참혹한 진실이 모습을 드러낸 순간 무대에서 만들어진 중력은 객석을 짓누른다. 맨 뒤편이 보일 정도로 모든 걸 걷어낸 먹색 무대에서 뿜어나오는 어둠에 맞서는 건 어머니와 쌍둥이 남매, 그리고 한 남자다. 너른 무대에서 시선을 외면한 채 멀지도 가깝지도 않게 선 이 비극의 네 주인공이 만들어내는 일그러진 사각 구도는 가늠할 수 없는 고통을 객석에 전달한다. 어찌 살 것인가. 도저히 답을 찾을 수 없는 물음이 던져진다. 레바논 출신 캐나다 작가 겸 연출가 와즈디 무아와드의 희곡 ‘화염’을 신유청 연출이 새롭게 만든 연극 ‘그을린 사랑’. 2016년 초연 때부터 충격적 전개와 깊은 감동으로 평단과 객석의 갈채를 받았다. 그러면서도 ‘고통스러워 두 번 보기는 힘든 작품’이라는 평까지 나왔다. 그 네 번째 공연이 5월 25일부터 30일까지 LG아트센터에서 열렸다. 캐나다에서 아마추어 복서와 수학 전공 대학원생으로 평범한 삶을 살던 쌍둥이 남매 잔느와 시몽은 자신들을 버리고 침묵의 세계로 7년 전 홀로 떠난 모친 나왈이 요양원에서 죽었다는 소식을 접한다. 끊이지 않는 ‘전쟁의 땅’ 중동 출신인 나왈은 두 통의 편지를 죽은 줄로만 알았던 아버지, 그리고 존재하는지도 몰랐던 장남에게 잔느와 시몽이 각각 전하라는 유언을 남긴다. ‘모르는 게 약, 잊고 살겠다’는 시몽과 달리 잔느는 뿌리를 찾기 위해 중동행 비행기에 오른다. 이후 무대에선 나왈의 과거와 쌍둥이의 현재가 교차한다. “읽고 쓰고 배워야 한다”는 할머니 유언에 마을에서 처음으로 글자를 읽고 쓸 줄 아는 이가 된 나왈. 하지만 종족 분쟁에 애인도 아들도 빼앗긴다. 피가 피를 부르는 아수라장으로 아들을 찾아 나선 나왈이 마주치는 건 참혹한 전쟁의 비극이다. 그리고 나왈이 걸었던 가시밭길을 거슬러 올라간 잔느는 고통스런 진실 앞에 선다. 쌍둥이의 아버지는 누구이며 잃어버린 첫째 아이는 누구인가. ‘그을린 사랑’은 여러모로 자신의 출생에 얽힌 참혹한 비밀을 풀어나갔던 테베 왕 오이디푸스 이야기와 비슷하다. 오이디푸스는 운명의 굴레를 벗어나지 못하고 스스로 눈을 찌른 채 무너지며 나왈은 침묵을 택하고 하늘을 등진 채 땅에 묻힌다. 하지만 두 작품 결말이 남기는 여운은 사뭇 다르다. 인생 팔자를 되새김질하며 맛보는 씁쓸함 대신 고통을 넘어서는 사랑의 위대함이 찾아온다. 나왈처럼 진실 앞에 선 잔느와 시몽, 그리고 남자는 아무 말도 하지 못한다. 이들을 구하는 건 나왈이다. 끝없는 고통 속에서 자신의 삶을 지켜온 나왈은 죽기 전 남긴 말과 글로 “이제 우리 함께 있으니, 모든 게 다 괜찮아질 거야”, “함께 하는 것보다 더 아름다운 건 없어”라고 가족을 다독인다. 고통으로 가득 찬 비극의 주인공이 오랜 침묵 속에서 끌어올린 위로는 믿기 힘든 감정의 지고한 순화, ‘카타르시스’를 만들어낸다. 이를 두고 신유청 연출은 ‘고난의 유익’을 말한다. “고통 속에서 올려다보는 하늘에는 구름이 잔뜩 끼어 있지만, 그 너머 태양은 언제나 있다. 이번 공연에는 그런 역설적인 삶의 신비를 그려보고자 했다”는 설명이다. 공연 시간은 1막 90분, 2막 120분. 중간 휴식까지 더하면 3시간 45분에 달하지만 누구 하나 빠지지 않는 배우들 연기와 뒤로 갈수록 몰입되는 이야기는 시간을 잊게 한다. 그중에서도 나왈을 맡은 이지영의 증언 장면이 인상적이다. 니하드를 맡은 백석광의 무대 위 존재감도 대단하다. 첫 등장부터 뿜어내는 에너지가 출중하다. 여러 작품에서 활약하며 한결같이 무대를 지키고 있는 노배우 남명렬이 유언을 전달하는 공증인 에르밀과 노인 말락 역을 맡았는데 비극의 시작을 잔느에게 말락이 알려주는 장면에선 ‘현기(玄機)’가 느껴졌다. 박성준 기자 alex@segye.com

