늦가을 단풍을 비스듬히 걸어놓고 거미의 배는 노란 쌀독처럼 자꾸 준다 사상의 관절은 굳어가는데 아침은 문밖에 온 우유처럼 새롭구나 좋았던 날들 돌려보기도 하지만 쌀쌀과 쓸쓸이 섞여서 오는 저녁 털어내도 다시 젖는 상강(霜降)의 옛 깃털이여 -시집 ‘해는 요즘도 아침에 뜨겠죠’(창비) 수록

서울시와 대한출판문화협회가 함께 운영하는 서울아트책보고(서울 구로구 고척스카이돔 지하 1층)가 12월 6일까지 갤러리와 중정광장 등에서 아트북을 주제로 한 특별기획전시를 열고 있다. 1만9000여 권의 아트북을 소장한 이곳이 전문 공간으로서 정체성을 강화하고 시민들에게 아트북의 매력을 알리기 위해 마련한 행사다. 서울아트책보고 갤러리에서 열리는 특별기획전 ‘아트북그라피: 예술과 출판이 교차하는 지형’(10월 7일∼12월 6일)은 2022년 개관 이후 처음 선보이는 본격적인 아트북 주제 전시다. 아트북이란 무엇인가라는 질문에서 출발해 기획과 편집, 제작, 디자인, 비평, 유통 등 책을 둘러싼 다양한 활동을 다섯 팀의 작업으로 풀어낸다. 사월의 눈은 ‘아트북이란 무엇인가’라는 질문을 글이 아닌 시각적 작업으로 표현한다. 로호타입은 기존 도서관의 분류체계에서 벗어나 디자이너의 관점으로 아트북을 새롭게 분류하고, 코우너스는 완성된 책의 형태뿐 아니라 제작 과정과 물성을 전시의 중심에 놓는다. 미디어버스와 신신은 책이 만들어져 독자에게 전달되고 사람과 사람을 연결하는 유통의 과정을 조명한다. 서울대 교수인 크리스 하마모토는 종이책의 틀을 넘어 출판 행위 자체를 실험하는 네트워크 출판 프로젝트를 선보인다. 전시 공간 디자인은 AABB가 맡았다. 전시와 연계한 ‘아트북 광장’(10월 23일∼12월 6일)도 눈길을 끈다. 아트북 관련 출판사와 기관, 전문가 등 16명·팀이 아트북에 대한 생각을 한 줄 평으로 제시하고, 이를 16명의 폰트 디자이너가 각기 다른 서체로 시각화했다. 출판과 디자인 현장에서 바라본 아트북의 다채로운 의미와 가능성을 글자와 디자인을 통해 경험할 수 있다. 북디자인의 새로운 가능성을 살펴보는 릴레이 강연도 마련됐다. 11월 15일에는 오혜진(OYE), 박우혁(Jin and Park), 최성민(슬기와민), 석재원(AABB) 등 북디자이너 4명이 참여하는 ‘책을 만드는 질문들’이 열린다. 이들은 실제 작업 경험과 문제의식을 바탕으로 북디자인을 단순한 편집 기술이 아닌 새로운 의미를 만들어내는 창작 과정으로 조명한다. 아트북열람실에서는 희귀 도서 특별 큐레이션 ‘하나의 이야기, 천의 얼굴’(9월 8일∼12월 14일)이 관람객을 기다린다. 고전문학과 동화, 시와 전설이 예술가의 시선과 아트북이라는 형식을 만나 어떻게 새롭게 태어나는지 보여주는 전시다. 마리 로랑생과 쿠사마 야요이의 시선으로 재해석한 ‘이상한 나라의 앨리스’를 비롯해 데이비드 호크니의 판화로 만나는 그림 형제의 동화, 귀스타브 도레의 삽화가 담긴 단테의 ‘신곡’, 르네 마그리트의 회화와 결합한 ‘말도로르의 노래’, 살바도르 달리의 삽화가 수록된 ‘노인과 바다’ 등을 선보인다. 앙리 마티스의 작업과 결합한 말라르메의 시집 등 평소 접하기 어려운 희귀 아트북도 직접 살펴볼 수 있다. 서울아트책보고 안현신 총괄본부장은 “이번 전시를 통해 책이라는 형식이 예술과 만나 얼마나 다양한 모습으로 확장될 수 있는지 보여주고자 한다”며 “시민들이 아트북의 매력을 발견하고 새로운 독서 경험을 할 수 있기를 기대한다”고 말했다.

