지난달 초 부산 문현동 신축 본점으로 이전, 새 출발을 한 BS금융그룹은 문턱 높은 서민 대출과 소상공인 대출 절차를 보다 쉽게 바꿀 방침이다. 지난해 9월 내놓은 ‘BS매일모아대출’ 상품은 일수형 대출에 대한 부정적인 선입견을 깨고 긍정적인 면만을 반영한 상품으로 저신용 중금리형 상품이다.성세환(사진) BS금융그룹 회장은 “부산은행 카드가맹점주를 대상으로 최대 7000만원까지 담보없이 신용으로 지원하는 ‘카드가맹점 매일모아대출’과 5000만원까지 급전을 신속하게 지원하는 ‘자영업자 매일모아대출’ 등 3대 BS매일모아대출은 1금융권에선 파격적인 대출제도”라고 말했다.그는 또 “2011년도에 출시한 자영업 성공시대 특별대출 실적도 지난 3년 동안 총 5400억원대에 달할 정도로 서민 자영업자, 프랜차이즈 향토 자영기업인 등에 대한 지원을 꾸준히 진행하고 있다”고 강조했다.청소년 공부방 마련 등 사회공헌활동에도 앞장설 것을 다짐한다. 우선 저소득가정 자녀를 위한 ‘BS 행복한 공부방’ 만들기를 시작했다. 시민들에게서 좋은 반응을 얻고 있다. 이로 인해 지난해엔 서울의 대형 은행들을 제치고 문화예술분야 지원 은행권 1위에 올랐다.성 회장은 “지난 6월 부산지역 6개 기업과 함께 ‘2014 BS 행복한 공부방 만들기’ 협약식을 체결한 뒤 부산지역 12곳, 경남 10곳, 울산 2곳 등 총 24개소의 시설을 대상으로 열악한 생활환경을 개선하는 데 7억원을 들여 보수작업을 진행 중이며, 올해 말까지 완료할 예정”이라고 밝혔다.성 회장은 “이 행복한 공부방 만들기 사업은 지난해 부산지역 16개 아동시설을 대상으로 실시했는데 올해는 지원 권역을 경남, 울산으로 확대했다”고 설명했다.이 사업은 기업 간 공동사회공헌활동의 모범사례로 손꼽히고 있다. 올해 장소 문제로 폐업 위기에 몰렸던 동매사랑신평1동아동센터 측에 부산은행 신평동지점 3층 공간을 통째로 무상 제공했다.BS금융그룹은 지난해 한국메세나협회가 국내 매출액 상위 500대 기업 등 779개사를 대상으로 조사한 ‘기업의 문화예술지원 현황조사’에서 은행권 1위에 올랐다.부산=전상후 기자

워터 소믈리에는 우리말로 하면 물맛감별사다. 해외에서 2000년대부터 생겨난 직업이다. 이들은 보통 사람은 느끼기 힘든 물맛의 미묘한 차이를 구별해낸다. 물이 몸에 주는 영향에도 해박하다. 물과 관련한 최신 추세도 모두 꿰고 있다. 취향과 건강 상태가 모두 다른 고객에게 최적의 물을 제안하고 추천하는 것이 워터 소믈리에의 일이다. 이제훈 소믈리에는 “워터 소믈리에는 물 감별·제안에서 그치지 않고 고객에게 물을 제안하면서 재미와 추억까지 줘야 한다”고 말한다. 그가 마셔본 가장 맛있는 물은 두 가지다. 하나는 해양심층수. 그는 “해양심층수는 물의 분자가 작아 맛이 부드럽다”며 “물 분자가 작을수록 미뢰에 흡수되는 속도가 빨라 물맛이 부드럽게 느껴진다”고 설명했다. 그는 이어서 “히말라야 산맥 주변 네팔·티베트에서 맛본 물은 정말 상쾌하고 산뜻하고 맛있었다”며 “이 지역의 물은 칼슘 2대 마그네슘 1의 비율인 약알칼리수로 각국에서 탐내는 물”이라고 밝혔다.소믈리에가 ‘맹물’ 맛을 감별하려면 철저한 자기 관리는 기본이다. 그는 담배는 물론 껌·사탕·초콜릿도 안 먹는다. “초콜릿은 현기증 날 때 일년에 한두 개 먹을까 말까” 하단다. 술은 한달에 한번 회사 공식 회식에서만 입에 댄다. 국은 먹되 양념장으로 나오는 간장·고추장·된장도 먹지 않는다. 그는 “고기와 야채 위주로 단출하게 먹으니 건강이 좋아진다”며 “미각은 몸이 피곤하면 둔해지기에 늘 건강한 상태를 유지해야 한다”고 말한다. 그는 하루에 3시간씩 운동하고 물 다섯병을 꼭 챙긴다. 그는 “이렇게 살면 재미없어 보이겠지만 하나의 목표에 도전하며 살기에 오히려 즐겁다”며 “소믈리에로서 미각을 인정받았을 때는 행복하다”고 밝혔다. 그는 고객에게 물을 추천할 때 크게 보면, 여성·아이에게 해양심층수, 연령대가 있는 고객에게는 빙하수, 몸이 피곤하거나 아픈 이에게는 탄산수를 권한다.송은아 기자

가을·겨울에는 공기가 바싹 마른다. 난방으로 실내도 건조하다. 덥지 않으니 음료도 덜 마신다. 신경 써서 물을 챙기지 않으면 수분부족에 빠지기 쉬운 계절이다. 쉐라톤 그랜드 워커힐 호텔 지배인인 이제훈(44) 워터 소믈리에로부터 물을 제대로 마시는 법에 대해 들어봤다. 이제훈 지배인은 국내 워터 소믈리에 1호이자 워터소믈리에협회장을 맡고 있다. 워터 소믈리에는 와인 소믈리에처럼 물맛을 감별하고 개개인에게 최적의 물을 추천하는 물 전문가다.이제훈 소믈리에는 “가을·겨울에는 혈액순환과 신진대사가 저하돼 피부가 당기고 목이 텁텁해진다”며 “이를 예방하려면 비타민C가 든 과일을 생으로 썰어서 탄산수에 넣어 마시면 좋다”고 추천했다. 과일을 넣으면 맹물보다 마시기 편하다. 비타민C가 혈액순환과 신진대사도 촉진한다. 