해외에서 활약한 우리나라 무용수가 개성 있는 춤을 선보이는 무대가 열린다. ‘한국을 빛내는 해외무용스타 초청공연’으로 6월 24, 25일 서울 예술의전당 CJ토월극장에서 열리는 이번 무대에는 코로나 대유행을 감안해 해외 활동 중인 무용수와 국내 무용수가 파트너가 되어 작품을 선보인다. 에스토니아에서 활약하는 이주호와 프랑스 무대에 서고 있는 정혜민이 함께 신작을 초연한다. 또 미국 할렘댄스시어터 이충훈, 보스턴발레단 김석주, 비스바덴주립발레단 이지영, 전 파리오페라발레 최유정, 전 애틀랜타발레단 무용수 김유미 등의 춤도 볼 수 있다. 기대작은 일본 부토 댄서 양종예의 화제작 ‘봄의 제전’ 국내 초연이다. 부토는 일본 무용가 히지카타 다쓰미를 중심으로 형성된 전위무용 형식의 전위예술이다. 또 미국에서 활동하다 국내 무대로 복귀한 스타급 무용수 4명도 초청됐다. 국립발레단 주역 무용수 박종석과 유니버설발레단 주역 무용수 손유희·이현준, 유미크댄스 예술감독 김유미가 주인공이다. 박종석은 국립발레단 김기완, 조연재와 함께 ‘해적’의 3인무를, 이현준과 손유희는 유병헌 안무가 신작 ‘미리내길’ 중 2인무를 공연한다. 김유미는 이번 공연을 위해 새로 안무한 신작 ‘틈’에서 자신이 이끄는 유미크댄스컴퍼니 6명의 무용수와 함께 춤춘다. 2001년 7월 LG아트센터에서 처음 시작된 ‘한국을 빛내는 해외무용스타 초청공연’은 올해 18회째를 맞는다. 2년에 한 번씩 열리던 이 공연은 2007년부터는 매해 개최되고 있다. 평론가가 실력을 인정한 젊은 안무가들이 한자리에 모이는 무대도 열린다. 6월 30일부터 7월 11일까지 서울 대학로 아르코예술극장 대극장에서 열리는 ‘제24회 크리틱스 초이스 댄스 페스티벌 2021’이다. 지난해 ‘최우수안무가’ 정철인과 ‘우수안무가’ 최명현을 비롯해 박성율, 임정하, 배진호, 전수현, 윤나라, 김지성이 새롭게 초청되었다. 6월 30일, 7월 1일에는 최명현의 ‘맥락없이 조화롭게’와 박성율의 ‘결’(보이지 않는 것과 보이는 것), 7월 3∼4일에는 임정하의 ‘무공해 댄스’와 배진호의 ‘꽃을 씹어먹은 나의 연약한 괴물들에게’, 7월 7∼8일은 전수현의 ‘바다(Sea) You Tomorrow’, 윤나라의 ‘껍데기’, 7월 10∼11일은 김지성의 ‘키만큼의 그늘로 서 있는 나무들’, 정철인의 ‘당신의 징후’가 공연된다. 박성준 기자 alex@segye.com

1세대 아이돌 H.O.T.의 원(原) 상표권자가 그룹 재결합 콘서트를 주관한 공연 기획사를 상대로 소송을 내고 2년 넘게 공방을 벌였으나 패소했다. 28일 법조계에 따르면 서울중앙지법 민사합의 62부(김성훈 부장판사)는 지난 21일 김경욱 전 SM엔터테인먼트 대표이사가 공연 기획사 솔트이노베이션과 H.O.T. 멤버 장우혁을 상대로 낸 상표권 침해금지 등 청구 소송에서 원고 패소로 판결했다. 김 전 대표 측은 재판 내내 솔트이노베이션이 홍보와 기획에 ‘상표를 무단 사용했다’고 주장했으나 재판부는 받아들이지 않았다. 