과 활기찬 연주로 임직원들의 호응을 끌어냈다. 특히 농심 안성공장 공연에서는 발달장애 예술인들이 음악을 통해 전한 진솔한 메시지가 큰 울림을 줬다. 공연을 지켜보던 일부 임직원들은 아티스트들의 연주에 깊은 감동을 하여 눈시울을 붉히기도 했다. 소프라노 전해은은 “많은 직장인분 앞에서 열심히 연습한 곡을 들려드리고 큰 박수를 받아 정말 기쁘고 뿌듯했다”며 “저희 음악이 일상에 지친 분들에게 작은 위로와 힘이 되었기를 바란다”고 말했다. 김민정 아트위캔 대표는 “발달장애 예술인들의 열정적인 무대가 기업 임직원들에게 단순한 공연을 넘어 장애에 대한 편견을 깨는 계기가 되었기를 바란다”며 “앞으로도 문화예술을 통해 장애인과 비장애인이 자연스럽게 소통하고 장애인 고용 확대와 포용적인 직장문화 조성에 기여할 수 있도록 최선을 다하겠다”고 밝혔다. 아트위캔은 보건복지부와 고용노동부가 지정한 장애인식개선 교육기관으로 전국 기업과 기관을 대상으로 장애인식개선 교육과 공연을 진행하고 있다. 2024년에는 사회적기업의 육성과 발전에 기여한 공로로 고용노동부 장관상을 받았으며, 같은 해 한국장애인고용공단의 직장 내 장애인 인식개선교육 우수 수행기관으로 선정됐다. 아트위캔은 앞으로도 발달장애 예술인들의 전문적인 예술 활동을 장애인식개선 교육과 연계해 장애인에 대한 사회적 인식을 높이고, 장애인과 비장애인이 함께하는 포용적 직장문화 확산에 힘쓸 계획이다.

21년째 동결된 궁궐과 왕릉 관람료를 현실화하는 논의가 본격화하는 가운데 국민이 생각하는 적정 고궁 관람료는 현재 최고 3000원의 3배 수준인 평균 9200원으로 조사됐다. 국가유산청 궁능유적본부는 8일 서울 종로구 국립고궁박물관 별관 강당에서 ‘궁능 관람료 현실화를 위한 대국민 공개토론회’를 열고 적정 관람료와 무료·할인 제도, 단계적 인상 방안 등을 논의했다. 김재규 국가유산기획평가원 대표는 국내 궁·능 관람료가 해외 주요 세계유산과 비교해 낮은 수준이라고 지적했다. 빅맥 단품 가격 5700원을 기준으로 하면 경복궁 관람료는 빅맥 0.5개 수준인 반면 일본 니조성은 1.2개, 프랑스 베르사유 궁전은 성수기 비유럽경제지역 방문객 기준 약 9개에 해당한다. 최미정 한국성과연구원 대표가 지난해 전문가와 일반 국민 등 6635명을 대상으로 조사한 결과 국민이 제시한 적정 관람료는 고궁 평균 9203원, 능원 평균 7196원이었다. 전문가가 제시한 적정 가격은 각각 7940원, 5950원으로 오히려 국민보다 1200∼1300원가량 낮았다. 특히 실제 궁능을 관람한 사람일수록 가격 인상에 더 긍정적인 경향이 통계적으로 확인됐다. 국가유산청은 의견 수렴을 거쳐 11월 새로운 궁·능 관람료 기준을 발표할 계획이다. 변경된 관람료는 내년 1월부터 적용될 전망이다.