일반 물보다 탄산수를 추천하는 이유는 탄산가스가 과일을 탱탱하게 유지해주기 때문이다. 칵테일에 과일을 꽂고 소다수를 넣는 것도 이런 이유다. 과일로는 귤, 레몬, 라임 등 비타민C가 풍부하면 무엇이든 가능하다. 따뜻한 물을 많이 찾는 겨울에는 특히 과일을 넣으면 좋다. 물이 따뜻하면 비린내가 풍기고 입에서 미끄러지는 듯한 느낌이 날 수 있는데 과일이 비린 맛을 제거하고 상쾌한 맛을 내준다. 물은 10도일 때 가장 맛있다. 냉장고 온도는 보통 2∼5도.하루에 마셔야 하는 물의 양은 자신의 키와 몸무게를 더한 수치를 100으로 나눠서 구한다. 보통 2ℓ 전후다. 이 소믈리에는 “500㎖ 생수에 보통 400㎖가 들어가니 하루에 다섯 병을 마시면 된다”며 “한 병은 집, 두 병은 회사, 두 병은 가지고 다니면서 마시라”고 권했다. 밤에 잠자리에 들기 전과 아침에 일어나서는 꼭 물 한컵을 마신다. 이 소믈리에는 “자는 동안에는 침전물과 혈전이 생길 위험이 있다”며 “자기 전 물을 마시면 몸에서 최소 8시간 동안 물이 순환한다”고 설명했다. 아침에는 밤새 쌓인 노폐물을 배출하기 위해 물이 필요하다.회사에서는 식사 30분 전에 물을 마신다. 또 군것질거리나 담배·커피 대신 물을 몇 모금씩 마시는 습관을 들인다. 이 소믈리에는 “에너지가 소비돼야 물이 들어가는데 사무실에 계속 앉아있으면 물보다 군것질이 당긴다”며 “사무직이라면 서서 왔다 갔다 하면서 한두 모금씩 천천히 마셔보라”고 조언했다. 운동할 때 역시 물 마시는 습관을 들인다. 그는 “물을 제대로 마시면 비만에서 벗어나고 피부도 고와진다”고 장담했다. 다만 탈수증상이 심하거나 방광염이 있을 때는 소량만 마셔야 한다. 쉐라톤 그랜드 워커힐 호텔 지배인인 이제훈 워터 소믈리에는 “하루에 500㎖ 생수병으로 다섯 병의 물을 마시는 습관을 꼭 들여야 한다”고 밝혔다. 김범준 기자“제가 작년에 몸무게 89㎏에 허리 둘레 37인치였어요. 정확히 13개월째인 지금 운동을 병행하면서 물을 마시니 몸무게가 74㎏, 허리는 33인치까지 줄어들었어요. 외국에는 물로 몸을 다스리는 수치요법이 활성화돼 있습니다. 다이어트할 때 물로 조절하는 거죠. 운동한 후 배가 고프면 일반 물로는 공복이 해결되지 않는데, 탄산수를 마시면 배고픔이 해소돼요. 평소에는 일반 물만 먹어도 되지만 피곤할 때, 운동할 때, 다이어트할 때는 하루 물 다섯 병 중 한두 병을 탄산수로 마시면 이상적이에요. 사이클링 선수인 랜스 암스트롱이나 카 레이서 미하엘 슈마허도 수치요법으로 몸을 조절했어요.”최근 인기인 탄산수에는 인공 탄산수와 자연 탄산수가 있다. 인공 탄산수는 정수기 물에 탄산을 주입한다. 우리 몸은 알칼리성인데, 탄산수는 산성이기에 한두 병 마시는 게 좋다. 몸이 피곤할 때 탄산수를 마시면 시원한 이유는, 몸에 쌓인 요산을 탄산가스가 제거하기 때문이다. 요요가 심하거나 웨이트 트레이닝을 할 때는 강탄산수가 필요하다. 유산소 운동을 하거나 요가를 할 때는 약탄산수가 좋다. 다만 몸이 너무 아프거나 피곤할 때는 강탄산수를 장기간 먹으면 부작용을 겪을 수 있다. 해외에서는 5년 전쯤부터 바다에서 채취한 해양수가 인기를 얻고 있다. 해양수는 육지에서 솟아나는 물보다 총미네랄 함량이 6∼7배가 높다. 해저 200m에서 퍼올린 해양심층수는 여성의 양수와 성질이 비슷하다.“그린란드 만년설이 녹아흘러내린 걸 채취한 빙하수도 있어요. 동의보감에서는 빙하수를 납설수라고 부르는데, 가장 살아있고 활성화된 물이라고 설명해요. 빙하수를 쓰면 농작물 소출이 2∼3배 늘고 가축도 새끼를 많이 낳아요. 노화 속도도 느려지죠.”가정에서 많이 마시는 물의 미네랄 함량을 보면 정수기물〈수돗물〈약수〈생수 순이다. 정수기물은 가장 무난하다. 약수는 사시사철 꾸준하게 흘러나와야 한다. 수돗물은 끓여마시면 미네랄과 염소가 거의 사라진다. 대신 보리나 각종 차를 넣으면 곡물의 미네랄을 흡수할 수 있다. 이 소믈리에는 “시간 여유가 있으면 정수기 물이나 생수로 차를 우리는 게 좋다”며 “홍콩이나 중국의 티소믈리에는 물도 살리고 차의 미네랄도 살리기 위해 시간이 오래 걸려도 실온의 물에서 차가 자연스럽게 우러나게 한다”고 전했다.송은아 기자 sea@segye.com