그는 앞서 솔트이노베이션이 2018년 10월13일 서울 송파구 소재 잠실 종합운동장 올림픽 주경기장에서 H.O.T. 재결합 콘서트를 열면서 자신이 등록한 상표와 동일·유사한 표장을 사용해 저작권과 상표권이 침해됐다며 같은해 12월 소송을 냈다. 앞서 김 전 대표는 로열티를 요구했으나 거부되자 3억원에 달하는 손해 배상금도 함께 청구했었다. 이러한 논란에 당시 콘서트는 H.O.T. 풀네임인 ‘High-five of Teenager’로 진행된 바 있다. 이날 재판부는 “등록 상표권을 침해했다는 행위가 상표권 등록 무효판결 확정 이전에 이뤄졌다고 하더라도, 그 후 상표 등록이 무효로 확정됐다면 침해됐다는 상표권은 처음부터 존재하지 않는다”며 김 전 대표의 청구를 기각했다. 1990년대 중반부터 H.O.T.와 관련한 로고 등의 상표권과 관련 서비스권을 보유했던 김 전 대표는 솔트이노베이션과의 법적 분쟁 끝에 지난해 7월 특허법원에서 상표 등록 자체가 무효로 확정된 바 있다. 당시 법원은 H.O.T. 상표를 출원할 시기인 1996년~97년 미성년자였던 멤버들의 날인만 있는 점 등을 이유로, 이들 멤버가 김 전 대표에게 상표권을 양도한 것으로 보기에는 부족하다고 판단해 원고인 솔트이노베이션의 청구를 들어줬다. 재판부는 또 저작권 침해 여부에 대해서도 “원고(김 전 대표)가 이 사건 도형을 창작했다거나 원본·복제물에 저작자로서 실명 또는 이명으로 널리 알려진 것이 없다”며 받아들이지 않았다. 앞서 김 전 대표는 이번 민사소송과 별도로 솔트이노베이션과 장우혁을 상대로도 상표법·저작권법 위반 혐의로 고소했으나, 검찰은 2019년 ‘혐의 없음’ 처분으로 종결했다. 한윤종 기자 hyj0709@segye.com

많은 이들이 무심결에 섞어 쓰는 ‘조세회피처’와 ‘조세피난처’ 사이에는 실상 큰 간극이 있다. 세금은 ‘국가’라는 공동체를 유지하고 발전시키는 원동력. 국가의 세금 징수는 그렇게 정당화된다. 극소수 억만장자들은 이를 피해기 위해 자산을 먼바다 섬나라로 이동시킨다. 그물처럼 촘촘한 세금 부과를 피할 수 없는 국경선 안에 머무르는 대다수에게 그러한 섬나라는 ‘조세회피처’다. 반면, 가진 게 많은 만큼 내야 할 세금도 많은 ‘슈퍼리치’는 가혹한 세금 갹출에서 자신의 부를 보호하기 위한 ‘조세피난처’라고 주장한다. 국경을 넘나들 수 있는 힘을 지니지 못한 보통사람은 유리처럼 투명한 월급봉투 무게대로 부과된 세금을 꼬박꼬박 내야 한다. 슈퍼리치들은 이렇게 전문가 도움을 받아 재산을 숨기거나 도피시켜 응당 져야 할 사회적 책임을 줄이거나 벗어나고 그 몫은 다시 보통사람들이 나눠서 지게 된다. 극단 드림플레이 신작 ‘자본2 : 어디에나, 어디에도’는 이처럼 첨예하나 정작 피해자인 대중은 좀처럼 인식하기 쉽지 않은 글로벌 금융자본 폐해를 일깨우는 다큐드라마다. 전작 ‘알리바이 연대기’와 역시 경제문제를 다룬 ‘자본1: We are the 99%!’에서 감칠 맛 나는 전개로 보는 이를 사건 한가운데로 끌어들이는 흡입력을 보여줬던 김재엽 연출가가 다시 한 번 이야기꾼으로서 실력을 보여줬다. 2002년 한국일보 신춘문예로 등단해 서울연극제 희곡상, 동아연극상 작품상·희곡상, 대산문학상 등을 수상한 극작가이기도 한 김재엽은 이번 작품에선 ‘파나마 페이퍼스’와 ‘코펜하겐 경영대학원 브룩 해링턴 교수의 자산매니저 연구’, 그리고 ‘시리아 난민 사태’라는 세 가지 실화를 촘촘하게 엮었다. 