한국장애예술인협회(회장 석창우)가 장애예술인 10명의 삶과 예술세계를 조명한 문학적 초상화 프로젝트 ‘누구?!시리즈’ 2026년 신간 10종을 발간했다. 2016년 기획된 ‘누구?!시리즈’는 의문과 감탄을 동시에 나타내는 문장부호 인터러뱅(interrobang)을 로고로 삼아 장애예술인의 삶과 예술적 성취를 담아내는 소형 인문학 도서 프로젝트다. 올해 49호부터 58호까지 출간하면서 당초 목표로 세운 100종 발간의 절반을 넘어섰다. 올해 주인공은 문학·미술·음악·대중예술 등 4개 분야에서 활동하는 10명이다. 문학 분야에는 소설가 김경숙과 시인 최윤정, 수필가 강남국이 선정됐다. 미술 분야는 서양화가 박진과 이순화, 비구상 작가 김현우가 이름을 올렸다. 음악 분야에서는 휠체어 지휘자 차인홍과 해금 연주자 양하은, 대중예술 분야에서는 방송인 이창훈과 플라멩코 무용가 양서연의 이야기를 담았다. 장애 유형별로는 지체장애 4명, 시각장애 3명, 뇌병변장애·청각장애·발달장애 각 1명이다. 남녀 비율은 각각 5명으로 같다. 석창우 회장은 “최근 내러티브 연구가 증가하는 추세인 만큼 누구?!시리즈가 장애예술인 내러티브 연구에도 크게 기여하고 있다”며 “장애예술인의 이야기를 책으로 만드는 이 시리즈의 가치는 무한하다”고 말했다. 협회는 이번 발간을 계기로 장애예술인의 다양한 삶과 창작 활동을 기록하고, 이들의 예술적 성취를 사회적으로 공유하는 작업을 이어갈 계획이다.

중학생 쌍둥이 아들딸과 무슨 말을 나눠야 할지 막막했던 아빠는 아이들 방에서 흘러나오는 노래를 찾아 듣기 시작했다. 음악을 함께 들으면서 대화할 거리가 생겼고, 젊은 직장 동료들과도 노래 이야기를 나눴다. 그렇게 쌓인 감상이 한 권의 책이 됐다. 30여 년간 기후·환경 정책을 다뤄온 김승희의 음악 에세이 ‘노래를 듣다, 마음을 잇다’가 오는 11일 오늘산책에서 출간된다. 사춘기 자녀와 가까워지려 음악을 듣기 시작한 저자가 노래에 담긴 사랑과 상실, 뮤지션의 삶과 시대를 함께 읽는다. 책의 출발점은 코로나19 유행 이후 자기 방에서 보내는 시간이 길어진 아이들이다. 저자는 아이들이 듣는 노래를 유튜브에서 찾아 들으며 그들의 관심사를 알아갔다. 너바나와 오아시스에서는 청춘의 방황을, 아이유와 잔나비에서는 사랑과 이별을 읽는다. 영화 ‘화양연화’에 삽입된 냇 킹 콜의 노래에서는 엇갈린 사랑을, 소코도모와 에미넴의 랩에서는 좌절을 딛고 일어서는 용기를 찾는다. 음악을 통해 사회 문제도 짚는다. U2의 ‘Sunday Bloody Sunday’로 아일랜드 분쟁을 돌아보고, 피아니스트 루도비코 에이나우디의 ‘Elegy for the Arctic’에서는 기후 위기를 이야기한다. 북극 빙하 앞에서 연주한 음악에 기후·환경 분야에서 일한 경험을 겹쳐 놓았다. 공직을 마친 저자 자신의 이야기도 담겼다. 최백호의 ‘길 위에서’를 들으며 지나온 시간을 돌아보고, 영국 콘월의 랜즈엔드에서 들렀던 주유소의 기억을 꺼낸다. 연료를 채웠지만 앞으로 어디로 갈지는 정하지 않았던 순간이다. 저자는 서울대 정치학과를 졸업하고 환경부와 기상청, 유엔개발계획(UNDP) 등에서 기후·환경 정책 업무를 맡았다. 책은 ‘청춘의 언어, 젊은 생각’ 등 4부로 구성됐으며, 독자가 음악을 직접 찾아 들을 수 있도록 인용곡 목록도 실었다. 사춘기 자녀와 대화하려 시작한 음악 감상은 세대와 삶을 돌아보는 기록이 됐다. 저자가 독자에게 건네는 질문도 소박하다. “요즘은 무슨 노래 들어?”