국립극단 가을마당을 아우르는 주제는 ‘자기응시’다. 한국 근대희곡, 세계 명작, 해외 고전 등을 두루 선보이며 현대사회의 문제점을 짚어보고 한국인의 정체성을 직시하고자 한다. 국내에 잘 알려지지 않은 해외 명작을 소개하는 ‘국립극단 세계명작 클로즈업’ 시리즈의 첫 무대는 ‘우리는 영원한 챔피언’(제이슨 밀러 작, 채승훈 연출)이 장식한다. “우린 할 수 있어. 우린 반드시 이긴다. 우리에게 패배란 없다.”1972년 미국의 한 소도시. 필모어 고등학교 농구부 선발 멤버 4명이 그들을 지도했던 코치의 집에 모였다. 20년 전 펜실베이니아주 챔피언전에서 우승을 차지했던 주인공들로, 해마다 지난날의 승리를 추억하고 기념하기 위해 한자리에 모인다. 이들은 시장, 중학교 교장, 사업가 등 저마다의 위치에서 성공한 삶을 살아가고 있으나 지난날의 열정과 순수함을 잊은 중년의 남자들이 되었다. 시장 선거를 앞두고 현 시장인 조지 시코우스키의 재당선을 위해 코치와 멤버들은 치밀한 전략을 짜기 시작한다. 그러나 대화가 진행될수록 이들은 친구의 성공 혹은 실패를 발판 삼아 서로를 이용하려 하고, 친구 간의 열등감을 조장하거나 불륜까지 들춰내게 된다. 이들의 인생과 정치는 공격과 방어, 역전과 반칙이 일어나는 농구 경기와 같다. 마치 농구 게임을 하듯 심리전을 펼치고, 작전을 수립하고 서로를 공격한다.  형식적, 미학적으로 실험성 강한 작품을 선보인 연출가 채승훈은 제이슨 밀러의 작품 ‘우리는 영원한 챔피언’을 통해 스포츠와 정치, 남자들의 이야기를 역동감 있게 펼쳐내며 우리 사회에 뿌리박힌 타락한 성공윤리에 대해 돌아보게 한다.작품은 박진감 넘치는 대화를 통해 지난날 숨겨왔던 그들의 얽히고설킨 부조리한 관계를 드러낸다. 과거에 우승을 차지하기 위해 코치가 내렸던 지시가 무엇인지 밝혀지게 되며 그들이 쟁취한 승리의 비밀까지 드러나게 된다. ‘지는 것은 죄악이다. 오직 이겨라’는 코치의 철학처럼 이들은 승리를 향해 자신의 모든 것을 내던진다. 앞만 보고 달려온 다섯 남자들은 더욱 냉정해진 승부의 세계에서 과거의 영광을 다시 한번 재현하려 한다.오랜 세월 동안 스포츠와 정치는 남자들의 전유물이었다. 극은 약육강식의 세계를 대변하는 두 가지 장르를 넘나들며 수컷들의 본능과 실상을 파헤친다. 이 작품에는 여성이 등장하지 않는다. 오로지 다섯 명의 남자 배우들만이 출연해 권모술수로 얼룩진 비열한 정치게임과 승리를 갈구하는 남자들의 거친 세계를 표출하며 무대를 꽉 채운다. 온갖 비리와 위선, 부도덕, 성적 문란, 정체 상실 등 지금 우리의 모습과 크게 다를 바 없어 객석의 공감을 쉽게 불러일으킨다. 작품은 우리 사회에 깊숙하게 뿌리박힌 타락한 성공윤리에 대해 돌아보게 한다.미국에서는 1972년 초연(원제: That Championship Season) 때부터 성공을 거둬 같은 해 브로드웨이 무대에 정식 데뷔했다. 1974년까지 700회의 공연을 이어가며 뉴욕드라마비평가상, 토니상 베스트상, 퓰리처상 등을 수상했다. 1982년엔 영화와 TV 드라마로도 제작되는 등 작품성과 대중성을 고루 지닌 작품으로 평가받았다. 제이슨 밀러는 배우로서의 풍부한 경험을 바탕으로 강렬한 캐릭터 창조와 극적인 행동의 구축을 통해 미국적 성공윤리의 비인간적 타락을 적나라하게 파헤쳤다. 23일까지 명동예술극장에서 관객을 맞는다. 1688-5966김신성 기자 sskim65@segye.com

차라리 제목이 ‘마리 앙투아네트’가 아니었으면 어땠을까. 뮤지컬 ‘마리 앙투아네트’를 보면서 줄곧 든 생각이다. 마리 앙투아네트는 프랑스 혁명기에 민중의 항거 속에 목숨을 잃은 왕비. 화려하지만 외로웠던 삶, 혁명의 불꽃 속에 사라진 최후 등 드라마틱한 인생 덕분에 이후 영화, 드라마, 소설, 만화 등 각종 매체에서 수없이 다루어졌던 인물이다. 더 이상 새로운 이야기를 만들어낼 수 있을까 의문이 들 정도다.뮤지컬 ‘마리 앙투아네트’(사진)는 이를 마그리드 아르노라는 가상의 인물을 등장시켜 돌파한다. 마그리드는 빈민가에서 가난하게 자라난 여인. 하지만 자신의 처지를 비관하지 않고 혁명을 위해 적극적인 삶을 사는 인물이다. 왕비이지만 지극히 수동적인 삶을 살았던 마리 앙투아네트와의 대비를 통해 강렬한 스토리를 만들어내고자 했던 의도를 읽을 수 있다. 작품의 배경은 혁명의 기운이 무르익던 18세기 말의 프랑스. 오스트리아에서 프랑스 왕가로 시집온 마리 앙투아네트는 무기력한 남편 루이 16세의 방치 아래 외로운 삶을 이어간다. 그녀에게 유일한 삶의 낙은 연인인 악셀 페르센 백작과의 은밀한 사랑뿐이다. 그러한 가운데 프랑스 왕가를 멸망시키기 위한 오를레앙 공작의 음모가 이어진다. 그 음모의 한복판에 선 인물이 빈민가 출신의 마그리드 아르노. 오를레앙 공작의 음모가 혁명으로 이어지고 이를 중심으로 전혀 이어질 것 같지 않았던 마리와 마그리드의 삶이 긴밀하게 연결된다. 무엇보다 작품 속에서 눈에 띄는 인물은 마그리드 아르노다. 구체제에 대한 강렬한 분노, 분노를 행동으로 옮길 줄 아는 결단력, 그리고 세상에 대한 연민까지 관객이 대리만족으로 카타르시스를 느낄 만한 요소를 모두 가지고 있기 때문이다. 또한, 고리타분한 인물도 아니다. 바른말만 읊어대는 것이 아니라 속임수에도 능숙하고, 때론 자기 잇속도 챙길 줄 아는 현대적 인물인 것. 그런 만큼 그 인물이 등장할 때 작품은 생기에 넘친다. 하지만 작품의 또 다른 한 축인 마리 앙투아네트의 등장 때는 이야기가 달라진다. 