실제 사건 전개에 충실한 다큐멘터리 형식을 취하면서도 익명의 제보자 ‘존 도’ 정체를 추리하는 가상의 스토리를 넣어 긴장감을 높였다. 이를 통해 슈퍼리치들이 어떻게 공동체를 기만하는지, 그 여파로 시리아 난민 같은 피해자가 생겨나는지 좀처럼 실마리 잡기 쉽지 않은 자본 이동의 흑막과 여기에 얽매인 인생들 간 인과 관계를 보여준다. 큰 줄거리는 2016년 세계를 뒤흔들었던 조세회피처 파나마의 로펌 ‘모색 폰세카(극中 모저 폰타나 다이너스티)’ 기밀 문건 폭로(파나마 페이퍼스). 그러나 잘 알려진 이 사건의 새로운 면모를 보여주는 건 코펜하겐 경영대학원에서 경제사회학을 전공하는 로사 교수와 그의 조교 댄비 이야기다. 로사 교수는 ‘세계 경제 불평등’을 연구하는 사회학자. 그는 갑부들을 돕는 자산관리사 세계로 들어가기 위해 2년을 공부해서 자산관리사 자격증까지 획득했을 정도다. 그 덕분에 자신들의 긍정적인 면을 홍보하려는 자산관리사 협회 추천으로 모저 폰타나 관계자들을 인터뷰할 기회를 만든다. 조세회피처까지 날아간 로사 교수와 조교 댄비는 각종 자격증으로 무장한 자산관리사와 변호사, 회계사 등이 어떻게 세계 부를 독차지한 이들의 재산 증식을 도와주는지 그 실체를 보게 된다. 다큐드라마인 만큼 무대는 영상을 적극 활용한다. 독재정권은 글로벌 자본의 도움으로 국제사회 제재를 피해 쌓은 부를 전쟁에 동원한다. 퍼붓는 포화가 덮친 시리아에서 생겨난 난민은 망망대해까지 떠내려간다. 참혹한 그들의 피난길은 무대 뒤편을 화면 삼은 영상으로 실시간 전송된다. 눈 앞에서 벌어지는 사건이 뉴스 화면처럼 보이는 연출이다. 뉴스 화면 속 나라 밖 소식에 둔감했던 이들도 뉴스와 현실이 합쳐진 참상에서 눈을 돌릴 수 없다. 외딴 섬나라에 막대한 부를 도피시켜 세금을 피하는 슈퍼리치를 다루지만 정작 그들은 등장하지 않는다. 슈퍼리치를 위해 일하는 변호사·회계사 등 전문 자격증 집단, 그리고 이러한 문제를 파헤치는 저널리스트와 학자에 시리아 난민이 등장할 뿐이다. 이를 통해 ‘자본2’가 강조하는 건 ‘공동체’의 복원이다. 전 세계가 ‘거리두기’로 각자 살아남아야 하는 시대야말로 연극은 여전히 공동체를 꿈꾸게 하고, 공동체의 감각을 회복하게 하는 마지막 보루라는 믿음이 깔린 작품이다. 김재엽은 “상위 1% 자본가들은 바뀔 것이라고 말하기 어렵다. 그들을 위해 일하면서 수수료를 받는 사람들은 다르다. 전문가 집단은 어떤 일을 해야 하는가. 국가가 자격증을 보증해주고 국민이 믿어줘서 ‘선생님’ 소리 듣고 사는데 이런 이들이 국가나 국민을 배신하면서 1%를 위해 일해서 되겠는가. 그런 부분을 이야기하고 싶다”고 말한다. 서울 대학로 선돌극장에서 6월 6일까지. 박성준 기자 alex@segye.com

반백년 역사를 자랑하는 오케스트라와 세계무대에 오르는 신예 피아니스트가 함께 만드는 무대가 열린다. 롯데문화재단은 7월 2일 롯데콘서트홀에서 쇼팽 콩쿠르 출전을 앞두고 있는 신창용(사진)과 코리안챔버오케스트라가 쇼팽 피아노 협주곡을 협연한다고 27일 밝혔다. 이번 무대는 올해 롯데콘서트홀이 새롭게 선보였던 ‘인 하우스 아티스트’에 선정됐던 코리안챔버오케스트라의 시리즈 마지막 무대다. 코리안챔버오케스트라는 국고 지원 없이 55년간 명맥을 이어온 전통을 지닌 연주단체다. 이번 공연에선 차이콥스키 ‘플로렌스의 추억’에 이어 쇼팽 피아노 협주곡 제1번을 현악 오케스트라 버전으로 연주한다. 오는 10월 열리는 쇼팽 콩쿠르 무대를 준비하고 있는 피아니스트 신창용의 실연을 먼저 감상할 수 있는 기회다. 신창용은 2018년 미국 3대 콩쿠르 중 하나인 지나 바카우어 국제 아티스트 콩쿠르에서 한국인 최초로 우승하고 2017년 서울국제음악콩쿠르 등에서 잇따라 1위로 수상하며 실력을 널리 알렸다. 박성준 기자

