백운철학원

2021년 서울 도심 종로구 인사동에서 무더기 출토된 조선 전기 금속활자 가운데 1493년 성종 24년에 제작된 계축자가 포함됐을 가능성이 제기됐다. 계축자는 인쇄본으로는 존재가 알려져 있었지만, 실제 금속활자 유물은 확인 사례가 드물어 후속 연구가 주목된다. 8일 학계에 따르면 이재정 전 국립중앙박물관 학예연구관은 지난달 30일 발행된 한국서지학회 학술지 ‘서지학연구’에 실은 논문에서 인사동 출토 금속활자를 재검토한 결과 계축자로 볼 수 있는 활자를 확인했다고 밝혔다. 해당 활자는 2021년 6월 공평구역 제15·16지구 도시환경정비사업부지에서 항아리와 함께 출토됐다. 당시 항아리 안에서는 금속활자 1600여점이 무더기로 나오면서 학계의 관심이 쏠렸다. 발견 당시 활자에서는 갑인자, 을해자, 을해자 병용 한글 금속활자, 을유자 병용 한글 금속활자 등이 확인됐다. 이 전 연구관은 이번 논문에서 2024년 발간된 발굴보고서의 제원, 도면, 사진 자료를 바탕으로 기존 분류와 고증을 다시 검토했다. 그 결과 보고서에 기록된 활자 수량 1650점보다 7점 많은 1657점으로 수량을 수정할 필요가 있다고 봤다. 특히 기존에 을해자나 을유자 대자로 추정됐던 활자, 경자자 대자로 분류됐던 활자 일부가 크기와 형태, 뒷면 홈의 특징 등을 고려할 때 계축자의 대자와 소자일 가능성이 높다고 분석했다.

서울아산병원이 국내에서 처음으로 성인 환자 에크모 치료 3000례를 돌파했다. 에크모는 심장이나 폐 기능이 크게 떨어진 중증환자의 생명을 유지하는 인공심폐보조장치로, 치료환자 3명 중 2명이 자발호흡과 자발순환을 회복해 장치를 제거한 것으로 나타났다. 서울아산병원은 2005년 첫 에크모 운용을 시작한 이후 지난해까지 성인 환자 대상 에크모 치료 누적 3123례를 기록했다고 8일 밝혔다. 병원은 2012년 500례, 2015년 1000례, 2021년 2000례를 거쳐 지난해 3000례를 넘어섰다. 병원은 2019년 전문 에크모팀을 정식 발족해 중증 심폐부전 환자 치료 체계를 강화했다. 그 결과 올해 기준 에크모 이탈 성공률은 65%를 기록했다. 에크모 치료 환자 100명 중 65명이 심장과 폐 기능을 회복해 장치를 안전하게 제거했다는 의미다. 생존 퇴원율도 51%로 집계됐다. 장기이식을 기다리는 환자에게도 에크모는 생명을 이어주는 역할을 했다. 2015년부터 올해까지 전체 에크모 운용의 20%에 해당하는 452례가 이식 대기 환자를 위해 진행됐고, 실제 이식 시행률은 72%, 이식 환자의 생존 퇴원율은 82%였다. 타 병원에 입원 중인 위급 환자를 서울아산병원으로 옮겨 치료하는 원외 이송도 2015년부터 올해까지 130례 이뤄졌다. 이송 환자의 에크모 이탈 성공률은 70%, 생존 퇴원율은 59%로 나타났다. 이제환 서울아산병원 진료부원장은 “국내 처음으로 성인 에크모 3000례를 달성하기까지 한 생명이라도 더 살리기 위한 의료진의 헌신이 있었다”고 말했다. 강필제 서울아산병원 에크모팀장(심장혈관흉부외과 교수)은 “중증 심폐부전 환자들이 근본 원인 치료를 통해 자발호흡과 자발순환을 회복하고, 에크모 이탈과 퇴원으로 이어질 수 있도록 노력하겠다”고 말했다.