너무나 과중했던 자신의 신분에 얽매어 오히려 추락해가는 인물로 그리려 했지만, 그녀의 고뇌와 아픔이 잘 드러나지 않는다. 그나마 작품 후반 독립적으로 등장하던 마리와 마그리드의 삶이 얽히면서 스토리가 살아난다. 현대적이고 입체적인 인물이면서도 이해하기 쉬운 마그리드와의 시너지를 통해 극 초반 그렇게 드러내려 해도 드러나지 않던 마리의 번민이 배어나온다. 결국, 타이틀롤인 마리 앙투아네트 대신 마르리드 아르노만 기억에 남는 앙상한 작품이 되고 말았다. 마리와 페르센의 사랑에 많은 시간을 할애하는 대신 차라리 마리와 마그리드가 극 초반부터 강렬하게 충돌해가며 시너지 효과를 내면 어땠을까. ‘마리 앙투아네트’라는 제목에 너무 얽매인 나머지 작품은 많은 것을 잃고 말았다.작품 속 등장하는 혁명에 대한 빈약한 시선도 아쉬운 부분. 프랑스혁명이라는 거대한 시대의 물결을 오를레앙이라는 한 야욕 넘치는 인물의 음모를 중심으로 풀어나간 것은 지나치게 얄팍하고 무리한 설정이었다는 생각을 지울 수 없다. 같은 시대를 다루었음에도 혁명에 대한 진지한 고민, 반성 등이 돋보였던 ‘두 도시 이야기’와 비교되는 부분이다.‘엘리자벳‘ ‘모차르트’ ‘레베카’ 등으로 친숙한 작곡가 실베스터 르베이의 작품으로 이번이 국내 초연이다. 항상 돋보이는 음악을 보여주었던 전작의 명성 그대로 넘버들은 듣기 좋고 아름답다. 귀에 딱 꽂히는 강렬한 노래는 없지만 르베이 특유의 유려한 선율이 돋보인다. 내년 2월1일까지 서울 잠실 샤롯데씨어터에서 공연된다. 5만∼14만원. (02)6391-6333.서필웅 기자 seoseo@segye.com

광양만권경제자유구역청이 광양세풍일반산업단지 내에 기능성 화학소재 클러스터 구축 사업을 유치하게 된다. 광양만권에 미래형 소재산업 육성을 위한 획기적인 계기를 마련을 마련하게 된다. 1960년대에 정유공장이 건설됨으로써 제2차 경제개발5개년계획 중 중점사업으로 석유화학산업을 육성했다. 이러한 여건을 배경으로 1972년 10월에 대한석유공사의 나프타 분해공장이 울산에서 가동됨으로써 본격화되어 우리나라의 성장을 이끌었다. 그러나 현재는 우리나라의 기존 석유화학산업이 노후화되고 범용제품 편중으로 한계에 직면해 있다. 또 2000년대 말 셰일가스 혁명으로 북미, 중국 등 셰일가스 매장량이 풍부한 국가들의 저가정책으로 인한 시장 경쟁력 상실했다. 게다가 미국, 유럽 등 일부 선진국들이 독점하고 있는 핵심소재 분야의 기술력 부재로 지속적인 무역수지 적자를 기록하고 있다.  광양만권경제자유구역 내 세풍산업단지 항공사진. 광양만권경제자유구역청 제공이를 타개하기 위한 대책으로 전라남도와 광양경제청은 2013년 6월 산업통상자원부에 기능성 화학 클러스터 구축 사업 건의를 했다. 그 결과 2014년 4월 11일 기획재정부 예비타당성 사업 대상으로 확정되었다. 앞으로 남은 10월 예비타당성 조사용역만 통과하면 광양경제청 주체로 기능성 화학소재 클러스터를 구축하게 된다. 5년(2015년∼19년)간 총 사업비 1500억원(국비 1604억원, 지방비 323억원, 민자 113억원)이 투자될 예정이다.기능성 화학소재 클러스터가 구축되면 기능성 화학소재를 활용한 신산업, 고부가가치 사업 체제로의 재편이 가능하게 된다. 이를 통해 20년 동안 경제 전체에서 직간접적으로 생산 9조6000억원과 소득 2조6000억원을 유발하고, 4만8000여명의 고용이 창출되어 지역경제 발전과 활성화에 크게 기여하게 될 것이다. 미래형 소재산업은 전기·전자, 자동차, 2차전지, 의약품 등의 제품 생산에 필요한 특수기능을 가진 고부가가치의 화학소재를 개발하는 사업을 말한다. 기능성 화학제품은 의약품·화장품을 제외하고는 대부분 타 산업의 핵심 원료와 부자재로 사용돼 연관효과가 큰 산업이다. 그리고 소규모 자본집약산업으로서 중소기업의 형태로도 전문화가 가능해 강소기업 육성에도 유리하다. 그래서 제품 개발을 위해서 높은 기술력과 많은 연구비가 요구되지만 기술 개발에 따른 사업수익이 커 선진국들은 일찍부터 시장 선점에 나서고 있었다. 실제로 이미 일본은 1980년대 이후 전자산업의 발전을 기회로 전자소재산업 육성에 힘써 시장에서 부동의 1위를 차지하고 있다. 우리나라는 범용소재에 대해서는 일정 수준의 경쟁력을 확보하고 있다. 하지만 핵심소재 부분은 기술력이 취약해 부품소재 산업의 경우 계속적인 대일 무역수지 적자를 기록하고 있다. 이낙연 전라남도지사가 동부권의 광양만권경제자유구역 내 세풍산업단지를 방문해 이희봉 청장의 안내로 현장을 둘러보고 있다.이에 광양경제청 “이번 사업을 통해 동북아의 관문인 광양만권의 완벽한 교통망, 산업 인프라 및 맞춤형 산업단지를 활용해야 한다. 게다가 고유 브랜드화가 가능한 기술을 연구·개발하고 사업화한다면 대일무역수지 적자 해소에도 도움이 될 것”이라고 했다.앞으로도 “미래의 주요 시장인 기능성 화학소재 산업의 선점을 위한 발판으로 기능성 화학 클러스터를 활용해 지속적인 연구와 투자를 해야 한다. 이를 통해 기존의 선진국 기술 따라잡기 위주 단기 소재기술 개발에서 벗어나야 할 것”이라고 말했다. 그리고 “국내외 모든 산학연 역량을 효율적으로 결집해 고유 브랜드화가 가능한 기술을 개발해 세계시장을 선점할 수 있는 핵심소재 기술을 개발 해나가야 한다”고 덧붙다.광양=한승하 기자 shs62@segye.com