올해로 40년의 역사를 쌓게 된 ‘국제현대무용제(MODAFE)2021’이 25일부터 6월 13일까지 서울 종로구 아르코예술극장 대극장·소극장, 서울 중구 국립극장 달오름극장, 서울 마포구 서강대학교 메리홀에서 열린다. 모다페는 한국을 포함한 전 세계 현대무용단과 안무가들을 국내에 소개하는 현대무용축제다. 1982년 '제1회 한국현대무용협회 향연'이라는 이름으로 시작됐으며, 1988년부터 '국제현대무용제'로 명칭을 변경했다. 올해 40주년을 맞은 모다페는 ‘All About Contemporary Dance. This is, MODAFE!’(현대무용에 대한 모든 것. 이것이 모다페다!)를 주제로 열린다. 신종 코로나바이러스 감염증(코로나19) 때문에 올해 축제는 국내 무용단체·무용수 위주로 진행된다. 국내 현대무용계 원로 안무가들의 대표 작품부터 신인들의 작품까지, 40년 전 '모던 댄스'부터 현재의 '컨템퍼러리 댄스'까지 다양한 현대무용을 만날 수 있다. 올해 모다페는 크게 일곱 부문으로 나눠 진행된다. 대한민국 현대무용의 시작과 전설이 된 안무가들을 만날 수 있는 ‘레전드 스테이지, 전설의 무대’, 대한민국 무용의 지표라 할 수 있는 국가 대표 무용단들의 무대, 모다페의 위상을 대표하는, 가장 주목해야 할 안무가들의 무대 등이다. '레전드 스테이지'에서는 현대무용가 육완순, 최청자, 이숙재, 박명숙, 박인숙, 양정수, 안신희 등의 공연을 만나 볼 수 있다. 두 번째 부문 '내셔널 댄스 컴퍼니'에서는 국립현대무용단, 국립무용단, 국립발레단, 대구시립무용단 등이 공연한다. 마지막 '모다페 초이스'에서는 전미숙 무용단, Sungsoo Ahn Pick-up Group, 안은미컴퍼니 등이 무대에 오른다. 박성준 기자 alex@segye.com

방탄소년단(BTS)의 신곡 '버터' 뮤직비디오가 공개 약 21시간 만에 유튜브에서 1억뷰를 돌파했다. 소속사 빅히트뮤직은 22일 전날 오후 1시 유튜브에서 공개된 '버터' 뮤직비디오는 이날 오전 9시 56분께 조회수 1억뷰건을 넘었다. 24시간 동안 1억110만뷰를 기록한 방탄소년단의 메가 히트곡 '다이너마이트' 기록을 3시간가량 앞당긴 것이다. '버터' 뮤직비디오는 공개 직후 최대 동시 접속자 수가 390만명을 넘어서며 역대 최다 유튜브 프리미어 뮤직비디오 시청 기록도 달성했다. 동시접속자 300만명을 돌파한 '다이너마이트' 기록을 자체 경신했다. 13분 만에 1000만뷰를 넘긴 '버터' 뮤직비디오는 이후 2시간 만에 3000만뷰, 6시간여 만에 5000만뷰를 잇달아 넘겼다. 전날 오후 10시 40분께 '인터루드 : 셰도'(Interlude : Shadow) 뮤직비디오도 조회수 1억건을 찍으면서 방탄소년단은 국내 가수로는 가장 많은 총 33편의 억대뷰 뮤직비디오를 보유하게 됐다. '버터'는 뮤직비디오뿐만 아니라 음원 역시 국내외에서 흥행하고 있다. 