□ 수사 보고서 탐정 여러분, '유인물'이라는 단어를 들으면 "사람들에게 유익(有益)한 물건인가?" 혹은 "있을 유(High, 有) 자를 써서 그냥 존재하는 종이인가?" 하고 생각하기 쉽습니다. 옛날에는 시험지나 학습 자료를 만들 때 '등사기'라는 기계를 사용했어요. 이때 글자를 종이에 선명하게 찍어내기 위해 '기름(油) 섞인 잉크'를 판에 바르고 롤러를 밀어 종이에 '도장을 찍듯 박아냈던(印)' 것에서 유래한 단어입니다. 즉, 유인물은 "기름 잉크로 찍어낸 인쇄물"이라는 뜻을 고스란히 품고 있는 단어죠. 예전에는 선생님이 교무실에서 이 유인물을 갓 찍어서 교실로 가져오시면, 하얀 종이에서 특유의 석유 기름 냄새가 진하게 풍기곤 했답니다. 오늘날 기름 냄새는 추억 속으로 사라졌지만, 여전히 학교나 직장에서 나누어 주는 종이 자료를 똑같이 '유인물'이라고 부르고 있는 것이죠! □ 수사 확인 1. 다음 중 '유인물'에 대한 설명으로 올바르지 않은 것을 고르세요. ① 유인물의 '유'는 있을 유(有) 자를 사용하여 '글자가 있는 종이'라는 뜻이다. ② 옛날에 기름 섞인 잉크를 사용하여 종이를 찍어내던 방식에서 유래한 단어이다. ③ 학교나 학원에서 나누어 주는 프린트물이나 학습 자료를 뜻한다. ④ 도장을 찍듯이 글자를 박아내어 만든 인쇄물(物)이라는 뜻이 담겨 있다. 2. 다음 수사 일지를 읽고 빈칸에 알맞은 단어를 <보기>에서 찾아 써넣으세요. "탐정은 오늘 회의에 사용할 중요 문서를 준비했습니다. 사무실에 있는 복사기를 이용해 서류를 깨끗하게 ( ① )했죠. 탐정은 완성된 ( ② )을 가방에 쏙 넣고 회의실로 향했습니다. 회의가 시작되자 탐정은 단원들에게 서류를 ( ③ )하며 수사 내용을 브리핑했습니다. 잉크가 번지지 않는 ( ④ ) 매직으로 중요 단서에 밑줄을 치며, 단원들은 유인물의 내용을 꼼꼼하게 분석하기 시작했습니다." □ 수사 단서 유인물(油印物)의 '유(油)'는 참기름, 유전(석유)할 때의 기름 유 자예요. '인(印)'은 인적 사항, 인감도장 할 때의 도장 인 자랍니다. 기름 잉크를 묻힌 도장으로 꾹꾹 찍어낸 종이를 떠올리면 수사가 명쾌해집니다. [정답] 1번: ① (유인물의 '유'는 기름을 뜻하는 '油' 자를 씁니다.) 2번: ① 인쇄 ② 유인물 ③ 배포 ④ 유성 「한자어 탐정단」 시리즈 제공 : 세계일보·캐리에듀 문해력 연구소 매주 월, 수 연재 ※본문의 「한자어 탐정단」은 캐리에듀 러닝센터에서 다운로드 가능합니다. (PDF)

국내 주요 출판사들이 한국소설 출판을 확대하며 새로운 돌파구를 모색하고 있다. 한국소설 전문 시리즈를 선보이거나 소설 전문 계간지를 창간하는 등 관련 사업에 잇따라 나서고 있다. 3일 열린책들은 한국문학 시리즈 ‘결정서가’를 출범한다고 밝혔다. 한 작가의 세계가 짙게 응축된 단편소설 한 편을 한 권에 담는 시리즈다. 짧은 분량 안에 작가가 오랫동안 품어 온 질문을 밀도 있게 담아낸다는 취지다. 첫 책은 이승우의 ‘뒷면’. 