전국에 강한 바람이 부는 가운데 10일 아침 기온이 11도까지 떨어진다. 11일에는 최저기온이 10도까지 내려갈 전망이어서 출근길에는 겉옷을 챙기는 게 좋겠다. 9일 기상청에 따르면 이날 전국 대부분 지역에서 순간풍속 시속 55㎞(초속 15m) 안팎의 강한 바람이 불겠다. 산지에서는 순간풍속 시속 70㎞(초속 20m) 안팎까지 거세질 수 있다. 강풍특보가 발효된 경북 포항·경주 동부와 경남 거제, 부산, 울산 등 경북 남부 동해안과 경남권 해안에는 10일 오전까지 순간풍속 시속 70㎞ 이상의 매우 강한 바람이 불 것으로 예보됐다. 제주 동부에도 강풍특보가 내려질 가능성이 있다. 강한 바람은 한반도 북쪽에 자리한 고기압과 남쪽 저기압 사이의 기압 차가 커진 영향이다. 남쪽 저기압은 제24호 태풍 ‘크로반’이 약화한 뒤 남은 저기압성 순환과 연관돼 있다. 크로반은 지난 7일 오전 일본 오키나와 동쪽 해상에서 열대저압부로 약화했다. 한반도에 직접적인 태풍 영향은 없었지만 북쪽 고기압과 남쪽 저기압 사이의 기압 차가 벌어지면서 동풍과 해상 바람이 강해진 상태다. 기온도 내려간다. 10일 아침 최저기온은 11~20도, 낮 최고기온은 22~29도로 예상된다. 11일에는 아침 최저기온이 10~20도까지 내려갔다가 낮에는 24~29도까지 오르겠다. 특히 강원 동해안을 제외한 중부지방과 남부 내륙의 아침 기온은 평년보다 3~5도 낮겠다. 중부 내륙을 중심으로 낮과 밤의 기온 차도 15도 안팎까지 벌어질 것으로 보여 환절기 건강관리에 주의가 필요하다. 바다 상황도 좋지 않다. 서해 먼바다와 동해·남해·제주 해상에는 강한 바람과 함께 물결이 최대 5m까지 매우 높게 일겠다. 동해안과 경남 남해안, 제주 해안에는 너울이 강하게 밀려와 방파제나 갯바위를 넘는 곳도 있겠다. 해안가 접근이나 낚시 등 야외활동 때 각별한 주의가 필요하다. 주말 이후에는 전국에 구름이 많은 날이 이어질 전망이다. 13일부터 19일까지 아침 기온은 14~22도, 낮 기온은 24~30도로 평년과 비슷하겠다.

우리가 매일 마주하는 식탁 위의 먹거리는 단순한 소비재를 넘어, 국가의 생존과 안위를 결정짓는 핵심 안보 자산입니다. 그러나 최근 우리 농·수산업은 기후변화, 식량안보, 고령화 등으로 복합 위기에 놓여 있습니다. 인구감소 이슈와 맞물려 새로운 성장과 도약을 위한 도전에 직면해 있습니다. 이러한 현실 속에서 우리 K-농·수산업의 기술개발과 협동영농 등을 통해 혁신과 희망의 길을 만들어갈 수 있도록 협력해야 합니다. 이에 세계일보는 제32회 세계농·수산업기술상 시상식을 개최합니다. 독자 여러분의 많은 관심과 참여를 부탁드립니다. ●일 시 : 2026년 9월 29일(화) 오후 2시 ●장 소 : 한국프레스센터 20층 국제회의장 ●문 의 : 사무국 (02)2000-1574∼5

한때 청소년 유해매체 신세였던 만화는 이제 K콘텐츠의 주역이 됐다. 그 도약에는 1990년대 등장한 신진 작가들의 공이 크다. 번뜩이는 상상력과 도발적인 펜으로 한국 만화의 새로운 지평을 연 이들이다. 이우일은 그 변화를 이끈 작가 중 한 사람이다. 홍익대 시각디자인과 출신으로 새로운 화풍을 만들어낸 만화동아리 ‘네모라미’에서 활동한 이우일은 1990년대 후반 온·오프라인 매체에 연재한 ‘도날드닭’과 ‘존나깨군’으로 발칙한 상상력을 펼쳤다. 