노벨문학상 수상 작가인 한강이 차린 독립서점 ‘책방오늘’이 7일 마지막 낭독회를 끝으로 문을 닫았다. 2018년 문을 연 지 8년 만이다. 한 작가는 이날 서울 종로구 통의동에 위치한 책방오늘의 마지막 낭독회 사회를 맡아 “손님이 없었으면 서점을 완성할 수 없었다”고 작별 인사를 건넸다. 그는 낭독회를 앞두고 기자들을 만나 “(책방의 마지막이) 아쉽지만, 영원하지 않아서 아쉽기보다 지난 8년 동안 이 일을 계속할 수 있었다는 것이 감사하고 기적 같은 일이란 생각이 든다”고 말했다. 그러면서 “일단 좀 멈췄다가 정비를 해서 언젠가 돌아오지 않을까”라고 여지를 남겼다. 서점 측은 앞서 최근 사회관계망서비스(SNS)에 올린 글에서 “2018년 7월부터 본격적으로 준비하기 시작해 9월에 처음 문을 연 서점이니, 꼭 8년이 되는 때에 책방의 여정을 일단 멈추게 됐다”며 “다시 문을 열게 될 시기와 장소는 아직 정해지지 않았다”고 밝혔다. 책방오늘은 2018년 9월 서울 서초구 양재동에서 문을 연 뒤 2023년 7월 종로구 통의동으로 옮겼다. 한 작가의 독립서점에 대한 애정은 익히 알려져 있다. 개점 초기 큐레이션을 직접 맡고, 낭송회를 비롯해 각종 행사를 손수 기획했다. 다만 2024년 10월 노벨문학상 수상자로 결정되면서 책방에 인파가 대거 몰려 영업이 중단되기도 했다. 이에 책방오늘은 SNS에 한 작가가 서점 운영에 더는 관여하지 않는다는 글을 올렸다. 한강은 2021년 8월 서점의 대표이사 자리에서 물러났으며, 사내이사직을 맡아온 것으로 알려졌다.

물고기·문어·게·불가사리부터 고래·상어까지 다양한 바닷속 캐릭터가 담긴 과자 ‘고래밥’이 1984년 출시 42년 만에 무대에 오른다. 마포문화재단은 ‘고래밥’의 세계관을 무대화한 가족뮤지컬 ‘고래밥-바다 대운동회’(포스터)를 7월 24일부터 8월 16일까지 마포아트센터 아트홀맥에서 초연한다고 밝혔다. 이번 공연은 재단과 오리온, 아트큐브컴퍼니가 협력해 선보이는 작품이다. 박스 속 과자로 만나던 16가지 바다 친구들이 무대 위에서 노래와 춤, 퍼포먼스로 되살아난다. 친근한 브랜드와 무대가 어우러져 어린이 관객에게는 몰입감을, 부모 관객에게는 추억을 전한다는 설명이다. 관객참여형으로 기획된 ‘고래밥-바다 대운동회’는 객석과 무대의 경계를 낮춘 이머시브 형식으로 구성된다. 공연은 라두의 고래팀과 후크의 상어팀이 바다과자 이름을 걸고 맞붙는 ‘제42회 바다 대운동회’를 배경으로 전개된다. 관객은 각 팀의 응원단으로 참여해 공연의 흐름에 함께한다. 공연장에서는 관객 참여형 이벤트도 마련된다. 관객에게는 공연 중 활용할 수 있는 응원용 클램퍼가 제공되며, 공연 전후에는 ‘스탬프 투어’를 통해 선물을 증정한다. 창작진에는 뮤지컬 ‘100층짜리 집’ 시리즈와 ‘엉뚱발랄 콩순이: 슈퍼콘서트’에 참여한 엄윤기 총괄프로듀서와 신은애 프로듀서를 비롯해 조재국 연출가, MBC ‘뽀뽀뽀’ 메인작가 출신 박수경 작가 등이 참여했다. 고영근 마포문화재단 대표이사는 “뮤지컬 ‘고래밥’은 부모 세대에게도 익숙한 과자 캐릭터와 ‘대운동회’ 콘셉트를 결합한 가족 공연”이라고 소개했다.