미국, 캐나다, 영국, 독일, 호주 등 101개 국가에서 아이튠즈 '톱 송' 차트 1위에 올랐고 멜론, 지니, 플로, 벅스 등 국내 음원 차트에서 역시 정상을 석권했다. 멜론 '24히츠'(Hits) 차트에서는 발매 하루가 채 되지 않은 이날 오전 9시에 1위를 차지했다. 지난 3월부터 정상을 지킨 브레이브걸스의 '롤린'을 비롯해 팝으로는 이례적으로 1위에 올랐던 저스틴 비버의 '피치스', 오마이걸의 '던 던 댄스', 아이유의 '라일락', '셀러브리티' 등을 모두 제쳤다. '24히츠' 차트는 1시간이 아닌 24시간 누적 단위로 이용량을 집계하고 한 사람이 24시간당 1회를 들은 것만 인정해 순위를 내기 때문에, 24시간 안에 1위를 기록하는 것은 상당히 어려운 것으로 알려져 있다. '버터'는 방탄소년단이 '다이너마이트' 이후 두 번째로 발표하는 영어 싱글로 댄스 팝 장르 '서머 송'으로 '버터처럼 부드럽게 녹아들어 너를 사로잡겠다'는 이야기를 경쾌하고 신나는 멜로디에 녹였다. 송용준 기자 eidy015@segye.com

대구국제뮤지컬페스티벌(이하 DIMF)이 다음 달 18일부터 7월 5일까지 18일간 대구 전역에서 막을 올린다. DIMF는 매년 대구에서 열리는 국내 유일 글로벌 뮤지컬 축제로 올해로 15번째를 맞는다. 올해는 시공간 제약을 뛰어넘는 비대면 콘텐츠 확장을 주제로 온·오프라인에서 함께 진행한다. 개막행사에서 2011년부터 선보인 뮤지컬 ‘투란도트’를 영화로 재탄생시킨 ‘투란도트-어둠의 왕국 더 무비(The Movie)’ 공개 시사회가 열린다. ‘투란도트’는 국내 대형 창작뮤지컬 최초로 동유럽 6개국 라이선스 수출, 중국 5개도시 초청공연, 누적공연 140회 등의 성과를 기록한 작품이다. DIMF가 글로벌 축제로서 자리매김하기 위해 대만과 스웨덴 등 해외 공연팀과 공동 제작한 합작품을 선보인다. 대만 콴타아트재단과 만든 뮤지컬 ‘Toward’(부제: 내일을 사는 여자), 스웨덴 아동예술단체 지브라단스(Zebra Dans)와 제작한 비언어(넌버벌) 어린이극 ‘네네네’를 준비했다. 1994년 초연 당시 20세기 한국 사회 이면을 사실적으로 그린 록 뮤지컬 ‘지하철 1호선’, 교도소에 있는 피아노 한 대로 삶의 이유를 그려낸 뮤지컬 ‘포미니츠’도 DIMF를 채운다. DIMF 창작 지원작 신작 5편도 초연한다. 대구 대표 전통시장인 칠성시장에서 꽃피우는 로맨틱 코미디 ‘로맨스칠성’, 소녀가 인형 몸에 들어가서 과거로 돌아가는 설정인 ‘말리의 어제보다 특별한 오늘’, 기상천외한 지구 지키기 대작전 ‘스페셜5’ 등이다. 지난해 DIMF 어워즈에서 창작뮤지컬 상을 받은 ‘프리다-지난밤 쇼’(Last Night Show)와 전래동화 토끼와 자라에 판소리 수궁가를 아우른 가족 뮤지컬 ‘토장군’을 찾아라도 만나볼 수 있다. 개·폐막행사, 창작 지원작 다섯 작품을 비롯해 ‘네네네’, ‘지하철1호선’, ‘토장군을 찾아라’ 등은 공식 네이버TV 채널에서 실시간 중계로 만날 수 있다. 사회적 거리두기 지침에 따라 객석은 절반만 운영한다. 오는 20일 오전 11시 창작지원작에 대한 1차 티켓, 오는 25일에 초청작과 특별공연 등에 대한 2차 티켓 판매를 한다. 배성혁 DIMF 집행위원장은 “축제 현장과 온라인을 통해서 누구나 뮤지컬을 즐기고 누릴 수 있도록 하고 무엇보다 철저한 방역으로 모두 안전한 축제가 될 수 있도록 만전을 기할 것”이라고 말했다. 대구=김덕용 기자 kimdy@segye.com