광양만권경제자유구역청은 최근 일본 도쿄, 오사카지역을 방문했다.첨단 고부가가치 부품소재업체 등을 대상으로 전방위 투자유치 활동 전개를 위해서다. 이번 투자유치활동은 해당지역 유망투자기업 6개사의 맞춤형 개별상담으로 이뤄졌다. 특히 오사카지역 일본 기업인 및 경제단체 관계자 등을 대상으로 투자설명회 개최를 통해 긴밀한 협력관계를 구축, 광양만권에 일본 기업의 진출이 더욱 활발해질 것으로 기대된다.  광양만권경제자유구역청이 최근 일본 도쿄, 오사카지역을 방문해 전방위 투자유치 활동을 전개하고 있다. 광양만권경제자유구역청 제공또 전라남도 일본 도쿄 순방과 연계해 도지사 주최의 도쿄지역 기업인 초청 간담회에 참석했다. 전남도와 협력해 30여명의 일본 기업인을 대상으로 경제자유구역 홍보와 더불어 전남 동부권 경제 활성화를 위한 투자유치활동을 추진했다.이희봉 청장은 “일본 첨단부품소재기업을 대상으로 유망기업 투자유치 활동을 전개해 국내 완성품 업체에 납품이 가능한 일본 부품소재기업 유치를 실현할 수 있는 발판을 마련했다. 이어 일본 부품소재기업을 대상으로 앞으로 보다 적극적이며 지속적인 투자유치활동을 추진하겠다”고 말했다.아울러 일본기업 투자유치를 위해 11월4일부터 7일까지 한국부품소재투자기관협의회(KITIA)가 주관하는 ‘일본 부품소재기업 대상 투자유치 로드쇼’에 참가해 GFEZ 투자유치활동을 전개할 예정이다. 이어 13일부터 15일까지는 사단법인 오사카능률협회 임원진을 초청하여 광양만권 산업시찰을 추진할 예정이라고 밝혔다. 이러한 활동 결과로 광양만권경제자유구역청은 개청 이후에 총 158개 기업유치 및 129억달러의 투자유치로 3만1000여개의 일자리를 창출하는 성과를 올리고 있다. 한편 광양만권경제자유구역청은 개청 10주년을 맞이해 다양한 부대행사와 함께 각계 전문가를 초빙해 부품소재산업 포럼을 개최했다. 이날 포럼에서 산업통상자원부 소재부품정책과장의 기조연설과 함께 부품소재육성과 관련해 정부의 정책 방향, 한국산업기술평가관리원은 미래형 소재산업(WPM), 산업연구원은 광양만권 특성화산업 집중육성 방안, 한국화학융합시험연구원은 기능성 화학소재 클러스터 조성에 관해 각계 전문가들이 발표했다. 이 청장은 “광양만권의 새로운 도약을 위해서는 현재 우리의 여건을 잘 분석해 미래로 나아가기 위한 방향 지시등을 구축해야 한다”고 말했다.광양=한승하 기자

문명교류의 욕망은 산과 사막과 초원과 오아시스를 거치는 육로뿐 아니라 바닷길을 낳았다. 1300여 년 전 우리나라 최초의 세계인인 혜초(慧超)는 그 바닷길의 삼엄함에 과감히 몸을 던진 인물이다. 일찍이 열여섯 나이에 출가한 그는 진정한 깨달음을 향한 여정을 길 위에서 찾았다. 만행(萬行)의 길이자 구법승의 길이었다. 신라 계림을 출발하여 입당(入唐)한 그는 오늘날 인도에 해당하는 동천축에 상륙하는 구법의 바닷길을 열었다. 나는 동서양 문명교류의 개척자적 선각(先覺)의 결과물인 왕오천축국전(往五天竺國傳)을 떠올리며 ‘해양실크로드 탐험대’의 일원으로 해양대학교 실습선 한바다호에 동승했다.이 바닷길은 1300년의 시공간이, 그리고 혜초 스님과 내가 서로 갈마들고 넘나드는 장이 될 것이다. 바다는 잔잔하고 듬직했고 때로 음험했다. 광폭의 돛을 올리며 출항했을 스님의 목선과 해양대학교 현대식 철선의 차이는 외항을 빠져나와 수평선에 둘러싸이면서 서로 두동지지 않았다. 바다는 무엇일까. 이 짧지 않은 바닷길에는 사람만이 동행은 아닌 듯싶다. 바닷새가 아닌 뭍의 새가 깃들였다. 참새 같다고도 하나 참새는 아닌 듯했다.뭍의 새가 홀몸으로 배 갑판을 배회하는 걸 본 사람이 여럿이다. 어찌된 일인지 한 배 안에서 쉽게 얼굴을 보여주지 않는 그 항해에 오른 뭍의 새가 도반(道伴)처럼 여겨진다. 그 밖에도 동행은 또 있다. 항해 둘째 날 아침엔 돌고래가 배 앞을 선도하며 길라잡이로 나아갔고 날치들은 마치 새마냥 파도 위를 한참 날았다. 지느러미와 날개가 하나였다. 포항 신항 부두를 출발한 해양대학교 실습선 한바다호는 꼬박 나흘을 걸려 중국 광저우 상선부두에 입항했다. 사흘의 바닷길은 태풍도 앞서 비껴간 뒤끝이라 잔잔하고 청람색으로 눈부셨다. 혜초의 흔적은 광저우 광효사(光孝寺)에서 돌올하다. 당나라 719년 남천국의 마뢰야국 출신 밀교승려 금강지(金剛智)를 만나 사사하고 그의 독려로 천축국을 향하게 된 시절 인연의 장소였다.