노벨문학상 수상 작가 한강이 운영에 참여했던 독립서점 ‘책방오늘’이 8년간의 여정을 마무리하고 문을 닫는다. 출판계에 따르면 서울 종로구 통의동에 자리한 책방오늘은 7일을 끝으로 영업을 종료한다. 서점은 최근 사회관계망서비스(SNS)를 통해 “통의동 골목에서 손님들을 맞이한 지 꼭 3년이 되는 날, 이 공간에서의 마지막 영업을 하게 됐다”며 운영 종료 소식을 전했다. 책방오늘은 2018년 서울 서초구 양재동에서 문을 연 뒤 2023년 종로구 통의동으로 이전했다. 운영 초기에는 한강이 직접 서가를 큐레이션하고 북토크와 낭독회 등을 기획하는 등 책방 운영에 적극 참여하며 독립서점에 대한 애정을 보여 왔다. 한강은 과거 인터뷰에서 “글을 쓰지 못하게 된다면 서울 외곽에서 작은 독립서점을 운영하고 싶다”고 밝힐 정도로 책방에 각별한 애정을 드러낸 바 있다. 이후 ‘책방오늘’은 베스트셀러보다 좋은 책을 발굴하고 소개하는 독립서점으로 독자들의 사랑을 받아왔다. 다만 한강은 지난해 노벨문학상 수상 이후 책방 운영에서 손을 뗐다. 당시 책방 측은 공식 SNS를 통해 “한강 작가는 더 이상 책방오늘 운영에 관여하지 않는다”고 공지하며 작가를 사칭한 SNS 계정에 대한 주의도 당부했다. 이후 한강은 사내이사 직함만 유지해온 것으로 전해졌다. 이번 폐업은 건물 매매에 따른 결정으로 알려졌다. 출판계와 인근 상인들에 따르면 책방이 입주한 건물이 새 주인을 찾으면서 기존 임차인들도 순차적으로 자리를 비우게 됐고, 책방 역시 영업 종료를 결정한 것으로 전해졌다. 서점 측은 “2018년 7월부터 서점을 준비해 같은 해 9월 문을 열었고, 어느덧 8년이라는 시간이 흘렀다”며 “계절마다 ‘작가의 서가’를 소개하고 낭독회와 워크숍을 열며 많은 독자와 함께할 수 있어 뜻깊었다”고 돌아봤다. 이어 “책방의 여정을 잠시 멈추지만, 다시 문을 열 시기와 장소는 아직 정해지지 않았다”고 밝혔다.

미국 작가 셸 실버스타인이 1964년 발표한 ‘아낌없이 주는 나무’는 평생 자신의 모든 것을 내어주는 한 그루의 나무 이야기다. 열매를 주고, 가지를 내어주고, 몸통마저 내준 뒤 마지막에는 그루터기가 되어 쉼터가 된다. 단순한 동화를 넘어 사랑과 헌신, 나눔의 의미를 일깨우는 이 작품은 영림목재㈜ 이경호(76) 회장이 아끼는 책이다. 반세기 넘게 나무와 함께 살아온 그는 이 책을 읽을 때마다 “결국 사람도 나무처럼 살아야 하지 않을까” 하는 생각을 한다고 한다. 평생 나무를 다루며 국내 굴지의 특수목재 전문 기업을 일군 이 회장은 이제 나무를 통해 얻은 결실을 사회에 다시 돌려주는 삶을 실천하고 있다. 인천 문화예술계를 30여년 동안 묵묵히 후원하고 있는 대표적인 메세나 기업인으로, 지역 예술인들의 작품을 사들이고, 시민을 위한 전시공간을 마련했으며, 오랜 기간 남성합창단을 이끌고 있다. 적십자사 활동을 비롯한 사회봉사에도 누구보다 앞장서며 기업의 이익을 지역사회와 나누는 삶을 이어가고 있다. 