이어 박지영·이유리의 책도 출간을 앞두고 있다. 60대 이승우부터 30대 이유리까지, 원로부터 중견·신진 작가까지 두루 아우른다. 현재까지 작가 20명과 계약을 마쳤다. ‘결정서가’ 출범은 해외문학 전문 출판사로 독자들에게 각인된 열린책들이 한국문학으로 출판 영역을 넓힌다는 점에서 눈길을 끈다. 러시아 문학 전문 출판사로 출발한 열린책들은 도스토옙스키와 움베르토 에코, 베르나르 베르베르 등의 작품을 국내에 소개해 왔다. 강대건 열린책들 기획팀장은 “그동안 세계 곳곳의 문학을 우리말로 옮겨 오는 일을 해 왔다면, 이제는 우리 문학을 같은 자리에 세워 보려 했다”고 말했다. 대동소이한 한국문학 시리즈가 잇따라 출간됨에 따라 각 출판사의 기획 차별화도 관건이다. 결정서가는 단편소설뿐 아니라 작가가 해당 작품에 관해 직접 쓴 글을 함께 싣는다. 작품에 대한 산문이나 완성된 소설의 초기 버전 원고를 수록하는 식이다. 강 팀장은 “한 편의 소설과 그 뒷이야기를 한 권에서 함께 만나는 경험이 이 시리즈만의 색깔”이라고 말했다. 열림원도 최근 몇 년 사이 소설 출판에 박차를 가하고 있다. 문학웹진 ‘림(LIM)’을 통해 젊은 작가들에게 작품 발표 기회를 제공해 온 데 이어, 2023년에는 앤솔러지 시리즈 ‘림 젊은 작가 단편집’을 시작했다. 지난 9월에는 소설가 조경란·염승숙이 편집위원으로 참여하는 소설 전문 계간지 ‘문학림’ 창간호(2026 가을호)를 펴냈다. 윤성희·구병모·정용준·이주혜 등 문단에서 탄탄한 입지를 다진 작가들이 대거 작품을 발표했다. 계간지 창간과 함께 ‘문학림 신인문학상’도 제정해 작가 발굴에도 나선다. 정진우 열림원 기획실장은 “창간호 출간 후 소설에 집중한 구성이 신선하다는 반응을 얻었고, 판매도 긍정적이었다”며 “겨울호 역시 기존 구성과 편집 방향을 유지할 것”이라고 말했다. 종합 단행본 출판사 김영사도 앞서 7월 한국소설 시리즈 ‘올-타임’을 내놓았다. 첫 책은 전경린의 ‘천 개의 웃음과 눈물의 낙원’으로, 단편소설 한 편을 작은 판형에 담았다. 출판사들이 한국소설에 눈을 돌리는 것은 출판시장이 침체한 가운데 소설이 상대적으로 선전하고 있기 때문이다. 논픽션은 판매가 크게 부진하고, 에세이도 예전만큼 팔리지 않는 가운데 그나마 독자들의 꾸준한 선택을 받는 분야가 소설, 특히 한국소설이라는 게 업계의 진단이다. 출판업계에서는 “기대할 곳은 소설뿐”이라는 말까지 나온다. 교보문고에 따르면 연간 종합 베스트셀러 10위권에 오른 한국소설은 2024∼2025년 모두 5종을 기록했다. 올해 상반기(1~5월)에도 5종이 이름을 올렸다. 2024년에는 한강의 노벨문학상 수상 이후 ‘소년이 온다’, ‘채식주의자’, ‘작별하지 않는다’, ‘흰’ 등 기존 작품이 판매량 강세를 보였다. 지난해부터는 성해나의 ‘혼모노’, 김애란의 ‘안녕이라 그랬어’, 한로로의 ‘자몽살구클럽’ 등 신작이 선전하는 한편, 양귀자의 ‘모순’처럼 1990년대 말 출간된 소설이 다시 독자의 선택을 받는 현상도 이어지고 있다.