광효사 스님들의 예불과 독경 소리 속에서 문득 한 스님이 형형한 눈빛으로 내게 다가와 나를 통과해갔다. 그것은 지독한 한순간의 환시였다. 그 눈빛 속에는 구법의 바닷길이 파란만장 혹은 망망대해로 출렁였다. 스님이 천축국을 향해 떠난 황푸고항이 광저우에 있다. 당나라 때는 무역선이 황푸항을 출발해 남아시아와 인도양을 지나 페르시아만까지 이르렀다 한다. 지금의 황푸고항은 당시의 주변 13항거리의 번성함이 무색하게 고둥잡이 배 몇 척만이 고즈넉하다. 스님도 이곳에서 세 개의 돛을 단 배, 일명 정크선을 타고 바다의 비단길로 나아갔을 것이다. 그런 옛 포구엔 더위를 피해 유모차를 밀고 나온 지역민들과 남방의 연인들, 그리고 나 같은 관광객의 호기심 어린 발걸음만이 완연하다. 광저우 광효사(光孝寺)에서 탐험대원들이 실크로드를 연구해온 정수일 교수(맨 오른쪽)로부터 실크로드에 대한 설명을 듣고 있다.나는 광효사 입구의 구걸하는 걸인들을 보며 왠지 인간 혜초의 또 다른 분신을 보는 듯했다. 저들은 혜초를 모를 것이다. 그러나 혜초는 여전히 그가 1300여년 전 스승 금강지와의 만남을 통해 서역과 천축국을 가게 된 그 본원적인 구법과 번뇌의 파란만장을 아직도 지금 우리 앞에 화두처럼 던져준다. 본능적으로 손을 내미는 사람, 퀭한 눈빛으로만 동냥을 하는 사람, 깡통을 앞에 놓고 좌선하듯 심드렁하게 앉아 있는 사람, 그걸 이채롭게 바라보는 나에게도 일말의 구법이 드리웠을까. 탑처럼 선 커다란 철제 향로에 풀풀 향 연기가 풍긴다. 그 연기 속에 언뜻 혜초 스님이 나를 바라고 서 있다. 목숨은 스러지지만 스러지지 않는 구법의 열망은 우리 앞에 왕오천축국전이라는 인문학적 진경을 선사한다. 배멀미에서 잠시 해방된 일행 중 하나는 땅멀미를 농담처럼 얘기한다. 그러나 그것은 단순한 몸의 울렁증이 아니라 새로운 문물과 진정한 깨달음의 현장에 대한 바닷길의 열망이 남긴 현기증이 아닐까. 광효사 입구의 거지 탁발승과 윗옷을 벗어젖힌 반백의 구걸 노인의 구릿빛 등짝에도 여전히 혜초 스님의 방황과 번뇌가 늡늡하게 배어 있다. 길은 방황 속에 있고 그 방황 속에 번뇌하는 마음이 오롯해야 둘러보고 궁구하는 마음의 처지가 여실해진다. 왕오천축국전은 의문의 기행문이고 정신의 물색을 살피는 마음의 기록이다. 마음이 풍경과 풍물과 그 물색에 갈마들지 않고서야 번뇌는 새로운 국면을 얻을 수 없다. 번뇌를 버리고 내치는 것이라기보다는 번뇌의 친구이자 도반이 바로 혜초의 중국에서의 첫길이 아니었을까. 회성사(懷聖寺)는 가장 오래된 이슬람 사원이다. 타향에 거주하며 무함마드를 기린다는 뜻이 오롯하다. 당나라 때 지어져 무슬림 교당으로 그 면면이 고색창연하다. 경내 서남쪽에 있는 광탑은 예배장소로서뿐 아니라 광저우 앞바다를 항해하는 선박의 등대로서의 기능도 겸비했다. 그 견실한 방극탑은 모르타르가 없던 당시에 찹쌀과 홍차와 조개껍질 가루를 한데 이겨 청색 벽돌을 쌓는 데 사용했다 한다. 종교적 독실함 때문인지 아직까지 그 건재한 위용은 소박하면서도 담대하다. 서역과의 활발한 교역 한쪽엔 이슬람교의 전파라는 종교적 넘나듦이 있다. 아랍어 활자들은 문외한인 내게 담배연기 같은 문양 같기도 하고 알라의 진리를 상징하는 오묘한 디자인처럼 보인다. 경내의 백 년이 넘는 용안(龍眼)이라는 나무 중동에는 말벌의 집이 서렸다. 탐사대원들은 벌에 쏘일 걱정도 아랑곳없이 연신 카메라 셔터를 눌러댄다. 말벌들은 가끔씩 앉은 자리에서 날개를 털어 바람을 부친다. 남방의 한낮 더위를 견디는 몸짓으로 보인다.  해릉도에 있는 해상실크로드 박물관 전경. 정철훈 사진 작가 제공광효사와 함께 육용사(六榕寺)는 여러 이름으로 불렸지만 지금의 명칭은 소동파가 경내의 여섯 그루 용나무에 연유해 지었다 한다. 8각9층의 거대한 화탑은 높이가 60여m에 이른다. 돌계단을 통해 내부로 올라가 바다 쪽을 바랄 수 있다. 이슬람교든 불교 사원이든 하나의 장소에 여러 이름이 갈마들었다. 여러 이름으로 불릴 만큼의 시간의 풍화를 견뎠다. 혜초의 안목에도 이국의 풍물은 새뜻하였고 전에 없는 생각이 돌올했을 것이다. 사물을 다르게 보는 안목과 감각 속에서 분별심의 또 다른 겨를을 보았을 것이다. 다양한 외물(外物)은 정신의 또 다른 지경을 가늠하게 했을 것이다. 풍랑에 더럭 겁을 집어먹었다가도 어느 순간 풍랑의 흔들림에 기대어 평정을 찾았을 수도 있다. 유일한 것을 여럿으로 그 결을 달리 보아내고 혼란스러운 여럿을 다시 하나로 가지런히 하는 마음, 젊은 스님의 가슴 안엔 무량한 생각의 파도가 쉬 잠들지 못했을 터이다. 광저우 시내에서 하이링다오(海陵島)까지는 버스로 꼬박 네 시간이 걸린다. 하이링다오에 있는 광둥해상실크로드박물관은 남해1호를 1987년 해양 인양 이후 30년 가까이 발굴조사를 진행하고 있다. 남송 시대 목선을 인양하는 중국의 자세는 참으로 진지하고 늡늡하고 웅숭깊음 속에 능노는 듯하다. 