그는 대학에서 경영학을 전공한 뒤 대우전자와 동양정밀에서 근무하다가 부친이 갑작스럽게 쓰러지자 목재 가업을 이어받았다. 목재를 단순 가공하는 것을 넘어 미국 캐나다 유럽 동남아시아 중남미를 다니며 새로운 수종을 발굴해 국내에 소개했다. 나무를 찾아 연구하고 말리고 가공해서 최적의 제품으로 만드는 데 40년 이상을 보냈다. 초창기 시절 과일·생선 나무상자 제작으로 출발했지만, 지속적인 연구개발을 통해 팰릿(화물 운반용 깔판), 가구·악기재, 바닥재, 우드슬랩 등으로 사업 영역을 넓혔다. 1993년 인천 남동공단, 2005년 충남 당진 공장을 잇달아 지은 데 이어 2022년 청라 공장을 건립해 국내 굴지의 특수목재 전문기업 경영인으로 자리매김했다. 지난달 29일 인천 서구 북항 배후로에 있는 영림목재 청라공장을 찾았다. 공장 마당에는 북미와 유럽, 동남아시아, 중남미 등 세계 곳곳에서 들여온 거대한 원목들이 차례를 기다리며 쌓여 있고, 은은한 나무 향이 공장 안을 가득 채우고 있었다. 동네 아저씨 같은 푸근한 인상의 이 회장이 환한 미소로 기자를 맞았다. 두 시간여 들려준 그의 이야기는 사업의 성공보다 나무를 닮고 싶은 삶에 더 가까워 보였다. ―한평생 나무를 업(業)으로 살아왔다. 나무에서 경영을 배운다고 자주 말하는 이유는 무엇인가. “나무는 우리 주변에 너무 흔해서 자원이라는 사실조차 잊고 살아간다. 하지만 인류가 가진 가장 친환경적이고 지속가능한 미래 자원이 바로 나무다. 습도를 조절하고 단열성이 뛰어나며 사람에게 심리적인 안정감과 따뜻함을 준다. 무엇보다 다시 심어 계속 키울 수 있는 재생 가능한 자원이다. 석유나 철광석은 캐낼수록 줄어들지만, 나무는 가꿀수록 숲이 된다. 탄소를 흡수하고 저장하는 능력도 뛰어나 환경을 살리는 데 중요한 역할을 한다. 나무는 소비하는 자원이 아니라 다음 세대에 더 큰 숲으로 돌려줄 수 있는 자원이다. 평생 나무를 다루면서 한 가지를 배웠다. 나무는 인간에게 평생 주기만 한다. 열매를 내주고, 그늘을 내주고, 집을 짓게 해주고, 마지막에는 땔감이 된다. 기업을 일궈 성공한 이들도 그래야 한다고 생각한다. 많이 가질수록 더 많이 사회에 돌려줄 수 있어야 한다. 그래서 저는 늘 나무 같은 삶을 살고 싶다고 말한다.” ―기업인이면서 미술품을 수집하고 문화예술 후원에 힘쓰는 특별한 이유가 있나. “원래 그림을 좋아했다. 처음부터 유명 작품을 모으려는 것이 아니라 지역의 젊은 작가를 응원하고 싶었다. 전시회를 찾아다니며 그림을 사들이고 예술인들과 교류하다 보니 자연스럽게 그림을 보는 안목이 생겼다. 현재 300여점의 작품을 소장하고 있다. 김병종 화백의 ‘풍죽’과 ‘송화분분’, 재불작가 고 이성자 화백의 작품, 스페인의 거장 호안 미로 작품도 있다. 회사 방문객에게 이런 작품을 보여주기 위해 2021년에는 청라공장 3층에 100평 규모의 ‘영림생명갤러리’를 만들었다. 또 그해 예술의전당에서 개최됐던 일본의 그림자 회화 거장 후지시로 세이지의 작품세계에 매료돼 세이지 판화작품도 소장하고 있는데 이 작품도 별도의 전시장을 두고 있다. 