정교한 데생보다 낙서처럼 자유로운 선과 우스꽝스러운 인체·표정이 눈길을 끌었다. ‘낙서체와 명랑체’를 오가면서도 한 컷 안에 이야기를 담았다. 개성적인 그림체와 세상에 대한 독특한 해석이 화제를 모았다. 특히 그의 일러스트레이션은 출판물과 광고로 퍼져나가며 ‘이우일풍’이라는 하나의 유행을 만들었다. 커피 체인 엔제리너스의 천사 캐릭터도 그의 작품이다. 과학·역사 교양서 ‘노빈손’ 시리즈에 그린 기괴하면서도 친근한 캐릭터 삽화 역시 대표작이다. 그런 이우일이 최근 ‘이우일의 만화 그리스로마 신화’를 펴냈다. 3년 남짓 그린 4000여 컷을 모은 결과물이다. ‘신들의 우화’와 ‘헤라클레스’ ‘오뒷세우스’로 이어지는 세 권에 신과 인간의 얽힌 운명부터 영웅의 모험과 귀향까지 담았다. 지난달 18일 서울 대학로에서 세계일보와 만난 이우일은 “만화가라고 불리긴 하는데 제대로 된 만화를 그려본 지도 너무 오래됐고 맨날 일러스트레이션만 작업하고, 그러니까 자기 정체성이 흐려지는 느낌이었다”며 이번 작업을 시작한 배경을 설명했다. 언더그라운드 만화가 세상 빛을 받는데 기여한 자신의 역할에 대해선 “제가 한국 만화를 위해서 뭘 했다고는 전혀 생각하지 않는다”며 “출판만화는 끝까지 힘들었고 지금도 힘든 상황”이라고 말했다. 이우일에게 그리스로마 신화는 처음 손댄 소재가 아니다. 2000년대 초반에는 익숙한 코믹 캐릭터로 그려보려다 멈췄다. 자료를 읽을수록 이야기의 세계는 넓어졌고 욕심도 불어났다. 수백 쪽을 그리고도 작업을 중단했다. 더 공부한 뒤 그림체까지 바꿔 내놓은 것이 2004년 ‘호메로스가 간다’였지만 그 작업도 이어가지 못했다. 원전을 그대로 옮기는 것보다 자기 이야기로 만드는 일이 어려웠다. 서사를 원하는 방향으로 틀어도 되는지 자신이 없었다. 이처럼 그에게 신화는 매력적인 이야기인 동시에 끝내지 못한 일이 됐다. “그렇게 그림을 그리다가, 작업하다가 실패한 적은 없거든요. 근데 이게 지금 거의 젊어서 30대에 잡았다가 실패해 가지고 40대에도 실패하고, 계속 그런 느낌이에요.” 그래서 다시 붙잡았다. 이우일은 “내가 엎지른 물이니까 내가 어느 정도는 결과물을 내보고 싶었다”고 말했다. 오래된 계약이 남아 있던 출판사에도 알리지 않고 먼저 그리기 시작했다. 하루 한두 페이지씩 주말도 없이 원고를 쌓았다. 파도를 타러 가는 날만 뺐다. 아내인 그림책 작가 선현경은 진행 과정을 출판사에 보여주며 상의하라고 권했지만 그는 어느 정도 분량을 갖춘 뒤 이야기하고 싶었다. 그렇게 쌓인 세 권 분량의 원고를 올해초 내밀자 편집자는 당황했다고 한다. 이번 작업을 통해 확인하고 싶은 것에 대해 그는 “많이 팔리고 많이 봐주고 그런 것보다도 ‘이 정도면 나도 어디 가서 만화가’라고 할 수 있겠다는 것”이라고 설명했다. 익숙한 ‘이우일 그림’을 기억하는 독자라면 책장을 펴고 뜻밖이라고 느낄 만하다. 경쾌하다가도 묵직하게 가라앉는 수채화풍 그림이 지면을 채운다. 아이패드를 캔버스 삼아 붓질을 겹겹이 쌓아 올린 화면에서는 강한 윤곽선 대신 색면이 신화의 풍경을 펼쳐놓는다. 그렇다고 동글동글한 캐릭터가 사라진 것은 아니다. 장대한 장면 사이로 예전의 익살스러운 그림이 이따금 얼굴을 내민다. “만화는 원래 라인이 강하잖아요, 선이. 근데 선을 거의 다 뺐어요.” 그는 선을 덜어낸 것이 이전 그림과 다르게 느껴지는 큰 이유라고 설명했다. 한눈에 알아볼 수 있는 자기 스타일을 바꾸는 일이 부담스럽지는 않았을까. 