예술의전당은 오는 22일부터 6월 26일까지 매주 토요일 오후 7시 30분에 숲속 연못무대에서 다양한 장르의 음악 공연을 무료로 선보이는 ‘예술기부 숲속음악회’를 개최한다고 18일 밝혔다. 숲속음악회는 코로나19로 어려움을 겪고 있는 젊은 예술가들에게는 무대를, 관객에게는 문화 향유의 기회를 제공하기 위해 지난해 시작됐다. 22일 첫 공연은 코로나19로 아직 무대에 설 기회가 없었던 신인 성악가들의 무대로 꾸며진다. 29일에는 6월 예술의전당 자유소극장 무대에 오르는 뮤지컬 ‘굿모닝독도’ 출연진이 본 공연에 앞서 특별한 하이라이트 무대를 선보인다. 6월 5일에는 아쟁 신현식, 판소리·가야금 김양화, 양금 정송희, 바이올린 허희정, 게스트 타악 민영치로 구성된 앙상블시나위가 클래식과 국악의 색다른 만남을 선사한다. 12일에는 앙상블 피네(바이올린 김소인, 김태영, 김희재, 이효민, 비올라 박예은, 염채연, 첼로 권은정, 더블베이스 서옥이)가 특별한 현악의 향연을 펼친다. 이어 19일에는 ASKU Project가 평소 예술의전당에서 듣기 힘든 컨템포러리 재즈를 선보이고, 26일에는 예술의전당과 금호문화재단이 ‘영앤드그린(Young & Green)’이라는 부제로 젊은 아티스트를 위한 무대를 함께 꾸린다. 정진수 기자 jen@segye.com

‘알리바이 연대기’에서 현대사 굴곡을 공감할 수 있는 가족 이야기로 풀어냈던 극작가이자 연출가 김재엽. 그의 신작은 ‘자본2: 어디에나, 어디에도’다. 조세도피처로 흘러드는 검은돈 비밀을 파헤치는 ‘다큐 드라마’다. 등장인물이 18명인데, 유럽 언론인과 조세회피처의 자산관리사·변호사 등에 수단 난민 이야기까지 더해진다. 우리나라 사람은 ‘탐사보도 매체 기자 강소은’ 단 한 명인 ‘글로벌’한 작품이다. 자신이 이끄는 ‘드림플레이 테제21’ 연습실에서 지난 12일 세계일보와 만난 김재엽은 “보통 ‘웰메이드 연극’은 문학을 드라마로 만드는데 테제21의 화두는 ‘역사’와 ‘경제’다. ‘알리바이 연대기’는 역사에 초점을 맞췄고 경제에 관한 건 ‘자본1: We are the 99%!(2018)’에 이어 이번이 두 번째”라고 말했다. “사실 경제는 현대인에게 제일 중요한 분야입니다. ‘자본1’은 제조업 시대 이야기로 마르크스 자본론에 나오는 상품과 노동을 배우들이 자기들 삶에서 경험한 이야기로 소개했다면 이번 작품은 시리아 난민과 조세도피처 실태, 그리고 국제 탐사보도 협업 프로젝트 등 금융자본 관련 실제 소재를 가져와서 드라마로 재구성했습니다.” 그의 설명대로 2016년 세계를 뒤흔들었던 조세회피처 파나마의 로펌 ‘모색 폰세카’ 기밀 문건(파나마 페이퍼스) 폭로 사건을 다룬 ‘자본2’는 독일 신문 ‘쥐트도이체 차이퉁’의 두 기자에게 익명의 공익제보자가 온라인으로 접근하는 장면에서 시작된다. 그 결과 세계 상위 1% 부자들의 불법 거래와 거대 탈세를 조장하는 악명 높은 로펌 내부 문건이 대량으로 유출된다. 여기에 맞물려 코펜하겐 경영대학원에서 경제사회학을 전공하는 로사 교수와 그의 조교는 ‘세계 경제 불평등’을 연구하기 위해 갑부들을 돕는 자산관리사들을 인터뷰한다. 각종 자격증으로 무장한 자산관리사와 변호사, 회계사 등이 어떻게 세계 부를 독차지한 이들의 재산 증식을 도와주는지 파악하기 위해서다. 