며칠 전에는 인천 아트 레거시 4인4색전을 기획해 지역 작가들을 소개해 지역 언론의 호평을 얻었다. 기업이 지역의 문화를 함께 키울 때 도시의 품격도 높아진다고 생각한다. 좋은 작품을 함께 보고 가능하면 예술인을 후원하는 일이 제게는 큰 즐거움이다.” ―장기적으로 시민을 위한 독립미술관 건립도 추진하고 있다고 들었다. “일본에 갈 때마다 지역 미술관을 꼭 찾는다. 도시마다 지역 특색을 살린 미술관이 있었다. 참 부러웠다. 인천에도 역사와 예술을 담아낼 수 있는 독립미술관이 있었으면 좋겠다고 생각해왔다. 지금 우리 사업장 안의 갤러리는 공간이 좁은 데다 접근성이 아쉽다. 인천 시내에 적합한 부지를 찾고 있다. 지금 시작해도 완공까지는 7~8년은 걸릴 것이다. 더 늦기 전에 시작해야 한다. 인천이 세계적인 도시로 성장하는 만큼 문화예술도 그 수준에 걸맞게 발전하는 데 조금이나마 보탬이 되고 싶다.” ―국내 최고의 목재 전문도서관을 만들겠다는 구상도 하고 있는데. “목재 전문 기업인으로 목재를 제대로 공부할 수 있는 전문도서관이 없다는 점이 늘 아쉬웠다. 지금 공장 3층에 작은 목재 도서관을 마련해 국내외 전문서적 1500여권을 갖추고 있다. 이것으로는 부족해 독일과 일본, 미국 등에서 각종 자료를 계속 수집해 1만5000권 규모의 국내 유일 목재전문도서관으로 키울 계획이다. 우리나라 목재산업은 역사는 길지만, 체계적으로 정리된 기록은 많지 않다. 선배 목재장인의 기술과 산업의 역사를 기록으로 남기는 것도 후배 세대에 대한 책임이라고 생각한다. 기업이 남겨야 할 가장 큰 유산은 건물이 아니라 지식과 문화가 돼야 한다.” 이 회장은 기업 경영 못지않게 대한적십자사 활동에도 오랫동안 헌신해 왔다. 2004년 대한적십자사 인천광역시지사 상임위원으로 봉사를 시작해 부회장을 거쳐 2017년부터 3년간 지사 회장을 맡았다. 재난구호와 취약계층 지원, 헌혈문화 확산 등 다양한 인도주의 활동을 이끌었으며, 이러한 공로를 인정받아 대한적십자사 회원유공장 최고명예장을 받았다. ―3대가 이어가는 ‘나눔 명문가’로 알려져 있다. “지난해 아들이 대한적십자사 고액기부자 모임인 레드크로스 아너스클럽(RCHC)에 가입하면서 어머니와 저희 부부, 아들까지 가족 모두가 회원이 됐다. 대단한 일을 했다고 생각하지는 않는다. 가족 모두가 나눔을 자연스럽게 받아들였을 뿐이다. 평생 나무를 베어 기업을 일군 만큼 다시 심고 사회에 돌려주는 일은 제 책임이라고 생각한다. 그 마음을 가족들도 함께 나누고 있다는 것이 무엇보다 고맙다.” 대한적십자사에 따르면 이 회장 가족이 대한적십자사에 기부한 금액은 5억원이 넘는다. 기업인의 사회적 책임이 한 세대를 넘어 가족의 문화로 이어지고 있는 셈이다. 적십자사 한 관계자는 이 회장 가문에 대해 “기부의 규모뿐 아니라 나눔 정신이 세대를 넘어 계승되는 사례”라고 평가한다. 기업을 가업으로 잇는 사례는 많지만, 기부와 봉사를 가풍으로 이어가는 경우는 흔치 않기 때문이다. ―음악과 스포츠 지원에도 열정적이다. “학창 시절부터 음악을 좋아했다. 