목선 한 척의 가치를 아직도 인양하고 발굴하고 조사하고 연구하며 전시하며 궁구하는 저 결코 짧지 않은 시간 동안 해양박물관의 중심테마가 되고 있다. 중국의 저력과 스케일은 다른 데 있는 것이 아니다. 그들은 보다 크고 웅숭깊은 대륙과 대양의 문화적 기틀, 그 역사적 공정에 고무돼 있다. 그들 표현대로 ‘海上絲組之路’를 기획하는 중국의 역사인식인 중화대양(中華大洋)에 번져나갔다. 그렇다면 우리는 그들의 웅대하면서도 한국과는 다른 차원의 실크로드에 대한 개념 접근과 웅지를 품어야 한다. 저들이 남송 시대의 목선 한 척을 기반으로 광둥성 양장시 해변에 ‘남해1호’라는 목선 한 척을 삼십 년 넘게 품는 이유는 다른 데 있다. 범박하게 말해 본래적 중화(中華)를 찾고 그 대륙적이고 세계 포용의 이미지를 위한 역사적 기반을 충분히 확보하자는 취지가 여실하다. 그것을 해양이라는 문화적 기반 속에서 그들만의 늡늡하고 치밀한 여건 속에서 진행하고 있는 것이다. 너비 삼십여 미터의 남송(南宋)의 목선 한 척의 의미는 자못 의미심장하다. 이것이 중국의 무서움이자 저력이고 웅비(雄飛)의 서막이다. 양장시의 해양실크로드 박물관 관장의 환대 속에는 대륙의 자신감과 혁명적 세계 경영의 느낌이 소소하게 그러나 실질적인 스케일로 감지된다.광둥성 박물관에는 다양한 16만여점의 유물들이 즐비하다. 최초의 아메리카인으로 인디언 원주민의 문화와 역사를 기획전시하고 있는 점이 이채롭다. 저들의 대륙적 수용성이 느껴졌다면 지나친 말일까. 그러나 혜초의 왕오천축국전에 대한 언급과 조명은 과문한 탓이겠지만 광저우에서는 거의 찾아보기 어렵다. 물론 광둥박물관은 광저우 지역의 유물과 문화재를 다룬다. 그러나 혜초는 이곳 황포고항을 출항해 인도지역을 탐험한 최초의 세계인이고 유명한 왕오천축국전을 쓴 연고가 있는 인물이다. 침몰한 상선 남해1호를 인양하고 보존하기 위해 해양실크로드박물관을 홍콩이 가까운 양강시 해변에 크게 지은 중국이다. 그러나 우리가 주목할 점은 유물 하나를 조명하기 위해 커다란 박물관을 짓는 음험한 마인드에 있다. 우리도 문화재 수만점을 수용하고 보전하는 것도 좋지만 하나의 유의미한 문화유물을 의미 깊게 성찰하는 혜안이 더 종요롭다.글·사진=유종인 시인

“저기 저게 내가 눈 똥일세.”“그런데 혜공 자네 똥은 움직이네? 자세히 보니 똥이 아니라 물고기 같은데. 아니 저 놈이 헤엄쳐 도망가는 거 아닌가?”“어허 참 신기한 일일세. 내 똥이 물고기처럼 헤엄을 치다니. 똥이란 게 뭔가? 먹은 것들이 죽어 나온 것이지. 그런데 죽어 있어야 할 똥이 어찌 살아 헤엄을 치나?”“똥을 보면 자네가 보이지. 그 안에 자네의 모든 게 들어 있네. 모양, 색깔만 봐도 자네 기분이 어떤지, 몸이 어떤 상태인지 어떤 생각을 하는지 알 수 있어. 자네가 뭘 원하는지도 말야. 지금 저 똥은 바로 자네 자신이야.”(극 중에서)혜공과 원효가 시냇가를 헤집으며, 물고기와 새우를 잡아먹고 돌 위에 똥을 누었다. 혜공이 그것을 가리키며 장난을 쳤다. ‘여시오어(汝屎吾魚)’. 국립극단의 ‘삼국유사 연극만발’ 시리즈의 마지막 작품은 연출가 배요섭이 쓴 ‘너는 똥을 누고 나는 물고기를 누었다’(사진)이다. 여시오어. 혜공과 원효 사이에 있었다는 이 말은 두고두고 풀어야 할 화두다. 똑같이 하루 세 끼 밥을 먹고도 어떤 사람은 냄새를 풍기며 살고 어떤 사람은 아름답게 삶을 일군다. 하지만 이 말의 속뜻은 내 똥과 내가 잡은 물고기가 하나임을 깨닫는 데에 있다. 세상을 선과 악으로, 아름다움과 추함으로, 너와 나로 편가르기 하지 않는 것이 혜공이 말하고자 했던 바가 아닐까. 무대는 스님광대들이 꾸민다. 이분법적인 세상에서 살짝 비켜서 있는 이들, 광대이자 스님인 이들은 제 몸과 주변 사물을 빌려 우리에게 말을 건다. 이들의 몸짓은 기이하고, 이들이 전하는 이야기는 더욱 특이하다. 이번 작품에서는 배우들이 직접 삼국유사 속 스님들의 이야기를 찾아내고 함께 작품을 완성해 가며 눈에 보이는 것 너머의 확고하게 존재하는 어떤 힘에 대해 탐구한다. 우리 주변에서 일어나지만 각종 매체들이 자극적인 방식으로 수없이 반복 전달하는 과정에서 그 기이함을 잃어버리도록 만든 일들을 새롭게 살펴봄으로써 그 기이함을 되살려내고자 한다. 황당무계한 농담 속에 담긴 깊은 깨달음, 기이한 스님광대들의 독특한 선문답이 보는 재미를 배가한다.일연은 오랜 세월 국존의 자리에 있었기 때문에 현실감각이나 정치감각이 탁월했을 것이다. 그는 삶을 마무리하는 시기에 이르러 기이한 이야기들로 이루어진 역사서를 썼다. 일연에게 역사란 이러한 기이한 힘들을 빼놓고 이야기할 수 없는 것이었다. 연출가 배요섭은 이 같은 관점에서 지금, 여기의 역사를 쓰고자 한다. 천년이 지나도 변하지 않는, 역사를 움직이는 힘과 인간 존재의 근원에 대해 말한다. 작품을 관통하는 또 하나의 주제는 불교의 깨달음이다. 