극 초점은 몰타와 버진아일랜드, 파나마, 버뮤다 등 조세도피처를 따라서 국경을 자유롭게 넘나드는 글로벌 금융자본 실체에 맞춰진다. 어두운 자본은 국경을 자유롭게 넘나드는데 인간은 국경선을 넘지 못하고 떠돌다 죽는 비극이 펼쳐진다. 김재엽은 “현재 진행형인 사건이고 관련 저작물도 많아 연구를 많이 했다. 처음 나온 대본은 100페이지 정도였는데 지금은 70페이지까지 줄었다. (이야기가 많아) 열다섯 명이 출연하는데 분장실에 모두 들어설 수도 없을 정도”라고 극작 과정을 설명했다. “극작과 연출을 함께 하니깐 연습하면서 바로바로 대본을 고칠 수가 있습니다. 대본 쓸 때는 필요하다고 생각해서 집어넣었는데 배우들 대사로 들으면 ‘똑같은 말을 반복하는구나’ 싶어서 줄이게 돼요. 배우들 언어로 듣다 보면 극에 필요한 언어로 재구성됩니다.” 문서 분량이 2테라바이트에 달하는 ‘파나마 페이퍼스’ 사태는 아직 진행형이다. 금융정보 공개에 따른 엉뚱한 피해자가 나오는 걸 막기 위해 방대한 문서에서 검은 자본 흐름을 찾는 작업은 더디지만 신중하게 진행되고 있다. 이처럼 두꺼운 책으로나 어울릴 법한 소재를 연극으로 만든 이유는 무얼까. 김재엽은 ‘진실의 힘’을 강조한다. 코로나 시대에 사회 양극화는 더욱 심해졌다. 공동체는 붕괴하고 연대하지 못한 개인은 각자 알아서 살아남아야 하는 시대가 됐다. “대중이 진실을 알지 못하면, 민주주의는 결코 작동할 수 없을 것이다. 연극은 각자도생의 시대에 여전히 공동체를 꿈꾸게 하고, 공동체의 감각을 회복하게 하는 마지막 보루일지도 모른다”라고 테제 21은 ‘자본2’를 만든 이유를 설명한다. “사람들 인식이 ‘상위 1%’의 세계를 그들만의 세계로 여겨요. 그게 우리 삶과 어떻게 연결되었는지 모르는데, 그들은 세금도 제대로 안 내고 회사는 망했는데 사장은 자금을 숨겨 잘살고…. 다른 나라 정부는 폭로 문건을 조사해서 국고로 회수한 돈이 거의 조 단위에 이르는 경우도 있는데 우리나라는 당국이 좀처럼 수사를 하지 않는다고 하네요.” 김재엽은 “상위 1%가 세계 부의 절반 이상을 가지고 있으면서 세금을 제대로 안 내는데 대중은 이 문제를 피부로 느끼지 못한다. 이들은 ‘정부’라는 개념 위에서 사는데 보통사람은 ‘국가’라는 틀 안에 갇혀있다. 이 역시 양극화이고 국가에 얽힌 금융자본에 대해 이야기해 보고 싶었다”고 설명했다. 검은 금융자본을 고발하는 극에 수단 난민 이야기가 들어간 것도 같은 맥락이다. “폭로된 조세회피처 문건을 통해 시리아 아사드 정권 군자금이 엄청난 규모로 페이퍼 컴퍼니를 통해 돌고 있는 사실이 드러났습니다. 페이퍼컴퍼니 때문에 전쟁이 일어나서 난민이 발생하는데 자본은 국가를 넘나들어도 사람은 넘나들지 못합니다. 자본가에게는 여권도 팔고 국적도 만들어주는데 이들 때문에 만들어진 난민은 국경에 갇혀있는 거예요.” ‘상위 1%’를 다루지만 정작 이들은 극에 나오지 않는다. 김재엽은 “상위 1% 자본가들은 바뀔 것이라고 말하기 어렵다. 그들을 위해 일하면서 수수료를 받는 사람들은 다르다. 전문가 집단은 어떤 일을 해야 하는가. 국가가 자격증을 보증해주고 국민이 믿어줘서 ‘선생님’ 소리 듣고 사는데 이런 이들이 국가나 국민을 배신하면서 1%를 위해 일해서 되겠는가. 그런 부분을 이야기하고 싶다”고 말했다. 5월 20일부터 6월 6일까지 서울 대학로 선돌극장에서. 박성준 기자 alex@segye.com