지금은 50여년 역사의 인천남성합창단 단장을 10년 넘게 맡아 매년 정기연주회를 지원하고 있다. 예전에는 직접 노래도 불렀지만, 지금은 단장으로 단원들이 마음껏 활동할 수 있도록 돕는 역할을 하고 있다. 농구도 좋아해서 대한농구연맹 부회장을 맡았고 지역 스포츠 발전에도 힘을 보태고 있다. 좋아하는 일을 지역사회에 돕고 나누는 것도 기업인의 중요한 역할이라 여긴다. ” 이 회장은 인터뷰 말미에 대단한 일도 아닌데 언론이 이렇게 찾아와서 관심을 가져주니 쑥스럽다면서도 이같이 말했다. “기업은 결국 무엇을 남기느냐의 문제이다. 돈은 시간이 지나면 숫자로 남지만, 문화와 나눔은 사람들의 기억 속에 남는다. 저는 후자가 훨씬 오래간다고 믿는다. 한평생 나무를 베어 기업을 일군 만큼 다시 심고 사회에 돌려주는 일이 제 삶의 마지막 책임이자 보람이라고 생각한다.”

1995년, 국가대표 수영 선수였던 청년 소지섭은 그날 기숙사 짐을 쌌다. 막연한 동경이 아닌 생존이 목적이었던 그에게 찾아온 故 김성재의 백업 모델 오디션은 눈부신 조명이 아닌 치열한 삶의 현장이었다. 갑작스러운 비극 속에서 준비되지 않은 채 메인 모델의 자리를 짊어진 그날의 선택은, 이후 소지섭이라는 인물이 결핍을 루틴으로 이겨내며 30년을 정상의 자리에서 버텨온 분투의 시작점이었다. 태릉 선수촌에서 단 0.01초의 기록을 줄이기 위해 물살을 가르던 집념은, 오늘날 소지섭이 흐트러짐 없이 자신을 지탱하는 엄격한 자기 관리의 기반이 되었다. 초등학교 3학년부터 대학교 1학년까지 10년이 넘는 시간 동안 그는 수영장이라는 제한된 공간에서 살았다. 하루 7시간, 방학 기간에는 10시간 이상 물속에서 자신의 한계치를 시험하며 보낸 세월은 소지섭이라는 존재의 뼈대를 만든 근간이다. 톱스타라는 수식어 이면에 놓인 그의 철저한 일상은 바로 이 지독할 만큼 반복적인 훈련의 시간으로부터 비롯되었다. 당시 그는 등록금과 생활비를 스스로 해결해야 했던 현실의 굴레를 짊어지고 있었다. 친구와 함께 지원했던 백업 모델 오디션에서 소지섭만이 발탁되었고, 이어진 김성재의 갑작스러운 사망은 그를 준비할 겨를도 없이 송승헌과 함께 메인 모델의 자리로 이끌었다. 운동과 연예 활동 사이에서 갈등하던 그에게 교수는 양자택일을 강요했고 그는 고민할 틈도 없이 기숙사 짐을 쌌다. 막막한 미래를 앞에 두고 내린 그 결단은 단순히 배우라는 직업을 택한 사건이 아니라, 선수라는 과거의 자아를 완전히 내려놓고 새로운 길을 걷기로 한 주체적인 변곡점이었다. 그가 마주해야 했던 현실은 냉혹했다. 무명 모델 시절 그는 언제 잊힐지 모른다는 불안감을 매일 이어지는 대본 분석과 캐릭터 구현으로 걷어냈다. 작업을 시작한 뒤에는 모델 출신이라는 꼬리표가 그림자처럼 따라붙었다. 2002년 드라마 ‘유리구두’부터 2004년 ‘미안하다, 사랑한다’의 차무혁 역을 맡기까지 그는 주연으로서 쏟아지는 수많은 평가와 비판을 온몸으로 견뎌야 했다. 