한 가지 스타일에만 머물러 있기에는 자신도 나이가 들었다면서도 “그게 뭐 대단한 스타일도 아니고요”라고 했다. 변화에는 도구의 영향도 컸다. 종이에 연필로 밑그림을 그리고 선을 입힌 뒤 스캔해 포토샵으로 채색하던 작업은 이제 처음부터 태블릿 안에서 이뤄진다. 틀린 부분을 몇 번이고 고칠 수 있어 처음부터 선 하나를 완성해야 한다는 부담도 줄었다. 도구가 달라지면서 생각하고 그리는 방식도 바뀐 것이다. 이번 책 앞에는 생성형 인공지능(AI)을 사용하지 않았다는 문구도 넣었다. 그러나 AI에 반대한다는 뜻은 아니다. “AI를 싫어하고 반대하는 건 아닙니다.” 시리즈를 계속 그려 6권이나 7권, 10권에 이른다면 그 문구가 달라질 수도 있다고 했다. “그때는 ‘AI의 도움을 받았습니다’라고 바뀌었을 수도 있죠.” 그는 대학 시절 컴퓨터가 실습실에 들어오던 때를 기억한다. 모두 손으로 작업하다가 매킨토시와 포토샵을 처음 접했을 때의 충격은 컸다. “정말 그때 너무 충격이 컸죠. 특히 포토샵 보면서 ‘와. 이제 우리가 손으로 노동하면서 그리던 시대는 끝났다, 이제는 무조건 컴퓨터를 해야 되는 거 아니냐’ 했는데 그렇지 않잖아요. 그쪽도 계속 발전했지만 손으로 그리고 하는 작업도 아직 많아요.” 이우일은 그림을 늦게 배워 처음에는 서툴렀던 동료들이 사고력과 노력으로 자기에게 맞는 분야를 찾고 컴퓨터를 활용하면서 창의적인 작업을 하는 모습을 많이 봤다. 생성형 AI 역시 다른 분야의 사람들에게 창작의 문을 열 수 있다고 그는 생각한다. “디자인을 전공하지 않은 디자이너와 일러스트레이션을 전공하지 않은 일러스트레이터가 더 많아질 수 있습니다. 창조적인 다른 분야 사람들 힘으로 신세계가 열릴 것 같아요.” AI 시대에 더욱 중요한 것은 결국 전달하려는 이야기와 생각이다. 도구와 작업 과정이 달라져도 작가의 개성과 정체성은 더욱 중요해질 것이라는 설명이다. 삶에서도 그는 화려한 여행 경력과 수집벽 등 남들과 다른 길을 걸어왔다. 특히 아내와의 긴 신혼여행부터 포틀랜드와 하와이 장기 체류까지 여행은 삶이자 책의 소재였다. 그러나 이제는 비행기 타는 것부터 싫어졌다고 했다. 지금은 연희동 집에서 지내는 시간이 더 좋다. “저는 생각보다 그렇게 활동적이지 않거든요. 그래서 거의 집에만 있어요.” 그런 그를 멀리 데려가는 것은 오로지 파도다. 하와이에서 빠져든 보디보드를 타러 양양과 제주도로 간다. 그가 좋아하는 것은 예측할 수 없는 자연의 파도다. 바다에서는 파도가 온다고 저절로 탈 수 있는 것이 아니다. “파도는 계속 치는데 가만히 있으면 파도는 계속 넘어가요. 파도를 잡아야 하는 거죠.” 파도를 잡으려면 알맞은 지점에서 속도를 맞춰야 한다. 지금 자리에서 탈 수 있는 파도인지 알아보는 눈썰미와 파도가 오는 곳까지 움직일 체력도 필요하다. 운동신경만으로 해결되지 않고 시간을 들여 익혀야 하는 일이다. 파도를 타러 가는 날을 빼면 신화를 그린 3년은 규칙적인 생활의 반복이었다. 오전에 작업을 하고 점심 무렵 마치면 집안일이 기다렸다. 그리고 한 달에 한 번쯤 사흘씩 바다에 다녀왔다. 오래된 미완을 다시 붙잡은 시간이지만 그는 그 시간을 고행으로 기억하지 않았다. “근데 한 3년 동안 사실 너무 즐거웠어요. 스스로 이렇게 할 일을 정해서 갈 수 있는 것 자체가 되게 저한테 그게 행복한 것 같아요.”