깨달음은 멀리 있지 않다. 그것은 이분법적인 인간의 언어를 가뿐히 넘어서는 다른 차원의 세계이면서도 지금까지와 다를 것 없는 소박한 세계이다. 매일 산 것들을 죽여 입에 넣고, 아래로는 똥을 누어야만 살 수 있는, 아름답지도 추하지도 않은 몸, 성스럽지도 속되지도 않은 인간의 ‘몸’이 작품의 언어이자 주제가 된다.‘배우가 연기를 한다는 것은 인간의 존재 전체에 대해 알아가는 과정’이라 말하는 연출가는 배우들의 훈련과 연습과정을 수도승들의 수행과정에 비유한다. 연출가와 배우들은 강원도 화천의 연습실에서 마치 고행을 하듯 작품을 준비했다. 스님이기도, 광대이기도, 배우이기도 한 이들은 우리에게 몸과 영혼과 언어로, ‘있는 그대로 바라볼 것’을 요구한다. ‘김상현의 삼국유사이야기’에 따르면 혜공과 원효의 선문답 ‘여시오어’는 이렇다. 포항의 운제산 동쪽 항사동에는 천 수백 년 오랜 세월 등불을 밝혀오는 오어사(吾魚寺)가 있다. 본래 이름은 항사사(恒沙寺). 하루는 고승과 젊은 수행자가 어울려 항사동 시냇물에서 고기를 잡아먹었다. 그러고는 돌 위에 걸터앉아 대변을 보았다. 혜공이 변을 가리키며 ‘여시오어’라고 희롱했다. 이에 대한 해석은 구구하지만 ‘너는 똥을 누고, 나는 고기를 누었다’는 해석이 이 설화의 구조상 가장 적절할 것이다. 물고기를 잡아먹고 물 속에 똥을 누었더니 그 물고기가 문득 살아났기에 손가락으로 가리키며 내 고기라고 했다는 설화다.11월 9일까지 국립극장 소극장 판에서 공연한다. 1688-5966김신성 기자 sskim65@segye.com

김광석의 노래에 우리가 느끼는 감정은 무엇일까? ‘이등병의 편지’와 ‘서른 즈음에’를 들으며 지나간 청춘을 떠올리고, ‘사랑했지만’과 ‘흐린 가을 하늘에 편지를 써’를 들으며 애잔한 사랑의 감상에 젖을 것이다. 그런데 이 김광석의 노래로 주크박스 뮤지컬을 만든다면 어떤 모습일까? 김광석이 가지는 감성과 어울리는 청춘의 사랑 이야기일까? 아니면 젊은 시절의 친구와의 뜨거운 우정을 담은 이야기일까? 김광석의 노래를 엮어 만든 주크박스 뮤지컬 ‘그날들’(사진)은 이런 관객들의 기대를 조금씩 배신한다. 청춘의 사랑과 친구와의 뜨거운 우정이라는 ‘김광석다운’ 감성이 여전히 녹아있지만 큰 줄기는 미스터리와 서스펜스다. 극은 비슷한 양상의 실종사건이 발생한 1992년의 ‘그날’과 2012년 발생한 ‘그날’이라는 두 개의 시점이 서로 교차해가며 전개된다. 1992년 한·중 수교 체결을 앞두고 양국 정상 비밀회담의 통역사를 경호하라는 임무가 청와대 경호실의 신참 요원 정학과 무영에게 하달된다. 신비스러운 분위기의 여성 통역사와 함께 생활을 하며 어느 사이 애틋한 삼각관계로 발전한 세 사람. 그러던 중 무영과 여성 통역사가 홀연히 사라지는 실종사건이 발생한다.사건이 있은 후 20년 뒤, 한·중 수교 20주년 행사가 열린 가운데 대통령의 딸이 자신의 경호원과 함께 실종된다. 대통령 경호실 경호부장이 된 정학은 20년 전 실종과 놀랍도록 닮은 대통령의 딸 실종 사건을 쫓다가 20년 전의 ‘그날’ 무영이 남겨놓은 흔적들을 하나씩 발견한다. 그리고 극은 숨겨둔 진실을 향해 달려간다. 두 개의 실종사건과 숨겨진 음모, 쫓고 쫓기는 추격전이 정신없이 오가는 이야기다. 일견 봐서는 도무지 김광석의 노래와 어울리지 않을 것 같다. 하지만, ‘그날들’은 김광석의 노래와 이 미스터리한 이야기를 절묘하게 엮어 놓는다. 스토리의 큰 줄기 사이로 정학과 무영의 우정이야기, 그리고 두 사람과 여성 통역사 ‘그녀’의 사랑이야기를 영리하게 묶어 놓은 것. 김광석 노래는 이들의 우정과 사랑의 이야기가 더욱 아름답게 느껴지게 만든다. 감성보다는 서스펜스에 더 무게가 실렸던 작품이 김광석의 노래를 통해 적절한 균형감을 찾게 된 것. 작품은 때로 김광석의 아련한 노래를 유머코드로 활용하기도 한다. ‘나의 노래’ 등 신나는 음악을 통해 관객들을 흥겹게 하는 것은 물론, 애절한 발라드를 영리하게 활용해 관객들의 큰 웃음을 유발하기도 한다. 특히, ‘난 아직 그대를 이해하지 못하기에 그대 마음에 이르는 그 길을 찾고 있어’로 시작하는 김광석의 감미로운 노래 ‘기다려줘’가 등장하는 장면은 극중 관객이 가장 큰 웃음을 터뜨리는 부분. 이런 영리한 음악의 활용을 통해 ‘그날들’은 원곡의 굴레에서 벗어나기 힘든 주크박스 뮤지컬의 한계를 돌파한다.지난해 초연돼 14만명의 관객을 모으며 돌풍을 일으켰던 작품이다. 이번 재연은 창작뮤지컬의 새바람을 일으켰다는 호평을 받았던 초연의 큰 틀을 대부분 이어받았다. 넘버 등은 거의 변화가 없고, 초연에 출연했던 배우들도 상당부분 재연에 합류했다. 그만큼 안정적인 연기와 무대운영 등을 느낄 수 있다. 내년 1월18일까지 서울 대학로뮤지컬센터에서 공연한다. 6만6000∼11만원. 1544-1555서필웅 기자 seoseo@segye.com