그때마다 수영 선수 시절 레인을 꾸준히 오가던 근성대로 오직 자신의 표현에 몰두하며 내실을 다졌다. 그의 이러한 정신은 촬영지에서도 고스란히 나타났다. 준비 과정에서 대본의 모든 페이지가 너덜너덜해질 때까지 읽고 또 읽었다. 단순히 대사를 외우는 차원이 아니었다. 상대 배우의 동선과 카메라의 위치까지 미리 계산해 작업의 흐름을 방해하지 않도록 조율하는 것이 그의 철칙이었다. 2000년대 초중반 강행군이 이어지던 공간에서 졸고 있는 스태프들을 위해 조용히 간식을 챙기거나 정리를 돕는 행위는 동료들에게 익숙한 풍경이었다. 작품의 완성도를 함께 책임지려는 태도는 수영장에서 자신을 단련했던 시간의 기록이 현장으로 옮겨온 것이었다. 촬영 중 부상을 당하거나 컨디션이 저하되는 상황에서도 단 한 번도 지각하거나 대사를 숙지하지 못한 적이 없었다. 특히 극심한 고열에 시달리던 현장에서 병원 대신 촬영장을 지켰던 그는 휴식을 권하는 스태프들에게 함께 일하는 사람들과의 약속을 깨고 싶지 않다고 답하며 끝까지 책임을 다하는 모습을 보였다. 이 고집스러울 정도의 책임감은 그를 단순한 연기자라는 틀에 가두지 않고 작업 전체의 맥락을 읽는 동료이자 버팀목으로 인식하게 만들었다. 2018년 ‘내 뒤에 테리우스’로 MBC 연기대상을 받기까지 24년의 궤적은 단순한 성취를 넘어 흐트러짐 없이 자신을 통제해 온 시간의 산물이었다. ‘영화는 영화다’, ‘회사원’ 등 거친 장르물에서도 그가 배역의 중심을 잃지 않았던 이유는 촬영 전 스스로 세운 과제를 1%도 어기지 않는 고집스러운 루틴 때문이었다. 최근 소속사 피프티원케이를 설립해 영화 수입과 투자에 뛰어든 행보는 활동 반경을 넓혀 좋은 콘텐츠를 스스로 발굴하겠다는 주도적 확장의 연장선이다. 직접 판을 짜고 현장의 흐름을 만드는 제작자의 시각을 갖게 된 과정이기도 하다. 故 박용하와의 우정은 그가 타인을 대하는 자세를 보여주는 결정적 단면이다. 동료가 떠난 장례 당시 며칠씩 빈소를 지키며 고인의 마지막 길을 배웅했고 이후에도 매년 고인을 기리며 잊지 않고 챙기는 모습은 연예계에서 의리를 상징하는 일화로 남았다. 공적 영역에서의 철저한 자기 관리와 사적 영역에서의 변치 않는 의리, 이 두 가지는 그가 지난 세월 동안 무너지지 않고 정상의 자리를 지킬 수 있었던 핵심 동력으로 귀결된다. 소지섭은 이제 SBS 드라마 ‘김부장’을 통해 다시 한번 변주를 시도하며 자신의 가치를 증명하고 있다. 30년 전 짐 가방을 들고 기숙사를 나섰던 청년은 결핍을 채우는 방식으로 매일 자신만의 루틴을 지켜온 주역이 되어 돌아왔다. 시청자는 ‘김부장’이라는 인물에서 수십 년간 삶을 통제해 온 소지섭의 진면목을 발견한다. 새벽을 깨우며 대본을 살피고 현장의 약속을 엄수하며 겉치레보다 본질을 챙겼던 그의 세월은 전문 직업인의 품격을 다시금 정의하게 하는 방증이다. 소지섭이라는 이름이 가진 무게는, 매 순간 한결같은 성실함으로 자신의 기록을 채워온 시간 그 자체다.

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