□ 수사 보고서 탐정 여러분, '이용'과 '사용'은 무언가를 '쓴다'는 점은 같지만, 결정적인 차이가 있습니다. 가위, 스마트폰, 자동차 같은 '물건'을 원래 용도대로 쓸 때 주로 등장하죠. "지갑을 사용하다", "방을 사용하다"처럼 눈에 보이는 대상을 다룰 때 아주 자연스럽습니다. 그래서 물건뿐만 아니라 '기회', '제도', ‘시설’을 내게 이익이 되게 활용할 때 써요. "대중교통을 이용하다", "도서관을 이용하다"처럼 말이죠. 여기서 잠깐! '사람'에게 이 두 단어를 쓸 때는 아주 무서운 반전이 일어납니다. 회사에서 직원을 정당하게 고용할 때는 '인력 사용(Employment)'이라고 하지만, 만약 누군가를 내 이익을 위해 속여먹었다면 "사람을 이용했다(Take advantage of)"라고 해요. 이때의 '이용'은 상대의 마음을 아프게 하는 나쁜 범죄가 될 수 있으니 절대 해서는 안 되겠죠? □ 수사 확인 1. 다음 중 단어의 쓰임이 올바르지 않은 것을 고르세요. ① 이번에 새로 산 필통을 학교에서 사용했다. ② 지하철을 이용하면 약속 장소에 늦지 않게 갈 수 있다. ③ 친구의 약점을 나쁜 곳에 사용하는 행동은 옳지 않다. ④ 이 카드는 전국의 모든 편의점에서 사용이 가능하다. 2. 다음 수사 일지를 읽고 빈칸에 알맞은 단어를 <보기>에서 찾아 써넣으세요. "탐정은 마을의 안전을 지켜야 한다는 무거운 ( ① )감을 품고 수사를 시작했습니다. 범인은 사람들이 자주 ( ② )하는 지하철역 부근에 숨어 있었죠. 탐정은 수사의 ( ③ )함을 더해줄 최신 장비를 ( ④ )하여 범인의 위치를 추적했습니다. 범인은 자신의 ( ⑤ )만을 위해 친구들의 신뢰를 나쁜 목적으로 ( ⑥ )한 파렴치한이었습니다." □ 수사 단서 사용(使用)의 '사(使)'는 '심부름꾼'이나 '부리다'라는 뜻이 있어서 물건을 내 손발처럼 부릴 때 써요. 이용(利用)의 '이(利)'는 '이익'이나 '편리'처럼 내게 도움이 되게 만드는 것이랍니다. [물건을 부림=사용 / 내게 이롭게 함=이용] [정답] 1번: ③ (약점이나 기회, 사람의 마음을 다룰 때는 '이용하다'를 써야 어울립니다.) 2번: ① 사명 ② 이용 ③ 편리 ④ 사용 ⑤ 이익 ⑥ 이용 「한자어 탐정단」 시리즈 제공 : 세계일보·캐리에듀 문해력 연구소 매주 월, 수 연재 ※본문의 「한자어 탐정단」은 캐리에듀 러닝센터에서 다운로드 가능합니다. (PDF)

슬픔은 어디에서 씻어내고, 실수는 어떻게 털어낼 수 있을까. 어린이들의 마음속 복잡한 감정을 ‘눈물 세차장’과 ‘달빛 세탁소’라는 상상의 공간으로 풀어낸 오디오동화가 나왔다. 25년 경력의 방송작가 나둘숙이 기획·집필한 마음거울동화 ‘지아의 밤이면 밤마다’ 가 10개 시즌, 총 100편으로 완결됐다. 어린이들이 일상에서 겪는 감정과 고민을 이야기로 풀어내 스스로 마음을 들여다보도록 이끄는 작품이다. 이 동화는 친구에게 서운했던 날, 실수한 일이 자꾸 떠오르는 날, 다른 아이와 자신을 비교하는 날, 부탁을 거절하지 못하는 날 등 아이들에게 익숙한 순간에서 출발한다. 어른의 시각에서 감정을 설명하거나 정답을 제시하는 대신 어린이의 눈높이에 맞춘 상상력으로 마음의 문제를 풀어낸 것이 특징이다. 이를테면 슬픔은 ‘눈물 세차장’, 실수는 ‘달빛 세탁소’, 말하지 못한 미안함은 ‘밤의 서점’, 거절하지 못하는 마음은 ‘말랑말랑 슬라임 카페’, 잘해야 한다는 부담은 ‘느릿느릿 호텔’에서 만난다. 추상적인 감정을 친숙하고 유쾌한 공간과 사건으로 바꿔 어린이들이 자신의 마음을 자연스럽게 마주하도록 했다. 주인공은 초등학교 3학년 지아다. ‘알 지(知)’와 ‘나 아(我)’를 결합해 자신을 알아간다는 의미를 담았다. 지아는 낮에는 학교와 가정에서 친구, 가족과 관계를 맺으며 다양한 감정을 경험하고, 밤이 되면 꿈속의 낯선 공간을 여행하며 자기 마음을 들여다본다. 10개 시즌은 서로 다른 소재로 구성됐다. 1·2시즌은 학교와 가정의 일상을 다루고, 3~8시즌은 우리 문화유산과 스포츠, 발명품을 비롯해 세계적인 명화와 명곡, 건축물 등을 어린이의 감정과 연결했다. 마지막 9·10시즌은 요리와 날씨를 소재로 일상의 경험을 확장했다. 작품이 던지는 핵심 질문은 ‘나는 왜 이런 마음이 들까’다. 자신을 탓하기보다 그 감정이 무엇을 소중하게 여기고 지키려는 것인지 살펴보자는 취지다. 감정을 없애거나 고치는 처방이 아니라 마음을 이해하고 다음 행동을 찾아가는 과정에 초점을 맞췄다. 나 작가는 “부모와 아이가 잠들기 전 한 편을 함께 듣고 이야기를 나누거나 학교와 도서관에서 감상·대화·그림 활동 등에 활용할 수 있다”며 “앞으로 그림책과 감정 카드, 교육 프로그램, 전시·체험 콘텐츠로 확장하고 영어 등 다양한 언어로 제작해 해외 어린이들과도 만나고 싶다”고 말했다.

한장의 사진은 때로 긴 문장보다 더 많은 이야기를 전한다. 1992년 한국일보에 입사해 35년 가까이 현장을 누빈 왕태석 선임기자가 사진과 글을 엮은 포토에세이집 ‘빛으로 쓴 편지’를 펴냈다. 2014년 7월 한국일보 오피니언 면에 첫선을 보인 동명의 사진 칼럼을 한 권의 책으로 묶었다. 2015년 6월부터는 ‘왕태석의 빛으로 쓴 편지’라는 이름으로 연재를 이어오며 13년 넘게 독자들과 만나고 있다. 이 책은 사건과 권력의 현장을 기록해온 보도사진 기자가 카메라를 통해 발견한 또 다른 세상을 보여준다. 산과 바다, 숲과 하늘, 계절의 변화 속에서 포착한 자연의 표정과 일상의 풍경이 사진과 짧은 글로 펼쳐진다. 광통교에 깃든 역사부터 칼바람 부는 북한산 비봉, 밤새 기다려 마주한 반딧불이까지 소재도 다채롭다. 사진 한장을 얻기 위해 먼 길을 마다치 않고, 원하는 빛과 순간을 만날 때까지 기다리는 과정은 그의 작업에서 빼놓을 수 없는 부분이다. 눈앞의 풍경을 단순히 기록하는 데 그치지 않고 그 안에 깃든 시간과 사연, 삶의 의미를 읽어내려는 노력이다. 치열한 취재 현장에서 다져온 관찰력에 자연을 향한 따뜻한 시선과 문학적 감성이 더해졌다. 왕 기자는 한국기자협회 ‘이달의 기자상’ 5회, 한국사진기자협회 ‘이달의 보도사진상’ 13회 수상 등으로 사진기자로서 역량을 인정받았다. 제21회 동강국제사진전 참가작가로 선정되기도 했다. 왕 기자는 “카메라 렌즈를 통해 증명하고 싶었던 진정한 가치와 세상을 향한 따뜻한 시선이 독자들의 마음에 작은 온기로 스며들기를 바란다”고 말했다. 빠르게 지나가는 세상에서 잠시 걸음을 멈추고 주변을 바라보게 하는 책이다.

2009년 12월, 이명박 당시 대통령은 코펜하겐 기후정상회의에서 앞으로의 기후위기는 선진국만이 아니라 개발도상국도 함께 나서야 해결 가능하다며 이러한 구상을 실현할 국제기구설립 계획을 밝혔다. 이에 따라 이듬해 6월에는 ‘글로벌녹색성장기구(GGGI)’를 국내 법인으로 발족돼 국제기구 준비 작업이 시작됐다. 하지만 국제기구를 만드는 일은 일반 건물을 짓는 것과 차원이 다른 난제다. 많은 나라의 이해관계를 조율하고, 체계적인 국제협정을 만들며, 각국 정부의 동의를 받아야 가능하기 때문이다. 그래서 보통 수년에서 많게는 수십 년이 걸리곤 한다. 2011년 9월, 녹색성장 대사로 임명된 그는 국내법인 GGGI를 국제기구로 전환하기 위한 임무를 부여받았다. 이 대통령의 임기가 2013년 2월에 끝나기에 그에게 실제 남은 시간은 16개월에 불과했다. 그의 머릿속에선 늘 ‘날은 저물어 가는데 갈 길은 멀다’는 ‘일모도원(日暮途遠)’이라는 말이 맴돌았다. ‘국제기구 설립 절차대로 하되, 핵심 국가부터 설득하자’는 전략으로 나선 그는, 덴마크 및 호주와 먼저 손을 잡은 뒤 서울협정문 교섭까지 마무리해 이듬해 6월 리우+20정상회의에서 설립협정에 서명했다. 그리하여 교섭 착수 11개월만인 2012년 10월, GGGI가 서울에 본부를 둔 국제기구로 출범할 수 있었다. 이 국제기구는 기후변화 교섭에서 한국의 자리를 앞으로 끌어올렸다. 신간 ‘협상의 기술’은 36년간 외교부에서, 다시 3년 가까이 한국에너지공단 기후행동이사로 일한 신부남 전 녹색성장대사 및 기후변화대사가 국제기구 설립에서 기후변화 교섭까지 40년 협상 솔루션을 담은 외교 교양서다. 신 전 대사는 책에서 GGGI의 국제기구 전환과 녹색기후기금(GCF) 인천 송도 유치 과정을 중심으로 한국이 국제 기후협상에서 합의를 끌어낸 경험을 소개했다. “원조를 받던 나라가 국제기구를 세우는 나라가 되고, 늦게 뛰어든 경쟁에서 독일을 제치고 유치에 성공하는 순간들.” 저자는 책에서 당시를 이같이 회고했다. “그것은 통계나 뉴스 헤드라인이 아니라, 내가 직접 서명을 하고, 교섭 테이블에서 상대의 눈을 마주 보고, 밤을 세워 문안을 다듬으며 몸으로 겪은 역사였다.” 신 전 대사는 선진국과 개발도상국의 이해관계가 엇갈리는 기후협상에서 신뢰와 설득, 공동의 이익을 찾는 과정이 중요하다고 강조했다. 국가 간 교섭에서 승리를 만드는 다섯 가지 전략으론 ‘상대를 알라’, ‘나를 알라’, ‘최악을 대비하라’, ‘전문성을 키워라’, ‘노력하라, 그러나 노력이 다는 아니다’를 제시한다. 재미 있는 외교 관련 공식 하나. ‘교섭력=국력*교섭가의 능력’.